在昆蟲學術界裡，有個名稱特殊的種類：「安達佑實大鍬形蟲」。
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但會有這個名字，不是因為這位我們看見名字總讓人聯想「同情我就給我錢！」這句名言的女演員，像瀧澤秀明一樣有個能登上國外科學期刊的興趣（副社長的副業是「火山研究」），而是「安達佑實」四字，音似希臘神話裡力大無窮的巨人「Antaeus」安泰俄斯。
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很有意思，二歲出道，七歲在各個兒童劇團趕場演戲，十二歲就爆紅受邀參與日本年度演藝盛事「紅白歌唱大賽」的童顏女演員，正因為身型嬌小，在去年底還參與製作了主打嬌小女性的服裝品牌「虜」(Torico)──睜著無辜大眼的無家可歸的小孩，與米開朗基羅筆下滿是肌肉的安泰俄斯完全是天差地別──但某種程度上，看似弱不經風的她，擁有的強韌與強大好像也與祂並無不同。
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安泰俄斯的力量，是母親大地女神蓋婭給予的，安泰俄斯的雙腳牢牢地踏在土地上，就能得到源源不絕的力量，但是，她就不同。
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直到她離那段瘋狂的童星經歷二十多年之後，她才能對公眾娓娓道出當年的種種事蹟：深知她外貌可愛的母親，在她小學換牙期間，硬要她戴上假牙工作，而所有的酬勞都被媽媽拿走（而每種工作都只給她一點點零用錢，拍一部電視劇只給她兩百日圓）。初戀成繼父，以星媽之名拍AV作品，母親種種榨取及放蕩行為，對她而言，都是傷。但除了家庭，最傷的，其實不只如此。
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十二歲要參與那場「紅白歌唱大賽」的十一天前，讓她成為全國知名「無家可歸的小孩」的日本電視台，收到了署名寄給她的名字的大信封。經紀人按照慣例先拆開檢查，疏不知，信封才拆到一半，裡頭藏了足足有十四公分之長並塞滿火藥的鐵管就瞬間爆炸。
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至此之後，在她身上那張「知名童星」標籤、那張童顏，從人見人愛的熱鬧名氣，變成讓大家茶餘飯後的社會時事話題，到最後甚至變成一道枷鎖──童年只有工作，而她也幾乎不曾感受過親情之愛。
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連日劇天王木村拓哉都難以超越、日劇史上收視率最高的連續劇《積木崩壞》，是改編自演員穗積隆信的親身經歷、暢銷三百萬本的同名原著。內容講述他的獨生女「由香里」，曾誤入歧途成不良少女，最後因受家庭之愛而感動。
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雖然現實生活的結局，完全不是如此（穗積家庭在太太及女兒及穗積本人過世前，仍未破鏡重圓），但如此虛偽也獵奇的故事，1982年的連續劇版本，在最後一集拿到了45.3%的驚人收視。
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2005年，一生都被貼上「積木崩壞的不良少女」標籤的由香里過世後，富士電視台改編穗積隆信的續作《積木崩壞的真相》，而在兩集特別篇裡，飾演由香里的女演員，正是戲裡戲外都是「無家可歸的小孩」的她。
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因為劇情需要，穿著誇張的暴走族服裝及裝容，口出惡言不斷詆毀父母，但對於一個從小就在演戲、演活了「北島麻亞」、甚至《無家可歸的小孩》根本就是她自己人生寫照的女演員，當時也不過二十四歲，卻已經經歷了無數風風雨雨。
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也難怪五歲的蘆田愛菜當紅時，初次碰面，她關心地詢問小女孩「工作排這麼滿，沒事吧？」──因為她是最懂得那種辛酸與痛苦的前輩。
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（全文未完，請見留言區連結）
會痛的十七歲劇情 在 [情報] 《Moving 異能》作家姜草採訪- 看板KoreaDrama 的推薦與評價
https://www.newsen.com/news_view.php?uid=202308281045396310
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Disney+《Moving》姜草作家28日上午在首爾鍾路三清洞的某咖啡廳進行了媒體聯訪。
《Moving》講述隱藏超能力生活的孩子們與藏著過去痛苦祕密的父母們的故事，是一部人
情動作戲劇。
姜草作家說：「在製作電影時碰壁了。大家說作品好，跟我簽約，但成果出爐後總是收到
奇怪的反應。內容不是被壓縮，就是被變型了。我認為漫畫是我的，而電影是導演的。電
視劇的籌備期更長，我對《Moving》也特別有感情。被問『要親自試試嗎？』的時候很苦
惱，後來我反過來說『我試著寫寫看，看過之後再判斷吧。』花了兩三個月寫劇本，雖然
很陌生但收到的反饋很好，所以就決定嘗試了。漫畫儘管有留白，還是會有角色扁平化的
情況發生。受到截稿的壓力影響，畫漫畫時有些沒能完成的。這是個將它們完成的機會，
於是決定進行合作。漫畫是由我全權負責的模式，而這次經驗讓我的心態有所改變。漫畫
我自己搞砸就算了，但電視劇是非常多人的心血，要做好心理準備。」
關於寫成二十集的原因，「最根本的難關也是收到最多意見的是按照時間序進行，而我始
終反對，因為在畫漫畫時有過一次經驗了。我記得某個電視劇組也說過一樣的話，建議我
按照時間序寫，但我還是很固執。（固執的原因是，假如按照時間序）神秘感會消失，而
學生們在中段出場的話會降低劇情張力。孩子們的故事會在15集之後銜接上。為了敘事，
不能讓步。我也想過可能會覺得無聊，但身為作家，比起瞬間更應該要看的是整體。在周
遭有許多意見時，穩住了重心去執行，我認為這樣才能完成情感上的傳達。很感謝製作組
願意理解，在前段講述青春愛情故事是很大的冒險，我現在也沒有後悔這樣做。」
關於寫劇本，作家說道：「收到寫劇本的提議時，因為看過的電視劇不多，訂閱了TVING、
seezn等平台把以前的電視劇找來看。也拿了些劇本來看，但發現不太適合我。也沒自信能
學得很快，所以我的型式有點不同，寫得好像在畫畫一樣。劇本的量也非常大，40分鐘通
常會寫到三四十頁，多的時候有六十頁。經常指示比台詞還要多，想成是在寫分鏡，就越
寫越長了。要準確傳達我所想的東西，文字表達不夠完整就會再加上註釋，也會附上資料
參考。我的一大缺點就是在漫畫對話框中習慣使用書面語，導致演員要說台詞的時候會出
現問題，讓現場慌亂。把劇本當作導航，只要求目的地相同就好。把平時不常使用的嚴肅
語氣軟化許多，發現在對話時有很大的不同，我也學到了很多。」
寫劇本時最看重的部分是無條件要「有趣」。姜作家：「畫了超過二十年的漫畫，發現時
代變了很多。人們漸漸不在意故事鋪陳了，現在是短影音的時代。對我來說除了故事，脈
絡、人物描寫也非常重要。畫漫畫多年感受到事件發生到結局這之間，更重要的是人物。
要把這些都講好，要能牽動20集的內容，那就一定要有趣才行。要結合大眾和我認為有趣
的東西並不容易。」
提到重視電視劇敘事的理由：「我認為概要跟敘事是不同的。只看想看的就會變成概要，
而敘事之所以重要正是因為要先了解人，才會變得有趣。要講一個人的故事就要一步步來
，看整體時會發現這些累積的敘事是有必要的。」
親自寫劇本後對於作品反應的態度也不同了。姜草作家表示：「看了反應心情很好。我其
實也不太知道反應如何，只知道周遭的反應，大家也都會說好話。畫漫畫的時候也不太看
留言，但早上起床就會上網搜尋一下，我也不知不覺就變成這樣了。反應比預期的要好，
最近過著非常愉快的生活。也有看到『比原作還要好』的反饋，真不知道該不該笑。之前
作品也改編過幾次電影嘛。站在與原作相比的立場，有人說比原作更好，雖然對漫畫感到
抱歉，不過現在心情很好。」
「電影的時候評價很自由，但現在要擔起責任，如果出了問題就是我的責任。因為比誰都
了解原作也苦惱了很久，現在要感謝製作組把我粗糙的劇本變得流暢。」
被喻為拯救了垂死的Disney+。「不是要偏袒Disney+，我最滿意它的一點就是它是沒有1.5
倍速播放功能的OTT。我討厭倍速播放。從製作的立場來看是有其目標的，製作者的意圖固
然重要，而用戶的意見也日趨重要。我訂閱了八個OTT在收看，但還是無法理解使用1.5倍
速觀看。可能我是以前的人，跟不上時代了吧。總之無法倍速很好。據我所知，Disney+會
陷入困境（假如Moving不如預期）或著要撤出都是誤報。先上架七集，再以彷彿每週上架
一部電影的方式接續，我很滿意《Moving》的公開方式。」
提及選角進行過程，姜草作家說道：「我也參與並提出了許多意見，我是第一次所以發生
了許多情況。才知道劇本要透過經紀公司，而不是直接交給演員。我直接打了電話給過去
透過電影變熟的演員們。因為不太熟悉年輕演員們，就交給了導演。看了試鏡影像，據說
競爭非常的激烈。最終階段時我才提出『這位很不錯』的意見，高允貞演員就是這樣子選
中的。」
「成人演員選角是一起參與的，每次都覺得很神奇。他們太有名了，我什麼都不懂還想著
『要纏著試試，沒什麼不行的，就拜託他們吧。』意外的是他們欣然接受了。過程比想像
中還要順利，像是假的一樣。前七集是孩子們的故事，當時只寫到第四集就先跳著寫八到
十集了，因為覺得要趕快進行選角才行。所以是用前四集與八到十集分別進行了學生組與
成人組的選角。」
車太鉉、金成均、文盛瑾、柳昇範（另譯柳承範）、朴熹洵等人是直接透過電話進行的選
角。作家表示：「因為是以前合作過的演員所以直接聯絡了，很感謝他們願意接演。一般
是不會這樣子進行的，甚至柳昇範演員人不在國內。因為和柳昇完導演本來就是至親，法
蘭克這個角色要有異鄉人的感覺同時還要英文流利，除了柳昇範想不到其他人了。我就跟
柳昇完導演說了『很想（和柳昇範）做這個，讓我跟他視訊吧。』因為他人在巴黎，透過
通訊軟體發了劇本過去請他看看也告訴他『除了你沒有別人了。』以為需要一段時間思考
，沒想到一週就收到答覆了，反而是我嚇了一跳。太感謝了。」
被問到有沒有特別愛惜的角色。「以播出至11集的時間點，最感謝的演員是柳昇範。因為
整體故事架構在１～７集可能會缺乏張力，但我們的演員無一例外地做得很好。透過這次
的經驗知道這些演員們成功都是有原因的，在焦點離開本人時也願意站在背景中。聚集了
好多厲害的演員，可能因為他們多少都有合作過，產生的火花更是非同小可。柳昇範演員
作為新角色加入，感謝他創造了劇情張力與緊張感。當然不只他，所有角色都很喜歡。每
一集都沒有留下遺憾，或許我這麼說很不客觀。總之每個人都忠於自己的角色，真的很難
只選出一位。」
提起飾演「奉喜強」三人組的李正河、金度勳、高允貞，作家說：「幾位其實也不是孩子
了，大約是26歲。我去了片場很多次，大約有幾十次吧。可能是因為這樣，他們看起來就
是奉皙、強勳、喜秀。他們關係非常好，實際上就是三個人那樣玩在一起，這些樣子也呈
現在劇中，看起來太美了。」
關於製作費500億元一說，姜作家表示：「我不清楚確切的數字。因為我有很多想寫、想實
現的東西，也擔心過製作費會不會無法負擔。（考慮到費用）是不是要把規模縮小，不過
朴仁濟導演讓我先寫了再說，他說這不是作家要擔心的。很謝謝他對我說希望我在寫作時
不要去思考預算，因為有『想做什麼就試試吧』這句話讓我放膽去嘗試。我也不知道究竟
花了多少，聽到好幾種說法但我也不確定。」
對於作品分級為18歲以上觀看，作家表示：「本來想著讓15歲也適合觀看的，但不想在表
現手法上有所侷限。張洙源是有再生能力的人，要好好凸顯這個能力的話就不能太委婉。
再說，張洙源並不是一個非常會打架的角色。想呈現一個受傷、掙扎的人物，把尺度降低
似乎並不是一個好選擇。不想在這裡設下界限，導演應該也和我是一樣的想法。」
作家也對洙源的自我傷害行為做了補充說明。「洙源在個性上就是個會找簡單的路去走的
人，因為身體是他最堅實的武器，便選擇了這個對他來說最輕鬆的方法。在第11集使用了
硬派的手法，我想只有這樣才能展現出洙源身體方面的能力。10、11集中可以看到洙源透
過自殘恐嚇這個對他來說簡單的方式過活，爾後在路上徘徊並遇見了智熙的故事。而智熙
就是洙源在找的那條路。」
與原作中相比做了改動的部分，包括美賢和斗植第一次約會的地點從泥鰍湯店變成了炸豬
排店。對此作家說道：「雖然我確實喜歡炸豬排，但沒有在南山吃過。因為當時安企部位
於南山，才這樣設定的。安企部是非常重要的地點，所以思考著美賢跟斗植的約會地點該
選哪裡時就決定是南山的代表炸豬排店了。」
提及講述小市民超能力者、安企部題材的理由，姜作家說：「原作《Moving》是八年前的
作品，再加上創作時間的話幾乎已經十年了。我喜歡平凡的人們。從大約二十年前的作品
《Timing》開始。《Timing》是關於時間能力者的故事，而這次想講身體能力者的故事並
以此開始持續構思。時間能力是偏向觀念上的想法。以小市民為主的英雄作品以前就有，
同樣類型的故事講多了就會出現各種包裝。只要內容有趣，我認為是不受時代影響的。可
能因為安企部消失在歷史中了，最近人們對它感到越來越陌生。我在創作《Moving》的時
候想在某部分程度上加入近代歷史，想講述無關本人意志而被捲入歷史之中的故事，因此
加入了安企部題材。」
透過《Moving》想如何定義英雄呢？姜草作家答道：「美賢有一句台詞『比起身體能力，
同理心才是最重要的。』我也是這樣想的。能夠理解他人情況的就是同理心。相較於在天
上飛、受傷後能快速復原、擁有巨大的力氣，我認為作為一個人，同理心是最重要的。」
至於「想講一個善良的人們獲勝的故事」的原因。作家表示：「只是因為喜歡善良的人獲
勝的故事，這就是我想看的故事。我的父親是一位牧師，他經常說『同心協力就能實現善
良。』可能是因為在這樣的家庭環境中成長，自然就喜歡上這樣的故事。除了《26年》、
《惡鄰拼圖》之外，我的作品中沒什麼反派。而在《Moving》為了讓善良的人獲勝，勢必
要有反派角色，隨著角色數量增加，反派組織也擴大了。」
作家也預告了剩餘集數的亮點。「前七集是孩子們的故事，到14集是大人們的故事。而最
後是孩子與父母合力對抗敵人的故事，這一部分將從15集開始。雖然會穿插其他故事，但
幾乎有五集的份量都是在同一個空間、一個夜晚裡發生的故事。後半部也有新加入的角色
登場，將會新增一個人物。因為擔心與反派的對決無法平衡，於是追加了原作中沒有的新
角色。」
有關《Moving》結束之後的計畫：「9月20日將會上架最後的集數，到時應該會定下下一步
吧。現在正在享受這個情況，反而想把腦袋都清空。收到了許多邀約，但我只是在想『明
天要吃什麼。』」
※請勿轉載以上翻譯※
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