【《福音戰士》描繪的那些少年少女和大人們 | 盧斯達 on Patreon】
∞：續上篇 超渡儀式——福音戰士新劇場版：終
0 劇透
1 《新．福音戰士劇場版：終》超渡了一個受困的少年，結局是「少年」成長為「大人」。這整套中的青老角色群像自然也互相對照而藕斷絲連。劇中角色的人生困境，大部份都可以追溯到創傷童年。
2 碇真嗣童年喪母，缺乏母愛，父親也不給父愛，不能成為兒子的 role model；明日香童年喪母，而且經歷比起真嗣驚嚇；美里童年喪父，所以她戀上了爸爸一樣的加持。這些人的童年問題最後用二十多年去治療——悲傷的人要用一生來治療其童年。
3 美里在劇初的功能是扮演性感大姊姊，是個二十到尾的成年人。她也擺出能幹、獨立、樂觀的模樣，跟軟弱、遲疑、悲觀的真嗣完全相反，儼然是一個合格的「社會人」。美里應該是愛真嗣的，但那不只是男女之情。美里透過愛護真嗣，去憐憫過去那個無助的自己。在二人做「同事」的過程中，美里那個脆弱的年幼的自己跑了出來。
4 本來她處理童年創傷的方法，是建立一個很 tough 的新人格來移情，這應該一直管用，直至真嗣闖入她的生活，這個棉羊一般的孩子召喚出她自己的脆弱一面。她發現自己一面堅強是強裝出來的，當她脆弱時，仍想去依靠「父親」。雖然美里作為劇中主角的前輩，本應成為少年少女向上提升的 role model，但她仍然深受童年創傷困擾，她在劇中亦因此可視為另一個孩子。
5 加持良治比起美里，又是另一個層次。加持是整個系列都穿插其中的角色，以「成人值」而言，加持的程度應該和後來出現的真希波一樣。在福音戰士的漫畫中，有交代加持在真嗣那個年紀因為「第二次衝擊」而失去父母，後來又「為世所迫」而導致弟弟、朋友們被政府軍隊槍殺，加持的長大是背負這些人的犧牲，繼續長大，以強大意志力和手段滲透 Nerv 和 Seele，希望解開「第二次衝擊」的真正真相。
6 因為有這個強大的心理誓約，加持在劇中基本上不會情緒失控，不會陷入抑鬱，他是純粹功能性的，為達目標，不惜犧牲一切包括自己。但這不代表他沒有感情，他只是跨過了，他早就明白世界不是繞著自己轉。在人類存亡的問題前，他將自己放在次要位置。這就是大人。
7 加持的挑通眼眉貫穿新舊版。他跟美里在一起時，可能已知道了她問題出在哪裡，因為他早已研究過美里的家世和身花。但他也懂得「時間」，未到那個階段，她不會想得明白，不會走得出來。
8 加持當然是愛著美里，所以即使結束關係，他仍然遠遠關注和暗中幫助她。可能加持看出美里事實上也是一個受困的孩子，所以他囑咐真嗣幫他守護美里。這一方面是指加持為了對抗 Seele 根本不能跟她在一起，也是說作為成年人的加持了解到自己跟對方處於成年人和孩子的隔絕時空。加持可以進入美里的身體，但同樣是孩子的真嗣卻可以進入她的內心。
9 舊版宇宙，明日香愛上了加持，主動除衫都試過，但加持拒絕了明日香，並不斷暗示真嗣比較好。加持明白自己是成年人，而明日香心理上只是個孩子。孩子都是急於證明自己長大的，明日香想跟「加持先生」在一起，只是想證明自己已經長大、證明自己可以告別這個痛苦的現狀。是不是加持並不是最重要。加持太老辣了，他看到明日香，想到的應該是美里。美里也是這個狀態撞入她懷中，而當時他沒有拒絕，還沉了船，但又無能力拯救。加持拒絕明日香，自然也是撫慰了那個製造了遺憾的年輕版加持。
10 甚麼是少年少女的心理，甚麼是成年人的心理，在戲中是這樣定義的：少女少女充滿生命衝動(生命)，而成年人擁有謀略和經歷 (智慧)。成年人以錢、科技和謀略建立了「社會」，這個「社會」製造了 EVA，但成年人駕駛不了 EVA，就像劇中的主角雖然實際上是庵野秀明，但畫面上故事上要以一個少年來代替。
11 少年少女可以驅動 EVA，因為少年人比起成年人更接近生命的源頭，更接近那種潛意識的生命衝動，少年人的立場總是更激進、更強烈和更簡單。所以「童兵」一向是游擊隊愛好的兵種，因為成年人可以輕易用謀略擺佈滿懷衝動的年輕人。成年人的自我已經調和了，立場和思想變得複雜，他們沒有強大的生命驅力。在動畫和電影中EVA 變強的時候，都是駕駛員的立場和衝動到達頂點時，也就是每個人「發細路仔脾氣」的時候。
12 劇情繼續發展，觀眾會發現他們「放飛自我」都沒有好下場，而是成為陰謀組織達成「人類補完」毀滅世界的工具。明日香駕駛的 EVA 被肢解、真嗣的初號機觸發了更多人的滅絕。推動劇情的其中一條脈絡是這些人的 「AT 力場」如何展開，又如何被利用再反噬自身。站在《終》完成的 「反 EVA 」脈絡，越強的 EVA 就越接近世界毀滅：即完全徹底失去現實感，或完全封閉自己——精神疾病。
13 所以父親和真嗣最後於意識世界作戰時，父親說：「這不是用武力 (might) 可以解決的問題」。這說明了殺掉父親不可能解決兒子的問題，但同時也是反諷的，對父親來說，殺掉兒子也不可能填補內心的空洞。以父親的角度來看，過去二十幾年的征途，是他對抗兒子的征途。
14 《終》更直白地回到了佛洛伊德的經典診症室：父親對真嗣莫名的厭惡，是源自作為零號宅男的他，老婆的世界不再只有他，還多了兒子，分薄了父親獲得的關注。回到 TV 版第一集，父親在初號機 (盛載了老婆的靈魂) 面前大肆批評兒子，不是因為他真心認為兒子一文不值，而是他在老婆死後，還在競爭老婆的關注，想要當面擠開作為競爭者的兒子。這也是父親不願長大的一面，是他作為「小孩」的一面，他無法接受「現實」——「世界不是繞著我轉」，老婆的世界不可能永遠只有他。
15 甚麼是長大？劇中「第二次衝擊」的真相是全世界政府一致守護的機密，越接近這個機密的人們便越「成熟」。比起村民和同學，能夠進入 Nerv 的少年們自然也更「長大」，但真嗣其實也是不明真相的群眾，他坐在 EVA 裡面但其實他連第二次衝擊、人類補完這些事情一無所知，因為「無明」，空有「生命衝動」，所以真嗣 / 青年總被擺佈。
16 父親等人自然又掌握更高的機密，所以他可以擺佈人，而不易被人擺佈，但成年人也可以迷失的，可以被自己的弱點擺佈，而「掌權者」稍一迷失時有能力製造更大規模的苦難。這裡雖然是對 EVA 的蓋棺總結，但也像故事上畫面上向今敏對「迷失幻想」探討努力的致敬。EVA 故事裡的「小孩 / 成年人」不是計算物理年齡，而是浮動流動的比例。小孩也可以表現出超齡的洞察力，也可以展現出成長，成年人也可以感情脆弱、懷著小孩一樣的心智暴走。
17 影集和電影都提到，EVA 的機甲不是機甲，而是用來束搏 EVA 避免暴走。當遇到重大危機時，只要駕駛員冒著肉身溶解風險去「放飛自我」，EVA 就可以擺脫裝甲展現更強大武力暫時解決危機，但每一次都沒有解決真正問題 (敵人繼續來襲)，自己也付出重大代價。長期依賴 ego 硬幹的人，就會長不大，在劇中便化為駕駛員的凍齡設定。駕駛員長期泡在 EVA 裡面，就 14 年來都沒長大過，也就是說長期依賴幻想和腦補面對生活的人精神上長期沒長大。這玩笑和自我批判真惡毒。
18 EVA 故事的毀滅式大動作戲碼、最熱血沸騰的逆轉勝，都是由於駕駛員全心投入「幻想 LCL 」而爆發強大「同步率」達成，但這後來都被演繹為推遲成長的石頭，一次又一次絆倒我們。你越去對抗外界，外界就會越對抗你。「這不是可以用武力可以解決的問題。」碇真嗣在最後的戰鬥也是「反戰鬥」，沒有依賴暴走或者神化。 「長大」是認知到「世界不是繞著我轉」，自願穿上某種約束自我的裝甲。長大的課題無非是找到合身的裝甲，並且將它噴塗美觀，讓它爬滿蚤子。
19 《終》開首將真嗣的「退修場地」設定在同學冬二家中，經過 14 年，冬二已經成年，成家立室，這裡其實很巧妙。真嗣內疚和抑鬱是因為自己當初為左救條女，製造了世界末日 (而綾波零而慘被編劇「賜死」)，但世界大致上都已 move on，要面對新的挑戰，一般人亦接受巨變並努力存活。真嗣以為差點世界末日好大件事，但每個人還是睇餸食飯繼續生活，繼續 move on，而冬二和老婆結婚，也是因為真嗣帶來的大災難促成。真嗣就算 (再) 為世界帶來災難，但他仍然不是世界的中心，事實上，沒有人是。
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會長好孩子已經結束了漫畫 在 Fw: [討論] 有人看完巨人第二話跟我一樣失望嗎?? - 看板Isayama 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1RNbjbWy ]
作者: TCPai (荒野遊俠) 看板: C_Chat
標題: [討論] 有人看完巨人第二話跟我一樣失望嗎??
時間: Mon Jul 30 08:27:12 2018
先說我是漫畫黨的，
以下會有雷喔
(防雷)
(防雷)
(防雷)
有看漫畫的看完第一集就知道，
動畫在劇情編排上做了大量的調整，
上禮拜看完第一集就有點傻眼，
但傻眼之餘還是決定再多看幾集再評論第三季，
剛剛看完第二集以後，我已經不是傻眼，而是有點失望了。
先看王政篇的漫畫編排吧，
動畫第三季從漫畫51話後段開始，
而凱尼登場血洗調查兵團是漫畫57話後半段，
在調查兵團與中央憲兵正式交手之前的這6話，
雙方都有所動作，但都是檯面下的動作，
中央憲兵殺了神父、還企圖利用商會綁架艾連跟女神，
調查兵團則是反過來利用商會，把中央憲兵的人綁走，
而就在調查兵團以為自己掌握主動權時，凱尼直接出場翻轉局勢，
不但殺了商會老闆、宰了調查兵團的人、還把艾連跟女神帶走，
不但反將兵長一軍，還有個名正言順的理由解散調查兵團，
漫畫的劇情營造出一種山雨欲來風滿樓的氣氛，
並在57話凱尼登場後一口氣全部爆發出來，
一口氣看完漫畫51話看到58話真的很爽，
劇情、節奏、氣氛營造都好的沒話說。
至於動畫目前的兩集，
第一集的片尾就直接跳到57話的開戰時刻，
這部分雖然突兀，但我多少理解動畫組的想法，
第一集就讓劇情進入開戰的高潮，讓觀眾會想接著看下一集，
至於跳過的劇情，之後再補就好。
而我剛剛看完第二集後真的超傻眼，
先從第一集開始說吧，
巨人的實驗做了，但內容直接跳過，
這部分還好，之後故事再補就好，
但接下來艾連跟女神的對話就很怪了，
漫畫中這段故事是放在女神表明身世後，
我們知道女神的過去，曉得她的過去，
女神在與艾連聊天時，談到了自己真實的樣貌，
自己沒有明確的目標，從來沒被人愛過，希望自己從沒被生下來就好等等，
以前的好孩子只是她裝出來的樣子，
艾連在聽完女神說的話後就說：
妳總是給人一種距離感，現在跟我吐苦水的妳就像普通人，這樣也沒有不好啊。
動畫的部分，聊個兩句尤米爾的事情後，艾連就覺得女神像個普通人，
刪減了一堆片段，只讓我覺得有點突兀。
（但比起後面刪減的片段，這段改的算少的）
對話結束後就是調查兵團要被抄家了，
動畫有說理由嗎?沒說，反正中央想做什麼就做什麼就是了，
漫畫裡面栽贓調查兵團殺了利布斯的理由直接砍掉，
而調查兵團一夥人明明已經知道敵人要來了，
還跑去托羅斯特區??
兵長有說他的理由沒錯，但我覺得說服力實在有點不夠欸，
給我的感覺就是明知山有虎偏向虎山行，
這不太像兵長的作風吧?
更不要說一夥人好像還怕別人沒看到一樣，大搖大擺地走在路上，
那麼招搖我中央憲兵團不殺你殺誰啊…
再來是凱尼登場後，
兵長竟然是下令所有人去追馬車?
在漫畫裡面兵長已經發現敵人已經將他們一軍了，
要所有人放棄艾連跟女神立刻撤退，
結果動畫裡一路追，追到門口後直接下令撤退??
你可以打定主意嗎?
接下來更怪了，撤退到哪裡?
還是在托羅斯特區??
而已還是在(被中央憲兵控制的)商會基地裡面???
再來就是兵長與利布斯的對話，
這段看完我只有一句話
我到底看了什麼??
在漫畫裡面，利布斯為什麼願意跟兵長合作?
因為兵長願意提供最好的籌碼，艾連與女神，
藉由這兩人與商會達成三項協議，目的是拯救托羅斯特區並擊潰中央憲兵團，
利布斯終究是個商人，看到有人願意給予這麼好的條件，能說不嗎?
他在交易時、交易後看到了兵長所展現的誠意，
並以自身的經驗，告訴兒子作為商人，一定要有好的眼光。
動畫裡呢?
籌碼是調查兵團的兵長…
就任何常人的角度來看，這籌碼已經比艾連與女神低好幾個檔次了，
更不要說兵長聊個兩句就讓利布斯相信了，
為什麼，因為利布斯相信自己的演光….
是怎樣，鳴人上身，相信我之術是吧?
再來就是中央憲兵團詭異的地方，
要去抓兵長一夥人了，派出多少人呢?
兩個
沒錯，就是兩個，
結果這兩個人就被調查兵團抓去拷問，
漫畫裡面的中央憲兵應該沒有這麼蠢吧??
動畫裡的拷問也完全比不上漫畫，
漫畫中可以看到拷問過程究竟有多殘忍，
一點點遲疑就吃拳頭，拔指甲
看到薩內斯能撐過這樣的拷問真的不得不佩服他的意志，
動畫這部分真的感覺不出來，
更不要說他講古的內容，
艾爾文他爸、女神她媽等等，
只看動畫的應該很難感受中央憲兵團的所作所為有多殘忍吧?
而第二集的結尾，利布斯就這樣死了，
人家在漫畫中也是個重要的配角，
怎麼在動畫裡好像完全可有可無啊?
看完第二集我真的無法接受動畫的改變，
巨人的漫畫裡，戰鬥作畫的分鏡好只是其次，
漫畫之所以好看，就在於劇情的編排與節奏的掌握，
讓讀者們跟著主角們抽絲剝繭，渡過各項難關才是漫畫厲害的地方，
戰鬥之所以好看是建立在循序漸進的故事上，
但在我看來第三季的動畫好像只想把戰鬥做出來，
而犧牲原作故事的角色刻劃與種種細節，
最後就導致我看了第二集兵長大戰中央憲兵團時覺得極度出戲，
完全熱血不起來，
看完動畫兩集再看看漫畫，
真的覺得無限的可惜…
有人看完動畫兩集跟我有一樣的想法嗎??
還是只是我太嚴格了??
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唯有像艾爾文這樣的惡魔，才能讓人類在殘酷的世界中獲得最終的勝利；
唯有像莎夏這樣的奇葩，才能讓人類在殘酷的世界中獲得一點笑聲。
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