薩克島的夜晚（摘錄） ◎保羅．波嘉德（Paul Bogard）
達沁格在1970年代從倫敦搬來這裡，並在這裡找到她從來沒見過的黑暗。「當我第一次來的時候，以為自己回到了500年前。這裡的黑像是絲絨，一點也不可怕，像是被擁抱著。黑暗中的我像是睡著一樣，實際上卻是清醒的。」
島上沒有一般車輛，只有白天才看得見農夫使用的拖拉機，黑暗為田野和泥土道帶來寂靜。達沁格說，她有時候會驚醒過來問自己：「這是什麼聲音？」然後才發現那是她的睫毛碰到床單的聲音。
「因為這裡太暗了，」她解釋著，「你真的可以聽到如此細微的聲音。這真的是很美妙。在這裡，你可以真正好好地休息，每天和太陽一起起床。這些都讓你真實體認到自己的存在和自己的生命。」
她愛薩克島，她重複說了好幾次。「這是一個非常安全的地方。身為一個女人，我可以出門去聽音樂會，半夜再獨自一人穿過薩克島，走一里半的路回家，一點也不用感到害怕。如果月亮出來，我就走在月光下，如果沒有月光，我還有我忠實的老朋友：火把。」關於當女巫這件事，她說：「我就是我，我做我想做的事情。女巫的字面意義是指一位有智慧的女人；在歷史的長河中，她們扮演治療、接生，真正照顧大家的角色，這是古老大地信仰的多神論。我可以在夜晚走到花園裡發表任何我想說的意見，我可以裸身走出去，只穿上星星的光輝。」
達沁格認為觀看薩克島的星空帶給她許多思考的觀點。「你覺得，我是『什麼』呢？我是一隻在巨大動物身上的跳蚤，這個想法讓我知道自己的位置。我們其實很自以為是，很短視近利，因為我們不會考慮其他事物的未來，所以我們也沒有考慮到自己的未來。每當我想到我是一個人類，是破壞環境這個錯誤過程中的一部分，我的內心都枯萎了。人類就好像是一個做失敗的雕像，正逐漸被雕成怪物，真的。那麼，誰才是雕刻我們的神祇？」
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小編第一次閱讀這篇文章是在大一的國文散文課上。摘錄中作者不是自己抒發感覺與發現，而是藉由女巫達沁格之口，敘述薩克島夜晚的美麗與此美麗帶來的省思。對摘錄中最後達沁格提出的質疑，小編認為，雕刻我們的神祇正是我們人類本身；我們沒有資格抱怨或是埋怨別人，而更應該是從本身做起並影響身旁的人們，好好保護這個環境。
選讀這篇文章的，是一個清亮、柔和間帶有感性，如黑絲絨中綴有點點星光般的女聲。前三段聲音柔和如催眠曲，讓聽者彷彿切身體會著薩克島夜晚的柔美神秘；末二段音色透出達沁格的堅毅與智慧，「你覺得，我是『什麼』呢？」與「人類就好像是一個做失敗的雕像，正逐漸被雕成怪物，真的。」短暫的留白繪製出了餘韻，讓聽者也得以自行去思考，思考人類的存在。末段句尾的收音，如「所以我們也沒有考慮到自己的未來。」和「我的內心都枯萎了。」更完美渲染出達沁格對人類自私的憂傷。
在此並分享沒有收於摘錄中的段落，同樣是達沁格告訴作者的，薩克島星空的神秘與美好：
在這昏暗的房間裡，唯一的光源是兩根點燃的白色蠟燭。「之前有一晚，看起來就跟梵谷『夜間咖啡館』（Night Cafe）那幅畫作一樣。我不知道，也許我喝多了，屋裡的東西看起來好像都變大了，而且還持續變大。我只好把身體靠在牆上，設法讓自己別太頭暈目眩。」她笑著，一種乾乾粗粗的笑聲。「在這裡最棒的是，可以在一個非常晴朗的夜晚，到外面隨便找一塊田野躺下，然後往上看。一開始你會看到300顆或400顆星星，然後當你越看越久，你會發現越來越多的星星，直到看見滿天星斗為止。」
#子尋 朗讀（※「靈魂讀者」）
#方斐 手寫，專頁 方斐/jyh_18，Instagram：jyh_18
#品蓁 心得
※本篇收錄於保羅．波嘉德著、陳以禮譯《夜的盡頭：在燈火通明的年代，找回對大自然失落的感動》（The End of Night: Searching for Natural Darkness in an Age of Artificial Light，時報出版，2014年9月）
※出版社專頁 時報出版思潮線
月光下的擁抱心得 在 [心得] 月光下我記得- 看板Ourmovies - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: Appassionata (寶口卡口卡獸) 看板: movie
標題: [好雷] 月光下 我記得
時間: Wed Aug 13 15:47:59 2008
音樂圖文版:
https://www.wretch.cc/blog/LUDWIG/20662933
(原文轉載自此 如需引用請先告知)
"月光下,我記得"的原著出於李昂筆下的鹿城故事
她的原著"西蓮"寫得比較冷僻精簡
相對林正盛導演翻拍的"月光下我記得"
除了把故事背景轉由李昂的鹿港換為自己的台東
也添增了些時代與政治的氛圍
不同點在西蓮的父親
原著寫他在東京外遇讓寶猜不滿而鬧離婚
電影卻改成因白色恐怖而被關到綠島去
同樣是與生離丈夫的寶猜
前者是流言蜚語滿天飛 被鄉里衛道者視為妖孽的離婚女性
後者是孤獨無依 心懷憤怨卻無處呻吟的政治犯孀妻
兩者的出發點不同 卻一樣悲怨
失去了伴侶的愛
更讓寶猜活在統治與佔有的慾望中
想盡辦法掌控女兒的一切選擇與行蹤
是因為太害怕再次被遺棄在寂寞的深淵裡
不只是政治上的白色恐怖
當時社會的保守價值觀也是殺人的
不是直接的槍決
而是慢慢地折騰煎熬
讓你的心靈 從深處開始腐爛 無法自拔
身為女人
在如此的時空背景下是很悲哀的
而她們
竟不自覺自己的悲哀!
林正盛導演這麼說著:
"被傳統倫理價值觀教養下的女人
作了媳婦 當了母親之後 就已忘記自己是個"女人"了
所有情慾都被壓抑 被遺忘
可即便是禁忌
也完全無法壓抑人性哪!
在"月光下,我記得"裡
寡婦寶猜偷偷拆閱著年經教師寫給女兒的情書
字裡行間流瀉的濃情密意與無限溫軟遐想
竟撫慰了寶釵空虛寂寞的心魂
不免移情想望自己正被深愛著而觸動了真心
渴求著擁抱 嚮往著體膚的溫暖撫觸
積抑20幾年來的情慾
突然爆發
母親的情慾被社會捆束縛著
女兒的人生 亦隨母命左右
上一代未了的恩怨情仇
是她永遠贖不了原罪....
在儒教薰陶裡
孝道的貫徹 是絕對的依從
孩子往往被視為父母生命的衍伸
直到父母去世的那一天
才能真正擁有自我
即使身處於現代社會
如此教養權威多少仍存在著
孩子的自由意志無法恣意奔放
所以叛逆
或者 被磨練成不帶感情承受一切的人偶
少女西蓮的純情期待
只因偶然的錯過
竟成了永遠不解的遺憾....
風吹雲散，月娘浮光
無論世間的離合悲歡 月亮依舊會升起
人們的日子也繼續過下去.....
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