#睡前故事:【最後一卷膠卷】
忙了一整天,下班的時候才終於按亮了手機螢幕。
「你有一則新信息」。一個曾經很熟悉的名字。
失聯了好些日子,看到他再發來的信息。那曾經每天早上醒來都期待著的信息。他的名字再次浮現,心還是漏跳了一拍。
短信裡附著一條連結,打開後是幾張微綠色調的菲林照片,好幾張漏了光,帶點古舊的味道。
那天的天空他說是慘白的,像極了三月潮濕陰暗的天,卻已是快半年前的事。那時我告訴他有個想去的地方,因為看到地下鐵的燈箱廣告裡,把那個小島拍得好像日本,照片裡的情人手牽著手,相當浪漫。
於是他跟我一起去了,但我總感覺他不太情願。
啊,最近這個燈箱廣告都換了呢,你大概沒有留意到吧。
——
後來像大部分的故事一樣,然後就沒有了然後。
你漸漸不太回信息,我想這也是你的一種教養,你總是像紳士一樣,卻總帶點距離。想必覺得不回覆相當失禮,但那絲毫不帶靈魂的回覆比起沒有回應來得更傷人。
於是我不回了,但哭的人是我。一切的一切都緊接著失去了重心,掉進了漩渦,日子變得很難過。那個冬天我把自己藏了起來。
——
好一段時間無法拿捏生活的節奏。忘了怎麼活在當下,一慢下來便很慌張,各方面都停滯不前。書看來看去,總停留在同一頁。看電影的時候時常偷看錶,想著甚麼時候再放映完。煲劇以幾倍速度快播,若你硬是要問我看了甚麼,我也真的不知道。甜點吃得很兇,但也不覺得快樂的日子,這很糟糕。腦袋一直在空轉。
想起一邊在路邊攤吃雞煲,一邊淚崩的那天,把積存的鬱悶和失落,通通化成了淚水。雖然我愛哭,但很久沒有哭得停不下來,像是誰忘了關水嚨頭般,淚流不止。現在回想起來覺得非常可笑,老闆會否覺得友人在欺負我啊。
花了好些時間。有天起來,嗯,是天氣相當好的一天。莫名其妙的時鐘突然對準了,滴答滴答的的又回到原來的生活步伐。
——
友人問我為甚麼如此耿耿於懷。我回答說:「你知道圓球人的故事嗎?阿里斯托芬說人最初是球形的呢,四隻手、四條腿,兩張臉,因為被天神懲罰,被強行分開成兩半,而終其一生,人都在找那分開的另一半。」
友人笑著說:「我只知道男孩子在追女孩的時候,會讓自己迎合對方,讓你以為他跟你真的很投緣。」
或許真的是這樣,或許真的像傻瓜一樣,但我就真的以為他是那個和我很像的人。
故事的結局當然和想的都不一樣。是執念太強。或許我終究意識到,我放不下的是那短暫的日子裡,感覺生活各方面都找到了重心,以為自己會變得幸福的想像。
——
「這個型號的膠卷停產了喔,這是最後一卷。」最後的膠卷,和沒有後續的故事。
照片說真的沒有拍得我很好看就是了,但那過期的膠卷為回憶強加了歲月的痕跡。大概能讓時間感很差的我,把那天想像成很久很久的從前。
還是得謝謝你讓故事有了個較好的結局,就讓一切都塵封在最後的膠卷裡。
Storyteller:BLUE
Illustration:Tio Chi Fung @tio_creatives
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2,980的網紅Horseman & Storyteller,也在其Youtube影片中提到,哥吉拉大戰金剛登上大螢幕 兩者皆是影史上最著名的怪獸 但是你知道嗎? 可能不只是存在電影中 或許牠存在在南極大陸 今天來講的同時也是真實事件 在1958年日本南極考察船宗谷號 就有人親眼目擊到疑似哥吉拉的怪獸 各位觀眾你們覺得真的有怪獸存在嗎? 在下方留言處一起討論來聊聊你的看法 #哥吉拉大戰金剛...
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【真正「獻出生命」來成就角色的馬西莫.特洛依西】
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在去年因癌症辭世的查德維克.博斯曼(Chadwick Boseman),目前以遺作《藍調天后 Ma Rainey's Black Bottom》(2020) 提名了奧斯卡最佳男主角獎,目前也是封帝的最大熱門。然而,在辭世後獲得提名,是史上首例嗎?答案是否定的。
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最傳奇的案例無非是義大利演員馬西莫.特洛依西(Massimo Trosi),他在拍攝完成《郵差 The Postman》(1994)的12小時後,就死於心臟病發。而且他在拍攝過程之中,就知道自己可能大限將至。
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在《郵差》的故事之中,智利詩人聶魯達(Pablo Neruda)來訪義大利小島,與郵差建立了深厚的情誼。故事純屬虛構,原作是智利導演安東尼奧.斯卡米達(Antonio Skármeta)執導的《Ardiente paciencia》(1983),他自己後來又將故事撰寫成小說《焦灼的耐性 Burning Patience》(1985)。
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當時馬西莫.特洛依西在義大利紅極一時,定位有點類似九〇年代的北野武。他是喜劇演員出身,但演則優則導,一系列編導作品獲得好評,更曾以自導、自演的《What Time Is It?》在威尼斯影展榮獲影帝殊榮。正處於事業高峰的他,看上了斯卡米達的故事,索性買下版權,邀請麥克.瑞福(Michael Radford)合作編導,自己則出演郵差一角。
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在拍攝當下時,馬西莫才41歲,正值壯年,但他的身體欠佳,因為童年的風濕症致使他心臟功能惡化。在拍攝過程之中,他無法全力上陣表演,有些劇組成員一度誤以為馬西莫耍大牌,因為他要求每天只能工作一小時,卻又從來無法準時上工,而且每個鏡頭最多又只能演出一至兩次。還經常要求坐著演戲,或者靠著牆演戲。
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為了讓這部作品能夠如期完成,他堅持自己要在殺青之後才會進行心臟移植手術。不過在拍攝開始的第一週,馬西莫就已經倒下了。但他卻不顧反對,堅持回到拍攝現場,並且說服了導演麥克.瑞福自己真的有能力完成。麥克.瑞福同意了,但他事後後悔萬分。
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可說整個拍攝過程,馬西莫完全是憑著意志力硬撐過來的。所幸劇組找到一個身形與馬西莫幾乎一致的替身,因此片中的背影戲或遠景,都由他代勞。意識到自己有可能隨時離世的馬西莫,也錄好了所有自己的對白,以防萬一。
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1994年6月3日,《郵差》終於殺青。在這一天,他哭著向麥克.瑞福說:「聽著,我真的很抱歉,沒有給你我最好的表演。我保證我接下來五部片,會拿出自己的真本事。」隔天,馬西莫.特洛依西來到位於羅馬的姐姐家中,忽然心臟病發作,與世訣別。他的喪禮,有一萬人與會。
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後來影迷現在欣賞《郵差》時,常常會肯定馬西莫對角色的詮釋很到位,因為他的表演很低調,完全沒有過火的動作與表情,使得作品顯得毫不俗氣,反而溫柔而具有詩韻。但之所以他的表演如此節制,一部分原因或許是當時的馬西莫已經病入膏肓。如果看過作品的觀眾,到了結局,更會驚訝地大喊真的是「人生如戲」。
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1995年,奧斯卡獎賦予了馬西莫.特洛依西兩項提名,分別是最佳男主角與改編劇本獎。而這部由他親手製作,同時也身兼聯合導演職位的《郵差》,在當年也獲得最佳原創電影音樂獎殊榮。只可惜他本人無緣親眼見到這部作品所獲得的榮耀。
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在奧斯卡獎史上,也還有其他演員是在死後才獲得最佳男主角提名,包括詹姆士.狄恩(James Dean)曾以《天倫夢覺 East of Eden》(1955)和《巨人 Giant》(1956)兩部遺作在不同年份提名。另外還有主演《誰來晚餐 Guess Who's Coming to Dinner》(1967)的史賓塞.屈賽(Spencer Tracy)與目前唯一獲獎的彼得.芬奇(Peter Finch),他以《螢光幕後 Network》(1976)折桂。
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萬萬沒想到片商在今年選擇重映《郵差》,恰好與查德維克.博斯曼之死遙相呼應。請影迷們務必要進戲院體會《郵差》的銀幕魅力,感受一下馬西莫.特洛依西以獻出生命來詮釋的極致演出,是絕對的經典!
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(圖為《郵差》中的馬西莫.特洛依西。)
甲上娛樂 #郵差
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致她們的青春期。
#返校 影集版做了一個很大膽的改編,那就是將時間軸拉到30年後,並且創造了新的主角與故事線,前幾集因敘事集中在年輕的女主角劉芸香身上,再加上步調較為壓抑緩慢的緣故,或許嚇跑了不少觀眾,然而當我們看到最後,才會恍然前面的鋪陳都是必須,那些看似bug的違和感,其實都是一種埋梗,為了讓這個世界歪斜到一種程度後,才得以產生兩個女主角交換人生的裂縫,而後續兩人相互扶持的成長也才能顯得如此動人。
「有時候她真的不知道,
究竟是這世界太扭曲所以才令人受傷,
還是因為人們不斷受傷,
才讓世界一點一點地扭曲了。」
──《女神自助餐》
本應是花樣年華的燦爛歲月,父母的失和令她們不得不早熟,學校的威權扼殺了她們自由的文思,也因此她們才會如此緊抱住眼前的浮木,那個理應要帶領她們走出黑暗的光芒,最終證實也不過是泡影。
方芮欣與劉芸香,兩人的經歷相像彷彿歷史的重演,兩人性格如此不同,卻在世界崩毀時做出了相同的選擇。方芮欣似乎總是在恨著誰,恨著外遇卻仍理直氣壯的父親,恨著不甘心卻也不敢反抗的母親,因一張紙條的誤會而恨著殷老師,最後恨著利用她嫉妒之心來剷除異己的白教官、沈校長,直到死後仍懷抱著這股怨恨徘徊在校園裡30年不肯離去。
「我不恨任何人,我只恨我自己。」
芸香則相反,面對失職的父母、不公平的校園、背叛她的老師,她明明可以生氣的,卻沒有任何怨懟,她不斷折疊自己、將自己縮小到如塵埃般卑微,這個世界卻不放過她,接二連三的打擊讓她無法再相信任何人。性平調查會的過程看了讓人如坐針氈,隔著螢幕觀看的我們看了已經如此難受,難以想像那些性侵受害者是如何熬過這些調查與盤問。
「真的沒有其他選擇了嗎?」
在芸香選擇自殺的這一刻,芮欣奪走了她的身體,兩人就此交換身分。芸香被困在芮欣的意識裡,彷彿遊戲玩家闖關般一次次重複那個彷彿無解的地獄輪迴,藉由芸香的親身體驗取代芮欣本人的回憶,真是令人驚艷的改編,除了扣題回原作,讓人重回遊戲的氛圍以外,也讓觀眾得以站在一個更客觀的角度去看這整個事件。
而當芸香企圖改變芮欣的結局,也等同於是重新思考了自己的人生,是否只能這樣畫下遺憾的句點? 真的沒有其他選擇或結局了嗎?芮欣的懊悔讓芸香醒悟,死亡帶來的並不是重新開始,而是結束,而她其實不想就樣結束短暫的一生。
「妳為了欺騙自己,連歷史的真相都扭曲了。」
雖然影集版對「白色恐怖」的著墨較少,然而這段話不只是在質問芮欣,也同樣是將問題拋向觀眾,對於這段殘酷的歷史,我們是忘記了,還是害怕想起來?片尾的沈華與議員對話,也像是在暗諷那些說過去就讓它過去,何必再提起的人一樣。
「我是誰?」
「我就是你,你就是我。」
劉芸香之所以能逃離遊戲的關鍵,就在於她終於想起了自己是誰,也終於有勇氣去探尋自己的模樣。而在歷經了這些痛苦與折磨之後,她可以擁抱方芮欣殘破的靈魂,對她說,即使全世界都不瞭解你,但是我可以,我懂。同時,即使未來她再遇到挫敗,她也會想起,有個人能夠同理她,她再也不是孤單一人了,她可以勇敢地繼續面對生命的挑戰。
最後想說,謝謝這部戲,在一年之末讓我透過兩個女孩美麗又悲傷的青春期,重新思索了自己的人生,還有自己國家的歷史,身處在這個自由已經如雨水般平常的島嶼,我們真的非常幸福。
#太喜歡最後兩個女孩與自我生命和解的旅程
#沒想到這樣的鬼故事也能如此療癒
#2020能與這樣的戲相遇很幸福
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哥吉拉大戰金剛登上大螢幕
兩者皆是影史上最著名的怪獸
但是你知道嗎?
可能不只是存在電影中
或許牠存在在南極大陸
今天來講的同時也是真實事件
在1958年日本南極考察船宗谷號
就有人親眼目擊到疑似哥吉拉的怪獸
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