過去有人說我忙著賺錢,我會盛怒的懟回去:「我不賺錢,#你要幫我養小孩嗎?我沒老公,你要養我嗎?」
後來面對這樣的揶揄,當我如實回應「對,我忙著賺錢」時,經常那個場景就安靜下來了。
如果對方酸你,你反擊回來,基本上,兩個人是在跳著合拍的雙人舞。反擊,就代表你和他分享了共同的信念,才需要反擊!
有一個知名的例子是,贏得奧運金牌的李洋與王齊麟在得獎之後,他們彼此對望與擁抱。記者詢問到他們的「關係」時,他們自在的說……↘↘
郭葉珍
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「被酸、被揶揄時如何回應」
贏得奧運金牌的李洋與王齊麟在得獎之後,與刻板印象不符的彼此對望與擁抱。記者詢問到他們的關係時,他們自在的說,就是贏球自然的反應。
沒有生氣,沒有闢謠,也沒有解釋。
然後就一切安靜下來了。
沒什麼人撰文說他們硬凹,反而出來好多文章在破除性別刻板印象。
我自己也碰過類似的狀況。
我的親戚揶揄我:「現在在大學當教授了,忙著賺錢喔?」
我如實地回答:「誒,對,現在真的好多演講,忙著賺錢。」
然後,就沒有然後了。
疫情嚴峻那段時間,實體演講停擺了將近半年。最近疫情緩解了,為了年底的核銷,各單位的邀約回籠,幾乎塞滿了下半年。
日前在敲會議時間時,因為滿滿的演講行程,導致這個時間不行,那個時間也不行,夥伴揶揄我:「現在很紅,忙著賺錢喔?」
當我如實地回答:「誒,對,現在真的好多演講,忙著賺錢。」
沒有生氣,沒有解釋,如實地回答。
然後,就沒有然後了。
在交流分析理論中,如果對方酸你,你反擊回來,基本上,兩個人是在跳著合拍的雙人舞。反擊,就代表你和他分享了共同的信念,才需要反擊。
李洋與王齊麟如果生氣,闢謠,解釋,這代表他們也認同男性友人間不應該有對望擁抱的行為,因此才需要生氣,闢謠,解釋。
然而當我和你的信念不一樣,認為男性友人間對望與擁抱是很自然的,對方於是被擴展了人際觀,了解到,啊,原來還有別的想法。
這時候對方可能忙著處理他所經歷到的認知不一致:為什麼他這麼理所當然?會不會是我太狹隘了?或許就因此而安靜下來,無暇對戰。
上述的分析或許可以解釋,當李洋與王齊麟沒有生氣,沒有闢謠,也沒有解釋,酸民反而很安靜。
我自己也有過類似的體驗。
我不太了解為什麼,但我總是因為頻繁的演講行程而被揶揄「忙著賺錢」,彷彿這是不對的事情。
面對這樣的揶揄,當我如實回應「對,我忙著賺錢」時,經常那個場景就安靜下來了。彷彿雙人舞跳不下去了。當我安心的接納自己「忙著賺錢」,對方詮釋我的平靜反應,得到了一個印象:「忙著賺錢應該不是什麼壞事,否則她不會那麼平靜」,反而引發對方把這個不同的可能性放在心裡想一想,因此也跟著安靜下來。
當你被質疑時,你會很生氣,那是很自然的。在人類的認知系統中,經常會有好幾線彼此相違背與矛盾的信念並存著。
當我們感受到被挑戰,我們直面的不僅是對方的挑戰,而是自己的矛盾。
碰到這種狀況時,首先要接受自己是生氣的。面對不順利,誰都會不高興。你不要打對方、不要罵他、攻擊他就好了。
然後停一下,等炙熱翻攪的情緒冷靜下來以後,把這個矛盾拿出來檢視。
非常有可能短時間內無法想清楚自己的矛盾,得到一個結論,那也沒問題。
把這個矛盾放在內心的抽屜,讓時間,讓觀察,讓腦部神經彼此的連結運作一起合作,有一天,這個放在內心抽屜中的矛盾無形中就整合了。不見得是這個信念殺死另一個信念,而是看到一個更寬廣的世界。
過去有人說我忙著賺錢,我會盛怒的懟回去:「我不賺錢,你要幫我養小孩嗎?我沒老公,你要養我嗎?」
後來我冷靜下來,把自己的信念拿出來檢視,喜歡賺錢是錯的嗎?有老公就不用賺錢嗎?
想清楚以後,很自然的,只要有人開口揶揄我「忙著賺錢喔?」
我就會點點頭:「誒,對,我忙著賺錢。」
正念貼圖小語:被揶揄被酸時,先別反射動作噴回去,停一下,做個好選擇。更重要的是,事過要能境遷,還得回到自己,整合自己,才能真的理直氣和,心無波瀾。
~[時時正念]line貼圖(文字版)~
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好的來認真講一下,昨晚全國湧起一股逼婚(?)的風潮,也引發蠻多網友在不同的同志團體臉書下留言說,「怎麼可以隨便幫別人配對」、「不尊重別人隱私」、「亂指他人為同性戀」等批評,以下分享一點自己的小看法,也歡迎大家多加討論~
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其實「配對CP」這件事情應是來自日本輸出的「腐文化」(為何在此不稱腐女是因為也是有蠻多腐男或非二元性別者,因此通稱腐文化),重點向來不是被配對者的性傾向,而是來自觀者自身的情感或情慾投射。過去在318事件的時候,林飛帆和陳為廷也不少次被配為賞心悅目的CP組合,BL動漫文化一開始是從女性的角度出發來描繪男男之間親密愛戀的文本,內容常常和現實有蠻大的差距,但也因此能充分讓觀者悠遊在其中。
這部分有興趣的話可以聽聽 #欸來姐跟你說 聊BL跟腐女的Podcast https://reurl.cc/pgbz3d
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其實這種類似的情感投射也不只有描繪同性的BL腐文化,當許多觀眾在講自己是楊太太(aka銀牌得主楊勇緯太太XD),或是說自己是郭婞淳老公之類的,大家都知道這不是事實,而是在表現自己對這位選手/名人/藝人的支持或崇拜,只是每個人情感投射的表現方式不一樣。有點腐魂的人的情感投射,會因為看到兩位男性的親密情誼而感到興奮快樂,只是過去最常被公開評論的方式是男性觀眾對女性運動員外表的情慾投射,比如會聽到說男性網友說「土耳其女排我可以」、「證件妹讓我來」(by the way 我還是不懂為什麼都要取很奇怪的綽號,不能就叫名字嗎???)
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重點回到 #麟洋配 這件事情。我自己看待全國從上到下不分異性同性,到土地銀行和唐綺陽老師,都能輕鬆卻不帶歧視地開 #同性結婚 的玩笑,其實也代表2021年的今天,同性戀這件事情不再是禁忌、也漸漸不再像過去一樣背負著龐大的污名,對年輕世代來說,刻意澄清或許反而會讓人覺得有點不尊重同志,就算是被誤認,也輕鬆笑笑,不刻意迴避或感到被污辱,反而是覺得是可愛的玩笑。「既然同性異性是平等的,在公領域異性配對或同性配對也是一樣的」,我想,這就是社會整體的進步,對於個人的性傾向、性別認同和氣質,都有更加廣闊的空間。是什麼都好,是什麼也都很棒,大家都會支持他們、或是社會中的每個人。
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同時,我更從 李洋/Lee Yang 和 王齊麟/Wang Chi Lin 他們兩位之間的情誼,看到年輕世代男性對情感與友誼展現的自在,這是我成長的年代看不到的。過去男性之間要非常強調「陽剛的兄弟情感」,以避免被誤認為「娘炮」或「同性戀」,但從他們兩位的肢體語言中,可以看見兩位能哭能笑、也有溫柔和感性的一面,也還能自己開玩笑說感情深厚像周杰倫和昆凌,我覺得這真的是這十幾年來台灣性平教育的成功,不只讓女性越來越能發揮自己,也讓男性能更自在。
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不過從昨晚到今天社群上有個有趣的現象是,不管是名人或是企業粉專,開 #麟洋CP 的玩笑,都引來蠻多正向開心的討論,但同志團體們的祝福卻有許多網友的批評,也想問問大家對這件事情是怎麼想的呢?
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思浩大談印度57歲農村文盲婦人,女婿捧紅成諧星網紅女富婆!周星馳無人可取替原因!(大家真瘋Show 2020)
印度57歲農婦米爾庫里(Gangavva Milkuri)不漂亮、不會唱歌,甚至連認字和上網也成問題,但這位過去最遠只到過鄰村的大嬸,卻憑完全天賦的幽默感,與女婿合作拍連續網劇,成為紅遍印度的網上諧星,在YouTube更擁有過百萬粉絲。
米爾庫里5歲出嫁後,一直在中部卡因納加爾市郊的農村過苦日子。因為丈夫酗酒不理家庭,她每天要不停割草和捲煙賺錢養大3名子女。她其中一名女婿沙里南(Srikanth Sriram)從電影系畢業後希望打響名堂,於2015年籌拍反映農村趣事的網劇,並以正宗的農村大嬸米爾庫里當女主角,2017年在YouTube設立《農村生活日誌》(The Village Show,暫譯)頻道上載劇集,每集均大受歡迎,有米爾庫里參演的集數收視更明顯翻倍。
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李如麟老公 在 [轉錄]Re: [新聞] 小鳳仙住院楊麗花哭斷腸- 看板TWopera 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 Gossiping 看板]
作者: jopolulu (您這屌特好) 看板: Gossiping
標題: Re: [新聞] 小鳳仙住院 楊麗花哭斷腸
時間: Fri Jan 9 00:06:35 2009
推 morning9:楊麗花一定要配許秀年
錯! 楊麗花一開始的女主角還不一定是許秀年哩 尚有(潘麗麗 司馬玉嬌等...)
是因為到了比較後期青蓉過世 觀眾又對許秀年印像不錯
所以許一直是當家女角
青蓉飾演的嘉慶君真的蠻有"扮"的
個人覺得眼神和舉手投足都不輸楊麗花
也並非是不受楊麗花重用
楊麗花自己也說過了
青蓉是個相當優秀的演員
每次在編排角色時有些角色選不到人演時青蓉總會自高奮勇
因此青蓉的角色小從女婢,柔弱女子,陰狠毒辣的角色,權位極高的皇太后,雙眼失明的
老太婆等等都能演
他演因陰險角色的眼神真的相當狠毒
比許秀年還要犀利
因此有萬能演員之稱 (有另一個稱號的演員 是小咪)
連楊麗花在夏威夷度假時都還經常夢見青蓉出現夢中指點楊麗花要演什麼角色
但可惜的是他在1991年的平安夜因大腸癌過世
不然楊麗花歌仔戲團的小旦陣容真的是相當堅強
青蓉另一個超級有名的演出就是嘉慶君遊台灣
跟綜藝天王豬哥亮一起演出
超級好看
青蓉的嘉慶君印象讓我以後對有人演嘉慶君
都看不太上眼
新的君臣情深動用非常多的新生代歌仔戲演員
可惜吶 都還不太成氣候
葉青的小生其實比起楊麗花並沒有遜色
兩人私下交情也不錯
丹心救主葉青還有去獻花
葉青的型大部分都演傻書生 俊郎君 個性帥哥
楊麗花戲路則是比較可愛 比較容易受到大眾婆媽普遍喜愛
葉青是半路出家的歌仔戲演員
原本是演電影的
所以她並沒有楊麗花從小在舞台磨練出來的那種功底
如果要說輸
應該就是輸在這點吧
葉青甚少有現場演出
她自己也坦言 現場演出她要準備非常久
電視歌仔戲則是可以背好 一段一段錄
楊 葉兩團
演員陣容其實差很多
製作經費
楊也大於葉
就我以前到現在
他們每一部歌仔戲看下來
中後期的葉青離開台視到華視 (她是第一個敢跟電視台打合約官司的)
歌仔戲製作多少受到影響
因為華視製作戲劇是有目共睹的爛
葉青歌仔戲的佈景就輸很多了
他早期在台視的布景道具服裝還比較精美
而葉青歌仔戲的團員說真的比不太上楊麗花那團的
楊麗花那團成名的比較多 演出品質也比較穩
葉青的歌仔戲到後期都有些莫名其妙的人來客串
真的很不平均
葉青的娘子有
連明月(許秀年的媽吉)
其實她很會演,一直到後面的債務糾紛還有腦癌 才退出了歌仔戲
近年才又開始上綜藝節目
石惠君
粉司很多,扮相美唱腔佳
一直到連明月退隱
她才升為一線 演玉樓春時開始扶正
有點可惜,當她變一線的時候 歌仔戲已經走下坡
但是她一直到現在都活躍在河洛歌仔戲
一直是當家花旦
女神的地位受年輕一代喜愛
林美照
美照姐其實演歌仔戲非常不錯的
她姊姊林夢梅也是著名演員
美照雖然聲音很嗲
但是演起來可是不輸許秀年
年輕的時候非常漂亮
到現在還是沒有走樣太多
另外版友提到的狄鶯我忘記打了 現在補上
狄鶯其實也是葉青的御用娘子
早年的狄鶯其實非常非常有優勢
因為她的扮相奇佳
說真的他是所有小旦裡面最美的
但是 是最不會唱戲的
她非常擅長演活潑少女
她的演出總是讓人信服他是個天真女孩(桃花女) 或者是潑辣女英雌(穆桂英)
而且她的出現 馬上擠掉了姐姐 狄玫
不過一方面也是狄玫自己的因素
她愛上了壞男人XD
自願讓妹妹出頭自己戀愛去了 最後戀愛下場也不好
不過狄玫倒是比狄鶯實力強一百倍
狄玫的功底扎實不在話下
雖然電視上她都演少女
但是私底下
她是學大花臉的!!!
也就是張飛 鍾馗那種角色
她也是台灣唯一會跳鍾馗的女性
(跳鍾馗是與鬼打交道 通常要有膽量 還有八字重)
除此之外 唐美雲算是葉青裡面比較有名的
還有一個奇葩就是楊懷民
放眼歌仔戲圈
唯一的男小生!
又不會娘
學平劇出身
所以他的歌仔戲腔其實是平劇發聲的
這我一直有點不習慣
不過他俊帥的樣子
演起周瑜真是一絕!
梁朝偉根本不算什麼
黃香蓮算是比較大雜燴
因為他是脫離楊麗花另創一團的
所以唐美雲 李如麟 林美照 許秀年都是外調過來的
唯一她訓練出來的
大概是易淑寬 還有廖麗君吧
關於電視歌仔戲其實還有很多
這篇就大概講這些吧
→ emou:明華園當初怎麼出來的?! 好像忽然電視開始報才知道有這團
明華園其實也是歷史悠久的團
只是一直到孫翠鳳這個耀眼的明星出來
明華園才開始廣為人知
他們是第一個到大陸演出的歌仔戲團
在競賽當中打敗了許多優秀團體
獲得到國外演出的機會
當時在北京那些高幹都聽不懂台語
直到陳勝在的丑角出來
大家才開始笑
演到最後獲得滿堂彩
不過當時是唐美雲搭團演出
因為唐美雲當時的知名度比明華園高
而且唐的父親蔣武童是戲狀元
而他們也是第一個登上國家劇院的歌仔戲團體
這對一個野台出身的歌仔戲團是非常榮耀而奠定地位的演出
不過明華園的成功除了孫的完美特質
還有孫的老公超強的行銷 還有創新的表演方式(雖然有人批評是金光戲)
雖然她老公連孫的大姐也吞下去
(聽說戲班的男當家都很花 早期是為了要讓戲班人口旺 成為綁戲角 )
相較之下 孫真的是很不錯的女人
為了家族名聲容忍
而且明華園沒有孫
大概就暗一半了
→ winston01:孫XX? 我呸 唱腔身段怎跟葉楊黃比還不是選對邊有人捧
孫翠鳳
其實這樣說她有些不公平
如果看過她的自傳就知道她其實是從30歲才學歌仔戲的
這對學戲的人來說多麼痛苦阿
因為從小要學的那些功底(可以看霸王別姬有小戲子練功的情景)
她都已經成年了還沒有
是硬著頭皮學的
還能在外台打下一片天
這點葉青就比不上了(也是半路出家 但不太敢現場演出)
孫的長相 唱腔 演出
雖然沒有自幼的功底但是整合起來其實是非常有魅力的
而且非常有觀眾緣
孫的演出其實不差說真的
差的是明華園其他團員
當家花旦鄭雅昇唱的很爛
但是陳勝在很成功
他的丑角在台灣歌仔戲界其實是一個復興的里程碑
丑角在歌仔戲已然沒落
是他的出現才又復興 甚至有專門為丑角寫的戲出現
這在歌仔戲的歷史一定會被記載的
楊 葉兩人之後
無疑的 (還有黃香蓮 唐美雲 李如麟但時代太接近)
大家最知道的就是孫了
孫的定位跟楊葉兩人不太一樣
因為後面兩個霸佔了電視歌仔戲市場
明華園則是霸佔了台灣的外台歌仔戲市場
整個家族動員起來佔了台灣歌仔戲外台演出的大宗
楊麗花曾經批評明華園是金光戲
可是早已成名富有在國外置產的她
可有曾想過
台灣歌仔戲的凋零
她非但無視
像是退休了就出國去了
偶爾戲癮犯了才回到台灣演出
她自己也早已脫離需要四處接演的困境啦
電視歌仔戲讓她名利雙收
它可曾想過外台歌仔戲的困境
明華園發展到現在動用大量道具佈景舞台效果
也算是求生存之下的演變
畢竟現在懂歌仔戲的人有多少?
不求新求變
不懂觀眾評價永遠是
沒水準 太囉唆 聽不懂台語 沒文化
雖然我個人認為那真的是金光戲
但是這也算是環境使然的發展
每個時代有每個時代的生存模式
明華園也曾有電視台要求製作電視歌仔戲過
當時中視尚未有黃香蓮 電視台缺少歌仔戲可以與其他兩台比
但是明華園拒絕了
因為他們覺得外台演出才是他們心中歌仔戲的演出方式
不過近年明華園
的確有越來越誇張的趨勢
灑大水 服裝電玩風 ...之類的
個人認為應該尋求一個有創意又不失藝術性的穩定表演方式
唯有藝術才能永久流傳
一不小心打的太多了
歌仔戲有好多好多可以講
我只是見證了這一切
希望可以長遠的流傳下去
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