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《賀東奧閉幕：睇 黑澤明 姿三四郎》

東奧閉幕，我嘅慶祝方法係睇咗兩部日本大導黑澤明嘅早期作品。《姿三四郎》(1943) 係黑澤大導第一部作品，《續姿三四郎》(1945) 係續集。當年係皇軍時期，這兩部片中間佢喺1944年仲拍咗一部樣板戲，而當年軍政府內容審查，好多題目都喺紅線外唔拍得，雖然《姿三四郎》關於日本傳統同武術精神過到骨，都有 1,856英尺嘅片段被刪剪，剪咗咩都不太清楚，主要一段師父教主角姿三四郎開竅嘅劇情，可惜無咗。以近八十年前嘅作品，《姿三四郎》確實創新，利用影像敘述故事的蒙太奇能力之強，難怪如此經典。

故事主角姿三四郎，出城去搵師父學武，由本來惹事生非，到一直學習武術之道，據說源自小說的角色，模型來自明治時期把柔道從柔術發展出來的祖師爺之一的四鄉四郎，除了集武更加是辦報的新聞工作者，才明白細個時七十年代初睇電視劇版扮演姿三四郎（《柔道龍虎榜》，小鳳姐唱主題曲！）嘅靚仔竹脇無我，點解咁書生。1943年電影原版嘅藤田進，已經算無咁文藝，算稍為粗獷了。

咁關奧運咩事？兩部電影有三個奧運項目㗎！柔道，分支出嚟嘅空手道，同拳擊！拳擊，Boxing？續集有日文人俾美國佬蝦，姿三四郎打擂台打贏美國拳王嘅一段劇，原來後世嘅黃飛鴻李小龍葉問等等嘅橋段都係起源於此？係卦，除非有人搵到1943年前中國電影都有啦。

以打擂台一段為例，柔道館本來禁止徒弟們為娛樂觀眾收錢打擂台，但姿三四郎後來又決定上場打，於華語電影不同，不是為民族尊嚴，完全是為保衛武術之道，而武之道，則在於懂得自己的責任，比武勝負，都會影響其他人和事（似蜘蛛俠的「能力越高，責任越大」），而電影英雄的「仁者無敵、以德服人」的高尚形象，和過程中的掙扎，都影響後世電影和流行文化的英雄以至超級英雄的定型。而「武者其實是和平主義者」，不想打但「被迫」要打，在軍國主義下應該會被當局利用為樣板形象，合理化軍國主義。

我還覺得有趣的是，兩片中的最後高潮決鬥場面，都選擇在斜坡上進行，第一集是野草山坡，第二集是白雪山坡，點解要斜坡？方便表現柔道撻人碌落山，還是想表達世界是不平的，環境是傾斜的，所以要勝出就要融入條件上的優勢或限制，碌就一定向下落，不會上的，問題是於何配合致勝，撻就要向一個方向撻。黑澤明喺軍國政府censorship下拍電影，睇住紅線又點守住自己條底線，鬥長命 (endurance)？以李小龍說法，就是 be water。武術如此，運動如此，人生如此！

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「一旦踏出去，怎能退縮。」

一部經典的電影作品，總能在不同時代發出迴響。近日杜sir在港台《鏗鏘說》的訪談節目，分享他會揀選《柔道龍虎榜》，送給此時此刻的香港。這部17年前向日本導演黑澤明致敬的作品，見證了上一次疫症帶來的黑暗。2003，同樣是個彷彿不見明天、一片愁雲慘霧的香港。

但如杜sir所言，「柔道最重要是起番身，是不停的戰鬥」。劇中潦倒的司徒寶（古天樂飾）身患眼疾，但決心在漆黑籠罩前奮鬥到底，逐一擊敗對手，劇中角色的意志，不正是我們素來的本能？

明知命運無可逆轉，依然奮力應戰，做個無悔當下的自己，杜sir鏡頭下的一眾角色，無論是《暗戰》中命不久矣的張華（劉德華飾），或是《柔道龍虎榜》中面臨失明的阿寶，只求在充滿制肘的人生中尋回一點自主。《就係香港》2019年春季號曾邀來藝術家周俊輝以「重讀杜琪峰」為主題，首次以漫畫方式創作，重繪了 《黑社會》、《文雀》、《柔道龍虎榜》、《暗戰》四部杜琪峯經典作品裡的人物。戲中的生命體，都是香港人逆境自強的寫照。我們也將《暗戰》裡張華與何尚生（劉青雲飾）的一幕經典對壘，發展成「Recollect Hong Kong 寄住香港」明信片系列，將這份香港精神以另類方式展現、分享開去。

即使無法選擇眼前的寬坦或崎嶇，卻能選擇面對的心境。如杜琪峰所言，「每個時代都有自己的挑戰，只有自己不做了，才是投降」。

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不斷戰鬥
跌低
要企番起身
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