病後康復,恢復天下雜誌專欄第一篇:
標題: 永不倒塌的圍牆——這十年
這十年,你過得困惑嗎?
這十年我們在時代的輪軸脫軌中,免不了相信了一連串的論點。它們依時間序列,包括:華爾街貪婪、1% vs 99%,議會政治的收買與瓦解、阿拉伯之春,全球化危機、貧富差距、中東難民危機、反移民運動、讓國家再次偉大⋯⋯
論述者發明了論述,也引發一片又一片風潮。但更深入的剖析,或是答案,總是早就躲在某個地方:例如原來美國歷史上早已有著長遠的反移民情緒:例如原來貧富差距自雷根總統大幅減稅起已躲在那裡:例如原來阿拉伯歷史上的「現代化」向來以悲劇收場⋯⋯例如原來歐洲國家的穆斯林公民是二戰後為開採煤礦有計劃自原殖民地的移民⋯⋯。當經濟型態改變後,他們突然成為闖入者,大量失業,並且最終他們群居的地點被和恐佈主義溫床,劃上了等號。
時代匆匆,答案更匆匆。
我們還來不及抓住當代的危機,回應一個嚴肅又長遠的問題,下一個危機又來。
人們剛剛在破碎的金融海嘯中,卑微低薪的站起來,鼓勵自己看遠一點,告訴自己要學習下一個階段的人工智慧⋯⋯還沒站穩,人工智慧運算的大數據已經把我們的隱私、資料成為販售商品,社群網站已經充滿付錢的假消息壟斷言論市場,各國各政治勢力的網軍,已經把一百年來歷史中建立的普世價值「言論自由」,摧毀殆盡:然後再把民主選舉變成少數人可操縱的制度。
一夕之間,連民主政體都出現了危機。
一夕之間,美國出現前所未有的左派運動。民主黨人最終為了打敗川普,支持了拜登:但那些支持Bernie Sanders、Elizabeth Warren的年輕人,已經本質性地改變了民主黨。這是一百多年來,社會主義第一次差一點攻佔美國主流政黨,過去從未出現。
一夕之間,要求「富人稅」的聲浪不斷,但也一夕之間大鼻子情聖演員、LV集團總裁丟了法國護照,寧可當俄羅斯或是比利時人。
於是,一夕之間,富人稅宣告失敗。
一夕之間,馬克洪在人民找不到答案,唾棄傳統的左右政黨的風潮中當選了。
然後一夕之間,因為一個環保「燃料稅」政策,「黃背心運動」集結了全法國各種憤怒,塗鴉毀損凱旋門。
這世界只剩下崩塌或是勉強維持,沒有誰凱旋。
一夕之間,馬克洪的明星光芒也消失了。
接著,2016年,川普戲劇性的登上白宮主人寶座。從此以後反全球化的論述,有了一個新目標:中國。
對中國的攻擊其實未必和反全球化有關,它誘導也滙集了各方勢力。價值上,反對中共的威權體制:心理上,反對中國成為第二大經濟體,因為「他們的所有工作及財富,都是偷來的」,而美國的經濟是被中國殺死的。
中國本身提供了太多可以反對的理由:反對中國北京政府試圖染指香港的自治:反對中國以補貼方式支持其國營事業:反對中國新疆維吾爾集中營式的管理,反對中國一帶一路在各國留下的負債,所謂「財務陷阱」⋯⋯反對、反對⋯⋯
此時此刻距離2007年次貸風暴13年,距離雷曼兄弟倒閉11年又10個月。華爾街的貪婪被丟到九宵雲外,因為當時的中國、日本、亞洲人純粹是受害者。
Thomas Piketty 提倡恢復雷根總統及柴契爾夫人減稅前的高所得稅,他的呼籲完全沒入了反中的聲浪中,沒有共鳴。
川普對中國的關稅戰步步升高,最後完成的第一階段的協議居然是多買美國選舉搖擺州的大豆。川普的前國安顧問波頓乾脆告訴大家,川普希望習近平幫忙他連任。
貧富差距代表的基尼係數還在擴大,科技使世界不均衡的發展狀態,愈來愈找不到答案。
聰明的領袖高舉國家的旗幟,號召虛弱的,不知何去何從,沒有選擇的人民。他們一一當選,也一一拿不出辦法解決困境。
留下愚蠢的我們,不知所措。
攻擊體制容易,解決方案,如宇宙上的黑洞,如死亡的星斗,遙不可及。
歷史進入2020年,一場被全球稱為COVID-19,台灣稱為武漢肺炎的大流行病來了。它至六月底,感染了全球千萬人,奪走了五十萬人生命。它至今是一個找不到藥,疫苗未來或許只有70%藥效的疾病。它的第二波疫情來襲得比想像中早:美國醫護人員如烈士般,把自己交給上帝,也交給無能沒有口罩、防護裝備的政府。美國日增新冠病例達到四萬人的峰值,南部的德州,在疫情初期受創本來較輕,是全國最後實施封城、最早重啟的州之一,現在卻淪為重災區。住院人數創紀錄,即便是在擁有龐大醫療系統的美國第四大城市休斯頓,醫療資源也即將耗盡。
世界哀鴻遍野,但不只是疫苗,世界對過去十年的危機還是沒有真正的方案。
抓緊危機趁亂上台的人,令我們目盲也耳盲。每隔一段時間,一個意外事件,在各國,包括民主的與不民主的,皆可野火燎原。因為我們當代,已經累積了太多危機,一個小事件,一點燃即聚集各方不滿,燒得遍地烽火。
這十年,我們在迷路中,吶喊,欺騙自己,也被欺騙。
這十年,你過得好嗎?
曾經在柏林圍牆倒塌後,我們以為二戰之後,冷戰之後,我們有了新秩序、新價值。民主將統治一切,也解決一切。從此人與人,階級與階級,國家與國家,可以透過對話,找到共識。
這些新秩序,新價值,在金融海嘯之後,脆弱成碎片。
我整整等了十年,靜靜觀察歷史的變化,心痛地看著每一個痕跡,憤怒但平靜地看著每一段風潮,我一直想書寫一個沒有神話的時代紀錄。
柏林圍牆倒塌,但那是實體的圍牆。
在世間,在西方與東方,在富與貧,在資本擁有者與工作者,在OECD核心富國與第三世界⋯⋯這些看不見的圍牆,從未倒塌。
我再度埋首閲讀1945-1946,尋找二戰結束後所謂的歷史秩序,也再度見到了人性的循環本質。德裔波蘭人在當年面臨被復仇性的驅逐、屠殺、女性被強姦。那一年是二戰的勝利,但人性並沒有停止其殘忍。
集中營內,猶太人被釋放,關回去的的是德國後裔的波蘭人⋯⋯他們多半是老弱婦孺,因為大批年輕人已經因為參戰而死亡。他們可能和德國當地的納粹崛起,毫無關聯,但他們被當成象徵,在集中營內受盡鞭打,強姦,包括小孩。
而在1945年前波蘭與烏克蘭土地被雅爾達密約強國重新分配,巳注定了今天烏克蘭的動盪不安。
為了撰寫「這十年」天下雜誌新專欄,我重新閲讀二戰、冷戰後、柏林圍牆倒塌,那些被過度吹噓的國際新秩序,新價值。
我的情感不只回到2008年,我想接通1945年至今,那些改變也注定今日世界的歷史事件。
七十五年,我看到戰火結束,但蹂躝沒有停止,悲愴樂曲般的顫音,在曾被恐佈佔據的土地,鼓和弦,不可救藥地一直奏響。
這是人性的傑作。純粹的人性。
愛與恨,解放與復仇,再度踏入。
熊熊大火。
沒有人可以解救我們破碎的靈魂。
1945-1947年,大英帝國瓦解後,當時在全球惟一高喊炸響的是:國家萬歳!建國萬歲!國族萬歳!獨立萬歳。國歌奏起,在動容的音樂聲中,我們以為所有的痛苦將遠離,將被慈悲的上天赦免。
當英法殖民地紛紛獨立後,第三世界很快的又動盪,又陷入內戰⋯⋯
七十五年後的今天,我們除了擁抱國家,好像也別無所選。
一切多麼類似。
歷史再度尖叫!復活!
https://www.cw.com.tw/article/5101132
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柴可夫斯基大賽鋼琴組別榮獲第四名與特別獎的中國選手安天旭關於「長江」鋼琴品牌的訪談評論
記者:在本屆比賽中,大會提供了多個不同品牌鋼琴供選手選擇,其中包括中國的「長江鋼琴」。請問,你選擇「長江」的原因是什麼?
安天旭:當我在試彈五架鋼琴時,其實我是非常驚訝和開心,因為它們都是非常好的鋼琴,不同選手會根據不同的喜好去選擇不同特色的鋼琴。對於我來說,我選擇「長江」,一方面從專業上考量,「長江」完全達到國際一流水準,它確實符合我自己的演奏特點。另一方面,能夠在這樣一個大的國際舞台上,彈奏自己國家的樂器,我感到特別榮幸。
記者:當在柴可夫斯基國際音樂比賽的舞台上彈奏起自己祖國生產的鋼琴,你有什麼樣的感受?
安天旭:當在柴可夫斯基國際音樂比賽的舞台上彈奏起自己祖國生產的鋼琴,可以說很榮耀,很開心 !在彈奏過程中,「長江鋼琴」精準表現出我想傳達的,我為我們民族鋼琴品牌可以做到這點感到非常驕傲!
記者:對於和你並肩作戰的「長江鋼琴」,您覺得它在賽場上表現如何?
安天旭:在演奏過程中,「長江」所表現出的聲音很好,可以在大音樂廳中達到很好的演奏效果,也能在技術層面上顯得更加乾淨。這架鋼琴最出彩的地方是,它在做極弱音時仍然能保持非常透亮、清晰的音色,就像珍珠一樣。我認為,「長江」可以表現這一特點,非常難得可貴!
🎼 安天旭履歷
「作為一名18歲的演奏家,技藝驚人,在他這裡沒有技術難度的概念。在他的演奏中,大膽而有效地闡述音樂,其動態的音階和音色的變換對於任何年齡的鋼琴家來說都是獨一無二的。」——芬蘭《赫爾辛基日報》2017年曾高度評價安天旭。
學習歷程
1999年,出生於河北保定,兒時便展現出超常的音樂天賦和學習能力。9歲考入中央音樂學院附小,師從著名鋼琴教育家常樺教授。
2015年,年僅16歲的他以全額獎學金考入了成功培養出郎朗、王羽佳等著名鋼琴家,被稱為「獨奏家搖籃」的世界音樂名校 — 美國柯蒂斯音樂學院。
2017年,19歲即獲得與世界頂級交響樂團 — 美國費城交響樂團2018-2019演出季合作演出的機會。
2018年,斬獲美國費城交響樂團藝術人才比賽第一名,成為擁有85年歷史的該賽事自進入21世紀後,鋼琴器樂第三次奪冠。
2019年6月15日,安天旭攜手中國「長江鋼琴」在柴可夫斯基音樂學院附中音樂廳成功舉辦鋼琴獨奏音樂會,一展中國選手國際風姿。
2019年6月17日-27日,參加第16屆柴可夫斯基國際音樂比賽,獲獎第四名與特別獎。
獲勝獎項
曾取得國內鋼琴比賽的獎項有:第四屆德國威斯巴登國際青少年鋼琴比賽中國賽區第一名;美國托馬斯庫博國際鋼琴比賽中國賽區第二名;第七屆北京國際鋼琴藝術節鋼琴協奏曲比賽第二名。2011年參加「樂途杯」中央電視台鋼琴小提琴大賽,獲鋼琴青少年組銀獎。
獲得國際鋼琴比賽的獎項有:第四屆德國威斯巴登國際青少年鋼琴比賽第二名;美國第七屆萊謝蒂茨基國際青少年鋼琴協奏曲比賽第三名及特別獎。美國羅薩里奧鋼琴協奏曲比賽第四名;第七屆美國聖荷西國際鋼琴比賽第四名。美國費城交響樂團藝術人才比賽第一名。
演出經歷
他曾多次在北京音樂廳、中山音樂堂,上海、武漢、山西、河北、浙江、江蘇等國內各地演出;也在德國、瑞士、芬蘭、波蘭等國家,及美國紐約、費城、波士頓、芝加哥、克里夫蘭等城市公開演出。
屢獲盛贊
博爾查諾布索尼國際鋼琴比賽藝術總監、評委會主席、國際鋼琴大師安德魯.伯納塔(Andrea Bonatta)評價他:「詩意的演奏、驚奇的手指。」
德國鋼琴家克勞斯。貝斯勒(Klaus Bassler)贊賞他的演奏:「對音樂充滿尊敬,嚴肅且極具才華的年輕人。」
已故美國著名鋼琴家利普金(Seymour Lipkin)評價他:「極具天賦、極富樂感並具有穩健扎實的技巧。」
柯蒂斯音樂學院歷史上第一位亞裔教授,鋼琴演奏家、教育家劉孟捷說:「他的音樂敏銳且感性,但是最吸引我的是他成熟的音樂個性,能夠深入捕捉到音樂的內涵。」
俄羅斯穆索斯基音樂學院院長、鋼琴家瓦列里·斯卡魯巴評價:「非常敏銳的耳朵。控制力極強的手指使他能以驚人的速度改善自己的演奏,他會成為一名出色的演奏家。
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11/20(一)晚間請大家來聽傑出的小提琴家歐陽慧剛、林麥麥、中提琴家巫明俐、大提琴家陳俐亨老師與我,於國家演奏廳演出坦涅耶夫 Taneyev的鋼琴五重奏,不只因為這次演出可能是這個作品首次在台灣正式音樂會完整呈現,更因為,我益發地感受到室內樂對後現代文明極大的啟發作用—專業繁多,我們更需要對話、論辯、與傾聽。
🙁「為什麼我需要在忙碌的星期一晚上去聽音樂會?」
在台灣,別說是週間的音樂會票房往往相當難「伸展」,有些週末的售票音樂會也會出現辛苦宣傳但反應不如努力的—難道台灣人的「氣質」不夠嗎?
我想並不是如此,而是許多人尚未體會,進到音樂廳、樂音開始的那一剎那,那種進入只有自己與音樂相處、即便身邊坐滿觀眾,耳中腦中都只有自己與音樂、沒辦法分心的獨特狀態。
有的人在音樂裡聽到澎湃激情,有的人聽到積極的對話論辯,有的人一聽「好聽的古典」音樂就睡著了,我個人認為,只要不干擾別人,那也未嘗不可是一種「與音樂的獨特關係」啊!有音樂我就沒辦法睡著,某個角度來說實在非常羨慕這樣的人呢!
😲「難道因為這個龐大作品『首演』,所以就該去聽嗎?」
前年我回莫斯科參與恩師85冥誕紀念音樂會時,演奏的就是Taneyev同樣很艱難(所以也很少人想演的)升G小調前奏曲與賦格,我還記得大學姊很激動地握著我的手,很高興我選了一個「很俄國」的曲子。
坦涅耶夫 Taneyev「命相當好」,1856年出身貴族之家,九歲就被送到1866年才剛剛成立的莫斯科音樂院,可見家中之富裕與雅好藝文,而Taneyev不只是早慧而已,他懇切耿直,眼中耳中都只看音樂,對老師柴科夫斯基的作品也誠實得「不留情面」,也因此柴科夫斯基多齣作品都請史上首位得到莫斯科音樂院頒發金獎畢業的學生「鑑定」,可見得Taneyev的學問與創發力都值得信賴,某個角度而言,Taneyev甚至比老師更大膽、更不顧一切,一心只想為音樂好,毫不擔心聽的人到底能不能聽懂。這個鋼琴五重奏幾乎回應了舒曼之後所有著名的鋼琴五重奏曲對於這五件樂器的聲響與音色的思考,不僅如此,在小提琴的演奏技巧與音域表現力上還做了雖非前衛卻很大膽的冒險,中提琴與大提琴都佔有相當大篇幅與吃重的角色,而鋼琴根本就跳躍在獨奏與擴張為樂團聲響之間了!這樣的設計,最後成就的,並不只是作曲或演奏技巧,而是一種非常純潔、就事論事的對話、一種既單向又多元的情感交流;尤其是以頑固低音支撐發展的第三樂章,聽到那簡直是講述著「恆常與變動」的哲理的音樂,每每令我會心微笑。
這樣美妙又複雜的曲子,就是托爾斯泰一家人在鄉間午茶照片最右方唯一沒看鏡頭的大鬍子Taneyev寫的。
就是他,就是那個大家都好好地看鏡頭,只有他在乎棋局的那個大鬍子!是個似乎不是在乎人情世故的人呢...難怪他會因為跟托爾斯泰夫人聊得太快樂而得罪文豪啊~哈哈~😢😲
Taneyev可說是十九世紀晚期俄羅斯的intelligentsia(智識階級,姑且簡稱為「文青」吧!)的代表人物之一,文學家科學家會作曲、音樂家懂文學講哲學,聚在一起時就辯論時局政治宗教人生意義,更辯論俄羅斯傾歐或堅持斯拉夫...這些論辯的過程與結果在文學作品中,也寫在音樂裡,從素材的選擇到運用,都是一種「表態」。
人生中難得有純真的對話,人生的複雜更是一言難盡,或許反而在「無言」的器樂中,我們才會聽到誠心摯意吧!
星期一的晚上,忙碌無言,讓音樂帶你出走吧!
(影片為六月由碩士生鄭智擔任第二小提琴的排練段落)
柴 可 夫 斯 基 在音樂 史上 被稱為 在 柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky):即是俄羅斯的 的推薦與評價
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而若再加上孟德爾頌的E小調小提琴協奏曲,這四首協奏曲便被稱為音樂史上的「四大小提琴協奏曲」。當然在這四首曲子中又以柴可夫斯基的小提琴協奏曲技巧最艱深、音樂也最 ... ... <看更多>