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【愛很簡單】
　
在吃飯中聽兒子聊起他的朋友
說起了誰和誰在交往
誰和誰又不合已經分手了
就這樣聽著他說著說著
我和老劉都笑了
　
　
聽著兒子説的愛情讓我也想到
誰沒有年輕過
我們也曾經
<不在乎天長地久 只想要現在擁有>
　
　
但是“擁有”這個想法有時真的是蠻累人的
因為想要擁有就必須付出
而付出就會有期望
期望就免不了有失望
失望會讓人傷心絕望
　
　
曾經滄海難為水
後來已經心如止水了
因為你真的明白
強摘的果實不會甜
強行的愛走不遠
　
　
兩個平行時空的人
絕不可能繾綣相伴
因為沒有交集
即使相遇了還是沒有辦法
陪著對方知心相伴走到老
　
　
可是這是我們懂得啊～
　
　
但年輕如他們怎會輕易屈服、願意了解
愛情就是兩個對的人
在對的時間裡相遇
才有可能擦撞出綺麗的火花

-

老劉在和我相遇之前
有過無數的戀愛次數
其實我也不惶多讓
所以我常笑說我們是棋逢敵手
　
　
而我們會在一起也是天時、地利、人和
因為我們相遇的時間點
剛好都是彼此在愛情裡受傷的時候
　
　
而且那時候我們經常一起出班在外地工作
因此也因為地利之便
所以就近水樓臺先得月了
　
　
至於人為因素
還就那麼湊巧的遇到阿西哥牽紅線
妙手推了一把他跟我

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但是就算天時、地利、人和
就算對的人出現了
這也只是開始
你也只是剛拿到了一張入場卷而已
打開門進入兩人世界
還有許多真槍實彈的冒險等著你
　
　
天底下沒有白吃的午餐
就像人沒有完美的
再怎麼美好的愛情
也不可能天天春天
所以你只要想通了這些道理
就算是你曾經重重舉起的愛情
最後你也有足夠的能力可以輕輕放下

-

哪一段愛情、哪一對戀人沒有過危機
我和老劉也一樣
記得我們在一起一段時間之後
有一次因為一個事件
我決定要跟他分手
而且我很殘酷
那時候老劉他人在荷蘭出外景
我就是在那個時候跟他提出分手決定的
　
　
當然因為他先傷了我的心
因此分手的決定就一直在我心中搖擺不定
後來他剛好有個工作一定要離開台灣將近一個月
我心想這對我何嘗不是一個獨自療傷的好機會
所以我擇期不如撞期
就在他出國打電話回來給我時
我就以認真的口氣又盡量不帶感情的
說出我們分手吧！
　
　
分手吧！我們分手吧！(以張震嶽的旋律唱出)
　
　
那時其實我很傷心
而且也不知道這樣做到底會不會後悔
但是當下我真的就是這樣做了
掛上電話之後
我哭的呼天搶地像是鬼哭神嚎一般
　
　
當然我承認我是有點衝動沒想清楚就做出決定
但是說實在的
那時的我一點都不想再承擔任何愛情的傷了
而且既然他踩的是底線
那就無路可退了

-

只不過情未了、緣未斷
老劉在隔了幾天後從荷蘭打了電話來
這通越洋電話
我們一起哭了
他說這幾天他確定了一件事
沒有了我
他不知道他在做什麼
他也不知道自己在拍什麼
他說『妳對我真的好重要』
他說『妳去聽陶喆的 愛很簡單』
因為這首歌確定了
老劉想對我說的所有的愛

-

愛情是什麼呢？
每個人都有自己的愛情故事
酸、甜、苦、鹹箇中滋味隨人領略
所有的愛人啊～
沒有在愛情裡走過幾次離合
怎知如何珍惜已到手的幸福

＃每個人心中都有一首定情歌

＃妳和他的愛情是哪一首情歌呢？（開放留言喔！）

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⟪愛很簡單 歌詞⟫

作詞：娃娃
作曲：陶喆

忘了是怎麼開始　也許就是對你　有一種感覺
忽然間發現自己　已深深愛上你　真的很簡單

愛的地暗天黑都已無所謂　是是非非無法抉擇　喔~~
沒有後悔為愛日夜去跟隨　那個瘋狂的人是我　喔~~

I LOVE U 無法不愛你 BABY 說你也愛我　嗚
I LOVE U 永遠不願意 BABY 失去你

不可能更快樂　只要能在一起　做什麼都可以
雖然　世界變個不停　用最真誠的心　讓愛變的簡單
(口白:讓愛變的簡單)

愛的地暗天黑都已無所謂　是是非非無法抉擇　喔~~
沒有後悔為愛日夜去跟隨　那個瘋狂的人是我　喔~~

I LOVE U 一直在這裡　BABY　一直在愛你　嗚 ya~
I LOVE U　(yes I do)　永遠都不放棄　這愛你的權利
如果你還有一些困惑 Oh No 貼著我的心傾聽
聽我說著　愛你 (yes I do)

I LOVE U 喔(YES I DO)一直在這裡　BABY OH YA-
一直在愛你　喔
I LOVE U 永遠都不放棄　這愛你的權力

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傾力推薦！黎紫書最新長篇小說《流俗地》！
台灣麥田版，王德威寫序
馬華有人版，我寫序
買邊本？自己揀 👆🏼

董序：〈世事如棋，俗流滿地〉

讀完黎紫書的新作《流俗地》，不知為何耳邊響起許冠傑的一首舊歌〈世事如棋〉，歌詞是這樣的：

倉卒歲月，世事如棋，每局都光怪陸離，
驟晴驟雨，人事天天變，有喜亦有悲。
恩怨愛恨，世事如棋，每局都充滿傳奇，
若顰若笑，難辨心中意，似比幕前做戲。
苦衷抛萬里，今天慶幸有知己；
捉番盤棋共行樂，衝破內心藩籬。
張眼遠望，世事如棋，每局應觀察入微，
但求共你棋藝相比較，了解做人道理。

這首廣東歌紫書一定聽過，喜不喜歡則不得而知。我引流行曲來開局，好像是刻意附和「流俗」的主題，搞不好很可能會變成「媚俗」。我一直在想，黎紫書為甚麼會選這樣的一個書名？甚麼是「流俗」？「俗事」總不免是「下流」的，但流動的「俗事」卻又有它的生命力和吸引力，形成一個「明媚」的「俗世」。人可媚俗，俗也可以媚人。這就是《流俗地》動人的地方吧。
上次替紫書的書寫序，是二零一四年的短篇小說集《未完．待續》。當時我對她的創作發展作了兩個判斷：離鄉流徙和自我身分探索。前者指她脫離手到拿來的馬華本土題材，書寫在世界各地的異文化中漂泊的經驗；後者指她以自我為寫作焦點，不斷以分身的方式尋找安身立命的可能。我把這形容為令人目瞪口呆的華麗轉身。沒料到六年後紫書再交出新作，竟又是另一次轉身，把我當年的預言完全粉碎，教我連眼鏡也保不住了。
黎紫書這次轉身，看來並不華麗，相反顯得非常樸實。跟她二零一零年出版的上一本長篇《告別的年代》相比，更加有洗盡鉛華，反璞歸真之感。那就好像一個被定性為擅長形式實驗的畫家，突然繪畫出一幅逼真無比的寫實風格素描，以向世人宣示：你們以為我做不到嗎？我們可以把《流俗地》視為這樣的一本，小說家大展毫無花巧的敘事基本功，卻可以做到出神入化的作品。在小說閱讀本身來說，肯定是個賞心悅目、滋味無窮的經驗。
《流俗地》沒有《告別的年代》那種立傳寫史的偉大意圖，好像完全是為了說好一個故事和說一個好故事，所以在主題和形式兩方面也貫徹了「流俗」的宗旨。表面上看，小說家的文學企圖心降低了，不再擺出開天闢地、捨我其誰的高姿態。她選擇低調地「回鄉」，回到自己熟悉的馬華城鎮生活題材；她也不再自我中心，去除主觀的視覺，置身於眾多小人物之間，與他們同喜同悲。敘述者有時像個說書人、講古佬，以娓娓道來的語氣綜論全局，有時卻又縮短距離，投入人物的內心世界。主觀客觀出入自如，不著痕跡。無論遠近，都感覺到作者對人物不傷感、不氾濫的同情。這份淡然的同情，並不排除必要的嘲諷，甚至是狠心的誠實。所以除了人物的喜怒哀樂，他們的善惡長短也同時躍然紙上、歷歷在目。
小說開場的一段對於山城錫都的石窟寺廟的描寫，看似是純粹的地方風物介紹，但其實深富寓意。「壁上許多山洞像被史前巨大的白蟻蛀空作巢，無盡縱深……櫛比鱗次，各路神仙像是佔山為王，一窟窿一廟宇，裡頭都像神祇住的城寨，擠著滿天神佛。……七十二家房客似的各居其所：肩挨肩，各抱香爐，排排坐食果果。」諸神下流，污煙瘴氣，仙凡一體。這些神靈的居住環境，不就像小說中的主要場景舊組屋樓上樓一樣，有如一座錯縱複雜的蟻窩？眾多人物和家族的故事，就在這幢蟻窩般的樓房裡交織，再隨著時代的變遷，往四方八面擴展開去，猶如蛀蝕進歷史時空的隧道和洞窟。
《流俗地》雖然是長篇小說，但卻運用了短篇的寫法。每一章都以特定人物為重心，可以作為相對獨立的短篇般看待，有其各自的起承轉合和筆法變化。總體來說時序是直線發展的，由最核心的一對人物銀霞和細輝的童年說起，一直到三十多年後二零一八年大馬變天。但是，因為每一章的敘述流程都是重新開始，而不是連接上一章的結尾，所以不少事件和細節都出現多次繁簡不同的處理。這不但沒有造成重複和累贅，反而形成一種時空縱橫移動的動態，就像棋盤上的棋步，馬而後車，車而後炮，或左或右，有進有退。用音樂的說法，則是韻律結構和節奏鬆緊的變化。這些不外露的章法，猶如武俠小說講的「手中無劍，心中有劍」，是不見形式的形式。與其說是技巧，不如說是寫作和人生歷練所培養出來的藝術直覺。
通過《流俗地》，我讀到一個舉棋若定、氣靜神閒的小說家黎紫書。書中寫到下棋，我認為不是隨意的，也不只是一個細節。盲女銀霞、鄰居細輝和樓下理髮店印度老闆的兒子拉祖，三個人以中國象棋對賽的場面，處於整個小說的核心。細輝棋藝一般，遠遠不及印度仔拉祖，但拉祖又不及盲女銀霞。銀霞天賦過人，只需背下棋譜便學懂下棋，能以盲棋的形式打敗開眼的對手。三人的情誼深厚，多年後在一次相聚中，再以一盤棋局重溫舊夢，但世事卻已面目全非。後來，拉祖甚至身遭橫禍。再後來，銀霞以下棋和退休的顧老師結緣，發現小時候的棋譜原來是細輝向年輕的顧老師借取的。最初的一步，造就了最後的結局。作者描寫棋局的爭持和下棋者的心思固然精彩絕倫，但棋局本身作為意象，更加令人拍案叫絕。
我不妨大膽地說，《流俗地》是一本小說棋譜。它的四十個章節，就是四十個棋局示範。每一個字是一下棋步，每一個造句、每一章的謀篇，也是變化多端的棋藝展演。這樣欣賞《流俗地》，就解釋了它看似平平無奇的講故事方式為何如此引人入勝，令人步步留神、着着讚嘆。雖然小說人物眾多、焦點分散、線索紛歧，但隱藏的重心其實落在銀霞身上。故事以銀霞開始（當德士呼叫台廣播員的她接到失蹤多年的大輝的電話），也以銀霞結束（和顧老師結婚後的她，在眾人歡天喜地慶祝大馬變天的當晚，悄悄獨自睡去。）作者對銀霞投入最深的同情，也從銀霞身上得到最大的啟發。她借助銀霞失明者的角度，摹描出錫都生活的感官世界，測繪出馬華庶民社會流動的時空座標。低調而技藝高超的棋手銀霞，就是小說家黎紫書的寫照。
人生如棋局，是個甚為俗氣的比喻。但它的俗，正切合《流俗地》的平民百姓經驗和視覺。人物絕對不只是作者的棋子，他們有血有肉的人生，各自展現出不同的棋局。而且，下棋必有對手。人際關係，如親情、愛情、友情、鄰里關係，統統都是博弈。勝局、敗局、和局、殘局，局勢千變萬化。在個人的局之上，還有社會的局，政治的局。也許，覺醒是由棋子變成棋手的過程。除了看人物的應對，也看作者的運籌，小說內外，各有精彩，相得益彰。
我說了這麼多，好像也沒有對《流俗地》作深層分析，既沒有談它的時代意義，也沒有討論它的文學史定位。一來是由於，我不是馬華文學專家，沒有資格在脈絡承傳方面置喙。二來則因為，經過上次的判斷失誤，我實在不敢再對黎紫書的創作方向說三道四。她一定不會願意被定型，下一次又會再來個甚麼轉身，甩走人們加在她身上的標籤。我唯一能肯定的是，黎紫書是個永遠能為讀者帶來驚奇的作家。用廣東俗語說就是：「唔聲唔聲，嚇你一驚。」
除了作為讀者，我同時以一個寫小說的人的角度，去閱讀紫書這部新作。一邊讀一邊感覺好像是跟她在切磋棋藝，思索著她的棋步是如何推敲，戰術是如何鋪排，哪一下是虛招，哪一下是殺著。其實在下棋之外，環繞著盲女銀霞還有許多細節，既具有生活寫實的功能，又同時可以作為意象解讀，例如編織、廣播、地圖、點字書等。為免剝奪讀者自行領會的樂趣，我便在此打住不說了。
為別人寫序，最忌喧賓奪主，呈自己的智慧，搶作者的威風。我非學術中人，也不宜在這裡妄加導讀。最理想的序莫如開胃前菜，引起讀者的食欲，令他們能好好享受主菜的美味。我但願自己沒有辜負紫書的厚託，倒行逆施，破壞大家的胃口。
我和紫書是同行的關係，既是惺惺相惜，也是棋逢敵手。〈世事如棋〉這首歌雖然頗多陳腔，但唱到「今天慶幸有知己」、「捉番盤棋共行樂」、「但求共你棋藝相比較」，還是令人有所觸動的。希望紫書不嫌歌詞通俗難耐，接受我憑歌寄意，並賀《流俗地》馬華版的推出。