日本歌手、演員坂本壽美子辭世,享壽84歲。其電影代表作為榮獲坎城金棕櫚獎的《楢山節考 The Ballad of Narayama》(1983),她在劇中飾演不惜斷齒延續村落傳統的阿玲婆,並以該角色榮獲日本金像獎最佳女主角獎提名。據說奧森.威爾斯(Orson Welles)為表達對她的敬意,向她獻上一吻。
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坂本壽美子出生大阪,於五〇年代末期以歌手身分出道,曾在1961年至1965年連續五屆獲得NHK紅白歌唱大賽邀約演唱。她在1960年代中期開始以演員身分參演電影,代表作包括今村昌平執導的《人類學入門 The Pornographers》(1966),她在劇中飾演未亡人阿春,榮獲每日電影獎最佳女配角獎殊榮。
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在中島貞夫執導的《大奧(秘)物語 O-oku maruhi monogatari》(1967)之後,她淡出表演工作,直到《楢山節考》回歸,再次與今村昌平合作。起先這個角色的演員另有其人,但導演覺得自己希望能找到沒有專業演員氣息的演員,於是武重邦夫提議找許久沒登上大銀幕的坂本壽美子。
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起先今村昌平對這個提議不以為然,因為坂本壽美子當時才45歲,只比緒形拳年長一歲,要怎麼飾演他的母親?但當他與坂本壽美子會見過後,疑慮一掃而空。
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本片描述以日本早期的信州為背景,當時的人為了確保農糧足夠,女人屆齡六十、男人屆齡七十就會被送上深山等死。坂本壽美子在劇中飾演的阿玲婆到了六十身體卻依然健壯,擔心兒孫困擾,甚至自斷門牙。事實上,敬業的坂本壽美子為了這場斷齒戲,先事前削去了兩顆門牙,成為日本影壇的傳奇故事。扮老演出的效果也深具說服力,連奧森.威爾斯都為之折服。
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然而,當她載譽歸國時,將機場擠得水瀉不通的媒體卻不全然是為了金棕櫚而來,而是為了坂本壽美子的大麻醜聞。她在法國獲獎之後,被爆出她預藏大麻要求同行的攝影師夾帶入關,這使得她遭到移送法辦。原先氣勢大旺的國內影后獎項也一一受到影響,否則她無疑是當年度的最大熱門。在這個事件之後,她接替婆婆經營幼稚園與托兒所,淡出日本演藝圈。
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在演出小栗康平執導的《夢幻森林 The Buried Forest》(2005)之後,坂本壽美子正式引退影壇,但偶爾也以歌手身分出現,常與同是歌手的女兒石井聖子同台,在2016後完全淡出。
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2021年1月23日,坂本壽美子因腦梗塞病逝熊本。
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(圖為《楢山節考》劇照,圖左為緒形拳,圖右為坂本壽美子。)
楢山節考 角色 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的精選貼文
【推理小說中,猛鬼屋真人實境秀的鬼版running man 要怎麼寫】
我想大家可能都還記得,曾經好一陣子,日本和臺灣都流行過,所謂猛鬼屋真人實境秀的節目製作,是如何地徵詢志願者前往拍攝。
畫面上,志願一同前往惡名昭彰、鬧鬼頻繁地點冒險犯難的外景主持,在靈異頻傳的鬼影幢幢間,不時夾雜著驚聲尖叫,穿梭來回。
不僅現場工作人員看得心裡直發毛,就連鏡頭前的觀眾,也嚇到快閃尿,可是,向來給人邏輯辯證印象的推理小說,卻也很好這口。
且多半用書中書來進行架構:就像《哈利波特》系列中,會有湯姆.瑞斗日記一樣的概念:正牌小說外,往往還會另有一書存在。
只是說,這書中之書作為謎團推進線索,表現形式的創作類型相當多,可能從史料、書信、紀錄、報導、日記、軼聞與紙條等皆可。
然後故事主角與書中之書內容漸趨一致,使讀者難辨虛實與駭異,乍見是平行雙線,實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱。
簡單來說,就是故事主角(哈利波特)試圖以書中之書(湯姆.瑞斗日記)尋訪調查真相,結果自己卻差點慘遭一樣的毒手或成魔。
所以在追索的過程裡,書中之書記載的過去,會成為故事主角現在即將經歷的未來,也像七月半水鬼抓交替的循環,被祟轉作祟。
像既晴《請把門鎖好》、井上夢人《梅杜莎,看鏡子》、三津田信三同名作家三部曲《忌館》《蛇棺葬》《百蛇堂》等都可為代表。
因為觀閱了書中之書,使得主角彷彿獲得了虛擬實境的鎖鑰,不僅前往前塵舊事故地遊,甚至連自己的遭遇,都逐漸彼此酷肖類同。
所以常發生有,去鬼屋結果撞鬼,調查兇案差點被殺,想找消失的女孩,反倒自己受囚被虐,像是作案的誰或鬼,穿梭時空多少年。
就算找出幕後真凶藏鏡人,也往往是因童年陰影被害轉加害,於是當悲劇命運again再輪迴,個人身份認知與年代特殊性也失去意義。
不過近期觀察,主角性別會隨時遞進由男轉女:從一見鍾情的男追女愛情開啟懸疑,改為女角為重或平行雙女「尋找消失的女孩」。
如小野不由美冤魂橫死代代沿承相續的《殘穢》,及「河伯娶親」的珀拉.霍金斯(Paula Hawkins)《水底的妳們》(Into The Water)。
使得平行世界推理有三種型:(1)書中書,(2)平行世界愛情故事,(3)平行雙女之消失的女孩妳在哪裡。主題形式雖然隨作品各有差異。
但事實上結構佈局(或說概念)卻相差無幾;故事推進順序時間軸為A-B-C-D,但分章結構卻以C-D開頭與A-B二線交錯來完成平行。
A-B是過去事件發展始末,至B點重大關鍵轉折(失憶、被殺或女孩消失),使接續B現在進行展開搜查的C-D,有相似或相反的結果。
不過,悲劇命運如惡夢輪迴的跳針重播不斷,本就可用(1)書中書,(2)平行雙女,(3)創傷後壓力症候群(PTSD)來寫((3)另開新篇說)。
但小說早期的書中書結構技法,只是用作追兇解謎、特殊氛圍渲染營造、劇情串接或與角色互動的媒介,不過算是一種配件的存在。
可因與靈異色彩濃厚的恐怖推理交相變化,使得故事背景與人物主角,能達到替身變換錯亂,甚至時代地域的混淆而變得舉足輕重。
書中書多強調恐怖懸疑的氛圍情境,如何使人陷入被奪舍或被抓交替的意識泥濘,使得命運=悲劇迴圈,無論如何都叫人難以抗拒。
平行雙女因多以際遇類仿兩女今昔對比展開追尋,除身份混淆雙面陷阱、從破裂中找回自己,結局往往有命運可以改變的激勵人心。
女偵探開啟追尋 C—————D 現在
A—————B 過去 消失女孩事件成因
最後特別值得一提的是,如果說,所謂的恐怖靈異,猛鬼屋真人實境秀及鬼版running man劇情,先不管有沒有使用書中書來推理。
主旨往往直指《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》標題意義-妖魔鬼怪的作祟都起源於人性人心,並多用家暴霸凌為火藥之引。
如澤村伊智《邪臨》辣個不能應聲回應的妖怪,其實是《楢山節考》家庭資源分配的關係;還有舟動靈術師偵探系列《跛鶴的羽翼》,同是家庭的悲劇,只是暴力失衡被掩蓋在皇城的和氣裡。
https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1123981894626885
楢山節考 角色 在 地下電影 Facebook 的精選貼文
【#地下短評】《#南方車站的聚會》(Wild Goose Lake)
中國第 6 代導演刁亦男前作《白日焰火》於柏林影展擒下最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎。4年磨一劍的新作《南方車站的聚會》入圍今年的坎城影展主競賽單元,成為唯一一部角逐金棕櫚的華語電影。
刁亦男在此作有著與《白日焰火》類似的創作底蘊,仍將視野望向中國底層社會,不過鏡頭從冰天凍土的哈爾濱(北方)轉向潮濕悶熱的武漢(南方),刁亦男在武漢的黑夜細雨中,細膩捕捉到的是老舊建築、腐敗巷弄、龍蛇雜處的湖畔、車站,以及難以捉摸的人心,且透過攝影師董勁松的掌鏡,於高度風格化的視覺中,在萎靡的城鎮、霓虹的街景中揮灑出一幅屬於罪犯與娼妓的浮世繪,充滿中國詩意且美的如幻似夢。
此片飄散著黑色類型電影的氣質與韻味,犯罪、逃亡、警察、神秘美女、剛出獄的男人等元素構築出刁亦男的異色國度,在此世界,胡歌、桂綸鎂等人深陷在「野鵝湖」(場域符號)的計中計、騙中騙,在黑影與危樓中亂無章法地逃竄,人與影不斷交錯,不見天明,無處可逃、未來深鎖(有一幕黑影也如同《黑獄亡魂》),且透過胡歌表述了悲劇宿命論中典型的亡命之徒,並在桂綸鎂身上窺見搖擺不定的價值觀,這是一對刁亦男心中身不由己的江湖兒女。
縱看《南方車站的聚會》,很難不去聯想畢贛的《地球最後的夜晚》,兩者皆由董勁松攝影,且黃覺、陳永忠同樣入戲,黑色元素也極為相似,更重要的是,在影像質地與藝術完成度上,都帶著中國獨有的氣味,這點與張大磊的《黃桃罐頭之夜》,甚至是新加坡楊修華的《幻土》有著異曲同工,不過刁亦男這次透出的是更為暴力的黑色美學(叉車、雨傘),濕漉的潮濕感與渾厚的沉重感皆緊抓角色與觀眾,節奏沉穩、緩慢,層層堆疊出壓迫之意,令人屏息。
此外,在片中也可看見刁亦男成熟的電影語言,諸如動物園的追逐戲,透過困獸與逃犯的交叉剪輯,不發一語地鏡射出張牙舞爪地角色內心與處境,如同今村昌平《楢山節考》中的大量野獸,人物與環境便有了多一層的解構,我視作刁亦男精準地臨摹。
且值得一提的是,開場不久,胡歌在地下世界的鬥毆用大鎖砸毀現場唯一能照明的電燈泡,此設計猶如楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》,燈泡喪失其功能,在冷冽、疏離地肅殺氛圍中以「光影」喻情的美學,且象徵似將人心、社會、國族間的忽暗呼明點出,刁亦男的《南方車站的聚會》,此舉便有了楊德昌的靈動神采,燈泡毀損後,山雨欲來,更呼應了風雨過後,片尾刻意反差的暖色調,舉重若輕地透出警察(廖凡 飾)在正義與道德間的兩難,並最終選擇給與角色希望與溫暖(也算是周澤農的願景),下筆之輕,卻有雷霆之勢,綿延不絕的後勁令人難忘。
或許刁亦男這次大量黑色電影的拼貼並無新意,也的確未有開創性突破,但完熟的風格與嘗試值得肯定,且雜揉黑與白,提煉出灰色的模糊與曖昧,角色與故事在場域中並非為是與非的二元對立,情感慾望交織出複雜人性,突顯出小人物的掙扎,而觀眾能在這絲掙扎中被觸碰到心中柔軟之處,《南方車站的聚會》在刁亦男的手中仍舊具備出色水準。
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