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【2020金球獎電影入圍名單】
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2020金球獎將於台灣時間一月七號早上舉行頒獎典禮！
本次的主持人再度是英國著名喜劇演員 Ricky Gervais，這是 Gervais 第五度主持本典禮。
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金球獎雖然這幾年演技獎名單的星光味都偏重，但在業界的影響力還是非常重要。去年入圍名單公布後，讓原本在各影評人獎領頭的《宿怨》Toni Collette 和《牧師的最後誘惑》Ethan Hawke 消失，扭轉整個獎季後期的得獎走向。今年名單讓人意外的部分是知名獨立片商A24發行的《燈塔》(The Lighthouse) ，羅伯派汀森的演技衝破演員生涯新高度，可惜零項入圍 (這部的攝影真的很棒QQ)。而先前讓更各大媒體、影評人看好的《我們》露琵塔尼詠歐、《她們》的 Florence Pugh、《燈塔》威廉達佛、《別告訴她》趙淑珍、《愛爾蘭人》勞勃狄尼洛，非常讓人驚訝的沒有入圍。
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驚喜的部分，《兔嘲男孩》的小男孩主角羅曼格里芬戴維斯憑著自然感性的表演，入圍最佳音樂或喜劇類最佳男主角。《The Report》目前北美的討論度並不大，但安妮特班寧還是已出色演技殺回聚光燈焦點 (這部片也是亞當崔佛主演，演技也是大爆發，非常推薦觀賞)。Netflix 發行的影片就佔了三部戲劇類最佳影片(《愛爾蘭人》、《婚姻故事》、《教宗的承繼》)
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而導演入圍名單的部分，許多女性導演在今年交出亮眼的電影作品，像是Greta Gerwig 的《她們》、Lulu Wang 的《別告訴她》、Céline Sciamma 的《燃燒女子的畫像》、Olivia Wilde 的《A+瞎妹》、Marielle Heller《你是我的朋友》等，結果入圍名單非常讓人遺憾的，再度是男性導演制霸 (完全無法接受QQ)
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最後，充滿問號的部分是《別告訴她》竟然被列為最佳外語片，而《獅子王》確定列為最佳動畫電影 ＾＿＿＿＾
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以下為完整入回名單：
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🏆戲劇類最佳影片
《1917》
《小丑》
《愛爾蘭人》
《婚姻故事》
《教宗的承繼》(The Two Popes)
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🏆音樂或喜劇類最佳影片
《鋒迴路轉》
《兔嘲男孩》
《從前，有個好萊塢》
《火箭人》
《我叫多麥特》(Dolemite Is My Name)
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🏆最佳動畫長片
《獅子王》
《大冒險家》
《冰雪奇緣2》
《馴龍高手3》
《玩具總動員4》
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🏆戲劇類最佳男主角
克里斯汀貝爾《賽道狂人》
安東尼奧班德拉斯《痛苦與榮耀》
瓦昆菲尼克斯《小丑》
亞當崔佛《婚姻故事》
安東尼霍普金斯《教宗的承繼》
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🏆戲劇類最佳女主角
辛西婭艾利沃《海芮》(Harriet)
史嘉蕾喬韓森《婚姻故事》
莎莉賽隆《重磅腥聞》
芮妮齊薇格《茱蒂》
莎夏羅南《她們》
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🏆音樂或喜劇類最佳男主角
丹尼爾克雷格《鋒迴路轉》
李奧納多狄卡皮歐《從前，有個好萊塢》
泰隆艾格頓《火箭人》
艾迪墨菲《我叫多麥特》
羅曼格里芬戴維斯《兔嘲男孩》
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🏆音樂或喜劇類最佳女主角
奧卡菲娜《別告訴她》
安娜德哈瑪絲《鋒迴路轉》
比妮費爾德斯坦《A+瞎妹》
凱特布蘭琪《囧媽的極地任務》
艾瑪湯普遜《深夜秀》
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🏆最佳男配角
布萊德彼特《從前，有個好萊塢》
喬派西《愛爾蘭人》
艾爾帕西諾《愛爾蘭人》
湯姆漢克斯《你是我的朋友》
強納森普萊斯《教宗的承繼》
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🏆最佳女配角
安妮特班寧《The Report》
珍妮佛洛佩茲《舞孃騙很大》
瑪格羅比《重磅新聞》
蘿拉鄧恩《婚姻故事》
凱西貝茲《李察朱威爾事件》
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🏆最佳導演
山姆曼德斯《1917》
馬丁史柯西斯《愛爾蘭人》
昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》
奉俊昊《寄生上流》
陶德菲利普斯《小丑》
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🏆最佳外語片
《寄生上流》 | 韓國
《痛苦與榮耀》 | 西班牙
《燃燒女子的畫像》 | 法國
《悲慘世界》 | 法國
《別告訴她》| 中國、美國
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🏆最佳劇本
《寄生上流》
《婚姻故事》
《從前，有個好萊塢》
《愛爾蘭人》
《教宗的承繼》
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🏆最佳電影配樂
《1917》
《小丑》
《小婦人》
《婚姻故事》
《布魯克林孤兒》
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🏆最佳電影主題曲
Stand Up《海芮》(Harriet)
Into the Unknown 《冰雪奇緣2》
Spirit 《獅子王》
(I’m Gonna) Love Me Again 《火箭人》
Beautiful Ghosts 《貓》
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#goldenglobes2020 #2019 #AJxCinesteampunk #1917 #小丑 #小婦人 #婚姻故事 #寄生上流 #從前有個好萊塢 #愛爾蘭人 #別告訴她 #鋒迴路轉 #賽道狂人 #火箭人 #囧媽的極地任務 #燃燒女子的畫像 #冰雪奇緣2 #兔嘲男孩

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學生時代我也常去美麗華看電影。
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永和有三家二輪戲院，分別是：永和戲院、福和戲院和美麗華戲院。
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永和戲院距離我住的地方較遠，所以最不熟悉。
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福和戲院國小時還會全班帶去看電影，例如《老師，斯卡也答》或是《陳益興老師》等。福和戲院有三件事讓我印象特別深刻，一，小時候電影分級制度不嚴格，我在福和戲院看了香港鬼片《猛鬼出籠》，從此對香港鬼片留下「好～恐～怖～」的陰影(男主角洗臉，洗一洗居然把臉皮洗掉了...)；二，蔡明亮導演拍攝《不散》，來到福和戲院取景，我和山羊鬍是坐在戲院中的臨演之一；三，福和戲院看的《一本漫畫闖天涯2》(張衛健主演)，是我記憶中唯一一次因為電影太難看而落荒而逃的作品。
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至於美麗華戲院，陪伴我走過學生時期大量看片的年代(福和戲院以港台電影為主，美麗華以西洋片為主)，高中時期的我、山羊鬍和另一名好友(River)，常利用畫室練畫時間跑西門町或美麗華或MTV看電影(年輕時沒錢，午餐都吃蘋果麵包省錢看電影)；美麗華一廳放兩片，換廳忘記要不要加收錢，隨時可以進場看片而且不用劃位。
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我在美麗華看過不少電影，有些片首輪看一次二輪再看一次，例如《屠夫的靈媒嬌妻》；也有電影爛到讓人印象深刻，例如《翻天覆地龍鳳配》；有些片讓人嚇得不敢亂喊名字，例如《腥風怒吼》；碰到喜歡的電影可以反覆觀賞，例如《紅粉聯盟》(但因為是兩片聯映，所以要撐過另一部沒那麼喜歡的電影時間)；放映熱門片時，美麗華也是會塞滿觀眾，每次換場都要搶座位，要想搶到好位置，要不站在後方看片等換場，要不先去別廳看一小段，換場時再趕過來，印象中克林伊斯威特和梅姨合作的《麥迪遜之橋》就票房鼎盛，當時戲院擠滿福和國中的女學生，全場哭成一片。
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大半的二輪戲院規則都大同小異，兩片聯映，通常是搭一部名氣較高的大片和一部名氣較小的作品，年輕時對雷利史考特導演不熟，也不認識吉娜戴維斯和蘇珊莎蘭登，以為《末路狂花》是沒啥名氣的B級片，一進戲院剛好接到電影結局，車子衝出大峽谷的畫面讓我和朋友有點嚇到，隨後，我在美麗華看了四次《末路狂花》，電影隔年獲得奧斯卡五項提名，影片重新回到台北首輪，我和朋友又衝去捧首輪的場(沒記錯的話是日新戲院大廳)。
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想想，以前好愛電影，不用寫文章不用非要跟人分享什麼，就是看電影，讓自己溺在戲院中，跟著喜歡的作品又哭又笑，就算不喜歡的片，其實也不會太嫌棄；年紀大了之後，電影還是愛著，但因為部落格也因為臉書，總覺得看電影這件事，變得不那麼單純，也不那麼享受了(這樣的心情也是起起伏伏，只要碰到喜歡的片，又會瞬間想起自己愛看電影的原因)。
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最後，王盛弘文章中提到美麗華有放過首輪片《割喉島》，這件事我也有印象，男主角當年有來台灣宣傳，電影在台灣的票房也不差，只是國外票房超慘，間接影響到吉娜戴維斯和導演雷尼哈林的好萊塢星途(兩人當時是夫妻檔)。
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#在他人的文章中讀到自己的青春

當我再一次站在美麗華戲院前，視線所及，已沒有了高喊著看我啊看我的布告、劇照與海報，端詳它的原貌我才發現，這是一座蓋得不知該說是土樓還是城堡的建築，通體髹漆成赭紅色，外牆上管線紛陳宛如皮膚底靜脈浮凸而出。

　　馬戲團已經走了，而帳篷被棄置於原地日曝雨淋那般地，老了舊了，煢然獨立。

　　我慢緩緩地繞著這座建築走了一圈，心裡有話想找人說，又走一圈，我想告訴遇到的不管哪個誰，三十年前我常在這裡看電影。說出這句話，讓我覺得自己也是個有故事的人，有點滄桑有點驕傲，天方夜譚那般地，可以一個晚上又一個晚上，說上一個故事又一個故事。

　　是十八歲那年，九月中旬一個傍晚，大哥領我搭野雞車北上。怕被取締，車子停在一橋之隔的三重，那時候還是市，三重市，一批批乘客轉搭小巴接駁，過了淡水河，在北門落車，乘259路公車到永和，那時候還是市，永和市，哥哥以月租兩千元，住在竹林路91巷48號頂樓加蓋。

　　隔天，我尾隨大哥自中正橋頭永和豆漿，沿竹林路往東，這是鴻源百貨，那是網溪國小，韓國街，市公所，哥哥一一點名，還與他租住永和市場二樓公寓的同學一起用了午餐。

　　竹林路盡頭，隔著福和路與永貞路相啣，繼續走下去，不久後我們穿過一處機車腳踏車愛怎麼停就怎麼停的穿堂，在住商混合的販厝圍夾下，龐然矗立一幢建築。這是美麗華戲院，哥哥說，我常來這裡看電影。

　　這是第一回我到美麗華，我們看的是《金臂人》。當脫衣舞孃黛安‧蓮恩幾乎不著寸縷地挑逗觀眾時，我僵在座位上，竭力保持不動聲色。跟自己的哥哥看這種戲，太讓人不知所措了。

　　《金臂人》裡，小鎮青年麥特‧狄倫懷著擲骰子絕技，跳上巴士到紙醉金迷芝加哥闖天下。賭場雇用他時，要他清空口袋，將紙鈔、硬幣統統裝進信封，賭場說，我只是替你保管，幫你把回老家的錢留著。夥伴也告誡狄倫，這是個花花世界，很容易讓人迷失，你很快就會看到了。一句句台詞都像在對我耳提面命。

　　後來，整整將近一年的重考生活，每個周末我多在美麗華度過；這座戲院專映二輪影片，五十元一張票可以看上兩部，看完若還想換廳繼續，將折價若干。

　　那幾年真是窮啊，搭公車常要提早幾站下車，走長長的路只為省下一段票；還曾在市公所斜對面一爿小書店發現一家出版社，剛成立的吧，裝幀怎能這麼美，但售價無法負擔，再三猶豫之下選了一本馮至的《山水》開口與老闆娘打商量：這家叫大雁的出版社，以後出的書我都想逐一買下，可以給我比較好的折扣嗎？沒談成。

　　直到上了大學，還常因為沒錢吃飯，用餐時間我便窩在床上，睡過一頓中飯或晚飯。到了月底，小虎常常問我，還有錢嗎？說著，掏出紙鈔給我。小虎是我的同班同學，好朋友，我永遠記得他說過的：我的記性不好，我只記快樂的事。

　　有一回實在餓得慌，跑回竹林路，哥哥不在，我將兩隻書桌抽屜整個地倒在蘋果綠地磚上，卻只發現幾枚遺落在角落的硬幣。離去時，遇到住隔壁的游文文，也不知我的臉上就寫著餓啊好餓或怎麼地，她沒多說什麼，硬塞給我一張紙鈔。我說我會儘快還你。游文文回我，不急不急，我再跟你哥哥要就好。

　　其實跟游文文也不算熟，上台北後哥哥把他的住處讓給我，自己住到中正橋頭永和豆漿後，一個公寓的客廳角落用塑膠拉門隔出來的，甚至不能稱之為房間的小隔間。我考上輔大搬進理二舍後，他才又回91巷頂加小屋子，課餘兼家教，打很多的工。

　　房東在頂樓隔了三個房間，除了我，還有一個讀復興商工的男孩永遠沒睡飽似地，話是沒聽他說過，但出入時甩門的勁道像剛被情人甩了狠狠洩憤一般，另一個較大的房間住著游文文，後來她的弟弟叫游俊義吧也來與她同住。投幣式公共電話擺在走廊上，很少有我的電話但常常是我接的電話，接了電話後，敲敲她的房門說電話喔。回房間，聽見她嘩啦嘩啦潺潺流水般的說話聲隔一扇門響著。

　　當我考上大學時，游文文送我一盒二十四色粉彩筆，我拿它畫了許多卡片送給朋友，用著用著我捨不得用完，還留著到現在。

　　游文文老家在宜蘭，搬離永和時我給過她聯絡地址吧，有個暑假她自東京寄來一張明信片，手撕畫是三隻猴子各遮住了眼睛、嘴巴、耳朵，非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽。這是我最後一回接到她的音信。社群媒體這樣發達的今日，可惜我還是找她不到。

　　既然窮，怎麼還有錢看電影？那你告訴我吧，能有比二輪電影院更省錢更容易消磨時間的地方嗎？沒有電影，要怎麼排遣重考生活，那像溺在蛋液裡濕淋淋的雞雛怎麼啄也啄不破蛋殼的苦悶。

　　美麗華不畫位，我愛挑放映室下方位子坐，當燈光熄滅，耳際響起咑咑咑咑機器規律運轉聲，旋即為音響掩去，礟口般小洞射出一束白光，雞雛啄破蛋殼，看見了天光，光裡有灰塵微粒彷彿海底浮游生物載浮載沉。

　　電影是光影藝術，不用五顏六彩它也是電影，靜默無聲它還是電影，唯獨不能沒有光，光的技術，光的魔術。

　　大江健三郎為他那帶著殘疾來到世上的孩子，就取名為「光」。他曾在受訪時解釋，孩子出生時他正在讀一名法國哲學家的書，書上記載了一個因紐特人的寓言：當天地草創，一片闃黑，一隻烏鴉啄食撒落地面的豆子，每每不得其喙。烏鴉心想，如果有光就好了。就在牠這麼起心動念之際，黎明報到，世界在光裡鋪展開來。哲學家說，當你全心全意地期盼，你所護持的心願就將得以實現。

　　看著日漸恢復健康的孩子，大江健三郎明白了：他的困難就是人類的問題，只要他還活著，就一定會朝設法解決問題的方向努力。這也是薩依德所說：這是人的問題，因此我相信，如果放上一段時間，就會在明亮的方向上看到解決的徵兆。

　　電影不自人生便自人性取材，就算故作跌宕起伏、顛沛流離，比較起來，人生還是艱難得多，人性更是複雜，投射在銀幕上的光影斷不能解決現實的困境，偶或有啟發，時或有暗示，多數時候卻連徵兆都未能夠顯影。人生大於電影，「就算沒有電影這狗屁，人生還是能繼續下去」，但是，它賜予了一段時光，一個半、兩個小時或更長的時間，觀眾被應許、被庇護，讓我們忘記現實的磨難。

　　那些年我們一起追的劇，同聲高歌的神曲，排著長長隊伍循序買票進場的電影，通關密語一般，讓我們指認彼此，啊，原來你也在這裡。沉積岩似地，流行文化每每標誌了時代的記憶，然而當我主要以透過電視螢幕，播放自購的DVD或藍光的方式來觀看電影，也許一整個夏季我與伍迪‧艾倫為伍，下一個季節卻對金棕櫚獲獎名片目不轉睛，電影於我就只能是時間的亂針繡，不再像初上台北看的那一些，在時間座標上扎根，變成了鄉愁。

　　《比利小英雄》、《飛進未來》便是我永誌不渝的玫瑰花苞，結在我出門遠行的十八歲。

　　十九世紀的北歐，年邁父親帶著稚子比利，搭上自瑞典開往丹麥的慢船，他們的眼光投向遠方，畫破重重烏雲的是陽光，穿越年深日久的陰翳的，是希望，或對希望的想像；二十世紀美國郊區，少年賈許對著祖塔遊戲機許下心願，一覺醒來願望成真，他成了個三十歲的成年男人。一個是空間上，對新天地的展望，一個是時間上，對未來的嚮往。

　　可是，離開這裡，離開現在，就會成為一個更好的自己嗎？

　　銀幕上演的，雖是虛構的故事，觀眾卻投入自己的真心。報業大亨查爾斯‧凱恩終生記掛著兒時雪橇上刻的Rosebud，而我，念念不忘初上台北，在美麗華看的《比利小英雄》與《飛進未來》，那是因為，我在這兩部電影裡看到了自己。

　　日後，每隔幾年我便播放《比利小英雄》重看一回。在惡魔的天空下，這一雙父子面臨一次又一次難堪的挫敗，一場比利以一枚錢幣換取對智弱同伴的一頓毒打，場面十分慘烈，讓人皺起眉頭想別開臉去。比利是想嘗嘗權力的滋味，或只是發洩長期以來遭受欺凌的憤恨？身在底層的他只能對比他更弱勢的同伴下手。還好，還好當比利有機會緩和被奴役的命運時，他作下決定，決定不當管理階層的打手。他收拾行李，離開地主家，他要創造自己的命運，奔向全新的未來。

　　未來是什麼呢我們並不知道，但是未來總是令人期待。

　　至於《飛進未來》，終於在藍光時代我得以重看（如果你年紀夠大，而且不健忘的話，你會記得，這期間我們經歷了BETA／VHS、VCD、DVD，一路收集的影片又一路捨棄），唉，不過是部典型好萊塢電影嘛，但我仍然好有興致地看著。看賈許無法招架女友蘇珊有進一步承諾的要求時，小孩子一般嚷嚷著我要回家我要回家。蘇珊問：什麼，你結婚了？賈許回她：蘇珊，我只是個孩子，我還沒準備好面對這一切，我只有十三歲。蘇珊：誰不是呢，我心裡也有一個害怕的小孩。賈許只能虛弱地說道：我真的只有十三歲……

　　我不是賈許，沒有祖塔許願機，無法蟲洞裡旅行，奔向三十歲又回到十三歲，我只能往前。然而我畢竟擅長於回顧，回顧，卻也是為了前行。

　　有一天，我便興起舊地重遊的念頭。搭捷運到頂溪站，租一輛uBike，蔡榮祖不召自來：背著行囊我要去流浪，要到很高很遠的地方。踩著踏板，我輕快哼著：帶著一點點行囊，和一點點惆悵，將過去所有煩惱都遺忘。穿越福和路後，是永貞路，很快地左手邊迎來福和國中，右手邊老公寓包夾中，就是美麗華了。這幢建築，單獨看它像城堡，若與圈圍著它的公寓畫歸成一個整體，則像土樓。

　　五月天，日光被阻擋在外，陰影底一片清寂，老公寓群背對著它，家庭餐館在通道旁置備了大桌，將菜肴裝盤後端到客席，一名男人悠緩吸著紙菸，鐵欄杆上栓一條癩皮狗，三個小孩趴地上玩遊戲，全像被消音了似地，小孩、狗、男人、廚師，他們動作著但不發出一點聲響。

　　我放慢腳步沿著建築繞了兩圈，攔住一名婦人，滄海桑田似地問出其實已經清楚答案的問題：啊，以前這裡是座戲院呢，什麼時候關門的？

　　婦人仔細思索後回我：關很久了，沒落了，沒有觀眾，應該有，有七八年了吧。這些我都知道，我還知道，它在一九八一年開幕，有六個廳，專門放映二輪片，九五年《割喉島》是僅有的一次播放首輪電影，九七年同一棟建築成立了一家商場（被塗銷文字的看板還像一頂帽子戴在樓頂），旋即倒閉，新世紀一○年美麗華縮小規模成只有兩個廳，當年九月十六日歇業迄今。婦人還說，這裡打算都更，但沒有什麼具體進展。

　　我告訴婦人，三十年前我常來這裡看電影。攔住她與她攀談其實為的就是說這句話，說出這句話讓我覺得自己也是個有故事的人。

　　沿著建築又繞了一圈，看到入口一扇門上有張告示，「本棟樓內已無有價物品，請勿再入內行竊」，這反倒激起我的好奇，上前一步，試探地推了推門，出乎意料的是，喀喀什麼東西一疊碎裂聲中，兩扇門微啟一縫，趁沒人注意，再用力一推，側身，一片影子般地我閃進室內。

　　停佇在釘著劇照的玻璃櫥窗前，透明玻璃上倒映一名少年的臉孔，他轉動眼珠子，這個看過了，那個也看過了，心裡嘀咕著，怎麼還不換片？可是不看電影，又還能到哪裡去呢？最後選定了兩部片子。

　　撕票後走進放映廳，一股腦地，爆米花、滷味，各種食物加上地毯、座椅長年吸附的氣味混攪成一團朝我湧來。我挑了放映室下方的位子坐。片刻後，燈暗，別著小美冰淇淋字樣的簾幕緩緩往舞台兩旁撤退，光束射出，耳際傳來咑咑咑咑放映機運轉的低頻聲響，我抬眼，看見光束中有微塵浮動。

　　黎明報到，世界在光裡鋪展開來。

　　國歌前奏響起，觀眾懶懶地站起了身，歪歪斜斜地，不知有多麼不願意。三民主義，吾黨所宗，有人低聲跟唱，以建民國，以進大同。銀幕上軍容壯盛，十大建設如萬花筒一朵朵綻放。也有觀眾並不起身，坐座位上逕自抓著爆米花吃。是越來越常看見有人不理會唱國歌時必須立正的規矩了，還聽說有個地方首長剛發布過行政命令，說在他轄下，電影放映前不必播放國歌。

　　國歌唱畢，觀眾落座。緊接著幾個廣告短片後，一部巴士開進銀幕，奔馳在高速公路上，一會兒後鏡頭切換到車廂裡，懸在座椅上方的電視螢幕無聲播放著豬哥亮歌廳秀，兩名少年比肩而坐，較稚嫩的那個因為暈車，頭埋在塑膠袋裡嘔吐，眼看著情況趨緩，卻又一個噁心，較年長的那個趕緊輕輕拍他的背。

　　巴士開下交流道，靠邊，乘客被催促落車，馬上地又被趕上一輛輛九人座小巴。小巴陸續駛出，上高架橋，橋下流水倒映七彩燈光，染得少年蒼白的臉頰一下子紅一下子綠，跌進染缸似地自己全作不得主。抵達對岸時，先看到的是高架橋旁一排老舊建築，牆上斑斑駁駁好大的字寫著中華商場。

　　眼前這座城市像個大工地，雜沓卻充滿生命力，少年的身體疲倦，但精神亢奮，新天地撲面而來，少年睜大眼睛張望著這一切。

【寶傑你怎麼看？】

知名大導演伍迪艾倫和他的妻子宋宜相差３７歲，對於老少配的婚姻，導演自己怎麼看？新片《愛情摩天輪》裡面透過女主角講出來的台詞或許就是他真正的心聲：
「
我想老少配的好處之一，就是我們更能容忍錯誤。因為歲月讓我們學到不少教訓，所以原諒是被需要的 。少了原諒，世界多麼冷酷。
」

但說到伍迪艾倫，既然好萊塢性侵風波尚未止息，老人家多少又被牽連了：

其一，他兒子羅南法羅正是在《紐約客》發布揭露溫斯坦惡行報導的主事者。1992年媽媽米亞法羅在家裡發現爸爸伍迪艾倫持有姐姐宋宜（米亞法羅與前夫安德烈普列文所領養）的裸照而家庭發生巨變（但宋宜當時已成年，並表示兩人相戀中），米亞法蘿還和７歲養女Dylan指控導演也有性侵女童，當時羅南才４歲，但這件事情一直讓羅南法羅對性侵議題關注。

其二；老人家去年拍完現在還在後製的新片《雨日紐約》A Rainy Day in New York，主角蕾貝卡霍爾表示後悔和有性侵疑雲的伍迪艾倫合作，並捐錢給Time’s Up，因《以你的名字呼喚我》CMBYN爆紅的提摩西夏勒梅也跟進（偶欣賞他這份guts但更覬覦他的肉體）。不過另一位女演員賽琳娜倒是還沒發聲，反而是媽媽兼前經紀人Teefey跳出來說曾勸說女兒不要參與伍迪艾倫的新片（順道一題她也反對女兒跟小賈斯汀交往）。而周遭人幫她開脫說「賽琳娜捐給反性侵的Time’s Up基金會的錢根本已經比片酬多了！」

（不過其實我不太懂這邏輯，雖然製片公司Gravier Productions是伍迪艾倫的公司，但金主應該還是Amazon吧？）

現在好萊塢的情勢大概是這樣的：若這導演或演員有被任何人指控性侵，那他的藝術生涯大概就 TIME'S UP了，管他有沒有才華，管他的作品是否出色。就如同拉斯馮提爾同情希特勒的「玩笑」讓他被坎城列為拒絕往來戶。

而以一個觀眾來說，我該拒看和否定有著任何創作者有著犯罪或人格瑕疵或傳聞的作品嗎？小從偷闖禁區、破壞古蹟，或者是性侵案定讞，甚至是幫希特勒拍片，但《軍中樂園》、《醉.生夢死》、《意志的勝利》可都是不可否認好作品啊！（不過《青禾男高》就是場災難了！）

我又不禁想起史上第一名愛嫖妓的皇帝宋徽宗。據說他超色，玩遍京城妓院，但歷史上給他最大的位置，叫做「瘦金體」，現在超流行大家超愛寫的鋼筆字都可以看到這字體的影子。順道一提，高更梵谷還有貝多芬都是得過梅毒的藝術家（高更的戀童情節因為也算是兩情相願所以就先跳過了），但好像也沒怎麼破壞到他們藝術領域上的成就就是了。

說完上一段身為婦女同胞要快點趕快澄清：我也覺得Time’s Up，絕對是！

但我認為有趣的是好萊塢現在各種懊悔與道歉與「I did not know...」充斥，成了一種政治表態競賽，或是將Time’s Up當成是最好的時尚配件。本來就處與正確位置、保有權勢與高度的影人，當然是有錢出錢有力出力，會演說的當然是慷慨激昂，巴不得之前與哈維溫斯坦的合照能夠永遠消失。小咖的影人也得聲明選邊，深怕在七千多人的「理性」投票機制下被掃地出局。

伍迪艾倫被養女Dylan Farrow指控性侵發生於1992年（因證據不足而被駁回），她後來在2014年也發表了公開信再次指控，當時好萊塢還傳出伍迪與米亞法羅離婚官司的陰謀論。這25年來，沒有人會不知道這件事，這3年來，整個控訴的狀態也沒有改變。但演員們還是汲汲營營的想拍伍迪艾倫的電影，想在電影裡成為他的分身。讓我費解的是，這些現在表示懊悔、捐出片酬的演員在接拍當下到底是相信還是不相信這些指控？

（提摩西弟弟我相信你，你一定都不清楚這些事，經紀公司沒跟你說真是不應該。）

你想想，如果《海邊的曼徹斯特》是角逐今年的奧斯卡，那麼也曾被控告性侵的凱西艾佛列克能不能入圍都很難說？他大概頗慶幸去年主打的是黑白種族議題。時間再往前推，已知的事實不變，但不同的氛圍或許會讓凱特布蘭琪可能沒辦法以《藍色茉莉》拿下奧斯卡影后（不過沒關係那這樣《因為愛你》就應該可以拿到），而伍迪艾倫也別想去拿那座金球的終身成就獎了。（沒錯，就是今年歐普拉拿得那個獎！）

《金錢世界》導演雷利史考特與劇組花了九天的時間重拍，只為了凱文史貝西利用權勢屢屢性侵的紀錄與糟糕可笑的公關？但其實是為了商業和為了在得獎季競逐的考量。這難道不是我們最忌諱的以外在因素改變了電影的樣貌？更別說輿論上幾乎是從此否定了凱文史貝西的藝術成就，大概未來也會避之唯恐不及了吧？

奧斯卡乃至於好萊塢從來就是個操作議題的表演場合，「反小布希」、「反恐愛國」、「反華爾街」、「反川普」、「奧斯卡不該太白」這些立場都成了「政治正確」（political correctness），反對、冒犯或是沒有全力支持這些立場的「政治不正確」者，都有機會成為最大的那顆遺珠。（去年《薩利機長：哈德遜奇蹟》應該也算是一例。）當有所質疑或不出言的影星都被曲解成為共犯時，出來用力表態否定過去的自我決定或是人物交際也就不讓意外了。

在「政治正確」的浪頭上，誰能保證這些有看過或沒看過入圍影片的會員門會如何投票決定最後得獎結果？如果電影不該「藝術歸藝術，政治歸政治」，那可否「人格歸人格」？「私德歸私德」？「傳聞歸傳聞」？甚至是「犯罪歸犯罪」？

藝術真的可以自外於政治或人品與道德嗎？我們希望電影在題材上能夠跳脫這些限制，卻又同時去用對政治的表態或是私德、犯罪來制裁作品是一種矛盾嗎？判決或制裁的場域應該是在法院及監牢？還是在藝術獎項和電影市場呢？

或許，電影本來就不該且無法自外於任何外在因素，題材如是，評價亦如是。

總之，伍迪艾倫爺爺的第４８部導演作品《愛情摩天輪》本週上映，這電影完全沒在得獎季出現，但看來也躲不過風波，尤其在提摩西弟弟看似仁慈無害但其實是致命的一擊！下部片《雨日紐約》或許Amazon還是會默默上架，但會不會是退休告別影壇之作呢？其實明年他也８３了，退休也可以，但還是希望能拍滿個５０部再說！或許哈維溫斯坦打官司還有餘錢，可以出資，演員可以找凱文史貝西、凱西艾佛列克、班艾佛列克、達斯汀霍夫曼，「政治不正確」的麥特戴蒙、亞歷鮑德溫應該也不是問題。不過......女姓角色就是個難題了！

#誰快把十七歲的天空寄給伍迪艾倫看啦！

好了，所以，再陷性侵疑雲的才子導演伍迪艾倫的電影《愛情摩天輪》要在台灣上映了，你看，還是不看？😝

➡寶傑表示莫名其妙被cue很無辜
➡更多《愛情摩天輪》金句請點 #懶人卡
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