【金馬57的禮讚與隱憂：共創、共鳴；共識、共榮？】
第57屆金馬獎於上週六圓滿落幕，有幸在疫情期間戴上金馬口罩，親臨現場為侯導和《南巫》喝采、親眼見證張吉安導演的巨星誕生，已然無憾。無論最後獎落誰家，最終都是電影獲勝。這屆典禮依然沒有設主持人，卻也更聚焦在電影身上：從開場的神之剪輯入圍集錦影片、《新天堂樂園》的應景禮讚、貼和電影也展露多元的入圍歌曲表演等，再到艾怡良演唱的《牯嶺街少年殺人事件》－楊德昌－是枝裕和－侯孝賢的精妙串接，無不展現了金馬在典禮製作上的用心和大器、電影作為唯一指導原則的自信姿態。
#共創
以「TAKE ONE，前往明天的路上」作為本屆主題，在典禮中不乏點綴著出黑暗入光明的時代精神，同時也透過募集七千多計影像素材加以再創成入圍片頭的方式，讓本屆金馬成為了名符其實的共創手札。人人都是生活中的導演，也是見證時代的紀實者，一沙一世界、一機一短片。而這種「我們的金馬獎」意念，也從典禮禮堂穿透到轉播螢幕的另一面（收視率 3.97 不僅是今年三金典禮之首，也是金馬被中國杯葛後的新高點），甚至直接反映在今年大爆發的國片票房。
#共鳴
在疫情導致外片紛紛延檔、國內消費力振興、國人無法出國等天時地利人和之下，再加上國片水準普遍提升，今年的國片票房破4千萬的高達8部。相比之下，去年只有4部，其中還包含自帶熱度的演唱會作品《五月天人生無限公司3D》。這表示今年的金馬，國人普遍觀賞過大部分的作品，更有參與感與共鳴。同時這也帶動典禮收視率，以及典禮後的第二波票房，形成一個良性循環。
若單看金馬翌日台北票房紅利效應，最佳影片等五項大獎得主《消失的情人節》足足成長了708.1%、最佳歌曲與攝影《刻在你心底的名字》成長356.4%、最佳女配角陳淑芳和最佳配樂《親愛的房客》成長134.5%、最佳女主角陳淑芳主演的《孤味》成長28.2%、最佳新演員陳姸霏主演的《無聲》成長71.1%。
而若看全台累計票房，截至週一（11/23）為止，《刻在你心底的名字》9600.2萬、《孤味》8250.6萬（即將超越《鬼滅之刃》的每日票房，邁向破億） 、《無聲》4679.1萬、《消失的情人節》 2418.5萬、《親愛的房客》2236.8萬。獲得最佳美術、最佳男配角（納豆）、觀眾票選最佳影片的《同學麥娜絲》，首週末全台票房也開出了破千萬佳績，足足是導演前作《大佛普拉斯》首週末443.8萬的2倍之多。本屆金馬在產業與觀眾之間，似乎共創了一個雙贏的局面。
§ 2020國片全台票房
《刻在你心底的名字》 $9600.2萬
《孤味》 $8250.6萬
《可不可以，你也剛好喜歡我》 $7907.3萬
《馗降：粽邪2》 $7198.7萬
《女鬼橋》 $5811.9萬
《打噴嚏》 $4707.4萬
《無聲》 $4679.1萬
《怪胎》 $4496.2萬
《消失的情人節》$2418.5萬（金馬57最佳影片）
《親愛的房客》 $2236.8萬
《同學麥娜絲》$1275.5萬（僅首週末，後勢看漲）
§ 2019 國片全台票房
《返校》$26045.7萬
《第九分局》$5684.3萬
《五月天人生無限公司3D》$5416.7萬
《寒單》$4929.2萬
《陽光普照》$2616.4萬（金馬56最佳影片）
（資料來源：國家電影中心、台北票房觀測站）
#共識？
然而，雖說本屆金馬大多數的入圍影片都為觀眾買單，但若細究其中仍會看出一些喜好的差異。今年目前的國片票房冠亞軍《刻在你心底的名字》、《孤味》未能入圍最佳影片，且僅各以一至二獎坐收。票房第三名的《可不可以，你也剛好喜歡我》，報名去年金馬甚至連初選都沒能通過。反過來看，獲得金馬最高榮譽的《消失的情人節》和去年的《陽光普照》，也都不在當年度票房的前段班。這顯現出金馬獎由二十位影視專業人士所組成的評審團，與普羅大眾的審美上有所出入。這當然無可厚非，電影獎也不是人氣獎，然而，我不禁思考究竟何人可以評斷電影的好壞與高下？
觀眾或許不懂得去分析一些美學和藝術的成分，但是產業人士跟影評媒體，又各是從何角度切入、且又是否各自帶有盲點呢？若要比較今年各項指標下的「最佳影片」，金馬獎業界評審的最大共識是《消失的情人節》、網路媒體《釀電影》相對年輕的文字影評們票選而出的則是《親愛的房客》、獲得影展觀眾青睞的則是《孤味》（金馬影展觀影評分榜首）、北中南三地抽樣而出的250位影展觀眾則喜愛《同學麥娜絲》（觀眾票選最佳影片獎），而一般觀眾則透過實際走進戲院支持《刻在你心底的名字》。這個斷裂，究竟是必然，還是一種隱憂？
常有人說，票房與獎項不可兼得，叫好與叫座分別是專業評審與一般觀眾給予的反餽獎賞，雖偶有重疊，但實屬難得，且不必一味追求討好所有的人。然而，台灣目前的較大型電影獎項，無論是台北電影獎或金馬獎，都是走歐洲影展小評審團制路線，而缺乏像美國奧斯卡獎、導演/製片/演員工會獎、法國凱薩獎、英國影藝學院獎等數千名專業影視工作人員投票產生的獎項。
另外，美國也有像是金球獎、影評之選獎（前身為廣播影評人協會獎）、區域性影評人協會獎等，皆是由影評、影視媒體記者所投票的獎項，一方面可以鼓勵不同面向的作品，二方面當這些媒體獎與產業獎有所重疊時，也是對該作品的雙重肯認。台灣影評人協會從去年開始頒發年度獎項，將第一屆最佳影片獎頒給了去年的金馬最佳影片得主《陽光普照》，未來其影響力、代表性和發展性，也值得繼續關注。或許這個難題終究不會有唯一解，但也期望有更多元的聲音來參與每年所謂最佳影片的定義。
#共榮？
說了這許多，並不是質疑金馬評審的公正與專業，我相信那是毋庸置疑的，且我也相信他們各個都是秉持著獨立的自由心證、不受任何外力影響，在評審會議中各抒己見、凝聚共識。然而，當金馬期許自己成為華人電影的首要指標、張開雙臂迎接中港獨立作品、星馬和東南亞電影的新興影人之時，評審團卻仍大多數由台灣人組成，那麼我會擔心是否這樣的評審組成會有某些眼光的侷限性和對異文化文本的讀入困難。本屆初選評審20位中，台灣影人佔85%（僅有港澳影人兩位：卓翔、黃綺琳；星馬影人一位：曾威量）；複/決選評審17位中，台灣影人佔82%（僅有港澳影人兩位：蒲鋒、文念中；法國影人一位：馬修）。
我不敢妄言這其中的因果關係，但本屆影展口碑極強、幾乎全數囊括會外獎的馬來西亞作品《南巫》，竟然只有入圍兩項金馬獎？而香港的《幻愛》也只有入圍三項，憑該片獲得香港電影評論學會大獎最佳女演員、入圍香港電影金像獎最佳女主角的蔡思韵卻沒能入圍金馬？另外，《手捲煙》和《狂舞派3》兩部香港電影也是鎩羽而歸、隻獎未得，儘管它們的製作與技術層面，不見得會輸給任何一部國片。
在疫情肆虐和中共封殺之下，要請到外籍評審確實是強人所難，但總是希望能夠越來越朝向更多元共榮的方向邁進，進而期待金馬不只是在台灣，而是真正在全世界華語圈都能夠做到百家爭鳴、跨越文化而單以作品服人的盛況。
屆時，希望金馬獎不只是固定某群台灣影人的同樂會或家族聚會，也可以更多鼓勵通俗溫情小品以外的大膽嘗試，讓更多的廖明毅、王逸帆、張吉安、柯貞年都能大放異彩（或許明年開始由金馬主辦的金穗獎，會扮演著關鍵的角色）。到那時，萬馬奔騰、眾人從四面八方一齊為電影喝采，會是多麼美的一幅景象。
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延伸閱讀：
【馬欣專欄】金馬57 國片是否迎來真正的春天？
https://www.mirrormedia.mg/story/20201123web004/
【Pony專欄】金馬57落幕：以「我們」的名義，述說「我們」的故事（上）
https://opinion.udn.com/opinion/story/12817/5037474
【牛頭犬】金馬57 從電影看見創作並理解生活
https://www.mirrormedia.mg/story/20201124web004/
每日票房 在 Re: [討論] 台灣搞個即時票房網頁有那麼難? - 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《winall (winall)》之銘言：
: 首先 我沒有要誇 中國 (我不喜歡這個國家)
: 中國基本上都是即時票房
: 所謂的即時 有多 即時 ?
: 就是 up to now , 到我現在這一分鐘
: 中國那麼大 , 都可以即時票房
: ==============================
: 這種東西 沒有甚麼技術問題
: 台灣科技大國 搞個即時票房是 a pieces of cake
: 做一個電腦版 跟 APP版
: 電腦版就用網頁呈現
: 點進去就可以看到 排片 預購 即時票房 預估 等等
: 要全台的 還要可以看到不同地區的票房
: 地方那麼小 為什麼台灣做不到 ?
為什麼臺灣做不到？
呃，如果全世界只有對岸有辦法這樣搞
我想你該思考的是為什麼他們可以XD
票房是商業利益的一環
電影公司沒有必要每日對外公佈
戲院最終固然必須和電影發行商拆帳
但也絕對沒有對外公開票房資訊的義務
那麼所謂的票房是怎麼計算出來的呢
以美國為例
是有一間叫Rentrak的公司和全美各地主要戲院簽約
收集電影每日票房及週邊收入，統計到資料庫
並將查看資料庫的權限賣給各個電影公司
讓電影公司更有辦法掌握未來票房走向
隨後，電影公司將票房數字提供給第三方如Mojo
Mojo再跑自己的計算公式去推估預測票房
意思是
美國也沒有「即時」公佈票房資料
（雖然Rentrak現在的電子系統的確算是即時更新資料庫了）
電影公司通常是在星期一公佈週末三天的「真實票房」
至於中國，則是另外一種狀況
由於當地戲院偷票房、注水、換票等造假亂象叢生
中國廣電局發佈通知
要求戲院方「即時」（每十分鐘）將售票情形上報給國家知道
所以中國政府才會擁有即時（但未必真實的）數據
中國民間幾家提供實時票房的公司如貓眼等
是透過中國官方辦公室的資料加上自己推估而來
臺灣早年也有戲院少報票房導致片商受損的問題
後來修改了電影法
要求戲院方每天將前一天的票房資料上傳到電腦票房統計系統
再由文化部公佈給相關業者知道
所以實務上頂多就只能做到每日更新
另外
現在臺灣連鎖戲院的售票系統有和Rentrak連線
所以理論上Rentrak資料庫是擁有臺灣一部分票房即時資料的
但那個資料庫就是僅供私人存取的商業利益
除非臺灣跟中國一樣
強制要求戲院每分鐘將售票情況回報給政府
不然你心目中的「即時票房」是做不到的
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1686404359.A.878.html
因為公司不是自然人沒有隱私權
但票房/盈收這種資訊在公開以前是公司的confidential information
概念上可以想成是法人的隱私權
我的文章也是針對這一點回答
而你質問的是（戲院方）的售票情況應不應該公開
這是兩個不同層次的問題
你的論點是公開透明才能保障片商權益
我們先不討論完全透明是否真的對片商有利
（如果一部電影起始銷量不好
這樣做或許會使情況雪上加霜）
戲院少報票房的確是片商會擔心的點
美國的做法是透過商業模式解決
藉由第三方機構的介入
Rentrak付錢給戲院
片商付錢給Rentrak
在這種情況下戲院少報票房沒有好處
因為片商可以比對其他戲院的狀況
調整排片量或週邊商品的販賣
台灣的做法是由政府介入
強制戲院方必須上傳票房
這種方式在片商相對弱勢的地方或許可以理解
但既然是民主國家
政府干預人民權利的程度必須考量比例原則
在保護片商和侵害戲院權利間做出平衡
中國無論是在商業或法律制度上
都很難和一般國家相提並論
比如說
他們的票房不僅會少報，還會多報
有些片商甚至貼錢給戲院虛報票房
可能是為了炒作，或者是為了洗錢
總之就是一個充滿「中國特色」的玩法
炒作可以忍
洗錢也可以忍
但習大大的政敵同夥洗錢就非殺不可
而中國政府的介入也沒在跟你講究法律保留或比例原則的
一紙通知就可以強迫戲院報告即時票房
當然，這並不表示中國的票房就從此透明了
我們永遠可以相信強國人的陽奉陰違
所以就我個人的觀點
台灣不是不能檢討
但拿中國來奚落台灣就太可笑了
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