這幾天帶了朋友去 黃柏勳 - 牡丹工作室個展和 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會，幾個對藝術較為陌生的朋友都不約而同問起，藝術有沒有行情價? 又或者藝廊是如何決定旗下藝術家作品定價? 我心想這些問題彼此相關，不如就一併回答。
藝術品可說有行情價也沒有行情價。通常在創作者名號未響之前，我們都是用他所帶有的其他價值來衡量其價值。例如哪個學校畢業? 從事創作多久了? 得過甚麼獎項?師承何方高人? 哪家藝廊代理? 業內人士評價如何? 出身如何? 才氣如何? 有這麼多評斷標準，其實也就等於沒有個標準。以當代藝術來說，尋常藝術家出道的價格，每號約在1500~2000元左右。
「號」是西畫尺寸的單位，換算方式就不贅言。藝術家會有個行情價位，可能是每號2000元，因此一幅50號的作品，就是2000X50，定價就是10萬元。相同的道理也用在水墨中畫上，只是台灣尺寸用「才」、中國用「尺」。這就是所謂藝術家的行情價。所謂的藝術家漲價，便是指這個單位的價格上漲，也許是從2000元上漲至2500元，一幅50號的作品，也就從10萬元上漲至12.5萬。當然，行情不同，有人行情僅有千元不到，也有行情超過萬元以上的。
其實藝術家定價相對來得單純，畢竟藝術品都是獨一無二的商品，價格不需要獲得普羅大眾的認同。單單一件作品，全世界只需要「一個人」認同其價值，並出價購買即可收藏。甚至只要有一名經濟實力雄厚的藏家，長期購買特定藝術家的作品，即便只有一個人購買，該市場依舊是成立的。
以上所言，是較為複雜的一級市場，也就是消費者從藝廊或藝術家手中購買之藝術品。而二級市場則相較單純得多。
所謂二級市場，便是藏家與藏家之間的交易，無論有沒有透過拍賣公司都是。這種交易便更是單純的開價。那些早年從一級市場取得的作品，會因為各式各樣的因素而有價格變動。例如可能是藝術家某些特定的題材特別受到歡迎，可能是該幅作品被認定為名作或佳作，更可能是因為特殊事件的發生，導致該幅作品的名氣水漲船高，進而導致在二級市場的價格發生變動。不過當然也有可能在二級市場中的價格，依舊符合一級市場的行情價就是了。
我將這些道理分享給了朋友。朋友們拋出了兩個問題。
Q1.那看藝術博覽會的價值在哪裡? 我們要如何知道每件作品的行情?
A1:其實我認為看藝術博覽會不需要帶有甚麼目的性。就是「多看多聽」。又或者說來這種博覽會本身，就是為了增廣見聞，看到感興趣或是喜歡的作品便向藝廊詢價。多方累積之下，心中自然會隱隱有套對於藝術作品的標準，慢慢的也能「猜出」價格。畢竟名氣鼎盛的藝術家，你肯定早已聽聞其大名，根本不需要再用心中的標準去「猜」。至於行情甚麼的，我真覺得不重要，你只需要衡量價格是否有符合你的喜好程度即可。
Q2:照這樣講，是不是藝廊就可以漫天開價，反正願者上鉤?
A2:沒有人是一輩子的傻子，願意買一生一世買爛貨回家。如果藝廊隨口開價，看來的人是傻子就賣得高一點，看來者精明就以行情價出售。這樣只會導致藝廊陷入信譽問題，而不會有人想跟信譽有問題的藝廊交易，因為這圈子的騙子是最多的，也因此信譽無比重要。
另外對於藝術家來說，任意漲價帶來的風險極高。倘若你在每號5000元仍能如魚得水，不論是成交的件數還是總金額都十分滿意。但若明年誤判情勢漲到6000元，帶來的後果可能將是成交量變低，連總金額也隨之跳水。那你可能會回頭問，漲價之後賣不掉再降價不就好了? 但這是不可能的，藝術買賣很是主觀，一旦價格灌水太多後想要回歸正常價格，那就等同於以後混不下去了。畢竟沒有太多藏家會願意購買跌價過的一級市場藝術品。
另一個層面來說，當你作品漲價，等同於身分地位的上升。過去每號1500的你能搭公車、租公寓，但灌水灌到每號10000，你就不能被人發現你仍在搭捷運、吃路邊攤或租套房。這些增加的額外開銷，也會導致為了維持身價和地位，導致最後被身價壓垮。
這篇文章簡單回覆了藝術品行情價、定價以及轉手等等的問題。當然疏漏很多，也無法簡單在一篇文章中解釋。未來若有機會，齋主再行延伸本文作詳盡的討論。
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