\ 好想去東京!石原聰美廣告歌我今天有播 /
■免費聽我本集節目!主題:旅行氣氛洋溢
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日本企業廣告歌的話題性,常常來自於音樂與廣告的契合度,愈是企劃得跟緊密與完善,其完成度也就愈加使人佩服。不少台灣樂迷去東京旅行時都會搭乘「東京地下鐵(東京Metro)」,早年地鐵的電視廣告,由米津玄師、RADWIMPS、高橋優等人演唱,近年大夥兒則常在地鐵站中看到由人氣女演員石田聰美所拍攝的廣告看板,這自2016年起就開始進行的「Find my Tokyo」廣告企劃,不僅大大提升東京地下鐵沿途各站的賣點,同時也讓搭配的廣告歌引發討論,堪稱一次完美的結合。
回顧東京地下鐵(東京メトロ)的「Find My Tokyo」系列廣告,地鐵公司希望能透過地鐵挖掘在地美好,藉由石原聰美的腳步,去造訪地鐵沿線車站,並結合觀光景點、美食嚐鮮和購物小店等眾人喜愛的主題,提升眾人搭地鐵旅行的意願,而每支廣告的主題曲則成了催化氣氛的加分亮點,系列廣告歌多由知名製作人小林武史操刀製作,透過他精湛的創作實力,搭配DAOKO、中島美嘉、JUJU、絢香、Salyu、BANK BAND與YEN TOWN BAND等豪華陣容獻聲演唱,在在地風景與動人好歌相互加乘下,每回的廣告都讓人期待不已。
有趣的是,廣告中亮麗的石原聰美是重點,但彩蛋亦不遑多讓,比方說第一彈廣告以YEN TOWN BAND的〈My Town〉為主題曲,在廣告中石原聰美帶領觀眾至門前仲町站散步,準備進食堂享用知名深川飯時,就和樂團女主唱Chara擦肩而過,Chara一句「這間店很好吃呦!」也讓樂迷在感受在地魅力之餘,也增加了不少驚喜。
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▲東京メトロ「Find my Tokyo.」 門前仲町_漁師の活気編
https://youtu.be/oxHh4RAxID8
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還有什麼歌可以為你帶來旅行的氣氛呢?在還不能出發的時刻,我們就在家聽音樂找資訊做功課,然後期待解封之時,一起飛抵最想去之處,找到久違的旅途中的快樂。
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全新音樂節目「CITY BOY 的音樂播放清單」登場!
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気功師 本物 在 蕭詒徽 Facebook 的最佳解答
雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉,但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」,是在〈Killer Tune〉這首歌:以鍵盤為基底,吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響,在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得,例如先行發表的單曲〈青のID〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響,也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因(梳油頭穿花襯衫那種);但正是這份大叔味,洗去了椎名林檎強烈的個人色彩,讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因,是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象,同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝(比起 Lady Gaga,我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣),美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後,大叔味徹底取代了殉美,作品的光明喜樂曾令我無法消受,所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候,我一邊聽一邊顱內高潮;當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌,我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上,我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代,但無論如何,就連她以個人名義發表的作品,殉美與自毀也已不是主軸。畢竟,嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我,一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲,還唱著一樣的歌,竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典,我今天才拿到《音楽》(初回限定與通常盤各一)。我一直很好奇,事変這次復出,除了檯面下可能的大人的理由,合約啦錢啦之外,究竟還有什麼創作上的動機。畢竟,林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者,這張新專輯呈現的企圖很明顯,他們想要在既有的樂團聲響之上,更進一步打破樂曲的結構規律,用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」,在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西,而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後,我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物,無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話,但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉,我就已經意識到伊澤一葉的進步,可能是解散十年之後所有團員中最大的,甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中,光只靠著編曲的變化,就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落,以意料外的方式縫合,同時維持著順暢的連續性。從成果上看,這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲,在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」,林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯;但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句,甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去,東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點(如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話),一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律,例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中,電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行,但對我來說,就是硬要化妝成普通人的怪咖而已;https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式,甚至可能不被認為是方式,就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌,例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等,基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案,我都不覺得完美,更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子,例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡,他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為,這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置,並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧?對我來說,這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作,同時也是樂手新技法的集大成之作:鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段,我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明,不曾廣見於過往的事変,因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜,是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次,是因為過往事変作品中這樣的作法也不少,一直到近期的〈永遠の不在証明〉中,鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡,〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質,而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo,彷彿在練哈農,可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣?https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然,作為鋼粉,我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先,上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧,竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上,使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法,和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處,是在〈青のID〉的 solo,使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是,〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲,而是服部隆之啊!(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35sZIdn
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其次,伊澤的長足進步,凸顯了其他團員的不夠進步;我聽來最沒有長進的,顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽,但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同,音程和斷句都沒有變,一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲,不免有些偷懶之感(https://youtu.be/N64wiARLero
)。而歌曲中還出現〈Dopamint!〉的一個樂句,讓我更加不爽(誰理你)。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後,專輯中有些因襲下來的製作習慣,依舊沒有破除,例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌,屢發不爽,而這些歌聽起來居然還真的都有點像(スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳);又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念:毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通,但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢?
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此外,雖然這張專題的企圖是去形式,但偏偏,他們放下的執著有些我很喜歡,頗為希望維持:例如,在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺(如圖,一隻七彩的和菓子孔雀),才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面:概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上,巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而,《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦,一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信,但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合:No more 形式主義,No more 符號化,音樂之於音樂的本質本身。或許,這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟,設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我,就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣,是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下,發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後,忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得,那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎?
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是故,最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞:
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女,多年以後會在新歌歌詞裡抄心經?
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur:
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影?
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王?
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短?我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸?
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・好了,我知道妳愛上 autotune 和 rap 了,前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次?後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊,怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經?
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)
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今天下午公司停電,又通知規劃在家上班計畫,最近感覺大家生活真的越來越緊繃。
倒也不是想要製造過多的恐慌,因為疫情存在也已經一段時間,大家的生活跟安全概念其實也已經逐步建立,這時候提高警覺繼續抗疫更是必然💪
昨天沒有特別提及這支
#日本製OXIDER二氧化氯抑菌除臭空間消毒劑
沒想到很多人直接下單(價格要求廠商去比Y拍最低價還便宜)
特別跟大家說一下這支產品當時的設定就是希望結合“即時效果"、"持久性”和“安全性”,在日本擁有專利字號。
二氧化氯空間劑我想在台灣大家最熟悉認識的是Cleverin品牌,而OXIDER的創辦人在公司網頁介紹上寫著:『専務取締役として大幸薬品内で「クレベリン」を製造するための指揮を執り』。
簡譯來說,#他曾經在大幸藥品中擔任董事總經理之職並負責日本的Cleverin(台灣稱加護靈)商品相關的生產,也基於他長期對二氧化氯的了解跟經驗,於是在近年來另創了這個他認為技術更純熟的新品牌,在日本也得到高度的信賴。
在日本的官方資料上(官方網頁我放留言處)說明:試験室内に設置したオキサイダー置き型180g品により、空気中と物体表面の菌・ウイルス・カビの除去効果を確認(15分後、99.99%)
#在實驗空間中放置15分鐘對於去味跟表面除菌效果可達99.99%。
所謂”是藥三分毒”,在我們在期待新一代的化學成分具備極速高效性時,身為消費者若能『#理解成份跟照規範去安全的使用』,相信可以避免掉很多的過度的緊張,又能達到生活需求。
我附上今天自己帶到公司位置的使用範例參考,而我個人建議這放置在通風處或自己位處於的公共空間是最好的,例如:家裡玄關、房間、廁所、辦公桌、教室、護理病房等。
特性上
✔一瓶約可使用約3個月
✔320g可使用大約20張塌塌米大小(約10坪)
✔適用入口處、客廳、房間、浴室等
✔瓶口處可的旋蓋可以調整”釋出量”,(這會決定使用時間的長短),不過也別擔心,瓶身有透明處可以看到凝膠如果顏色變到無效狀態,就表示可以替換了。
★#日本製次氯酸
相信你們收到一定會告訴我這是妳們買過的眾多消毒品中,外型最漂亮而且瓶身質感最好的!
當時品牌方強調這個瓶子的採購跟設計上有很多技術層面,畢竟要能妥善的發揮到維持氯濃度的特性他們花了相當多的功夫研究,而出廠設定保存五年(測試開封後兩年還有95%效果)。
不過還是提醒大家保存上避免太多光照,像我辦公室我能放抽屜就不會放桌面,其實開封後的保養保健食品,也都是需要避免過度曝曬光源處
★#台灣製的75趴濃度酒精乾洗手凝膠
這個是台灣GMPC化妝品工廠製造,不是什麼不知名因為疫情才興起的小工廠或工作室,製造過程可以放心。
如果在藥局藥妝還有便利商店看的到相同規格,如知名的母嬰品牌像是優生等,就是相同配方跟工廠所製造。
不過個人特別想提的是,這支的設計師待過時尚產業,所以比起聳聳那種的貼紙標,刻意把風格創造出像香水或美妝小物是不是?也是希望在疫情之中,大家還能保有一點優雅的心跟有美學感的抗菌小物❤️
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2021年9月29日(水) 18:00~10月6日(水) 12:59まで
00:00 インタビュー・ウィズ・マイスター 1/3
00:44 「クリュティエとは」
01:16 「ヴァン・ゴッホとは?」
01:43 「宝具は?」
02:47 「サーヴァントとしての能力は?」
03:44 「ところで、わっがーなごぅ・・・・ってなに?」
04:29 「ちなみに、うんぐぅりぇづ・・・・ってなに?」
05:03「5%だけゴッホと聞いたんだけど?」
05:35 「クリュティエとしての記憶はあるの?」
09:11 戦闘1/3
11:54 終1/3
12:46 インタビュー・ウィズ・マイスター 2/3
13:39 「・・・・最後の地は?」
14:21 「ふるさとは?」
15:03 「恩師といえば?」
15:57 「友人といえば?」
18:02 戦闘2/3
21:56 終=インタビュー・ウィズ・マイスター 3/3
26:25 戦闘3/3
29:32 終 3/3
#FGO #ゴッホ
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投資で一番大切な20の教えとは【二次的思考・効率的市場仮説編】
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【参考動画】
優良株をほどよい価格で買って、長期で勝つ方法
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バフェットの師匠グレアム!賢明な個人投資家になるための法則とは
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インデックス投資の教本『敗者のゲーム』書評
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0:00 概要
1:38 サイクルの原則
2:29 信用サイクル
6:29 人間心理の振り子とは
8:31 本質的価値を見ろ
9:31 逆張りし掘り出し物を買う
11:13 無知の知
14:01 今どこにいるか
15:25 まとめ
#投資で一番大切な20の教え
#要約 #サイクル
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こんにちは。タザキと申します。会社員をしていて、2人の子がいるアラサー男子です。【毎月20万円】ほどを投資に回しています。インデックス&海外ETFを【コア】に、成長株、アクティブ投信、暗号資産等を【サテライト】にした、コア・サテライト投資です。
【アセットアロケーション】は、タイミングに応じて動かしていますが大まかには、キャッシュ3割、株式6割、その他1割です。株式は【全世界分散派】です。)
大学時代に株に出会い、授業で株を買うなどしておりました。社会人になっても前述の通り毎月継続しています。その経験が意外と珍しい事だったと気づき『YouTubeで自分自身の学び』をシェアするにいたりました。
イメージとしては、普通の会社員が、マネーリテラシーを高める「為になる情報」を発信しています。日本では特に「お金の話」は汚い、はしたないという文化があります。
しかし、マネーリテラシーとは本来【義務教育にいれても良いくらい人生に必須の知識】です。
そのため、それを知らないまま大人になってしまっている人がとても多いのではないでしょうか?このチャンネルでは、
・書評や本の要約解説
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などを更新しています。一人の「親」として子供や家族の生活を守るため、大人として経済的に自立するため、成功するために役立つ知識を、お届け致します。
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マネー本100冊解説して考えた投資の王道と取るべき戦略の結論
https://youtu.be/8oD1M61UGXs
投資信託を初めて買う人が見るべき【完全マニュアル】
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楽天証券の設定マニュアル
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気功師 本物 在 タイ駐在チャンネル Youtube 的最佳解答
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【出演者情報】
岩﨑里菜(いわさきりな)
1993年7月14日生まれ 東京都の浅草出身
趣味は和太鼓(歴22年、和太鼓講師としても活動中)
人生一度きり。何事も諦めずにチャレンジするをモットーにしてます。
▶️インスタグラム https://www.instagram.com/rinanana714/
バンビ
1999年7月2日生まれ、バンコク出身
両親は中国とタイのハーフですが、中国は話せません。
高校から5年間日本に留学して専門卒業後タイへ帰国
趣味は食べることです。焼肉とスイーツなら毎日食べられます。
▶️インスタグラム https://www.instagram.com/__bambiiz/
本田D(ディレクター)
▶️出演者Rina/バンビの仕事依頼は info@dlife.co.jp又は[email protected] までお願いします。
安藤功一郎(あんどう こういちろう)
1981年8月10日生まれ 神奈川県出身
2006年 タイ/バンコクで旅行会社を起業、20億円規模に成長させM&A売却
2012年 東南アジアを中心に不動産事業を展開するDear Life Corporation(ディアライフ)を創業、タイでの住宅仲介件数は10,000件以上
現DLホールディングス株式会社 代表取締役CEO。
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