最近讀完葛楚史坦的《花街二十七號》後一直沉浸在文學光芒相互輝映的世界裡，因此也挖出前年柯林佛斯與裘德洛所主演的《天才柏金斯》複習，這位傳奇編輯 Maxwell Perkins 挖掘了海明威、費茲傑羅，也是慧眼視出 Thomas Wolfe 的伯樂。
《天才柏金斯》不同於原著《天才：麥斯威爾柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》圍繞在柏金斯的編輯生涯與個人經歷，電影選擇著重於他與沃爾夫形同父子的一段革命情誼，沃爾夫的華麗辭藻與繁冗的形容詞總是讓他的手稿硬是比其他作家多上好幾倍，不像費茲傑羅的字斟句酌，他需要與編輯設法耐心精簡與不斷改寫，但得天獨厚的寫作才情卻是不可多得的文豪，在柏金斯的耐心溝通和不眠不休的努力之下，終於協力完成生平鉅作《天使望鄉》和《時間與河流》。
電影所傳達給我們的情感與偉大相對有限，感染力無法呈現在短暫的兩小時之間，但是透過閱讀原著作品，感受到了一代文壇的興衰起落其實動人無比。柯林佛斯所展現的正是柏金斯的一切優點，沈穩低調、木訥寡言、不苟言笑卻認真看待眼前的工作。裘德洛誇張的肢體語言也讓情緒豐富的沃爾夫再次回到了人世，愛恨分明、個性急躁，對心裡的感覺一點都無法隱藏，互補的兩人相交的瞬間也是奇蹟的誕生。
我眷戀這樣的惺惺相惜，也沈醉於過去的藝術年代，這樣的改編傳記由他們來演出，雖然不盡滿意卻也非常滿足了，在現今一個出版業江河日下的時刻。
河流電影 在 [好雷]蔡明亮《河流》的象徵意義- 精華區movie 的推薦與評價
網誌：https://blog.udn.com/ccpou/6080651
標題：蔡明亮《河流》的象徵意義
內文：
蔡明亮「台北三部曲」完結篇──《河流》（1997年上映），內容驚世駭俗，
對於現代家庭、社會的缺乏溝通以及同性戀世界的呈現，
簡直真實得令人坐立難安，毛骨悚然。
這是導演百分之百個人化的純藝術電影，
習於好萊塢電影節奏的觀眾，看到一半而悻悻然離場，並不意外。
全片最重要的，應是同性戀的「象徵」，
導演透過此片表達對同性戀者的寬容與同情，
有同性戀者傾向的小康因與陳湘琪作愛而深受頸疾所苦，
這算不算是不忠於同性戀的一種懲罰？
片末，小康與亦是同性戀者的父親於台中某同性戀三溫暖，
在不知情之下，發生不倫行為，事後燈亮之際，
父親大為震怒，掌摑其子，其子無言以對；
這同時，交叉進行的是，台北家中，母親對於漏水成災（父子同性戀？）已忍無可忍，
冒著大雨，爬入無人居住的樓上，
終於找到漏水的根源──竟是水龍頭未關，怎不啼笑皆非！
當母親憤而關閉水龍頭，遠在台中的父子也對彼此的困境取得了突破性的諒解，
似乎全片的問題因而獲得暫時的解決（房子停止漏水，小康脖子病情好轉）。
蔡明亮拍《河流》勢必遭受社會道德的責難，的確需要莫大的勇氣，
而柏林影展把評審團大獎頒給《河流》，亦充分顯現評審對於藝術追求的尊重。
不過，像《河流》這樣「會把噩夢都引出來」的電影，
一部就足夠了，未知蔡導以為然否？※
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春衫猶是
小蠻針線
曾濕西湖雨
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