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【蔣公銅像會吃人？台灣有哪些超棒的殭屍創作？】
台南某地，怪手正要拆除蔣公銅像，突然間銅像張開嘴巴，露出奇怪的內臟，吃掉現場的人，而全台的蔣公銅像怪物也陸續醒過來……這是《蔣公會吃人？》的世界。
如果全世界百分之九十九的人都變成殭屍了，你會選擇變成殭屍嗎？自從《活死人之夜》電影之後，「殭屍末日」儼然成為電影或甚至是文學的類型，而台灣其實也有超棒的殭屍創作：
#殭屍 #活死人之夜 #末日 #文學 逗點文創結社
美國演員瑪麗蓮．伊士曼（Marilyn Eastman）辭世，享壽87歲。她的代表作是喬治．羅梅羅（George A. Romero）執導的經典活屍電影《活死人之夜 Night of the Living Dead》（1968）。除了擔綱主演（附圖），伊士曼也跨刀化妝、道具與音效等部門。
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瑪麗蓮．伊士曼出生於愛荷華州的大城達文波特，1960年代移居至匹茲堡。早期她與卡爾．哈德曼（Karl Hardman）共同成立哈德曼聯合公司，擔任副總裁職位。主要工作是負責跨國電影的合製。此外，她也在匹茲堡當地負責一個每週五天的綜合性廣播節目。1967年，喬治．羅梅羅、約翰．魯索（John Russo）與羅素．史坦納（Russell Streiner）找上了他們，提出了合作活屍電影的構想。
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最後他們形成了一個五人小組，並成立公司「Image Ten」，密切進行劇本的創作討論，伊士曼被分配到負責撰寫地下室場景的對白。實際拍攝時，伊士曼在片中亦主演海倫一角，同時也客串扮演殭屍。由於電影是低成本製作，她還得身兼化妝、道具與音效部門。
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電影拍攝成本不到12萬美元，但最後這部黑白活屍電影在午夜放映引發轟動，成就經典，為後世活屍電影立下典範。伊士曼後續與夥伴哈德曼沒有繼續參與電影續集，一度打算自己炮製類似的恐怖片，但最後計畫並未成功。隨著《活死人之夜》的影響力持續延續到下一個世代，伊士曼直到晚年都依然獲得地下粉絲群的熱烈追捧。
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2021年8月22日，瑪麗蓮．伊士曼於佛羅里達坦帕灣過世。她也是創造出《活死人之夜》的五人小組當中第三位過世者，卡爾．哈德曼於2007年過世，喬治．羅梅羅則在2017年辭世。
#MarilynEastman #NightoftheLivingDead
#鬼月電影推薦
這兩天某位知名的醫學博士介入另一對醫師夫妻的婚姻，吵得沸沸揚揚，攻佔媒體版面，目前雙方各說各話，決定對簿公堂，真相尚待水落石出。
提到這種一男糾結在二女的劇情，推薦一部有喪屍元素的三角戀驚悚喜劇，《我的屍控女友》，主演是在《加州大地震》一震出名的亞歷珊卓妲妲里奧，比較可惜是她後來並無出色的作品。
《我的屍控女友》用一起意外事故，讓這段三角戀關係有理說不清，怪誰都不是，找不到道德制高點去檢視三位主角，這是本片最有意思的地方；另外，本片還向活屍教父喬治羅密歐的《活死人之夜》致敬。
myVideo 影音隨看 目前有上架本片。
#我的屍控女友 #活屍 #喪屍
#亞歷珊卓妲妲里奧 #電影
#活死人之夜 #喬治羅密歐
#影評 #昆汀涂 #十四行詩
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電腦配備
CPU：intel I9-7940X
（內搭塔扇：日系 Scythe Mugen 5 無限五 CPU風扇散熱器）
主機版：X299 AORUS GAMNG 7 PRO
顯示卡： RTX 技嘉 2080Ti GAMING OC 11G
硬碟： 固態硬碟 EZLINK 2.5吋 256G
固態硬碟 Kingston M2 480G
傳統硬碟 Seagate 2TB 3.5吋
傳統硬碟 WD【黑標】4TB 3.5吋電競硬碟
記憶體：Kingston 金士頓 DDR4 2400 HyperX Fury 16G兩支
機殼：AORUS C300 GLASS(GB-AC300G 機殼)
電源供應器：銀欣６５０W 金牌/半模
鍵盤：TESORO鐵修羅 剋龍劍Gram RGB機械式鍵盤-紅軸中文黑
滑鼠：羅技 Logitech G300S
麥克風：AT2020USBｉ 靜電型電容式麥克風
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有聽眾話《生化危機》係喪屍片始祖, 令我突然想開返D舊戲嚟睇 sosad
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#howtindog #喪屍片 #好味呀
總是吵吵鬧鬧的親兄妹─強尼（Johnny）（羅素·斯特雷納飾）與芭芭拉（Barbara）開車來到位於賓州的一處公墓，準備在他們父親的墳前獻上花圈表達紀念。 ... <看更多>
導演喬治安德魯羅梅羅以殭屍末日恐怖和諷刺恐怖片著名，這部《活死人之夜》普遍被認為是現代殭屍創作的鼻祖。隨後影響了昆汀的《追殺比爾》和艾德格萊特的 ... ... <看更多>
活死人之夜 在 [心得] 重看《活死人之夜》 - 看板Horror - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在第一次觀看《活死人之夜》時，我還是個高中生。
連片中的對白都無法理解，遑論去體會片中的意涵。
有幸在去年參與了東華大學【空間與文學】研究室，由郭強生老師講授的
「殭屍遍地---George A. Romero四部曲中的空間隱喻專題」。
在課程中，收穫良多，但一直沒有把心得給寫下來。
趁著這一次金馬影展，《活死人之夜》有機會被台灣的觀眾所看到。
再來談談我對這部電影的看法。
個人看法，實難客觀，也必須討論關鍵劇情與結局，願讀者見諒。
一、《活死人之夜》：殭屍片史上的先聲與絕響
《活死人之夜》於影史特殊的地位是它開創了新的恐怖片類型。
在此之前，所謂的「Zombie」只是海地巫毒之下的受害者，他們為海地巫師的傀儡，
毫無意識的受到巫毒所驅策。在30、40年代的電影中，「Zombie」這個字的涵意與現今
並不相同。
《活死人之夜》無意將Zombie這個詞語與活死人連結起來，甚至在初期的製片計劃中，
片名一度是Night of Anubis後來又改為Night of the Flesh Eaters。
甚至在早期的劇本中是描述外星生物佔領了地球人身體的故事，而非如今的面貌。
在片中被用來代稱這些活死人的詞彙反而是Ghoul。（食屍鬼）。
在《活死人之夜》之後，才漸漸地有人使用Zombie這個詞彙稱呼活死人。
直到現今，提到Zombies，大多數人先聯想到的就是全身腐敗、五官潰爛、成群結隊地遊
晃，四處找尋人類的血肉的走路屍體，而非受到海地巫毒控制的人型奴隸。
《活死人之夜》之所以會永久地改變一個詞彙的意義，是因為他開創了後世殭屍片
幾個重要的元素：
1.殭屍徵狀具有傳染性
2.且殭屍具有食人性
3.空間於殭屍電影的重要性
4.死者生前的身份與死後的身份所造成的衝擊
這些元素於片中不斷地被強調且鮮明的表達，也被後世的殭屍片不斷地沿用。
或許可以說，《活死人之夜》在殭屍片史上鑿下了開天闢地的一擊，但同時也樹立了
一道無法超越的高牆。
在《活死人之夜》後，在世界各地有上百部殭屍作品問世， 我們在《活死人之夜》往後
的四十年間當中看見了許多讓觀眾目不轉睛而大呼過癮的殭屍電影，甚至Romero本人也
完成了《活死人之夜》之後的五部殭屍片。但卻沒有一部能夠媲美《活死人之夜》獨特
的藝術價值。
這個獨特的藝術價值並不在於他是現代殭屍片的先鋒，而是他在特定的時代背景之下，
觸及了最尖銳敏感的議題。
後世的殭屍片，娛樂價值雖高，卻沒有一部能如同《活死人之夜》給人如此直接的震撼。
二、《活死人之夜》：活生生、血淋淋的慘劇
《活死人之夜》獨特之處在於，本片的氛圍充滿了悲觀的絕望。
這種悲觀的絕望還夾帶著讓人啞口無言、無法反駁的無力感。
這種絕望不是末日降臨的絕望感，而是當此末世，你所要抗爭的不是外來的毀滅力量，
而是來自於人類的劣根性與自我毀滅。
在後世的殭屍電影多有著墨末日景象，但卻無法企及時代背後的悲觀。
《活死人之夜》在最敏感的時刻敲響了死者的喪鐘。
這也是美國國家電影名冊以「文化、歷史或者審美上的顯著意義」典藏本片的原因。
雖然全片場景幾乎座落於密閉的鄉村小屋，但卻藉由電影、廣播不斷的散佈死者開始
復活的消息。
不單單是被一群殭屍包圍實質絕望，而是不管你逃到何處，也都躲不掉歷史輪迴的回報。
不斷復活的死者是過去犯下錯誤的報應，《活死人之夜》殘酷地把這種錯誤展現
在觀眾面前，更殘酷的是由過去當局者所犯下的錯誤，卻往往由現在無辜的平民所承擔。
在Romero往後的作品中，仍然延續著死者不斷復活的世界觀，但絕望的氛圍只存在於
《活死人之夜》。後世的作品的時代已經脫離了這一種悲觀與低迷，若是反覆地加以
強調，反而是為賦新詞強說愁。
我們可以看到1990年由Romero重新編劇的《活死人之夜》翻拍板，在這個版本
不僅更動了角色的功能性也更改了結局以符合90年代的思潮。
《活死人之夜》不但是悲劇，而且是慘劇。片中所有的角色都悲慘地覆滅。
然而，毀滅他們的並不是屋外成群的殭屍，而是每個人都相自己的正確性。
女主角Barbra在本片中展現了人性遭遇災變後極為脆弱的一面，跟黑人男主角Ben形成了
強烈的對比。Barbra這樣一個單身女性，她並不柔弱，只是在她完全沒有決定自己命運的
能力。片尾，來帶走她的就是她的親生兄弟Johnny。
在小屋中與Ben各據一地的是Harry Cooper，頑固卻懦弱的中年男子，帶著妻子Helen
與生病的女兒Karen被捲入這場災難。
他相信躲在小木屋的地下室內就可以避過這場危機。但Ben並不這麼想。
他與Ben起了衝突後，氣沖沖地回到地下室，對著自己的妻子抱怨：
”We'll see who's right. We'll see, when they come begging me to let
them in down here. “
他的妻子Helen 回應: “That's important, isn't it? “
Harry Cooper: “What?”
Helen Cooper: “To be right, everybody else to be wrong. “
處於隨時會被活死人攻破的小木屋，Harry相信自己永遠都是對的， 甚至對於自己
是否正確的重要性遠大於庇護自己的妻女度過這場災厄。
他的妻子Helen點出了問題的癥結，她強調這些人並不是敵人。
在正常的情況下，任何人都知道敵人是屋外不斷想要闖入的殭屍群。
認清敵人是誰，似乎是本片中最困難的事情。
Harry Cooper的下場是求仁而得仁地死於他的敵人槍下，被他變成殭屍的女兒
啃食屍骨。而身為母親的Helen也連帶地被自己的女兒活生生地用鏟子殺死。
在處理死人與活人的身份衝突上，幾乎沒有比本片更殘酷的例子了。
這是一種對於歷史悲劇的控訴，在這樣的錯誤當中，手足相殘、骨肉相食的慘劇只會
一再發生。
而另外一對情侶Tom與Judy，為了到達最近的避難所，卻在補充汽油的途中被炸死。
他們相信未來會更好，但沒有人能夠保證。
男主角Ben更是本片中最悲慘的人物，片中顯示他是一位受過良好教育，有勇也有謀
的黑人男性。他看似明智地把小屋的門窗一一封閉，且主張躲在小屋的地下室只是
自找死路，他堅信在小屋內有槍有庇護，也有食物，可以等到搜救隊的來臨。
值得玩味的，Ben開啟了收音機與電視做為「溝通」的工具。
Harry的妻子Helen發現樓上有收音機，也指責Harry的不智。
因為她也相信收音機是重要的溝通工具。
事實上，電視與廣播只能單方面的接受資訊，而且這些資訊全部都是由「官方」所散佈
的。他們相信了官方的資訊，決定補充汽油前往避難所，不但損失了一台卡車兩條
人命，也引來了大批的殭屍破門而入。
正如同Harry ，Ben也確信他做的一切都是最好的生存法則。
但十分諷刺地，在殭屍入侵屋子之後，他也只能選擇避入他原先不願進入的地下室。
他主張進入地下室是死路一條，但相反地，他反而在地下室中安全地度過了剩下的夜晚。
在黎明來臨，他所等待的搜救隊也出現了，但是搜救隊並不是來營救他的生命，而是
來終結他的性命。
Ben的下場就是一個額頭上的彈孔和幾張官方記載搜救隊英勇義行的相片。
本片濃厚的悲劇色彩在Romero一系列的殭屍電影中是極為獨特的。
在他往後的作品中，主角仍然擺脫不了死者不斷復活的命運，但總是會在結局保留一絲樂
觀的希望，只有《活死人之夜》給予觀眾一個絕望且無言的結局。
三、四十年後的今天，該從何種角度檢視本片？
在《活死人之夜》之後的四十年間，許多好看的殭屍片輩出。
且殭屍這個創作題材，不僅僅於歐美，也東漸於亞洲。
日本、香港，甚至泰國都嘗試過類似的題材。
而現今的電影工業如此發達，我們又怎麼看待拍攝於40年前的本片？
本片以現代的眼光來檢視，是否過時？
我想並不盡然，文學、美術，音樂都具有長遠的歷史發展，而好的藝術作品並不會因為
不符合時代的審美觀而被淘汰。
相反地，好的藝術作品往往能夠打破時代的局限。
我們並不會因為有了新詩就不讀古詩，也不會有了流行樂就抹煞古典樂的價值。
也許現今觀眾的喜好會改變，但我想並不能以此做為衡量其價值的標準。
電影工業的發展，不過短短100年。特別是在這20年間，各種視覺技術不斷地革新，
但我想電影好不好看，不光取決於視覺效果。
另外一個考量的因素是，拍攝一部電影的成本不是單人之力可以達成的，他並不像寫作
與繪畫只需要一隻筆。拍攝電影往往必須考量資金是否能夠回收，而且能在大螢幕呈現
多少效果，取決於鈔票的厚度。
《活死人之夜》僅以11萬美元的成本拍攝了96分鐘的長片，這並不是了不起的事情；
讓人值得尊敬的是，在成本上的拮据並沒有限制住作者的創意。
雖然在拍攝途中經過許多修改，最後的成品卻渾然天成。
即使情節與演員的表現方法十分地戲劇化，但本片卻充斥著一種未經琢磨的紀錄片味道。
這種粗糙的寫實性無法被重現，也加深了本片的「可信度」。
《活死人之夜》不僅僅打開了地獄大門，讓成千上萬的死人爬行而出，也成為了
70、80年代低成本恐怖電影的典範。
在觀看了許多殭屍電影之後，我認為《活死人之夜》絲毫不暢快淋漓，在觀影過程中
也難以給予觀眾任何愉悅感。
但不管觀看幾次，我仍被本片冷冽的風格所震懾：在荒野中被孤立的密閉小屋，耳邊
不斷地傳來死屍的低吟，隨時有無數蒼白的雙手試圖破窗而入，播報員用毫無感情的
語調報導著殘酷的事實。
如果要我給予本片最簡短的評價，我會說：「前無古人，後無來者。」
※ 編輯: EVA96 來自: 112.104.207.229 (04/18 00:26)
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