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#逃出摩加迪休 #모가디슈 #超好看 #강추

謝謝學妹 @地方韓文水水
帶我跟 中韓主持人安娜 Anna 안나
參加 GaragePlay 車庫娛樂舉辦的電影試映會

我必須說 #逃出摩加迪休 是我近年來觀看電影之中最讓我全身顫動，深深共鳴的一部片。一邊觀影的同時，我曾經看過的香港反送中、緬甸政變與阿富汗美軍撤軍事件的新聞片段和影片都同時浮現於我腦海中。

因為想跟水水、安娜約會，所以當水水一邀請我就答應了，完全不知道逃出摩加迪休是部怎麼樣的電影，而且我也不愛事先看預告片或影評，喜歡在一無所知的狀況下跟著導演沉浸電影情節之中，因此當我意識到這是部怎樣的片時，已經無法將自己的情感抽離出去了。

摩加迪休是什麼意思呢？一個深具異國風情的片名，指的是非洲索馬利亞的首都，故事背景發生在90年代初期，剛舉行完漢城88奧運沒多久，韓國為了加入聯合國而積極派大使遊說非洲有聯合國會員票的國家，而已經在非洲深耕20年的北韓大使團其任務則是要拼命阻止韓國的加入。

電影剛開始就是非洲城市的風貌，在索馬利亞的首都裡，南北韓大使為了背道而馳的目的使出渾身解數，馬上就能感受到兩方尖銳的衝突和南北韓關係的緊張。然而索馬利亞巴雷總統的高壓統治下，不斷地有民眾武裝起義，最終叛軍攻入首都，一切通訊、交通方法全部中斷，當地貨幣成為廢紙，領不到美金、買不到機票、無法聯絡國內派人救援、連存糧都快用盡，駐索大使一行人待在宛如成為孤島的韓國大使館也無計可施之時，北韓大使帶著婦孺們前來求救，南韓大使要冒著被誤會叛國的風險伸出援手，還是該狠心地將潛在的敵人拒之門外呢？

腐敗的政府高層官員堂而皇之要求金援，催淚彈、槍聲、火光四處蔓延，被警察軍棍毆打至死的年輕人，在武裝部隊前用生命抗議的民眾，被軍隊武力鎮壓後、一片狼籍中抱著鞋子痛哭的女性，擁有武器後開始強烈反擊、甚至搶劫民眾的叛軍，在路邊用槍擊處決原政府官員，以天真的臉孔抱著步槍掃射的娃娃兵，人性的善良與國家利益的衝突等，電影一幕幕的畫面都讓人印象深刻。

透過這部電影，我好像又看到了香港反送中的百萬人集結，聽到緬甸政變初始大家用拍打鍋碗瓢盆的方式提出抗議，想起在喀布爾機場由眾人之手傳遞給美軍的嬰兒，還有那緊緊抱著兒子接受採訪的阿富汗難民告訴記者他在逃亡途中與老婆和女兒失散的故事。

逃出摩加迪休是2019年開始拍攝的電影，因為新冠病毒疫情而延後，卻正好在阿富汗事件期間上映，讓我覺得導演彷彿是個預言家，可是再轉念一想，這是改編自三十年前的真實故事，我們總是無法從歷史學到教訓，悲劇無法制止只能一再重複嗎？

看完電影後對其真實事件感到好奇就至Naver查了一下，竟然找到了1991年當時大使們逃回韓國後所做的採訪報導，有興趣的朋友可以看一下
https://www.joongang.co.kr/article/2529889
另外還有這篇則是電影上映後再次接受採訪的大使報導
https://www.joongang.co.kr/article/24119982

因為目前索馬利亞還是無法旅遊的紅燈區域，所以本片是在風土民情相似的摩洛哥索維拉拍攝的。
(電影上映後超多韓國觀眾在NAVER知識+上詢問電影拍攝地的問題)

我自己特別喜歡這部電影的結局，就是最後臨近下飛機的那一幕。逃出摩加迪休真的是一部從頭到尾毫無冷場的精彩電影，除了韓國演員們的演技都很精湛之外，本片所有外國人角色都超級貼合，每一個小配角都非常讓人入戲，強烈推薦大家去看👍

看完電影後巧遇也來參加試映會的 浩爾譯世界，身為中英口譯的浩爾看到中韓口譯的我，第一句話就問「裡面的南韓演員飾演的北韓人，真的是講北韓話嗎？」😆 果然是語言人會注意的問題啊！南北韓有許多用字遣詞跟語調差異，就像台灣用語跟中國用語的不同，雖然我對北韓話不熟，但也分辨得出來他們用了很多北韓用語。

整理了一些電影內出現的單字給大家參考，還有一句北韓的沒關係：일없습니다 ，大家可以學看看～

台灣9/24上映喔！

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我也有YouTube頻道了
雖然還很貧瘠但拜託大家順手訂閱一下啊❤️
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【反求諸己的政治責任 - 鍾耀華】

過去讀二戰納粹德軍屠殺猶太人的歷史書寫，我常常好奇，到底在一個黑白分明的暴行面前，為甚麼還有人可以支持德軍？到底在滅絕人性的日常裏，人們是如何過活每天？真的就沒辦法推倒暴政嗎？在1989年柏林圍牆倒下的前一天，基本上無人想像過第二天蘇聯就倒台了，許多大學教授甚至國防專家都還預料要與蘇共以年計對抗。當然在這之前，有無數零星或大或小的反抗、武裝革命、組織串連等等。但就是這麼一夜之間。我們怎知道明天中共會否倒台？而如果不是明天，是甚麼時候？歷史有軌跡，往往驚人相似，但總有未知及偶然，這也是為甚麼歷史不會終結。而如果不是明天，那麼活在反人類當下的我們，又該如何整理自己，怎樣去堅持下去？

哲學家傅柯對我們說，「來自邊緣」的「鄙民」（在今天的香港則是「暴民」）卻可能藏有真正的顛覆力量。他們面目模糊且出其不意的製造混亂騷動，這些爆發式行動卻一直為我們的日常刻下不可忽視的記號——有些東西出了問題，有些說話被消音了——「沒有人能證明這些嘈雜聲響所唱出來的歌會比其他人唱的更優美，同時能說出什麼真理。但只要這些嘈雜的聲響存在就夠了；它們對所有的消音進行反抗，以便能有個傾聽這些雜音的方向，並尋求這些雜音真正所要說的。」

更何況這群「暴民」，用了渾身解數，向本地向國際宣傳解說，只花了僅僅四個多月，就推翻了中共自1970年代中美建交起建立的國際形象，現在每個人提起中國，就只會想起霸權，殖民壓逼，自由的敵人……這已不僅僅是雜音了，雜音成曲，響遍國際——知識份子的責任，在於把雜音譜成人們能讀懂的詞曲，而這幾個月，知識份子是不是沒有承擔起該負之責？

最近梁文道先生問了一個他稱之為「太過實際」的問題——「每逢有人說到革命，或者這種If we burn, you burn with us的壯語，我總是會追問『然後呢？』」。他說真正負責任的政治，是不能不問革命之後的第二天該怎麼辦。

我記得文道先生在2007年的時候寫過一篇題為《時間站在我們這邊——給林鄭月娥的一封公開信》，他說——「10年後你（林鄭）該退休了，歷史會記住你是第一個『走入群眾』的高官，還是最後一個對保育置若罔聞的高官呢（假如歷史會記住你的話）？」；「再見了，你和你所代表的官僚態度。再見了，殖民地時代的行政手法與諮詢遊戲。再見了，30多人也及不上一位局長的古物古蹟委員會。再見了，那老舊世代的世界觀與價值觀。時間，始終是站在我們這一邊的。」

我也記得文道先生在2008年《一個最後一代香港文化人的告白》裏寫道——「在那裏（中國），你或許會遭到很多反駁，但你起碼不孤獨，而且真有一種我們能夠改變現實的感覺。在那裏，觀念還是被尊重的，觀念還是有力量的。」

或者我們今天也該對文道先生早（十）幾年的「壯語」，追問一句——然後呢？

運動沒有大台，其實意味着每個人都是大台，因此每個人都要思考自己的行動對運動的影響及其後續。我是認同梁文道先生的判斷，搞政治需要負責任，問點實際的問題。在這樣的香港裏，每個人都對這個土地有份責任。其實人有不同的命運際遇和抉擇，對於生命該怎麼投放都有原因，無可挑剔。只不過，在問「實際的問題」前，我們或者都該問自己——作為追求民主自由的人，如果不希望事態往壞方向發展，我們「然後可以做甚麼」？我們也可以倒過來問——假如不作為，或者當運動停了下來，「然後」會發生甚麼事？我們會不會如新疆西藏一樣蒙受集中營、極權統治？

文道先生對於香港局勢的悲觀判斷，其實我也是認同的。但這樣的判斷與預期，也是絕大部份香港人從一開始就知道的。回想6月9號大遊行前，幾乎所有對於行動者的訪問，受訪者都明言覺得沒有機會贏，法案不會被撤回。但大家就是抱着不屈，然後行於所當行，各自在範圍裏盡力貢獻。無人不知文道先生口中的軌跡，但歷史從來都是在創造不確定性，稍稍挪移其彈道。香港的反抗走到此刻，中共未贏我們未輸，是大家的努力。

文道先生說「有人居然以為特朗普會是香港示威者的救星」，又說「這些人是否仍然相信勇武運動的升溫會帶來好結果？」。他這樣說肯定沒錯，二百多萬人的反抗運動裏，你總會找着幾十幾百幾千個持這樣想法的人。但這些想法是否運動者間的主流？我很懷疑，也傾向不覺得示威者如此天真。

許多論者從運動第一天已不斷擔心運動會失控，示威者會過於暴力傷及無辜。的確，這些事或許會出現，或許今天已有零星此種情況，但這些事在極權無恥拖延，四個月持續暴打殘害人民的情況下，終會出現。我們有沒有想過這樣的情況走到今天才發生，其實是有無數的人在做了無數的事？比如說，「守護孩子」的那群銀髮老人，他們擔心示威者會死，於是就聯手結伴，擋在警暴面前。他們既是保護孩子，其實也是在拖延仇恨的螺旋上升。在你們所擔心的事還未普遍，還處於一個運動內部可以自省的時候，知識份子是不是也可問點實際的問題，思考如何親自參與及介入到一場運動之間，而非站於塘邊不下場沾水？僅點出運動限制而要求抗爭者回答「然後呢」，甚至當事情在我們袖手旁觀而終出問題後自詡先見之明，在我看來，也許都是「不負責任的政治」。

影評\【決戰異世界：弒血之戰】Underworld: Blood Wars

由凱特貝琴薩主演的【決戰異世界】系列，從2003年拍到2016年，也已經過了十三個年頭了，這個系列，與蜜拉喬娃薇琪的【惡靈古堡】系列，堪稱是21世紀初的動作片兩大爛帳，這兩個系列電影的續集都有很相似的特色－鏡頭總是只繞著女主角走，秀盡各種女角曼妙曲線與漂亮服裝，可是故事永遠都講不清楚，總是讓女主角拿著雙槍，慢動作的邊走秀邊開個幾槍，解決完出場的免洗大頭目之後，就留個伏筆謝幕，讓觀眾們留在座位上七竅生煙。

不過【決戰異世界】系列還是比【惡靈古堡】系列好一點點，畢竟他沒有電玩原作，也沒有小說或是漫畫的原著，是一部完全只靠著電影編劇撐起來的作品，竟然也撐了十多年，雖然說第二集與第四集的故事，簡單得像是女主角的三天兩夜奇幻日記，但是好在這一次【決戰異世界：弒血之戰】終於將故事概念拉回到第一集那種結合宮廷鬥爭與奇幻動作的氛圍當中，編導找來的幾個配角，個個都兼具外型與演技，拉娜普拉芙用了渾身解數，去詮釋一個墮落淫靡、又野心勃勃的吸血鬼首領薩米拉，再加上飾演狼肯族首領馬略斯的托比亞曼奇斯，以及前一集就已經參與演出的查爾斯丹斯（好啦，我知道大家都只記得他是泰溫蘭尼斯特），他們在電影裡頭可是貨真價實的有台詞、有對話，而不是單純站壁的人型立牌，因此，這一次【決戰異世界：弒血之戰】的故事表現，明顯比前作有張力的多。

只不過上述的那些戲劇張力，塞在一部92分鐘的電影當中，實在太過窘迫，更何況這部電影還得騰出時間來打架，甚至還得照顧沒看過前幾作的觀眾花幾分鐘做個前情提要，因此很多故事都被交代的極為精簡，我嚴重的懷疑片商是否為了屈就放映時間，而把整部電影硬剪成90分鐘，影片的節奏快的令人錯愕，甚至有幾幕，兩個角色之間伸手互握的特寫，畫面停在手部特寫的時間都快得幾乎看不清楚，因此，很多對話都是講了就過，幾個次要角色的的轉折與應該解釋的現象也交代的不太清楚，以至於電影角色之間的碰撞只停在有個樣式而已，雖有良好的演員，也刻意編寫腳本，讓角色之間有機會碰撞，然而撞出來的火花卻很微弱。

就因為講故事的時間實在太短，因此編導用了一個很作弊的方法來解決問題，由於這部電影當中，吸血鬼們只要喝了對方的血就可已瞬間知道對方的回憶，所以為了讓劇情順暢，他們就拼命地讓幾個吸血鬼要角吃對方的血，所有的謎團也都靠這招來解，不過至少值得安慰的是，這一次製作群算是有誠意解答。

整體而言，【決戰異世界：弒血之戰】有很不錯的娛樂性，他沒有停留在前兩作的精簡追獵動作形式，而是將格局擴展開來，搞成一個精簡版的吸血鬼【魔戒：王者再臨】（我可是認真的，這部電影甚至還有吸血鬼版的精靈），讓原本已經對這個系列不太有期待的我，在戲院當中重新拾回了當初看【決戰異世界】的樂趣。

當然，如果他們可以把電影弄成120分鐘，交代一下還是不太清楚的配角人物關係，還有把那些剪得太短的過場鏡頭回復原狀的話那就更好了。

#這部電影的副標叫做弒血之戰實在取的太貼切了