《醍醐:冷涼中自有上味的4/6》
我曾進過一個人情複雜的公司,引薦我的人是老戰友,原本抱持著玩玩的心態應徵,結果無心插柳。正式報到前,老戰友手繪了一張人際脈絡圖,用當時熱映的《後宮甄嬛傳》來比擬,「妳的能力在這裡綽綽有餘了,要緊的是讓老闆上心。只要常翻妳的牌子,其他都不重要。所以,妳會需要一個『蘇培盛』,皇帝身邊的人。我把那個『蘇培盛』介紹給妳,讓他多照顧妳。」
我邊聽邊覺得好笑,也對這份工作更多了份好奇。上工第二天,我見到了『蘇培盛』,厚敦敦的身材,圓鼓鼓的笑容,男人少見的自然捲使他身上多了一點淘氣,和劇情中謹小微慎的蘇公公相去甚遠,和氣中更有著玩世睥睨的況味。他領著我和老戰友一起吃了飯當成迎新與送舊,席間就像個開心果,溫暖地幫忙佈菜,認真地聆聽我過往的經歷。
老戰友吃了飯就得離開,『蘇培盛』陪我搭電梯上樓,電梯裡他仍然笑容可掬,「我和妳朋友真的關係挺好,但妳想紅得靠妳自己。歡迎加入,Good Luck啊。」直到電梯門闔上,我才意會到盈盈笑意外的冷涼觀望,如同整體環境給我的感覺,表面很客氣,背後在開賭局,看這個人撐得了多久。
意志力空白的人,很吃這種幼稚園等級的激將,沒甚麼了不起,我會讓你們跌破眼鏡。沒有意外地,前三個月的試用期艱困異常,還得應付龐雜的各方評核,但我一次也不去麻煩所謂的『蘇培盛』。冷眼看著這個朋友口中形容的「聰明異常、十分有辦法」的他,的確是一號人物,大家總連名帶姓直呼他某某某,快來想想辦法啊這題,而每個棘手的問題到他跟前,總像吃一碗麵一樣容易,三兩句話讓大家啞口無言,想要開口反駁或深究的時候,他一溜煙走遠了,在大家意想不到的地方,滑著手機,手裡叼著一支菸。
我很疑惑,這種人,真的可以對我起到甚麼關鍵照顧嗎?我還是靠自己比較實在。
老戰友到了對岸,不時總會關心我們相處得如何,看我沒有反應,她瞭然於心地緩頰,哎呀,他就是那副德性。但人很好的。久了妳就知道了。我心裡直嘀咕,我們又不是在相親,何必呢,合則來不合則去吧。
直到第一個組織轉型,我面臨到左右為難的人事取捨,組織有屬意留下的人選,而我遲遲無法割捨能力同樣卓越的另一個。愁眉苦臉了好幾天,我想起了『蘇培盛』。說不上來的感覺促使我敲了敲他的門,他好整以暇地坐在位子上,彷彿已經等了我很久,同時對於我要詢問的事情,也一付成竹在胸的樣子。
耐心地聽我把問題問完,他臉上的紳士笑容沒有變過,只是說出來的評論令人萬箭穿心:「妳和妳的朋友一樣,都很聰明,但不夠sharp,為什麼妳看事情會這麼淺呢?用腦子看事情好嗎,不是只用眼睛。」,他和我分析了組織揀選的利害關係,也點醒我,這才是我被重用與否的最終考題,「識時務者為俊傑,妳當然應該要惜才,可惜妳用錯了方式。一個優秀卻有稜有角的人,在這裡就是不定時炸彈,妳要懂得『適時藏拙』,而不是讓他在前線『自曝其短』。」
職場裡的『蘇培盛』,是我第一個認識的4/6,後來陸陸續續又接觸了一些,也許形貌不盡相同,第一眼的感受往往如出一轍,和善、無爭、而天真。即便有些4/6也帶有類似五爻的離群索居感,但他們並不排斥與人聯結,只是好像總在哪裡出了差錯,特別容易引發誤解或衝突,最後大家把手一攤,拿4/6沒轍似地下了註解:他這個人就這付德性。
甚麼德行呢?大概就是我第一次和4/6職場過招所領略到的德行吧,無比冷涼、一針見血,讓人無從詭辯他的觀點是錯的,因為事後總會證明,4/6真他媽的政治正確,天真的從來只有自己。而當我捶胸頓足、或者悔不當初,4/6也只淡淡地點起一支菸,「See,I told you。」
這樣的4/6,最後在企業紫禁城裡成了我的上司,上任的第一天,他對我說的是:「好好利用我,利用在這個位子上的所有,讓這裡幫助妳未來走得更遠。因為,妳不是只走到這裡就好。」在那一刻,我才算搞懂了老戰友的深意,為什麼這個人是『蘇培盛』。和他共事的那幾年,非但沒有伴君如伴虎的膽顫,4/6的達觀和遠慮,使我甚至生出第二雙無形的眼睛,當任何事情到來,我們總能謀合出各種抵禦和立足的解方。
在戲裡,甄嬛曾感嘆自己終究不過是以色侍人,在向來被視作門面與花瓶的公關產業,又何嘗不是如此。4/6可從沒有拿我當成擺飾,當然,他的說法很嘴賤地又是,妳當花瓶也未免太老了。不如一邊磨墨比較適合。於是,在4/6身邊,我後來成為的並不是寵妃,而是智囊。因為,高瞻遠矚的六爻,並不耐於細節操練,有可能曾經閱歷太多,也或者跌跤太深,「執行」令他們不由自主地退卻,也很習慣在策略即將轉換成為戰略的關頭,不是退居二線、就是持續保持觀望的制高點。「接下來就交給妳了,我在後面看著呢。」不夠了解4/6的人,很容易把這樣的話當成推託,我越走進4/6,越能明白這是他們精妙的設計和天命所在,一個局裡,總會需要唯我獨醒的局外人,這個局才會有絕處逢生的可能,也不是所有的人,都能忍受這種踽踽獨行的冷。
我利用身體的四爻,替六爻建造了一座橋,使局得以成局,為即將冷絕的局面適時添柴、替星火燎原的前局撲滅火種。漫漫職涯,5/1領我出師,而4/6育我成器,有時我建了功,4/6連讚許都少有,聽他說一句妳辛苦啦,都替他覺得彆扭。然而,我們之間的距離,已經不再是地底仰望天空的那種遙視,而縮短到四樓回家可以和頂樓鄰居借個雞蛋的家常親密。我明白,這不見得和我的能力有直接關係,是相互為用的扶持、心照不宣的同理,終於贏得了六爻的信任,就好像雲端降下了神梯這麼神奇。
那之後又發生了許多事,沒多久我便離開了紫禁城企業,希望能往更高大上的地方走去,然而卻在下一份工作遭受霸凌、慘吞滑鐵盧,浮浮沉沉一陣子,最後在新的工作東山再起。這段期間,4/6始終保持著他的承諾和一貫的定點,在後面照看著我,雖然感覺不到太多溫度,當我回頭,他一直都在。
因為霸凌而短暫身心失調的時候,他在飯局上深刻地看著我,「我教你的,難道你都忘了嗎?為什麼這麼軟弱!」;新工作走馬上任,為了溝通主軸舉棋不定,打電話去求救,他在電話裡只丟給我一句話,「幹嘛把自己想得這麼偉大?做你有把握的事,不要好大喜功。」
我曾聽朋友形容4/6,表面證嚴法師,根本滅絕師太,極為冷涼而不會勉力維繫任何關係的一種人生角色。因為真切感受過那種冷涼,也曾為此惱怒傷風,我明白尋求溫暖,卻被人澆潑冷水的窘迫。
只是,我現在明白,對你好的,滋味未必總是熾熱。我們想像醍醐灌頂,必然是暖香繚繞的啟悟,但少有人知道,醍醐的產程,是經過冷凝才會浮於表面的油膏,最上之味,源於極冷。
所以,4/6的韻味,可能要等到彼此都夠成熟之後,便驀然懂得。站立在闌珊幽微之處,4/6從未離開。他的當頭棒喝,不是看輕你們之間的關係,是他們遠比你自己,更加看重你的前景和境遇。
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【推理小說中,烏拉那拉前皇后和後來的如懿,關係要如何設計】
聽說當年《後宮.甄嬛傳》作者流瀲紫去劇組探班的時候,被蔡少芬所演繹的皇后,那被心愛之人厭棄至死的悲傷,讓她大受感動。
所以後來才又有了周迅飾演的《後宮.如懿傳》,只是如懿作為倒臺前皇后烏拉那拉氏的同族姪女,在後宮的處境簡直難堪又窘迫。
即便步步為營也不改處在刀尖浪口下的後宮生活,她心中揮之不去的陰影,更是姑母曾經無上榮耀,還是成為棄婦橫死冷宮的下場!
烏拉那拉氏一定要為后,且不能同姑母一樣落得棄婦的結果,既是前皇后的臨終叮囑,更是如懿往後,擔憂自己將行差踏錯的心魔。
據說前皇后身後,不入史冊也不附宗廟,生前作的功德(美好的部分)也會另歸他人所有;這在古代來講,簡直跟被消失了沒兩樣!
這樣的劇情放在推理小說裡,差不多等於平行雙女加上消失女孩的設計,只不過女孩被消失,半可能是他人半可能是因女孩她自己。
而且不同於言情小說要好幾本長篇才講得完,那少女修煉成魔(X)的故事,推理小說倒是比較喜歡快刀斬亂麻之一本長篇就可以講完~
兩者沒有對錯好壞問題,但推理的秘密武器是平行世界推理:用現在(C-D)過去(A-B)的雙線並進,扭轉原來A-B-C-D劇情的發展順序。
這類結構非常流行,多見於平行世界愛情故事(男V.S.女)或平行世界雙女彼此追尋;但注意,雙女追尋不是類比男女愛情的百合戀情。
所謂的平行雙女過去現在女女類比追尋,如果不是容貌性情遭遇、血緣姻親母女姊妹或閨密的相似,就是整型裝扮與模仿來混淆。
就像烏拉那拉氏前皇后,一千零一招就是喜歡把已故的親姐姐純元皇后掛在嘴邊當護身符(姐姐是要放在心裡尊重的)來逢凶化吉。
而最先開始,甄嬛之所以能入宮,也是因為容貌酷肖,說是莞爾一笑甚美所以封號的「莞」,其實是作為純元皇后「菀菀」的替代。
另外,比較可怕的是,明明過去現在不同,兩者命運某種程度上卻越來越相近,簡直是七月半水鬼抓交替,歷史悲劇再循環的無力。
但不同靈異錯亂且常被奪舍的悲慘,性別也不一定是女的書中書(雙男/男女),平行雙女多以浴火鳳凰再重生的女力勝利做結局。
比扯鈴更扯,比亂麻還要更亂的,不只可以用過去(前皇后)+現在(如懿)雙女並進;推理還可以用過去(前皇后)現在(前皇后)+過去(如懿)現在(如懿)穿插錯落亂到讀者說不出話來。
總之這會有相當多的應用變形,不管是從關係篇幅或視角的轉變來寫,但是一直都沒有改變的,則是作者那試圖想混淆讀者的用意。
如作家胡杰校園師生權力不對等的《尋找結衣同學》、作家張渝歌舞女生涯原是一場夢的《詭辯》,還有中山七里,那姐姐妹妹與閨密的誰,到底誰是誰的《嘲笑的淑女》都是這類。
這書目其實不勝枚舉,但基本多和消失的女孩有關,消失的定義,甚至可以擴充為消失/昏迷/失蹤/死亡/被噤聲或遺忘等各種情形。
先說女孩「消失」這可是與推理金三角的哪對夫妻不外遇,還有誰的主角不失憶,作為推理古今中外經典百搭必備詭計,沒有之一~
甚至我們可以說,如果推理中的女孩不在家,就是在消失的路上;如果不在消失的路上,就是在找她的抽絲剝繭上,這點毋庸置疑。
多數時候一開始就會直球告白(X),女孩消失(O),然後貼近趨勢所趨的女力覺醒/勝利,不時也會與恐怖情人或心理扭曲的囚與虐有關。
有趣的是,就像臺灣電影喜以神鬼命名,這類封面多是女孩肖像/眼睛/背影,還會來找我別找我在他們在到我之前到底要找不找為題。
如人家都說不要了還來的哈蘭.科本(Harlan Coben)《別找到我》(Six Years)、JS孟若(JS Monroe)《在他們找到我之前》(Find Me)。
邁可.洛勃森 (Michael Robotham)《請找到我》(Say You’re Sorry)與瑞妮.丹菲爾(Rene Denfeld)《請你找到我》(The Child Finder)。
不過,後宮那樣弱肉強食而且性別待遇都超級沒人性的情境,被囚受虐遭禁,甚至於冷宮生老病死乏人問津,也不只是在古代而已。
翻譯到現在的,就是消失的女孩結合平行雙女過去現在推理,試圖搜尋誰被囚受虐遭禁等驚心,所以多和兒童女子自主身體權有關。
最後尋尋覓覓冷冷清清,也像是拯救了自己,所以結局絕對不會如如懿斷髮絕情,重蹈冷宮棄婦的命運,而是女力勝利的再見光明!
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
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【世界暢銷小說公式:推理小說中的愛情】#你是瘋兒我是殺 #纏纏綿綿繞天涯其實是鬼故事的快逃啊
今天想要來跟大家分享一下,世界暢銷推理當中,愛情這件事的奇景大觀,其實建議各位不必配戴墨鏡防閃,倒是可能需要機靈反應快,懂得逃跑與防彈裝扮,以免受傷~
事情是這樣的,肇因於資訊世代的快速傳播,及古今中外皆有的風潮競尚傳統,是以世界暢銷小說公式雖自有其SOP-分門別類的寫什麼像什麼,各種文體類型各有其顯著特性。
但其實在多部作品裡,文體類別相互跨界,且結構佈局甚至人物角色個性,彼此摻和混雜平行挪移等,老實說,這樣的現象並不稀奇。然而,特別值得一提的是,若是在推理小說當中邂逅愛情,那就要當心了,墜入愛河前,請務必三思!
不過,如果人生如此容易避凶趨吉,那也不叫做人生了,那會是叫做幻想的虛擬實境。畢竟,有些事儘管再怎麼防患未然的小心翼翼,仍是無濟於事,甚至叫人無力抗拒,或許,愛情也是其中之一吧,無論如何都會「命中註定愛上你」。
以下便簡短條列出,推理小說當中,幾大常見的「愛情」特性,也好叫讀者知曉箇中的蕩氣回腸與動魄驚心。
一.別相信任何人的羅曼史組合
此類文體特徵的結構佈局,多以主角第一人稱的述說來喃喃自語,乍見不可信任的病態人格書寫點滴,如失憶焦慮恐慌夢遊夜驚等意識不清的創傷後壓力症候群(PTSD),卻邂逅羅曼史一女繞二男/一男繞二女(含以上)的左右逢源情境。
於是在書中這極端枯燥乏味且反覆跳針的生活日常裡,即便小說題旨癥狀各異,但是兜兜轉轉溯源一切事件的起始發端,導致人生崩毀重大事故意外的創傷,多是起源於貪戀一時的情愛歡愉,埋下日後導火線的引子。
不管是雙劈多劈或各種情感的出軌爬牆,到最後逆轉真相的結果,往往多是主角自己引火自焚或是引狼入室的惡果,於是心電圖直線到底的生活日常著墨,將在尾端興起一波震盪尖峰,讀完多有一種三言二拍警世喻世的勸誡意味存在。
二.愛我就要控制我(?)的--平行世界愛情故事
這點真要說的話,大概要歸功於擅喜摹繪女子闇黑特質的推理天后-吉莉安.弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)的禍害不淺,接續而下雨後春筍的作品,皆有許多共同特點-
婚姻男女權力的對峙角力,在彼此幾度交手駁火的歇停裡,暗藏有主角過往成長,年代敘事的萬種風情,還有親密關係蛛網建構的階段步履,及箇中變化細膩的創傷陰影,更特別的是,都市鄉村協奏曲的強烈對比,最是無比鮮明。
於是,在擁有闇黑特質「心機惡女」的算計下,讀者早已搞不清楚,愛我究竟要控制我才是真理,抑或是想被控制的不受控制才是道理,這樣的問號在讀者的心中兜兜轉轉,卻也只能在史密斯夫妻的槍林彈雨裡,坐待天光等雨停了。
三.愛我就要控制我(?)--完(恐)美(怖)情人設定
不過說到愛我就要控制我(?)的讀者重胃口,可能還要從歷史悠久的霸道總裁故事開始說,霸道總裁的愛情故事,一言以蔽之,就是極端完美控制男與溫柔可人馴服女的幻夢情境。
大抵有讀過E. L.詹姆絲(E. L. James)《格雷的五十道陰影三部曲》(Fifty Shades of Grey Trilogy)的讀者,差不多都知道我在講什麼,不過當所謂的霸道總裁或完美情人出現在懸疑推理當中,那就真的要眉頭一皺了,因為案情絕對不單純!
箇中牽扯,往往類仿流瀲紫《甄嬛傳》:「縱得莞莞,莞莞類卿,暫排苦思,亦除卻巫山非雲也」,之前的女孩去向何方之後的女孩如何後來居上,完美實現情人的馴養與復刻。
接下來則是名之曰「完美」形容,實則是「恐怖」情人的不能說,在光輝燦爛的外在條件底下,金玉其外,卻是家暴衝動殘虐,跟蹤強迫的控制狂,厭女指數更往往達到高峰。
人物背景的設定緣由,通常歸諸於幼年失怙恃的不良影響、代間傳遞或環境暴力的創傷使然,鮮少是因反社會人格的天生異常,多數都與父母親的關係有關★。
★但這裡也要特別強調,此處非是單一歸咎父母的冒昧指責,而是書中人設背景成長形容。
而且因為不管這樣多金好野高富帥的M型男如何敗壞,一個更無法忽視的好處,就是他的眼中只有她,所以無論如何,女角都嘛很有愛,過程中會自帶聖母光環,打定主意的要save他,直至最後圓滿或者選擇離開。
四.我們之間,是最好的朋友嗎?
此類承第二點,也可說是由祖師奶奶吉莉安.弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)這部作品轉化而來,從平行世界(男女)的愛情故事再至平行雙女相互追尋的變形之一。
至此劇情設計的結構佈局,已經完全逆轉古往今來,妻子被動外遇的悽慘,身為正宮之妻的視角,反倒是具有一點居心不良,意欲請君入甕的陰險狡黠。
而真愛大考驗的情人更換與替位,不僅有親密關係的信任質疑(不管是男女或任何形式的閨密),城鄉差距的對照映顯、情人馴養與復刻的意味,更有一男繞二女(含以上)的羅曼史再現,而且其實性別也再不是不能跨越的圍欄了。
你想談戀愛嗎?在推理小說裡,我並不這麼建議。
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