｜從六部末世作品來看末世題材的SOP｜（文長）
Feat.《日本沉沒2020》、《我是傳奇》、《學園默示錄》、《末世孤雄》、《末日之戰》、《屍速列車》
末日題材，或者說末世題材（這邊主要說喪屍類），一直以來都是熱門的創作類型，不管是在小說、電影、動畫、漫畫之中都被大量運用，然而為甚麼這種類型的作品能夠這麼受眾，大家到底想從這些故事與角色中尋找什麼？
我們在看末世題材時，心理渴望的是一種解放感，一個人在絕望的背景襯托之下，隱隱透露出的美好。我們不用付錢就可以在超商取得食物，我不用為了維持生活而疲於工作，我們看到路上一台車可以隨便開走，我們不用受到階級與金錢的束縛，誰的拳頭大誰就是道理。
除了一種解放的快感之外，把自己投射在主角身上也是一個原因，當主角拿著球棒在打喪屍，或者拿起隨處可見的鐵管一棒尻下去，相比科幻電影的火力交鋒是貼近現實的。喪屍像人但又不像人，對我們來說，殺死它跟殺死害蟲一樣，不會有任何道德拘束，更似於一種正常的宣洩。
在法律摧毀，無法可管的情況，人類最原始的狀態漸漸嶄露，守著道德底線對於生存是否有用，就成了末世題材的一大難題，而通常主角群會保有最低限度的道德觀，不會無條件的殺戮，因為這種毀三觀的描述，通常會引起觀眾的反感，所以作者加進了動機，加進了不可抗力，賦予了他們合理使用暴力的權利，同時也滿足了我們的道德感。
末世題材有所謂的公式，分為三個階段。接下來會用六個作品，分別是《日本沉沒2020》、《我是傳奇》、《學園默示錄》、《末世孤雄》、《末日之戰》、《屍速列車》來解釋這三個階段的應用。
雖然這樣對《日本沉沒2020》有點不公平，同為末世題材，但他是這裡面唯一一個災難類型而不是喪屍類型，不過沒辦法，誰叫我最近只有看了這部末世動畫。
｜末世題材三階段｜
第一階段：暴風雨前的寧靜
第二階段：混亂、衝突、惡的展現
第三階段：異變後的未來
第一階段：暴風雨前的寧靜
這一階段我認為是最不能崩的一個階段，往後階段你都可以找個理由搪塞過去，但是只要在第一階段沒處理好，觀眾只會馬上關掉電腦，不會買單。
這一階段著重於，我們不知道發生什麼事的徬徨感，一覺醒來發現世界變了樣，一走出家門發現好多喪屍徘徊，他要的是一種從日常轉換成非日常的瞬間感，往往這種瞬間感的襲來，會讓角色措手不及，促使他們慌亂接著思考然後鎮靜，觀眾所要體驗的就是心態上巨大轉變，並且隨之而來的未知神秘感。
《日本沉沒2020》、《我是傳奇》、《學園默示錄》、《末世孤雄》、《末日之戰》、《屍速列車》，這六部都把第一階段的特點發揮的十分出色，《日本沉沒2020》他在這點帶給觀眾的衝擊真得很棒，先把每個主要角色的日常透過不斷的轉場，一幕幕的呈現給觀眾看，導演非常清楚這種反差得比較越清楚，觀眾在接下來的投射感會更強烈，所以導演仔細的把那些角色對於未來的期許與接下來將要做些什麼事，這些瑣碎的事情完整的呈現出來。
前置作業完善後，畫風一轉，巨大的變革瞬間摧毀了主角們的日常，這時候會忠實呈現角色的心境，《學園默示錄》在這一點非常乾淨俐落，聽到喪屍的報導，學校的同學老師鳥獸散，踩死人或許還大於喪屍咬死人的數量，友誼的小船說翻就翻，在混亂的心境下是如此合情合理。
《屍速列車》則是把日常的侵蝕感描寫的最好，透過開場被撞死的鹿，透過股市不正常波動與各地異常新聞，這些不正常早已蠶食鯨吞了日常，一點一滴的不適感擴散，能夠在最後爆發之際達到最強烈的效果。
也就是說合理的日常鋪墊與事後爆發宣染度成正比，這也是為什麼在這個階段非常重要，不過就像穿越作品一樣，第一階段的篇幅只需要占整個作品中非常微小的部分，因為觀眾想看的是末世後的景象，末世前只是個引子，讓我們更好投入倒末世後的助燃劑，所以該如何把這個階段作的精緻而短小就非常重要。
第二階段：混亂、衝突、惡的展現
第二階段也是主要的劇情所在，世界變了樣，我們開始看著角色們如何活在這個亂世中，一開始我們對世界變化的狀態一無所知，因為國家癱瘓，通訊被封閉，能夠得到的資訊有限，許多資訊需要透過命來換，你只能在未知的情況下走一步算一步，一無所有的無知感是在第二階段初期最需要投入的主力，透過以命摸索，不斷實驗，慢慢地了解這個世界的規則。
《屍速列車》透過隧道發現喪屍只要看不到就不能行動，後來又知道聲音是它們行動的依據，實驗出來的資訊轉換成他們的工具，用來逃脫或是陷害。
《學園默示錄》裡面，也是靠著無數的生命取得了喪屍的特性，《末世孤雄》則屬於比較外掛的類型，因為主角不會被咬，他可以肆無忌憚的到處探索，相對起來代價較小，但由於該作品的喪屍會透過吃人進化，有智慧的喪屍仍然會造成威脅，所以第二階段就是各種作品開始分歧的時候，特別是人物與喪屍的設定。
在法律無用武之地的世界，人類沒有了法律這層束縛，開始作出平常不會做的事情，殺人、搶劫、脅迫等等。前面提到，主角群基本上保有道德底線，除非萬不得已，不會做出格之事，衝突也隨之而來。
那些道德淪喪者與主角群的衝突就是這個階段最能夠推進劇情與展現變化的餌料，一個變數引爆了另一個變數，能夠讓劇情更加撲朔迷離。此時也是我們最容易帶入角色感情的時候，我們會試著去同理角色的行為，一但這個情況發生，我們還會幫助別人嗎？一旦威脅靠近，我們還會死守道德嗎？
這也是最有意思的地方，每個人的想法都不同，同一個情況會有好幾種選擇，在那個世界下，很多時候都是被迫去做出自己不想做的選擇，人性的展現與掙扎，就像一面鏡子，能夠讓觀眾看到在最極端情況下卸掉面具的自己。
雖然身處於一個異變的世界，其中我們所為故事的反派不會變成是喪屍或是天災，仍然是人。《學園默示錄》裡的男老師是反派；《日本沉沒2020》的大麻邪教團也可以說是一種反派；《屍速列車》裡的自私老闆也是一個反派。
在這個階段主角群通常就會經過三種狀況，對於情報的混亂並逐漸掌握，開始確立目標（EX：找到解藥或收容所），與到來的衝突對抗，在對抗途中可能會經歷背叛欺騙，最後活下的人凝聚感情尋找目標，才會進入最後的階段，也就是收尾。
第三階段：異變後的未來
第三階段在很多作品中都不太會講死，從第二階段主角們確立目標之後，通常就是兩條路線，因為政府的資源充足，基本上都會有大量倖存者與資源，建立收容所重振人類文明，所以主角會選擇尋找僅存的安全地或者是尋找解藥，《我是傳奇》、《末世孤雄》與《末日之戰》都是對於喪屍有特別描述的作品，它們都花了許多篇幅來解釋喪屍的由來與對抗方法，這時候的主角們多半都會被派去或自發去當個人類救世主。
除了《學園默示錄》在作者過世後，並沒有結局，其它作品多半都是採用半開放式結局，我們知道主角找到了解藥或它們抵達了安全地，但在世界秩序重整的部分並沒有做出來的，通常也沒有這個必要，我們只要知道主角克服了許多困難，跟他的小伙伴成功完成目標就足夠了。或許是有別於喪屍類型的無解，災難類型的《日本沉沒2020》相對來說給出了一個完整結局，倖存的角色都給出了幾年後未來的模樣，只是最後一集的日本大外宣看得令人有點出戲。
基本上，末世題材作品幾乎都圍繞著這三階段SOP在打造，當然其中的細項有許多，有喪屍、核末、末日後的旅行、天災、災變後異化，這題材可以延伸出許多分支作品，但最後我們都統稱為末世題材，各個作品在大方向的設定是一致，其中的內容卻千變萬化可以無限操弄，進而誕生了無數有趣的末世作品，從而滿足了不斷想像末世後人類的慾望。
異變者漫畫結局 在 Re: [心得] 異變者- 看板Comic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
-----有雷慎入有雷慎入有雷慎入有雷慎入有雷慎入有雷慎入有雷慎入-----
最近剛看完這部漫畫，原本只是受到他將人性扭曲以圖像化呈現的題材的吸引，以看一部
心理治療漫畫的心態來欣賞，看到中間後面漸漸茫然了，似懂非懂，甚至有些不適。
後來上網搜尋別人的心得，才有恍然大悟的感覺，十分感佩作者描寫人性的功力。
以下轉錄自大陸的百度貼吧 <異變者吧> <掛了都要萌> 的心得 有雷慎入：
一口氣看完的，趁還有記憶，寫下來，方便其他看完這部漫畫後手賤點進來的人交流
感想。長是長點，信息量大沒辦法。
首先的首先，請大家注意，這是一部青年漫畫，青年漫畫並不是單純的色情血腥，更主要
是對人性與價值觀的討論，它跟現有社會價值觀一定是有衝突的，什麼看完了之後覺得人
性真善美之類的，請出門右轉少年JUMP部門。
先來情節梳理：情節梳理是基於漫畫描繪的客觀事實，這裡與個人主觀無關，應
該是準確無誤的，方便沒看懂情節的人理解。主要是15卷，可能有人會看不懂結局，先從
奈奈子與名越卷款逃走說起，兩人開車兜風，在路上爭執，車子拋錨，黑幫頭子追上來，
名越在生死關頭通過讀心勸走了黑幫頭子，後來奈奈子被名越說服進行了鑽孔手術，但是
因為術後兩人啪啪啪，奈奈子在失血後的低血壓狀態馬上變成高血壓，腦膜破裂，死亡。
名越跑路，一年後的某天，佐藤找到名越，並帶來了4名**，犯罪嫌疑人歸案，劇終。
請特別注意，此處的情節梳理只描述人物的行動與語言，完全不涉及心理活
動和感情色彩，是準確無誤的。閱讀整部漫畫時讀者也應該保持儘量客觀的心態，最好不
要有代入感，這部漫畫的主題就是心理學上的潛意識映射和代償機制，說白了就是描寫騙
子的心理活動。如果被人物的對白和感情描述所蒙蔽，將對整部漫畫的理解造成巨大阻礙
。
全篇都講得很清楚，沒有採用倒敘插敘等裝逼的敘述手法，情節梳理只限於結局
處，其他地方都是一看就懂。
以下就是我個人的觀後感了，全是主觀成分，所以不能把以下觀點與作者的意圖
對號入座。首先是對於名越能力的解析，名越認為自己能看見別人的內心，而佐藤認為這
只是名越的幻覺，因為名越只能看見記憶裡有的東西，這就是證據。其實名越的能力可以
理解為真實與幻覺的中間值，名越某種意義上確實可以看到別人內心，兩位黑道大哥的過
去，大廚的過去等等，這些都是100%的讀心術。但是名越也確實只能看到記憶裡有的東西
，街上的路人很大部分都是正常人形態，但是看到正常人形態並不意味著就是正常人，人
無完人，這個世界上不存在性格心理完全健全的人類，大街上的正常形態的人其實也是異
形的，但是名越的記憶中沒有相似的形象來描述，所以他看不到那些異形。也就是說，名
越的眼，只有“看到”與“看懂”的區別，對於看不懂的東西，就還是正常的東西。打個
比方，名越這輩子沒見過海鞘（海鞘寄生在珊瑚礁上後會吃掉自己的大腦，因為它這一生
都不需要再移動了）為何物，現在街上有個極度不求上進的人，這個人的特徵與海鞘很相
似，但是因為名越記憶裡沒有海鞘，所以他看這個人還是普通人。
然後是關於名越身上的機械手砂腿與蛋殼臉的問題，為什麼他每治好一個人就會
增加一個別人身上的異物，這就是一種映射，他每治好一個人自己身上同樣的缺陷就會顯
現出來，並且與被治好的人不同，名越的缺陷仍然存在（某種程度上也解釋了為什麼他能
治好別人，所謂感同身受）。大哥把自己的小指切了，解放了，但是名越跟那個斷腿的孩
子當面連個歉都沒道。女學生找到了真正的自己，而名越連自己長什麼樣都想不起來。大
廚愧對女兒自殺謝罪，而名越十幾年沒回過老家。可是當他治好佐藤對性別的壓抑時，因
為本身不存在性別方面的問題也就沒有在身上長魚尾巴。當他解決了那些自己的缺陷，也
許身上的異物就會消失。
以下是對這部漫畫理解，全篇的精華在於15卷，特別是後半部分，可以說是神來
之筆，一個人是怎樣在一個積極向上看似很正面的狀態下走向深淵的，縱觀所有我所知的
影視文學作品中，只有這部漫畫對其進行了闡述。
名越在後來尋求容身之處，找到奈奈子，坦白實情，找回記憶，勸走追款的黑道，打動奈
奈子，與奈奈子那感動的一吻（也可以說是兩醜八怪的一吻），想讓奈奈子找回看到人內
心的能力，後來去大街上看到無數個自己，是不是有種新世紀福音戰士的趕腳？大家都同
化了，每個人都是自己，找回了自我，瞭解自我，可以兩句話讓吵架的情侶和好，可以肆
無忌憚與陌生人打招呼，人與人之間好像沒有了隔閡，如果沒有那一年後，這完全就是個
完美的HAPPY END。
相信好多人都是從上文的角度看完結局的吧。作者真的是想傳到這種找尋真我的
思想麼？
看到漆黑一片車裡的般若的臉，看到後來再也沒出現過兩醜八怪，看到名越在車
裡對奈奈子動手動腳，看到名越給奈奈子鑽孔時的表情（讓我想起了製造科學怪人的科學
家），看到兩個名越在床上**，看到多次嘴角上揚，看到最後光頭上面4個洞。真的一點
違和感都沒有？
作者高明之處就在這裡，美好中透出的點點令人不快，就像細小的裂縫，整個完
美的畫面隨時都能支離破碎。這部漫畫的闡述的就是人性的醜惡，不管多麼堂而皇之的理
由都是掩飾，醜惡還是醜惡。物質，金錢，相貌，人類如果沒有了這三樣就毫無價值。內
心什麼的完全是扯淡，主角為了保持自己美麗的光環而編造的謊言。名越想起往事，想起
奈奈子與自己的原貌，想起那個死於腹中的生命，就是這一刻開始，其實他就已經開始走
向墮落的深淵了。表面上名越是覺得對不起奈奈子，想讓奈奈子理解自己，想把奈奈子拉
進讀心的世界。名越想證明，自己還是原來的那個自己，自己就是潔白的雲彩，雖然面目
可憎，但是心靈美麗。這些都是安慰自己的藉口，是為了掩飾他接下來的行動是多麼骯髒
。
真相如下：名越雖然想起了過去，承認了過去，愧對於過去的自己，但是人是要
著眼於現在的，人是自私的。名越之所以對以前的女人們不滿，是因為美女們總是看著自
己的錢和車子，女人們越是獻媚，名越越覺得自己在被否定，因為虛假的外表這個事實無
法改變，因為不是自己受到喜愛，所以自己無法感到滿足。名越之所以對以前的奈奈子不
滿，很簡單，太醜了，雖然得到了在情感上的滿足，但是優越感與價值觀無法接受。名越
大腦裡起碼90%都是女人，少年時的名越低頭就3樣東西：色情雜誌、參考書、自己的腳，
進入社會後就和無數女人濫交，沒有像一般男人一樣對社會認同感和事業上的成就感產生
任何興趣。說白了名越這輩子想要的東西就一個：女人。對女人的要求就兩個：美貌、對
自己的認同。而現在擺在面前的整容後的奈奈子可以說就是名越的終極目標，理所當然要
不則手段把奈奈子拉到自己的世界來。所以名越又開始說謊了，嘴角就是證據，包括奈奈
子看見的般若面具，特點也是嘴角上揚的邪笑。就算了到了床上，名越為了照顧自己僅存
的下限，把自己單純的欲望看做另一個自己。美女奈奈子顯得自己齷齪，醜女奈奈子自己
又沒法接受，那就折個中吧，看成是自己總沒問題了吧。沒想到奈奈子也是這麼想的。這
兩個人最後都活在了自己編造的世界中。
如果你覺得奈奈子是無辜的那你就錯了，奈奈子到與名越第一次相識為止二十來
歲，這個女人挑選過很多男人了，可惜大部分男人都不可能看上奈奈子，所以奈奈子只能
挑更甚自己的歪瓜裂棗了，就像玩遊戲，什麼樣的裝備打什麼樣的怪。雲彩啥的都是騙人
的把戲，現實中戀愛中的少男少女這種自欺欺人的事也沒少幹。
整部漫畫有很多象徵性的描寫很有意思，其中最讓我感興趣的是夜晚酒店的燈光，細心點
就會發現那是一個向上的箭頭，而且不止是這樣，近視的人摘掉眼鏡看會發現更奇妙的東
西，我也沒辦法肯定那到底是什麼，我覺得那是一隻飛蛾的輪廓，觸角，翅膀，很清晰，
象徵的寓意不言而喻。
引申一下，亦可以理解為超能力是怎樣毀掉一個人的。15卷以前名越確確實實有
超能力，但是到後來，全世界都是名越的時候，名越也確確實實是瘋了。一個人的力量，
超出了自己的理解，就會把自己撐爆。
關於大街上無數名越的另外一個理解：
基於一些人是名越而一些又不是，而且僅限於臉這個特點，也可以理解為名越的
臉代表了謊言，而所有的名越都是撒謊的人，包括奈奈子。不過為什麼以前的那些異形不
見了我不得而知。
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以心理治療的角度來看，主角對那些扭曲的人們做的事情叫做「詮釋」，直接點出對方的
防衛，以自己過往的經歷投射，讓自己更深一步看到對方的創傷，同時也看到自己的，並
且直接面質，那些面質也是他對自己的質問。然而，那些防衛是人天生的保衛機制，硬生
生地被剝除勢必會有反作用，像那位大廚，被活活拖出蛋殼，最後無法面對現實而選擇自
殺解脫，（有網友說前面幾位可能下場也不是太好，像砂女後來可能也會自殺等，我是感
覺家裡會天翻地覆，起碼假性的平靜會毀滅）
而主角太急著證明自己是純潔無暇的雲，無法接受任何一點污垢存在，以致於到最後還
是無接受那個非完美的、重外表、醜陋、自私、現實但卻最真實的自己，招致走火入魔。
我認為不可能存在著純潔如白雲、或毫無扭曲的人，除非是剛出生的嬰兒。
「太急」是一個關鍵，上述幾個個案如果能夠長時間，一點一點，慢慢的轉化，或許會有
不錯的結局？
＊投射：人類常用的心理防衛機轉之一，即是將自身無法接受的感受或特質投射在他人身
上，認為是他人具有該特質而忽視自己的。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 134.208.44.194
我想或多或少作者都有投射自我的議題在當中，譬如裡面用了大量的性別認同題材，
而主角本身卻沒有這樣的問題，這就很有意思，是否作者本身也在抗拒什麼呢？
※ 編輯: mewu 來自: 134.208.44.194 (04/27 20:07)
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