關於 百年 孤寂 西班牙文 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

不得了！今早我才跟鄉里提起：「怎麼還沒有人拍《百年孤寂》這本書？我真的很想看。

鄉里說：「因為難拍，故事和人物都太複雜，誰敢拍？」

「拍電視劇不就成了嗎？一季一代，多好！」

然後，我說了一句：「希望Netflix會拍。」我真的是這樣想：真的只有Netflix會拍，除了Netflix，沒有公司會願意花錢挑戰這部巨作。

接下來的早餐時間，我和鄉里都在討論哪位導演適合，我說第一季的第一代，不如由Tim Burton拍⋯⋯

（彷彿自己有份話事🤣）
（他的所有電影我都看到懂得背了，簡直是心心眼😍）
（不過他的電影在表達氣味、和角色內心世界方面，又未必跟原著很夾）
（仍然彷彿自己有份話事🤣）
可想而知我有幾興奮！！

鄉里就說，投資公司只會想賣座，分分鐘拍成Sci-Fi，否則就會變藝術片。不過，我肯定原作者Gabriel Márquez的家人不會容許，只要拜讀過他的著作，都能從故事鋪排和文字中感受到他的個性，他要不拒絕開放拍攝權，若他的家人真的開放了，也不會讓任何人對他的著作亂來。

剛才，心血來潮上網找，不得了！原來在2019年，Netflix已得到《百年孤寂》的拍攝權，真的是Netflix！（而我一直都不知道😅）至於執行製片，則由Gabriel Márquez的兩個兒子擔當，確保能忠於原著。

實在太好了，不知道什麼時候有Trailer看？都兩年了，快點快點快點啦😍😍😍

🤞🏻希望拍得到、拍得好🤞🏻

（雖然，我知作者想要哥倫比亞口音的西班牙文，但我還是希望可以是英文，因為我只識聽英文⋯⋯😅）

在略薩獲得諾貝爾文學獎的那年，我隨即到書局找他的書來看，那時書局不見他的小說，只有一本小小的《給年輕作家的信》。如果你立志要寫小說的話可找來看看，略薩很深刻剖析故事的敘述者問題。那時我才懂得欣賞梅爾維爾的《白鯨記》，全書的第一句經常被拿來做教材：

叫我以實瑪利。

然後，以實瑪利便隱沒在故事中，講述亞哈船長出海捕捉傳說白鯨的傳奇。在學校，老師只會教你一些很基礎的寫作技巧：第一人稱（主觀）和第三人稱（客觀），但小說的構造遠超於此。敘述者角色的問題如此先決，皆因作者必須衡量他要離場還是在場。最容易讓讀者代入故事的寫法，通常是用同一個「我」貫穿全篇，因為它可讓讀者以第一身的角度親歷其境。小說常用的變化型是變換不同角色的「我」交替敘述，讓讀者透過片面窺見全面。

不過，略薩被尊為結構寫實大師，能耐當然遠超於此。當時是拉美文學大爆發的時期，西班牙文是一個關鍵，追溯本源可以回到十六世紀的西班牙現代小說之父塞萬堤斯，同期的繼承者有哥倫比亞《百年孤寂》的作者馬奎斯、阿根廷《跳房子》的作者科塔薩爾，還有墨西哥的富恩特斯（這位恕我未有緣拜讀他的作品）。小說現代化的其中一個特徵，就是小說家刻意抹除自我的痕跡。如果你有看過《百年孤寂》，應該很快發現自己不時搞混誰打誰的問題。我們閱讀時都有一個習慣，就是先要搞清所有角色的關係，人們更為《百年孤寂》整理出一個家譜，讓你在不明白的時候可翻到後頁查看，但你有沒有想過，這習慣可能跟小說家的意圖相背？

續文：

https://www.patreon.com/posts/43993998

作者

大家手上的百年孤寂是什麼版本呢？？

愛讀章回小說，常見一名詞，「失心瘋」：忘失本心，發瘋了。《儒林外史》「范進中舉」就是。
　
今人也失心，我是之一。以前就喜歡馬奎斯《百年孤獨》，有緣遇上了，各種中文譯本都收一收。也未必全看，喜歡的卻一看再看，還會比對一下。譬如宋碧雲的遠景本，便成了母本，對過好多據說更好的譯本。
　
前些年突發奇想，臉書老看到有朋友出國逛書店，被我逮到了，便發信要求，要他們幫我捎買一本當地語文的《百年孤獨》譯本，頂好是二手書，真沒有，新書也行。當然，這些朋友都很熟，我才敢開口；而果然，他們真也跟我熟到至今無一人要收書款的地步，害我老捫心：「這樣對嗎？這樣好嗎？」
　
帶回來的書，幾乎沒一本我讀得懂，無非翻翻摸摸，再想想遭連累的友人在書店翻找查問的模樣，便自有一種歡喜，原因不明。
　
今年夏天，又多了荷蘭文、法文、韓文本。另一本則是最早抓回來的，應該是秘魯，但到底是西班牙文還是葡萄牙文？我也忘了，更分不清，得找苦主問問才知。
　
「不為無益之事，何以遣此有涯之生？」清朝項蓮生說的。這事無所為而為，談不上有益無益，且累及無辜，真只能說是「失心瘋」——要治此症，打幾個嘴巴還不醒，據說得灌糞！