【現實會跟夢境靠攏，因為我們努力地做同一個夢，並且前進著】
文、圖／吳政達
我曾經做過各式各樣的夢，到現在我立志成為一名設計師。但卻從來沒有想過自己人生中的第一個「設計」頭銜，會是來自一個叫做《報導者》的新聞媒體。很多我現在正在做的事情都是我未曾想像過的，一些變數、波折，也是一些奇遇。
這個故事可能要從去年318學運說起。那個時候還沒有〈島嶼天光〉這首歌，桃園縣還未升格為直轄市，五都市長仍然是藍天綠地。人們還不知道自己所處的這個國家的最高立法機關，會被一群學生公民佔領了長達將近一個月的時間。那個時候的我坐在學校圖書館的地下室自習區，日光燈的顏色很窒息，13吋電腦螢幕裡開了好幾個視窗：臉書上來自各個朋友的訊息、五、六個不同媒體的即時新聞、現場直播平台、PTT版...「他們衝進去了！」。記得那時本來是在準備作品集的，距離研究所的申請文件截稿日期僅剩短短一兩週，那個時候的我甚至不太會去思考「國家」這件事。
「做自己該做的，考上研究所，有機會出國唸書，將來是無論如何都要離開這裡的。」
後來《台大新聞E論壇》成立了，林飛帆、陳為廷、黃國昌等人成為了大部分大學生族群心目中的英雄、意見領袖，周遭瀰漫著一股焦慮不安、叛逆躁動的氛圍，但同時也有某種能量醞釀在每個人的自我反思中，蠢蠢欲動、蓄勢待發。我很意外，但幸運地，在幾個朋友的轉介之下與《台大新聞E論壇》第一次合作。
那時我還不懂什麼叫做數位專輯、新聞遊戲、資料互動圖表；講實在話，我不懂什麼是「新聞」，甚至連「文字」都陌生。離開家之後就沒有再接觸過電視，偶爾吃早餐時才會隨意地翻閱報紙，通常還是娛樂版。我也不訂（翻）閱購買雜誌、不看評論，不是為了必要的「學習」我根本不看書，閱讀樂趣是我完全無法體驗與感受的陌生領域。真要說媒體使用習慣，我恐怕是最糟的那群人之一。
此時在咖啡廳裡，面對談話時語氣堅定有力的這群同齡年輕人，感到慚愧的同時，我也第一次萌生了想要為共存於這個社會裡、共享同樣歷史文化的其他人們，做些我力所能及的小事的念頭。於是我讀完了一篇篇他們所寫的報導，努力的完成了與E論壇的第一次合作「繫上歷史記憶的黃絲帶──林義雄數位專輯」，接著又一起完成了村里長專題、五都市長選舉專題......。我的態度好像有些不同了，對於新聞，對於閱讀。
從沒有想過設計可以被這樣應用。在接觸「新媒體新聞」、被這些走得很前面的記者、工程師們強迫餵食各種線上數位互動專輯、新聞遊戲、資料動態視覺化案例之前，我只是享受於轉化一些小情小愛的感性能量到平面視覺上，做些小包裝、海報、DM和貼紙，或是簡單的臉書封面照片。我沒有想過在技術後援之下，設計能夠出現這麼多變化和可能，更沒有想過，這會是一股社會實踐的巨大力量。「創造出最有美感與效果的溝通方式」是設計思維，也是某種使命。而在這幾次的合作之下我有了更多的工具，以及更遠的目標。
又再後來，《台大新聞E論壇》改名《新聞E論壇》，透過募資出版了一本關於學運的書、辦了一些講座、試著獨立運作了一段短暫時間後，因為某些現實因素決定暫時停擺。學運領袖們紛紛被起訴，各種社會問題仍然存在，人們還是上街、還是高舉著布條、灑著眼淚對著政府咆哮。不公不義的事情仍然天天發生，貧富差距、社會歧視、媒體亂象、國際壓力......，這個小島跟島上人民的生活似乎沒有什麼特別的改變。
同時，我周遭朋友們因為受不了超時工作、低劣待遇辭掉了第一份工作；有人在簡陋的台上宣布解散長達六年的獨立樂團，收起斷了弦的琴；有人放棄研究所學歷進入軍中，準備退伍後返鄉啃老。我自己也在夢裡掙扎，有時候甚至會像電影《盜夢偵探》裡的粉川刑警一樣疑惑「我真的清醒嗎？還是全世界都只是在做夢？」
就在這個時候我認識了榮幸大哥這個人，在另一個咖啡廳裡。他談著要建立一個新媒體，那時還未確定名稱，不知道它接下來會擁有一個直白地可愛的名字。榮幸大哥滔滔不絕地說著理想中的運作模式、報導內容、初衷理念，他炯炯有神的眼睛一次又一次的掃過我和另外幾個因為E論壇而認識的朋友（其中有兩位在後來也早我一步加入了報導者的行列），沒有任何退縮跟遲疑。那時我心想：「應該跟我無關吧，我不懂新聞。」
我甚至質疑起了這番談話「真的要繼續這樣做夢嗎？」
然而，下一次再見到榮幸大哥又是幾個月後的事了，在那之前他們已經胸有成足的帶著魄力與滿腔熱血跟所有人打了招呼，在九一記者節，他們高聲疾呼著他們的夢，以及他們的名字：《報導者》。我又再一次意外地、何其榮幸地加入了這個地方。這裡的每個人講話時，都跟當初咖啡廳裡的那個榮幸大哥有著同樣眼神。我或許不懂媒體、不懂產業，但我深深地了解到，當報導者們在論及自己的夢想時，便已經做好了踏上逐夢道路的準備。
也是到後來我才慢慢瞭解，原來在國外的新媒體新聞部門中，除了記者、工程技術之外，設計是必須要能與之抗衡的第三部門。在眾多資深前輩面前，這對我既是沈重的壓力，卻也激發了強烈的自我期許。我要趕上他們的腳步，加入設計的觀點幫助他們找出最好的溝通途徑，去訴說他們想說的故事。這已經不僅止於插畫、排版、美編、使用者介面......，卻是設計價值的真正所在。
在經歷這些未知與奇遇之後，我心想，也許夢是會傳染的。也許在不久的將來，大家會染上一樣的夢。也許那不是一件壞事。那個時候現實會跟夢境靠攏，因為我們都在努力地做同一個夢，並且前進著。一旦這樣想，所有的過程都令人心安且美好。
#報導者
盜夢偵探ptt 在 [推薦] 盜夢偵探- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1Brl78Cy ]
作者: lance0904 (考研的心情是種流行病) 看板: C_Chat
標題: [推薦] 盜夢偵探
時間: Tue Apr 27 22:16:34 2010
盜夢偵探（パプリカ）
超現實和現實始終只有一線之隔
部落格圖文版: https://blog.roodo.com/s3300750/archives/12280497.html
曾經執導過藍色恐懼（Perfect Blue）、千年女優、東京教父等知名動畫電影的導演
──今敏──於2006年推出最新作品盜夢偵探（パプリカ），討論人類大腦處理記憶、
現實、以及幻想的運作。
今敏導演自他以前的作品如千年女優，便以「回憶」為主題之一；他曾經執導過的
電視動畫妄想代理人，則是探討「現實與超現實之間的界限」。而在這次作品中，便把
前次兩部作品中的兩個主題，集大成的討論。可能是對於這種和人類大腦奧秘有關的內容
有相當的研究，再前幾部作品也累積了相當的經驗，今敏導演對於故事進行的節奏、
超現實和現實的交錯，都處理的十分流暢、純熟。
本次內容圍繞著一個虛擬的科技產品「DC迷你」展開，並且結束。「DC迷你」的功能
為：運用於醫療使用上，醫師可以藉由機器和大腦的連結，在自己睡夢中進入病患的夢，
並透過瞭解病患的夢而得知病患的心理狀態，進一步對症下藥。
「DC迷你」在還沒有完備，尚在實驗性階段的時候被恐怖份子偷走了！並且陸陸續續
出現受害者，因為被「DC迷你」使用者攻擊，而陷入分不清現實與非現實的狀態。為了
及早抓出恐怖份子，「DC迷你」開發組組長千葉博士，也使用「DC迷你」，並且以
「Paprika」為假名，進入夢的世界。
對於「DC迷你」的開發，除了對於其危險性的考量，作品裡面不乏對於其所造成的
倫理問題討論，比如說：「我們真的有權利入侵別人的夢中，得知對方赤裸裸樣子嗎？」
「夢境是人道最後的庇護所，我們可以侵犯這個聖域嗎？」
但是這些有關倫理的議題，在這裡並不特別討論，因為除了過度形上學，也有得不到
正確解答的困擾。影片中，另外還有其他有趣的現象和情節，比如說「粉川刑警的精神
治療過程」、「時田博士和千葉博士的關係發展」、「夢和網路的相似度」、「夢和現實
世界的結合」等。
一、17歲的電影
粉川刑警因為工作的壓力，在透過於精神治療研究所工作的朋友介紹，向一位代號為
「Paprika」的治療師接觸；其治療的方法即為利用「DC迷你」解讀夢境，並且找出真正
壓力的來源。
整部影片即開始於精神治療的片段：「粉川的夢交替著不同的場景，一開始在歡樂的
馬戲團，並且執行追捕犯人的任務，但是之後他卻在不同電影中擔任主角，一下子出現在
『泰山』中，接著又出現『東方快車謀殺案』、『羅馬假期』等知名作品中；最後他想起
自己在追逐犯人，卻發現前面已有受害者被槍殺，而且受害者受到槍擊倒下的場景卻不斷
的重複……」
在最近的夜晚，同樣的夢一直重複在每晚的夜裡。後來他發現原來是他在年輕時，
因為放棄做電影導演的夢想而產生的遺憾，而且隱藏在自己的心底深處，直到現在因為
工作的壓力，而迫使從未消失過的遺憾，從意識的深處醒來。
另外，因為他放棄自己的夢想，連帶的傷害到在年輕時期，和他一同承擔夢想重量的
朋友，這份遺憾變成了粉川對於自身的罪惡感，也使其轉化成一種執念。在後來的持續
追朔中，粉川發現那位出現在最後場景的受害者是自己，而他自己在追逐的犯人也是他
自己；在自己的夢中，他透過不斷的槍殺自己，試圖減弱自己的罪惡感。
二、膽小的時田和女強人千葉
時田博士在影片中雖然過胖、膽小如鼠，但是卻是一位天才；號稱是精神病患的明日
救星的「DC迷你」就是他發明出來的。而且他發明的動機是因為想要能夠和朋友分享自己
的夢想，而「DC迷你」就是進入別人夢中的鑰匙。
千葉敦子博士在作品中，則是一位執行力高超、成就過人的女強人。不過她卻有個
雙重的人格，也就是「Paprika」。
「Paprika」透過「DC迷你」，在夢境的世界證明自己的存在，她所表現出來的個性，
跟千葉博士比起來，可以說是完全不一樣的人。在夢中，「Paprika」表現得十分活潑、
留著俏麗的短髮，是個很有活力的女孩，但是在現實世界中的千葉博士，卻是個嚴肅、
過度自信的女人。
在這次因為「DC迷你」而引發的的危機，時田博士首當其衝被指責必須負擔最大的
責任；千葉博士也對於時田在發生事情後，卻置受害狀況不顧而繼續研究的不負責任的
態度，做尖銳的言語譴責。但是千葉博士卻沒有發現到，時田這種看似不負責任的態度，
是因為他是個被困在天才身體裡的小孩；對於時田來說，追求自己的夢想，才是最重要
的。
後來在時田因為受到千葉博士言語所激，而採取行動後。時田也被困在夢的世界裡
了。因為時田面臨到的危機，敦子終於對自己的內心坦白：自己是喜歡著時田的。
三、夢與網路
在本片中，網路聊天室的形象被定位為氣氛浪漫的酒吧；粉川刑警和「Paprika」就是
在這裡互相交流彼此的狀況。在兩個人的交談中，有談到網際網路和夢的相似程度。
「Paprika」認為網路和夢都是讓人舒壓的地方。
除此之外，影片中也透露出其他相似的證據，比如說在後來，因為「DC迷你」的濫用
，而使得不同對象之間夢境與夢境之間的交流。觀眾可以發現，身為自身情感宣洩的載體
──夢──在和他者夢境做結合後，所呈現的狂亂景象。但是這種超現實的情境，卻又
真實無比。就像是在網際網路上，雖然所有的物件都是虛擬的，但是卻又不能否定他的
真實性。
另外，「Paprika」和網路上所存在的虛擬人格，有著一定的同質性。「Paprika」
存在於千葉博士的夢中，但是她們卻又是完全不一樣的人。在網路上，電腦使用者使用
代號所表現出的個性，也有可能是完全不一樣的人。因為在真實世界中，我們被規範於
社會的框架，反而不會顯露出真實的自我；在自己的夢中、虛擬的網路上，卻能夠豪無
保留的表現自己。
在影片中，小山內博士和「Paprika」互相化身為圖畫中的伊底帕斯王，和半人半獅
的史芬克斯。在原本的神話裡，伊底帕斯王在不知情的狀況下，做出了弒父娶母的行徑，
和他己身維持的賢明形象有著很大的衝突。在這裡，故事編寫試圖以這段神話，表現出
小山內博士表裡不一的行徑，但是卻也間接點明了，在夜晚夢中的自我，和表現在日常
生活中的人格，是完全不一樣的。
四、結論──現實與虛構的依存
影片中表現出，當人在夢中的無限可能性，但是這也給人一種「當我們可以控制自己
的夢，是否也表示能夠完成自己的夢想」的錯覺。因為在實際操作上，就算我們真的發明
出「DC迷你」，我們能夠控制自己的夢嗎？答案是否定的，因為所謂的夢，也就是人類
腦中對於生活經驗，而反射出的超現實印象。
另外，還有「夢和夢想是否能夠畫上等號」的問題。實際上，我們可以發現，夢境的
內容，常常是我們在現實生活中可以體會到的經驗，在經過不規則的排序後所呈現出的
內容，這個可以在影片中，其中一個受害者的夢境的描述來得到證實：
「連五名宮女都隨著青蛙的笛聲和鼓聲起舞
資源回收紙張的旋風真壯觀
向電腦動畫一樣
我不支持七彩電影、百匯冰淇淋，和勢利的中產階級
大洋洲的人都知道，現在是回歸藍天的時候
彩帶會在廟口飛舞
信箱和冰箱會領導
任何在乎時效的人，都不能阻擋榮耀列車
他們要真正了解三角領袖的肝臟
三年級學生決定的這個節慶
要用望遠照相機
前進！一起來吧！我是最終極的總督！
現在！馬上！讓我加入！」
在這段如詩般不可思議的情境中，構成的元素都是現實的存在，比如說相機、電冰箱
、中產階級等。
雖然發明「DC迷你」也不能夠自由的控制自己的夢境，而且自己的夢境也不是真正的
夢想；但是卻點明了「現實和超現實只是一線之隔」。在動畫中，其在最後大大方方的
表現出，真實世界在融合了超現實夢境的場景。如同電影裡的台詞所言「事實來自於虛構
」，如果沒有虛構的存在，也就沒有所謂的現實。非現實和現實是共同的存在。
如果願意的話，只要停止理性的思考模式，並且相信神奇的存在，可以發現「原來
小飛俠彼得潘們生活的Neverland是一直在我們的身邊」。
資料補完(Note)
部落格圖文版:https://denpou10.pixnet.net/blog/post/6516158
一、動畫導演
今敏（こん さとし、1963年10月12日－），日本動畫導演，漫畫家。出生於日本
北海道釧路市，所執導的多部動畫作品在國際間獲獎無數。雖然是獨立導演、並不隸屬於
任何一家動畫公司，不過到目前（2007年）為止的所有監督作品都是由Madhouse所製作。
他的作品特徵在於個性鮮明貼近你我的人物、角色精神層面的探討描寫、夢境與現實之間
的曖昧關係、…等等。其兄今剛（こん つよし）是個日本知名流行樂壇吉他手。
他小學4年級到中學2年級的這段期間，因為父親的調差而搬家到札幌生活。在札幌和
漫畫家滝沢聖峰是同班同學，直到今日仍是私交甚篤的好朋友。高中就讀「北海道釧路
湖陵高等學校」，畢業前決定要當一位原畫師，因此在1982年高中畢業後立即進入
「武藏野美術大學」的「視覺傳達設計系」求學。
1984年，他以大學生的身份向講談社的知名漫畫雜誌「週刊Young Magazine」投稿
個人漫畫作品『虜 -とりこ-』榮獲該雜誌新人賞「ちばてつや賞」第10回優秀新人賞。
以此為契機，他在隔年（1985年）正式出道成為職業漫畫家。1987年大學畢業之後，於
1990年推出個人第一部漫畫單行本『海歸線』。
1990年，他負責劇場版『老人Z』的美術設計，算是第一次接觸的動畫製作。由於知名
漫畫家大友克洋在該動畫中身兼原作者、編劇、機械設計師這三項重要職務，這個工作也
促成他和大友克洋的邂逅。因緣際會之下，1991年他把大友克洋所執導的真人電影
《國際恐怖公寓》（World Apartment Horror）改編成漫畫版，為電影提升不少話題性。
之後，他便走上動畫製作之路，並且順利推出動畫導演的處女作『PERFECT BLUE』。
接下來的劇場版『千年女優』更是因為與宮崎駿監督的『神隱少女』雙雙獲得2001年度
第5回日本文化廳多媒體藝術祭（文化庁メディア芸術祭）的動畫大賞，而讓他從此一躍
成名。
二、故事中出現的名詞大解密
之一、泰山：《人猿泰山》（Tarzan of the Apes）
英國作家埃德加‧賴斯‧巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）所創作的系列小說。初次
付梓是在1912年的10月，於通俗雜誌《All-Story Magazine》上刊行，兩年後的1914年
發行書籍形式的初版。
之二、東方快車謀殺案：《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）
是一部出品於1974年的美國電影，改編自阿嘉莎‧克莉斯蒂（Agatha Christie）1934
年的同名小說。
赫丘勒‧白羅偵探（阿爾伯特‧芬尼飾）結束了在伊斯坦堡的工作，乘坐東方快車回
西歐。旅途中，白羅遇到了老朋友比安奇（馬丁‧鮑爾薩姆飾）。比安奇在國際差旅管理
公司工作。客車比往年都要擁擠，所有的一等車廂都被訂滿了。離開伊斯坦堡後的第二夜
，列車在巴爾幹半島因暴風雪而不能前進。第二天早晨，美國富商薩繆埃爾‧愛德華‧
雷切特（理察‧威德馬克飾）在車廂里被找到，身中數刀，已經死亡。
白羅、比安奇一起調查這個案件，同時他們還找來二等車廂的希臘醫生康斯坦丁
（喬治‧庫魯里斯飾）。車廂的法國乘務員皮埃爾‧米歇爾（讓-皮埃爾‧卡塞爾飾）也
一起協同調查這個案子。很快，白羅就發現雷切特並不是像他自己所聲稱的那樣的人。
之三、羅馬假期：《羅馬假期》（Roman Holiday）
是1953年由派拉蒙公司拍攝的浪漫愛情片，故事講述了一位歐洲某公國的公主與一個
美國記者之間在義大利羅馬一天之內發生的浪漫故事。羅馬的特萊維噴泉（Fontana di
Trevi）、西班牙廣場（Piazza di Spagna）、真理之口與台伯河等著名景點均有在影片中
出現。
影片由約翰‧狄格頓編劇，並由威廉‧威勒導演。
本片獲得了當年奧斯卡最佳女主角獎（奧黛麗‧赫本）、最佳服裝設計獎（黑白片）
（伊迪斯‧黑德， Edith Head）、最佳劇本獎（故事片）等獎項。同時也獲得了最佳男
配角獎（艾迪‧艾爾伯特，Eddie Albert）、最佳藝術指導獎布景裝置（黑白片）、
最佳攝影獎（黑白片）、最佳導演獎、最佳剪接獎與最佳影片獎的提名。
在1970年代，很多人建議拍攝公主與記者重逢的羅馬假期續集，然而，這個建議始終
沒有實現。原劇則在1980年代早期被改編成電視劇播出。
1999年，美國國會圖書館將本片評為「文化傑出獎」，並收入「國家級收藏」。該片
是奧黛麗‧赫本擔正為女主角的第一部電影，她也因此片獲得奧斯卡金像獎最佳女主角獎
，金球獎最佳女主角獎。
之四、伊底帕斯情結：戀母情結（Oedipus Complex）
也譯作「俄狄浦斯情結」或「伊底帕斯情結」，是指兒子親母反父的複合情結。它是
弗洛伊德主張的一種觀點。這一名稱來自希臘神話王子俄狄浦斯（Oedipus）的故事。
俄狄浦斯違反意願，無意中殺父娶了母親。弗洛伊德在神經症患者身上發現，對父母一方
的強烈妒忌反映能夠產生足夠的破壞力。這種破壞力能產生恐懼，並因此對人格的形成和
人際關係產生永久性的困擾和影響。由於時常在神經症患者身上觀察到這樣的現象，因此
弗洛伊德假定這樣的現象是一種普遍現象。弗洛伊德不僅假定俄狄浦斯情結是神經症的
核心，而且試圖在此基礎上來解釋其他文化中的複雜現象。
之五、司芬克斯：斯芬克斯（希臘文：Sphinx）
埃及人稱為撒斯布或那赫，是一具有著人頭的臥姿獅子。古希臘傳說的獅身人面怪獸
有一個女子的頭，但古埃及的獅身人面怪獸則具有一個男子的頭像。希臘神話中的獅身
人面怪獸曾盤踞在道路上，向過路的行人問一個謎語。謎語的內容為：是什麼動物，早上
四條腿走路，中午兩條腿走路而晚上三條腿走路？謎語的答案是"人"。早上，中午，晚上
分別比喻人的幼年，中年和老年。傳說這個迷題，後來被年輕的希臘人俄狄浦斯（即
伊底帕斯）答對，斯芬克司因而自殺。斯芬克司之謎在更深層次的表現為「恐懼和誘惑」，
即「現實生活」。
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