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俗務太多，思緒不寧。一年終結，在這年末假期；暫且嘗試放下。趁著大清早日光普照，跟自己往外走走過後。回到家裡，在書架上選一本書來重讀。是香港作家董啟章，於97年回歸前6月出版的小說《地圖集》。
記得那該是在九年多前，從當時的友人借到這本小說，為一個藝術計劃作為參考之用，其後一直沒有歸還；而那個計劃最後也不了了之的告吹了。
隨著之後的兩次搬家，小說都靜靜待在書架上的一角，直到今天。在「V城」的真實與虛構之間，當中書寫到各式各樣有關香港的舊地圖古籍，如新安縣圖等；又或是「紅香爐」、「大奚山」等的典故，和四環九約與香港各街道的名字由來或起源傳說......耐人尋味的是，好像繞了一個大圈圈般。這一切不正是成了日常在編輯室所會遇到的「關鍵詞」了嗎。
也當讀到了作者董啟章所言「只有一個富有可能性的當下，才是人能夠真正存活的當下。」在今天，我想也有另一番的體會。
#四眼仔週記 #董啟章 #地圖集 #就係香港 #編輯團隊日常
在他的第一部動畫《藍色恐懼》裡頭，有場女主角被迫拍了強暴戲、象徵著「偶像之死」的場景，這段有幾個非常過火、直逼限制級的裸露色情鏡頭。
有人問他：「這難道不會太超過嗎？」他沒有猶豫地回應：「老實說，我也覺得那太超過了，但既然要做，就要做到出乎常理，那才是我。」
關於自己的作品，他這麼說著：「所謂的動畫，就是要想像出真人電影做不出來的東西，那才是作為動畫的價值。」所以，他開始構思著，真實做不出來的「夢境」。
他的第一個夢，完全推翻原作竹內義和的故事，試圖將偶像美好承受後的幽夢，化作血腥、色情、痴狂的恐懼惡夢。第二個夢，將一個永生追逐真愛的女演員，隨著她人生中出現過的每一個角色，一個一個地拼湊成一個完整的、永垂不朽的「千年女優」。
第三個夢，是讓一群「不幸」的流浪漢，在平安夜的東京遇見了「幸運」的孩子，而發生一連串的巧合與幸運。第四個夢，是跟電視台合作，用一個暴力事件將一連串關於現實與虛構，成為似真似假的暴力象徵「球棒少年」的一擊，讓虛構出來的角色，承載著這社會分也分不清的想像與真實，及所有的不安妄想。
他的第五個夢，是直接從夢去解構所有人的夢，在那些虛幻的不真實裡，透過「盜夢偵探」變成永生自由的精靈，愉快地跳躍在夢境裡，來回穿梭。
他說，動畫不是電影，能被畫進分鏡的所有事物，沒有陰錯陽差的解釋，那必定都有其創作道理，每一個每一格，都是他的心血，即使在他過世之後的好萊塢舞台上，他的想像卻不停地出現在那些登上世界舞台的奧斯卡電影裡頭，不停地將他的夢，用影像現實化，那些他努力解構人類的本質探究。
因為在夢裡，所有人都是自由的，它可以跳脫所有的限制，年齡、體能、時間、空間，不需任何力量，只要閉上眼，就在自己的大腦裡得到這種自由的快感，無邊無際，只要用「想像力」，就能虛構出那樣神奇的世界。
對他來說，這就跟創作動畫是一樣的，不需要服裝造型師，也不需要攝影師，只需要透過自己的沾水筆，一筆一筆畫出令人讚嘆的想像力，只要自己能夠創造出來的，畫得出來的，那麼就能變成動畫，在大銀幕上放映出來，最終讓觀眾進入他的世界，他的「夢」。
但是他想創作出來的「夢」，不是宮崎駿所作的「大自然」的溫柔夢，也不是新海誠的清新情愛夢，他更著重的是，現代社會人的「壓力」，總是渴望逃離現實壓力的想法，一點一滴的在他的想像裡，用虛實交錯，似假似真的手法，表現給觀眾看。
正如同有時為了紓壓，我們總是會痴迷著各種風光美好的事物，在《藍色恐懼》裡，他切開美好的偶像形象，在舞台上炫亮鎂光燈照下來的影子，竟是偶像內心的黑暗，是逐漸分不清楚自我與角色，模糊了真實與虛構之間的界線。他一直不停地在他的動畫，用許多的真實細節，植入這種危險想像，讓觀眾在虛實之間遊走，產生一種奇特的觀影經驗。
他的夢境就像一面鏡子，鏡裡的世界雖然是虛假的，卻與我們的現實很相似，但這面鏡子照出我們從未注意過的情緒，負面的「緊張」、「焦慮」，正面的「追逐夢想」、「渴求幸福」。
在他短短十數年的創作經歷中，雖然只有四部動畫長片，一部電視動畫及一個短短的動畫短片，但每一部動畫創造出來的世界，都足以衝擊我們貧瘠的想像力，豐富了我們的視野。
曾經被人當作日本動畫救世主的動畫導演庵野秀明說過「日本動畫再過五年就玩完」。數年後，我想著如果這個當年第二部作品，就跟宮崎駿共得獎項的男人，至今還在執起自己的畫筆努力創作著自己構思出來的夢境，那麼日本動畫是不是不會有這令人悲觀的宣言？
他在自己去世後的隔天，網路上公開了他寫給所有人的「名為『再見』的遺書」，最後一句他寫道：「我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。我就先走一步了。」
我們迷戀著他的作品，其實也正代表著他造出的每一個夢境，都在告訴我們，屬於他的真實，讓我們深陷其中的，一個又一個驚奇又壯麗的想像。
我想，他所造出的每一個夢，就是他的美好事物吧。
緬懷，永生璀璨的他。
[認真看] 暴力、性與濫用藥物：真實與虛構之間的《#佛洛伊德》| 李長潔
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Netflix三月上架的黑色驚悚心理追兇劇《佛洛伊德》（Freud），讓「#精神分析之父」的佛洛伊德（Sigmund Freud），在19世紀蒼白的維也納城市中，解開連環殺手之謎。《佛洛伊德》巧妙地封存了浮士德、科學怪人、吸血鬼等恐怖文本的元素，藉由精神分析的角度，將心理因素與恐怖感受關聯在一起，形成壓抑的幻象。
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並且，如果你對心理學或精神分析感到興趣，甚至還可能小有研究，那《佛洛伊德》或許可以為你帶來一些「#理論」的情趣：那些書本裡的堅硬論述，是在佛洛伊德嗑藥後被「感召」而起，精神分析的催眠治療，竟然來自降靈會的啟示。（儘管這些都是虛構的）
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▓ #從精神分析發展出來的劇本想像
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《佛洛伊德》由8集組成，分別是「歇斯底里」（hysteria）、「創傷」（trauma）、「夢遊」（somnambul）、「圖騰與禁忌」（totem und tabu）、「趨力」（trieb）、「退化」（regression）、「宣洩」（katharsis）、「壓抑」（repression）。如果你有稍微涉略過精神分析，一定知道各集名稱就是佛洛伊德精神分析學派中的重要概念，各自有深厚的理論脈絡，互有關聯。本劇從諸概念延伸出劇情，讓概念成為追兇之鑰，甚至使「佛洛伊德」在劇中被動地被概念推動著。
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▓ #後設的諷刺
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雖然《佛洛伊德》環繞著「#犯罪」心理發展，但事實上，佛洛伊德並未直接對「犯罪」感興趣，他的工作主要還是在精神分析理論的創見上。他的理論在當代也時常被認為已經過時，不過，其理論對文學、美學、電影、藝術等領域的影響卻是非常巨大。就在觀看本片時，畫面側邊總是跑出字幕，提醒觀眾「16歲以下禁止觀賞，本片關於 #暴力、#性、#濫用藥物」，我總是哈哈大笑，還真是一個後設的諷刺啊，這不就是佛洛伊德理論的本體嗎？
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▓ #真實與虛構之間
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或許找一個歷史名人來當作主角，十分容易為人詬病。在史實與虛構之間，人物與劇情之間，總是難以達捏。本片以概念、事件、與部分傳記背景，構連起幻想的連環殺人故事，彷彿讓當代影像敘事彌補了佛洛伊德真實傳記中的空白，還算是聰明的作法。可以讓對心理學與精神分析有興趣的觀眾，能帶著一點幻想空間進入到知識世界當中。
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#認真就輸了
#算是有趣的作品啦
#防疫期間觀看
#犯罪心理學 #criminalminds #FBItest
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各位大家好，歡迎來到HenHenTV的奇異世界，我是Tommy.
犯罪心理學Criminal Psychology，是在心裡學裡面
其中一門專門研究犯罪事件和相關人物的行為和心理，
研究的對象其實並不是犯罪人本身而已，
同時也包括職司逮捕，偵查，審批行刑的各種司法人員，
也包括證人和被害人。犯罪心理學家也叫鑑定人，
在英國和美國也叫專家證人，也叫做Expert Witness，
以幫助法官和陪審團了解被告的心理，還有證人證詞的可信度。
最早出版有關犯罪心理學的書籍是在1847年，
由奧地利籍的心理學家，漢斯。格羅斯，（Hans Gross）
出版了一本叫【犯罪調查】的心理學書，
他是第一名用科學的方法來查案的偵探，
書裡面就包括有醫學，彈道學，病理學，血清學，
人體測量學的方法來協助案件的調查，
也談到了礦物學，生態學，植物學家如何協助偵破案件。
而他的另外一本書：【犯罪心理學，法官，法律執業者與學生手冊】，
更被翻譯成8國語言，他也在書中寫了一個新詞：
刑事調查學（Criminalistics），
他也創辦了第一本偵探雜誌，也建立了第一個犯罪博物館.
另外一本也是蠻出名的書，在1876年
由意大利心理學之父龍勃羅梭寫的【犯罪人論】，
他就研究了3000多名罪犯罪者的頭骨，
也研究了1279位罪犯的人體測量和他們的相貌分析。
他認為，有這麼的一種人天生就是犯罪者，
與正常人有點不一樣的特徵和相貌。
他也以解剖學分析為基礎，通過70多種犯罪遺傳的特徵。
而那個得出來的結果，就是天生罪犯是頭骨突出，眉骨隆起，
他認為，這些犯罪者其實是擁有祖前原始人的特質遺傳，
這些對他來說就是犯罪的基因。
但是現代的心理學家對他的理論嗤之以鼻，
因為事實證明在很多以後的犯罪者都沒有這種特徵的。
另外一名要是要說的，雖然他並不是心理學家
其實你和我都懂他是誰的，
但是影響犯罪心理學發展非常重要的一個人，
他就是柯南道爾，也就是寫福爾摩斯的作家，
他本身其實是一名醫生，也是一名共濟會的會員，
但是在1911年他就退會了。
他生平寫的60篇關於福爾摩斯的故事，
雖然他寫的都是虛構人物，裡面有一個案件是真實的，
就是轟動一時的傑克開膛手。
而柯南的作品也影響了很多警察，偵探還有心理學家，
其中就包括法國的法醫學家，埃德蒙。羅卡和美國的奧古斯都。霍爾曼
先說羅卡，羅卡本身是一名法醫，
他創立了第一間犯罪實驗室，也推出了一個理論叫：
【羅卡交換定律】，
理論是：“凡兩件物體接觸，必會產生轉移的現象，
用在案件裡面，
也就是兇手一定會在現場留下一些東西和帶走一些東西，
也就是說現場一定會留下微量的跡證。
而奧古斯都。霍爾曼本身原本是一名郵差，
但是他過後考了警察，並且成為了伯克利警局的局長，
也在1932年成立了偵探實驗室，也就是造就了以後的刑事調查實驗室，
好像我們看到的CSI的實驗室是一樣的。
而什麼叫做罪犯側寫，Offender Profiling？
它是一種調查的方式，讓調查人員或者是警察，用在未知的罪犯身上，
罪犯側寫大概分為四種，
1. 地緣剖繪，分析犯罪時間和案發地點的模式，
來找到犯人出沒的地方
2. 調查心理學：借鏡分析心理學理論，
借由審訊現行犯的犯案行為與作案風格，來判定犯案者的特徵
3. 類型學，就是分析案發現場的特徵，
接著根據各種典型特有的特徵來歸類兇手
4. 臨床心理學，利用精神病病學和臨床心理學，
來判斷兇手是否患有精神病或者是心理失常。
而罪犯側寫的程序也分為五個階段：
1. 分析兇手本質的行為，並比對從前曾犯下類似案件的罪犯。
2. 深度分析犯案現場
3. 分析受害者的出身背景與作息活動，
尋找可能的犯案動機以及兇手與被害者的關聯。
4. 分析誘發犯人犯下該起罪案的可能因素。
5. 根據觀察到的特征建構疑犯的側寫，可對照過去的案件。
其實這個方法在中世紀的時候已經有法官或者執法人員
開始用這種方法來尋找罪犯，但是它並沒有成為一種學科，
而在1880年由於是倫敦的傑克開膛手事件，
外科手術醫生，湯姆斯。邦德以法醫的身份
參與了瑪麗，凱麗案件的調查，
瑪麗，凱麗也就是開膛手案件最後一名受害者，
他分析了所有相關的案件和兇手的作案手法和行為特徵，
得出來的結果是：
1. 兇手是一個人作案，獨行俠，沒有固定的職業
2. 冷靜和大膽，身體高大並且處於中年，衣著整潔
3. 情緒不穩定，患有性慾亢奮的性異常症狀。
4. 沒有解剖學的知識，所以兇手不是醫生和屠夫。
5. 受害者全部都是妓女，兇手對於妓女有特別的憎恨和厭惡
6. 受害者的肚子被剖開，內臟被挖出，臉和陰道都被搗爛。
但是由於當時並沒有DNA的科技，因此這個也成為史上的懸案之一。
不過網上謠傳他們把英國作家羅素。愛德華
當年買下的證物，凱瑟琳。艾道斯的披肩，
他們就拿這個披肩去化驗，上面除了找到受害者凱瑟琳的DNA之外
還有另外一個人的DNA，他叫艾倫。柯敏斯基，
但是由於證物上的DNA因為太久了，所以不能做證物，
因為它存在著DNA可能會變異的可能性，所以不可以用這個來斷定兇手。
而最早這種罪犯側寫成為一個專門的調查方式，
是詹姆斯。布魯休斯開始的,
在1940年紐約的愛迪生大廈發生了炸彈事件，
兇手留下簽名F.P，由於當時的炸彈並沒有爆炸，也沒有人受傷
因此愛迪生公司的人也沒有深入調查，但是在10年後的聖誕節，
也就是1960年，這個F.P炸彈客在公共場所放了12枚炸彈，
引爆了6枚，但是也是沒有人受傷，
而在1955年也放置了52顆炸彈，引爆了40顆，
造成一個人死亡和多人受傷，政府就開始對這個事件特別的關心
就著重了調查這個案件
但是憎恨愛迪生公司的人非常的多，兇手在案發現場留下的證物也很少，
因此警方就邀請了詹姆斯來幫忙，詹姆斯就對於兇手做了罪犯側寫：
他的結論是：
1. 作案者是男性，因為一直以來的炸彈客都是男性，沒有例外
2. 年齡介於50歲以上，擁有偏執心理（偏執狂）
偏執狂很愛保護自己，所以他犯罪的時侯，
往往就是以 ‘自衛’來做出發點
3. 他受過良好的中學教育，從他的字體可以看得出來
4. 他有中等的身材，擁有運動型的體魄，因為85%的偏執狂都是運動體型的
5. 他非常遵守時間，做事井井有條。
6. 他不是純正的美國人，因為在他的信件裡面，
有某些專有的特別名詞寫法。
7. 他受過心理創傷，他和愛迪生公司人的糾紛
不可能成為他在公共場所放置炸彈的原因。
8. 他有戀母情結，獨身，沒有女朋友，
可能小時候常常反抗父親，滋生他反抗權威的情緒。
失去母愛的傷痛還沒有癒合，所以可能是和女親屬住在一起。
9. 他是斯拉夫後裔，因為斯拉夫的恐怖分子裡面，
大部分都是喜歡用炸彈
10. 他可能住在布里奇波特，這是根據他匿名寄出的恐嚇來推斷出的地理推測。
11. 他可能患有心血管疾病，因為他一直在信中說自己是病人，
持續16年的恐嚇信當中，如果是癌症，就不會活那麼久，
如果是其他疾病，也應該痊癒了，所以最有可能性是心血管疾病。
最後警方根據詹姆斯的側寫，很快就破案了，
兇手喬治。默特斯基，他的特徵和罪犯側寫
幾乎是百分百吻合，所以過後的專業罪犯側寫師的職業就誕生了。
除了這個案件，詹姆斯博士也幫助很多的案件破案，
其中就包括波士頓絞殺魔。
在1943年第二次世界大戰爆發，OSS戰略情報局
也就是中央情報局CIA的前身，局長威廉。約瑟。唐納文，
請波士頓的心理學家瓦特。查爾斯。蘭格博士
為阿道夫。希特勒做一個罪犯側寫，
他們要揣測希特勒在輸了第二次世界大戰過後可能會做出的行為，
側寫中描述希特勒對自己外表非常的一絲不苟，
過分保守的嚴謹態度，他身體健康但是卻害怕細菌。
擁有躁鬱症，有戀母情結和還有被虐症，
同時他也患有妄想症，所以在這種心理建設下，
如果戰敗，他一定會選擇自殺。
而這些資料也交給了OSS戰略情報局
不過這些資料在戰後就銷毀了，
而蘭格博士就在1970年推出了一本叫【希特勒的心理】。
而過後罪犯側寫這一個職業
就在約翰。愛德華。道格拉斯的發展下，
成為以後FBI調查組的行為科學科，
道格拉斯是聯邦調查局的特工，對於抓美國的連環殺人兇手居功至偉。
也有現代福爾摩斯的稱號。
他也是第一位專職的FBI側寫探員。在他的生涯裡面，
曾經去過監獄裡面訪問非常多的連環殺手
還有一些史上最出名的罪犯，
包括大衛。理查。伯克維茨（山姆之子連環兇殺案兇手），
泰德班迪（連環姦殺案兇手）被譽為最英俊的殺手之一
過後他就用這些資料出版了幾本書，第一本書
【性殺案的模式還有動機】
還有另外一本叫【犯罪分類手冊】CCM（criminal classification manual ）
而美劇【犯罪心理】就是根據他其中的一本書
【Mind Hunter】來創作的。
罪犯側寫並不像心理學一樣，用理論的方式為基礎，
而是根據現場的罪證，包括現場的一些資料，
一些作案手法還有臨床心理學
來推測兇手的特定行為和特徵，用這種方式去協助破案
加上鑑證科，法醫，彈道，化學檢驗等等不同的方法，
務必要將兇手繩之以法。
那人為什麼會犯罪呢？好像在宗教裡面講的，
人的本身是有原罪的基因，而每個人由於是有思想還有情緒，
我們都會有可能犯罪，如果一個小孩子你不理他，
不教導他，他是一定會變壞！
但是並沒有什麼天生的罪犯和殺人狂，而是某種原因
觸發到他的犯罪慾望，經而做出不是人類可以做出的惡行，
動物之間是沒有犯罪的，
它們不會為了炫耀而殺死了其他的動物，把它的皮披在身上，
不會因為好玩而虐待其他動物，餓了就要吃，
這只是他們的基本慾望而已。
但是反觀人類，由於是擁有思考的腦袋，
他們可以害人，殺人，虐待甚至屠殺！
這些不就是人類基因裡面的原罪嗎？
你我都有可能犯罪，但是我們也可以選擇做好人
修身養性，做好事，說好話，控制自己的情緒和慾望，遠離罪惡。
最後，讓我們做一個FBI的測試，
看看你們是否有資格進入做FBI的特工，
點擊在說明文下方的連接去測試一下吧！
這只是一個免費的版本，如果你要正式考試，需要給79美金，
不過你們去玩玩也是不錯的！因為這個測試的確是很難！
測試後留言告訴我你的成績吧！
那好啦！今天的影片就到這裡，如果你喜歡這個影片
覺得自己學到東西，就記得點贊，分享還有訂閱吧！
好啦！我們下個奇異世界見，Bye Bye
本集主題： 陳哲偉 - 童年 / 劉鳳鴒- 滲 雙個展
#劉鳳鴒專訪 #滲作品介紹
目前在真善美畫廊正推出陳哲偉 - 童年 / 劉鳳鴒 - 滲 雙個展，今天的節目要為大家專訪劉鳳鴒他的人生創作之路與他這次的滲系列作品。
創作自述：
那是一個獨自而黯黑的空間，日復一日潮濕的空氣、沾黏著氣味的斑駁牆面，還有每到下午懸浮著灰塵的光線。
《異鄉人》裡的主角莫梭在監獄裡與四壁獨處，他的一生在這個空間裡重新迴盪、重響，然後殆盡，只因背離常規思維去衝撞現世的邏輯道德觀。他錯手殺死了人，然而到案後，莫梭遭指控的，卻是他在母親喪禮上的冷漠態度，他拒絕矯飾辯辭以獲赦免，於是以疏離作為積極意志抵抗荒謬的存在，最終被判了死刑。
我試圖去關注這些在社會中無法言說或難以言說的狀態，並且對此闇啞的存在提出疑問，延續一直以來的創作主軸，以編織的概念閱讀文本，把每個畫面當作素描，去勾勒出字義深沉的底韻。
作品：
一、異語－（餐巾紙、線材Paper Napkin, Cotton Knit）
二、其後－（衣料、線材Cloth, Cotton Knit）
三、頁 266－（餐巾紙、線材Paper Napkin, Cotton Knit）
四、頁 127－（餐巾紙、線材Paper Napkin, Cotton Knit）
五、記－（石頭Stone）
六、復字－（無酸樹脂、線材Acid-free Resin, Cotton Knit）
七、暖循環－（無酸樹脂、手縫線Acid-free Resin, Cotton Knit）
八、勞作－（無酸樹脂、手縫線Acid-free Resin, Cotton Knit）
九、日常－（無酸樹脂、手縫線Acid-free Resin, Cotton Knit）
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「不是每個不真實的事物就是虛構的物件，也不是所有與現實不符的就是虛構的敘述。」Peter Lamarque, Fiction, The Oxford Handbook of Aesthetics「我首先必須用一種表面上不規則的方式來理解這套系統 … 並將文本與某種東西–情感、身體感知能力、直覺、知識、靈魂浸染在一起。」Alberto Manguel著名的加拿大籍作家、文學評論家在《閱讀地圖》一書中，對於閱讀、書寫與文本之間的關係有著深刻而細膩的分析，他指出書寫的文本是一種紙上對話，讓不在場者得以傳遞訊息，他援引古羅馬詩人馬提亞爾所言：「這首詩歌是我的；但是朋友，當你朗誦它時，它似乎變成屬於你一般…」，而正是這一句話標記著位於文本的二端同時有著書寫者與閱讀者，以及那一個存在於他們之間，由他們所共同擁有的世界。
而真善美畫廊於 7 月中旬所推出的陳哲偉與劉鳳鴒雙個展，即是一個關於書寫與閱讀的展覽，透過那些或者虛構或者真實的敘述，二位年輕世代的創作者藉著揭露並且隱藏部分的自己，試圖開啟一個能夠喚起共鳴的空間。位於文本的這一端，陳哲偉彷彿是一個說故事的人，在交織著影像、攝影、聲音與文字的敘事中，他想像著一段或許真實存在過的童年，描繪出在歷史洪流中，個人幽微的存在處境；而在文本的另一端，劉鳳鴒則透過重複的閱讀、摹寫與改寫那些固有文本中的句子，提取文字的線性結構尋找更多素描的可能。由父親的家書到所閱讀的書籍，她透過手縫線將文字與語言的未竟之處銘刻在身體與心靈的勞動中。
然而，即如同引文所述，文本總是和某種東西浸染在一起；在陳哲偉與劉鳳鴒的創作中，語意早已泛溢出符號的邊界，而牽繫著個人內在與外在之整體總和，那些影像、文字與物件之種種體現如詩；7/18至8/15誠摯地邀請您前來。
（以上文字來自：真善美畫廊）
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🔥十年感動劃下句點，一代宗師燃燒生命的大結局！
🔥李小龍葉問師徒人生哲學大公開！三種衝突教會我們好多事！
🔥葉問電影跟真實有差距嗎？新影片告訴你！
我們之前幫整個系列做了一個回顧影片，並且評比了四集裡的十大高手，獲得了非常大的迴響，因此今天我們想要聚焦在第四集教會了我們的事，以及真實歷史上的『葉問』與甄子丹所飾演的『葉問』之間的差距。
這次第四集的核心，環繞在『輸贏』這個概念，而我們接下來想要藉由分析片中三種『爭輸贏』的種類以及背後代表的意涵，來探討《葉問4》教會了我們的事。
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上一支影片《星際大戰9：天行者的崛起》 ⇨
https://youtu.be/pio0Z5fut8U
【最新院線影評】
《葉問4：完結篇上映前全系列回顧》 ⇨ https://youtu.be/rjncniuQWDI
《星際大戰 系列解析》 ⇨ https://youtu.be/Wf6TErBqH3w
《婚姻故事》 ⇨ https://youtu.be/lKKnz1T2ApE
《鋒迴路轉》 ⇨ https://youtu.be/NDbOXPFRS6Q
《賽道狂人》 ⇨ https://youtu.be/L937X1PASM0
《雪寶10大金句》 ⇨ https://youtu.be/yDZ0tET6D6Q
《冰雪奇緣2》 ⇨ https://youtu.be/3NQO9CHwgus
《魔鬼終結者：黑暗宿命》 ⇨ https://youtu.be/XpdPsKJZZR4
【人生遺片清單】
Vol. 16《駭客任務》：其實你沒看懂這部神片 ⇨
https://youtu.be/_LhdKbsadDs
Vol. 21《鬼店》：影史最恐怖電影 ⇨
https://youtu.be/9ZMpt3htx5Y
Vol. 23《血觀音》：金馬獎最佳影片 ⇨
https://youtu.be/pzhLIjLk5rs
#葉問4
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#李小龍
解謎相談室02｜真實與虛構之間——談邏輯與「佈局」 【主辦單位】#高雄文學館、#台灣犯罪作家聯會【時間】6月18日（星期六）下午2:00-4:00 【地點】高雄文學館2F文學討論 ... ... <看更多>
8月24日是日本已故動畫大師今敏的忌日，這位動畫鬼才已經離開我們9個年頭。今年，今敏的漫畫生涯遺作《OPUS》首度以單行本形式結集成簡體中文版出版，所以借此機會， ... ... <看更多>
真實與虛構之間 在 [討論] 謊話連篇---真實與虛構之間（幸佳慧） - 看板Fantasy 的推薦與評價
》》》真實與虛構之間 青少年文學作家 幸佳慧
二十年內，潔若汀．麥考琳（Geraldine McCaughrean）出版了一百三十本書，
是英國質量兼具的首席童書作家，作品三度獲得英國惠特布雷少年小說獎，以及
卡內基獎、衛報少年小說獎等。作品的背景，有中古英國、美國移民時期的西部、
南美洲、古中國、十八世紀的海盜時期……含括時空之廣，讓人瞠目。像潔若汀
如此多產多元，又持續創下品質高峰的作家，在英國沒有第二個了。
不少潔若汀的作品呈現「虛實探究」的精神，包括潔若汀最近的新書The White
Darkness，二○○五年年底一出版，隔年立刻被列入惠特布雷獎與卡內基獎的決選
名單。在該書中，潔若汀巧妙地將史實與現實結合，讓將近一百年前由英國史考特
船長帶領的南極探險隊，與一位當代的少女辛（Sym）發生關連。非常有趣的，辛這
樣的角色，事實上就是小時候的潔若汀；她所看過的書中人物與情景，都在她的腦
袋裡繼續鮮活地演出，與她對話。正因為潔若汀從小就習慣讓自己與小說中的虛構
用某一種形式相遇，因此，成為小說家之後，「虛實探究」也就成為她寫作的主要
特質之一。而她第一本成名的小說《謊話連篇》（A Pack of Lies）便是她首次處
理虛實的精彩之作。
《謊話連篇》的場景設計，本身就是一個時空交錯的地方──二手店，一個把
歷史與未來隨機連結的地方。故事的男主角MCC伯克夏，某天突然闖進這家由一對母
女經營的二手店中，女主角艾沙的母親好心收留伯克夏，讓他在店裡幫忙。沒想到，
伯克夏是個極會說故事的高手，一件件破舊不堪、毫不起眼的家具，在他口中都成
了參與精彩歷史的寶物與證物，伯克夏因此幫這對母女賣了不少家具，賺了許多錢。
艾沙一方面著迷於伯克夏的說故事天分，一方面卻對伯克夏編謊、哄騙客人買家具
的行徑不以為然，這對母女也漸漸在伯克夏身上發現一些不尋常的跡象……最後，
她們一時間竟也搞不清楚什麼是真、什麼是偽了。結局高潮處，即是潔若汀掀起
一廉虛實間的薄紗，呈現這部作品意想不到的絕妙趣味。
少年小說中，以小說本身的虛實本質做故事鷹架發揮的，雖然難度高，但成
功的例子倒不少。在故事中，以「書」為實體，作為不同國度的過門，包括德國
作家麥克．安迪（Michael Ende）的《說不完的故事》（The Neverending Story
），還有前些時候柯奈莉亞．馮克（Cornelia Funke）的《墨水心》（Inkheart），
都刻畫出虛實之間的複雜與深度。說來，「小說」（Fiction）這個文體，本身就
是虛構的（Fictional），但有趣的是，小說一類還要分「寫實小說」、「幻想小
說」、「寫實魔幻小說」、「新寫實小說」等等，直到現在，大部分的人仍認知
小說是在「處理或反應」現實的問題，那麼「一個虛構的東西，真能處理或反應
真實嗎？」這問題，仔細想來挺矛盾、也挺令人玩味的，不是嗎？也因為「小說
與真實」兩者相輔也相觸的關係，成為一類特殊的寫作題材，讓作家探索這一個
曖昧不明的區域。事實上，很多作家想要進入這塊看起來既神祕，又有點危險的
區域，但不是每一個作家都能功成身退。艾登．錢伯斯（Aidan Chambers）可說
是這塊新地域的拓荒者，在一九七八年出版的《休息時間》（Breaktime），錢伯
斯直接讓小說中的主角玩起驗證文學中「虛構與真實」的遊戲，讓讀者讀完書，
還是咋舌難解。同樣的，《謊話連篇》中，書名的「謊話」一詞，究竟是謊話或
是實話，包括MCC伯克夏來自何處？他跟其他人的關係為何等問題，也同樣是作者
留給讀者自己去找出答案的。像這種小說，把真實人生與虛構小說之間的真假虛
實說得模糊，反倒比較能夠引起讀者的反思，確實地震盪讀者對小說的既有立場，
並思考小說本身與閱讀者主體之間的關係。而這種無解的邏輯思辨，也成為少年
小說進入後現代時期的新特質之一。
然而，除了藉由小說媒介引導讀者思考的巧思之外，這其中的落實，的確需
要極高的寫作技巧。潔若汀在《謊話連篇》中突破了一些形式上的技巧，加強了
她在虛實探究的效果。她將她以往擅長的短篇故事寫作技巧，鎔鑄在長篇的架構
裡，使得這本書成為一個「短篇集結與長篇小說」的綜合體，相當奇妙。此外，
潔若汀也在本書中展現她跨文化、跨國界的寫作技巧，讓這部作品又像個萬花筒
似的，帶著讀者環遊世界。因此，潔若汀的細膩思維，真是藉由這些才華，才能
紮實地編進文字世界裡。
英國資深兒童文學學者尼可拉斯．塔克（Nicholas Tucker），給潔若汀極
高的評價，他說，「無庸置疑，潔若汀是全世界極致的少年小說家之一」。尼可
拉斯二○○五年夏天訪問潔若汀，那篇訪問的標題為「在故事之海上迎風破浪」
（Surfing the sea of stories）。這標題下得真好，首先，它讓我直接聯想到
薩蒙．魯西迪（Salman Rushdie）的《哈樂與故事之海》（Haroun and the Sea
of Stories）。是的！潔若汀就像是魯西迪書中那個訂購了故事之水的故事王拉
西德，「好像只要拉西德將豐厚紅潤的雙唇分開，一微笑，就會繃出前所未有的
冒險故事，欻著巫術、愛情、公主、邪惡的叔父、肥胖的姑母、穿著黃格子長褲
的大鬍子匪盜、古怪荒誕的地方、懦夫、英雄、戰鬥……」。而「乘風破浪」也
鮮明點出潔若汀那股不管什麼（舉凡主題、歷史、國家、文類）都難不倒她的特
質，她有如一名乘風破浪的衝浪好手，不僅無懼風浪，還悠遊其中。
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