兩廳院夏日爵士節慶樂團《硬是要爵士》音樂會
原本設定一小時的音樂會,在超時45分鐘下,圓滿落幕了。
後台的承辦人員一直擔心,因為21:30連線就會因為時間到而斷線,但我們謝幕完是21:15,早知道就再演一首!(誤)
你真的無法控制爵士樂手,這是我這20年來的心得,無論是別人,或是自己,就是音樂來了任誰都攔不住的意思。
以下是真心話,沒有大冒險 -
自從疫情以來,國家兩廳院 NTCH, Taipei 與我們就從未放棄今年的夏日爵士,其實只要輕輕的一句:「疫情的關係」,就什麼事都沒了,但這無數的會議與焦慮,才有了這系列的線上與這場實體音樂會,要先感謝兩廳院的同伴,沒有你們的堅持,我們沒有辦法在這樣的情形下還在舞台上,演了三個月之後的第一場演出,畢竟大廟的一舉一動,都是藝文圈的指標(或是箭靶),那需要很多的決心與勇氣。
再來是我們團的行政美女怡青,本來應該準備半年的音樂會,硬生生的濃縮成三週,那些瑣碎與繁雜的行政事物,的確是會讓人喘不過氣的。以及一個很好的鼓手但硬是被我凹來當執行製作的前彥,只要他在團員們總是能安心,因為我們講什麼,他都聽得懂,好像很簡單,其實超難,技術面與心理面皆是。
舞台上的每一位音樂家都像是我的音樂家人,我越老越有這樣的感覺,這條路上走到現在,更懂得珍惜走在這條路上的夥伴,更何況,還有永遠坐在鼓後面的黃老師,我從20歲認識老師,二十多個年頭,老師始終一樣認真與謙虛,我那天在台上,真的覺得是不是Art Blakey有上身... 曉恩、承育、郁瑛、政君、洋平,以及這場因為行程無法加入的Nick,謝謝你們讓節慶樂團走到現在。
還有在控台的阿福老仙,聲音這種事情,不是幾顆按鈕過幾個效果器就可以解決的,那是藝術,燈光小賴、舞監柚子、加上捷越的夥伴們細心的完成才可以讓我們安心的演出。
這是Chris為我們在演出前一晚彩排完留下的照片,也是場我很難忘記的音樂會。
2021年兩廳院夏日爵士派對完成,很硬,但我們《硬是要爵士》!
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過68萬的網紅志銘與狸貓,也在其Youtube影片中提到,加入會員按鈕▶ https://reurl.cc/k5XbNK 訂閱我們吧▶https://goo.gl/9YmnKW --- 志銘與狸貓: 「這是瑪瑪信箱,蒐集阿瑪子民給奴才或後宮貓咪們的信件,可以分享對我們想說的話、對貓咪想說的話、自家貓咪的故事、心情瑣事等等……因為時間比較長,有興趣的人可...
線上音樂會心得 在 癌友有嘻哈 謝采倪 Facebook 的精選貼文
幾年前因為得癌症想抒發負面情緒,所以做了一首不成熟的饒舌歌曲:紫薇怕打針,意外地得到許多迴響。大家有聽過這首歌嗎☺️
有的舉手🙋🙋♂️
因為將癌症歷程結合饒舌創作,
我才把這個粉專叫做「癌友有嘻哈」。
後來我很幸運地,
和幾位音樂人有過接觸及合作的機會,
體驗了很多從未想過的第一次。
第一次練團、
第一次辦音樂會、
第一次和歌手同台表演、
第一次進錄音室錄音、
第一次發了一首音樂單曲、
也第一次親眼看見音樂人對創作的執著及一首歌的從零到一。
這些經驗讓我對專業的音樂人,非常地敬佩。
從此再也不敢跟人家說我會音樂創作了🤣
最近我的朋友發起想出版一本書的集資,
叫做:《金曲背後的 13 位音樂製作人》。
這本書將深度訪談數位優秀的音樂製作人,聊聊他們的個人經歷、技術分享、創作心得與產業秘辛。
受訪的製作人,名單包括我最喜歡的饒舌歌手蛋堡及很欣賞的熊仔。
喜歡音樂/或是對這本書有興趣的朋友,
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更加了解台灣優秀的音樂製作人吧!
線上音樂會心得 在 吉安楊文港 Facebook 的最佳貼文
《7/31給港伯一個驚喜!!》
各位朋友們晚安!
帶來個溫馨的消息,感謝華山基金會的關心,得知阿港伯很喜歡唱歌,努力邀約了一位金曲女歌手,在落實防疫下,7月31日(六)下午三點半將一同探視並高歌伴奏獻唱,希望能給生病的阿港伯一點力量!
期待阿伯跟歌手一曲高歌,一圓歌唱夢!
歡迎大家準時收看臉書直播喔!!
詳情如下👇
😘然後請大家向阿港伯保密喔!!!!這是一個驚喜喔!!!!
🙇請放心,直播時間會視阿港伯的身體狀況做及時調整
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⭐『聽你來唱歌』線上訪談音樂會⭐
🔴吉安楊文港 x 華山基金會 x 金曲女歌手 🔴
♦️華山基金會於花蓮服務孤老,吉安鄉69歲獨居的阿港伯,患有小腦萎縮及肺癌第四期,卻始終堅強獨立、樂觀,並用自己的力量去幫助他人。為一圓阿港伯愛唱歌的夢想,7月31日(六)下午三點半,華山基金會攜手金曲女歌手一同探視阿伯,用愛伴高歌,現場直播開唱,獻上溫暖與關懷,為勇敢抗癌的阿伯加油、祈福。
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🛑直播預告:
分享本篇並留言給阿港伯打氣~
例如:
#陪你笑伴你老
#祝阿港伯早日康復
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✅【日期】2021/07/31週六
✅【時間】15:30-16:00
✅【FB搜尋】 花蓮區愛老人天使縣辦
✅【直播連結】 https://www.facebook.com/hualienelder
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志銘與狸貓:
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瑪瑪信箱81:2020/9/15
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本集信件寄件者編號與時間點:
00:00 閒聊
4:00 簽書會心得分享
21:05 捨棄脫延計劃的首封信 珊珊 997
27:21 貓和兔子的摺紙 YK射手男 998
28:25 志銘與狸貓將參與慢慢說音樂會的資訊
32:09 給狸銘的鼓勵 雯萱 999
34:50 狂吸狂聞自已的橘貓 TeeTee 1000
39:14 因為一本書而認識後宮 徐俞希 1001
44:25 關於校園生活 賴同學 1002
46:07 關於霸凌partI
57:30 靠唱歌來發洩心情 蔡依璇 1004
1:01:08 關於霸凌partII
1:07:09 日日幸福明信片 廖彥凱 1003
1:09:58 華山十週年小店鋪大採購 菀婷 1005
1:13:46 手繪神奇寶貝的畫 小F 1006
1:19:12 疫情的影響 Molly 1007
1:23:31 夾在小團體中的為難 葉芯瑜 1008
1:29:34 關於霸凌partIII
1:36:21 本週六高雄簽書會資訊
1:38:47 貓咪行為問題
1:40:07 聊聊後宮貓咪
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2020年,白雪25年,松田丸子也25歲了
白雪綜藝‧劇團」成立於1995年4月,由團長簡志澄帶著一群國立藝術學院(現為國立台北藝術大學)戲劇系學生組成。成軍初期打著「最美麗的反串表演」口號,一反往常劇團純藝術路線,主打反串演出形式,以新生代的創意歌舞綜藝秀場路線打響其知名度。近年來持續強化戲劇形式的演出,以『表演藝術是超越感官、跨越想像巔峰的娛樂事業。』為使命。以「表演無框架,藝術無極限」的創團理念,用熱情、年輕、創意、活力向表演藝術的各種可能性挑戰。
不斷推陳出新的「白雪綜藝‧劇團」,嘗試透過各種型式舞台表演,包含了2002年自創性戲劇的大型公演「青白嫦娥鬥年獸」;2003年傳統戲劇呈現的膾炙人口大戲「梁祝」;2005年一反傳統框架,劇團成立10年的反串大秀「十破天驚 天后降臨」;2008年全新製作「胡BB風月救風塵」;2009年應各界加演要求聲浪,再度加演『風月救風塵絕對風騷加演版』;2011年力邀小禎、佩甄參與演出的「雙婢怨」及劇團成立15年動員近百人的大型扮裝歌舞秀「雪后狂風」;2012年再度加演的「雙婢怨」。
2013年1月更突破舞台演出模式,以電影紀錄片「當家花旦」在各大院線上映,運用直接且正面的傳達方式,讓觀眾由支持轉而肯定反串文化存在的價值,更贏得學術藝文界、影視娛樂業的全力支持,包含國寶級老師汪其楣、師範大學教授夏學理、作家劉軒、藝人高山峰、李佩甄與胡盈禎等人,皆將個人第一次的舞台劇經驗,獻給白雪綜藝.劇團,成功地開發劇場新客群,並創立台灣劇場新風貌,確立「反串與扮裝」可以是被認同公開呈現的高尚藝術位置。
2012年5月、2013年11月白雪綜藝.劇團作品「雙婢怨」、「風月救風塵三度加演華麗升級版」二劇,以專案採購,全額補助方式在高雄衛武營藝術文化中心281劇場演出六場,場場爆滿,座無虛席一票難求,成功的將劇團獨特表演及扮裝藝術帶向南台灣。
劇團認為優秀經典的劇碼應該讓更多人看見,2013年11月於台北市水源劇場以長銷式的型態演出「風月救風塵三度加演華麗升級版」13場,早鳥預購即破千張,平均票房高達9成。除獲文化部贊助指導之外、更獲得台北市文化局長銷式的專案高額補助,亟力推動此劇的演出。2015年劇團20週年更推出大型公演「慾望門徒」,在台北城市舞台三場滿座,再受高雄春天藝術節邀請,再次將扮裝藝術帶向南台灣。
2019年,劇團靈魂人物松田丸子推出新曲「POSA POSA」引發傳唱,2020年起將以POSA為名及演唱會形式,結合新生代扮裝演員及團體,欲將扮裝文化帶入另一高峰。
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎?還是你認為,每個人都有自己的獨特之處?真是這樣嗎?這是本集的主題,來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家保羅‧奧斯特(Paul Auster)的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成,〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者;故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人,但並不知道「我」的具體姓名。請注意:這件事有著關鍵性的意義。
故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿,拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲,突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀,因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久,唯一可知的共同點是,二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利,是個小有名氣的雜文作者,被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重,「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的:
剛開始,我也期待自己成為偉大的小說家,能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝,我漸漸明白,這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦,可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己,放棄這個春秋大夢吧!就這樣繼續寫些雜文,容易多了。賣力一點,一篇接著一篇,好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲,卻已經小有名氣,也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書,甚至球賽,都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」,但在我的內心,我覺得自己心態老邁,而且江郎才盡。我所做的,不過是一些無用之物。好像一盤散沙,風一吹,就會灰飛煙滅。
伊格言分析:這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品,高不成低不就的作家。在此,「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮,成為幾何上無體積無重量的一個點。對,我們其實並不特別;這世上絕大多數的人,很可能都不特別。事實無比殘酷:只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的,他們的生命歷程也難免平庸;只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言