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日本freestitch 高支線品牌
喜歡這個品牌約五年了！
商品的設計簡約，呈現的手法淡淡的柔柔的!
這個項圈是拿鐵和肯尼的代表，每次拍照都會有客人問在哪裡買的
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這是日本freestitch手工職人做的皮革項圈
Nume皮革是一種天然的環保材料，幾乎不產生有害廢料，透過精心的編織，二次的手工車縫，隨著時間的佩戴這些皮革都會染成最不同的模樣，屬於狗狗自己的顏色!!!!
皮革的魅力就是在這裡，如果你剛好在找一個項圈，一定不要錯過這個~~~~~~~~簡單且耐看，越久越美，不會後悔的一條項圈
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《藏在柏柏爾阿嬤項鍊裡的古老非洲貿易》
歐洲疫情再度告急，法國、德國全境封城，摩洛哥不惶多讓，單日新增確診再創新高，總人數更一舉破廿一萬，累計212038人，死亡3572例。
身在疫區的我，倒是愈活愈淡定，死生有命，與其擔憂，不如將每個當下如實地活，好好地過，讓生命有所重量．
來跟大夥兒分享一個超驚奇的大發現！！！
偶爾，我會去市集買些舊貨，就當認識當地文化，單純柏柏爾工藝欣賞，也想在疫情嚴峻時，把自己為數不多的存款分享出去，讓這些因觀光客消失而收入銳減的攤商有點兒生意，也願世界平安．
前陣子，老闆給我看一件柏柏爾傳統項鍊，說是一個柏柏爾阿嬤託他賣的．
沉重大件的項鍊裡，有著三顆樹脂蜜蠟，搭配細碎的小珠珠，以及幾顆人工琥珀，這風格讓我覺得有趣，又覺啥地方不太一樣，就柏柏爾傳統工藝來說，似乎沒那樣「柏柏爾百分百」，一時之間，我又說不上來．
我問老闆，這項鍊幾年了？
他想了想，說不是很老，差不多五十年吧！
我問材質？他只說大顆珠珠不是真正的蜜蠟，那些小珠珠是很早以前的東西，現在都停產了，他也不確定材質，但這整條絕對是手工做的老東西．
我仔細端詳，只覺那些藍綠小珠珠好眼熟呀，到底是在哪裡見過？從項鍊尾端來看，肯定是已經用過的舊東西，末梢處理很特別，整個繩子編好綁好後，不是用剪刀剪開，而是直接用火燒斷，留下焦黑痕跡也不以為意，真是豪邁呀！這些珠珠保存得很好，還會發亮呢！狀況跟新的一樣，但風格絕對是傳統的，現代人早不時興這樣做了．
當下，我沒買，總覺那項鍊整體美感不夠說服我，但那工法跟整體感觸真的很有趣，說不上來的……，讓人疑惑．
過了一個禮拜，我再去找老闆聊天，老闆請我等他一下，幾分鐘後，他領了一位柏柏爾老婦進來，竟然是這條項鍊的主人！
老婦人笑瞇瞇地跟我打招呼，說這條項鍊是她「少女時代的最愛」，從年輕收藏到現在，最近整體經濟實在不景氣，武漢肺炎搞得她兒子們的收入都不好，聽老闆說最近有台灣人偶爾會買些舊首飾，就把她的壓箱寶拿出來，或許我會感興趣．
我好奇地問她，這項鍊幾年了？怎有辦法保存得這麼好？
她說不上來，只記得是「少女時代的閨蜜」送她的，少說五十年有了，她一直很喜歡，平時收藏在箱子裡，只有參加婚宴慶典的時候才會拿出來戴．話鋒一轉，又說她看我就覺得我人很好，如果我喜歡，她願意割愛，換點現金回去給孫子們加菜、買新衣．
看著她熱切期盼的眼神，滿是皺紋的臉龐上，綻放孩童般純真笑靨，腦中浮現她帶著禮物回家，孫子們有多開心的畫面，我毫無招架之力，終究說了那三個字：「多少錢？」
然後，這條「柏柏爾阿嬤少女時代的最愛」，就變我的惹（攤手～）！
老闆跟阿嬤只說這條是柏柏爾項鍊，少說五十年，其餘一概不知．
我這人就好奇，在網上搜尋許久，意外發現一張老照片，驚訝到下巴差點掉下來！老照片裡，那位柏柏爾女性戴的項鍊簡直就跟我買的這條一模一樣啊！資料顯示拍攝於七Ｏ年代之前，距今的確五十年了，天哪，阿嬤沒有騙我哩！太驚人了！
仔細端詳，總覺這項鍊柏柏爾得沒有很純粹，形式跟技法的確很柏柏爾，可裡面有個啥元素很眼熟但不太柏柏爾，到底是什麼呢……．
我腦中浮現非洲馬賽族的臉孔，迅速查了一下，嘿！真的是！就是這種鮮豔小珠珠，馬賽族使用非常多呀！
維基百科寫著：「馬賽女性定期編織珠寶首飾，這些珠飾是他們裝扮身體很重要的部分。不同顏色的珠子各有其含義，白色代表和平、藍色代表水、紅色則是代表了戰士、血以及勇敢。馬賽人通過身體裝飾和人體彩繪表達了他們在社會中的身份和地位。在與歐洲人接觸之前，珠子主要由當地原材料生產。白色珠子由黏土、貝殼、象牙或骨頭製成。黑色和藍色珠子由鐵、木炭、種子、粘土或角製成。紅珠來自種子、樹林、葫蘆、骨頭、象牙、銅或黃銅。十九世紀後期，大量色彩鮮豔的歐洲玻璃珠抵達東南非，珠飾工人用新材料取代舊珠，並開始使用更精細的配色方案。」
嗯哼，所以這種鮮豔繽紛的細小玻璃珠，竟然是歐洲進口的舶來品呢！馬賽女性會用這種繽紛小珠珠編製成圓形大項鍊，戴在脖子上，就像獅子一樣雄偉美麗！
沿著線索，我慢慢找到了更關鍵的字眼「非洲貿易珠」（Africa Trade Beads ），一整個豁然開朗．
非洲人一直有使用珠珠的習慣，早先以自然材質製作，十五世紀之後，隨著海上貿易愈形興盛，約莫在1480年，來自捷克、義大利威尼斯以及荷蘭波希米亞的玻璃珠傳入非洲，十六至十九世紀的殖民擴張期間，這些歐洲製造的玻璃珠被用來當作貨幣，與非洲部落進行商業貿易，以購買黃金、象牙甚至是奴隸，非洲人非常喜愛這些來自歐洲的精美珠珠，威尼斯的手工玻璃珠尤其受到喜愛．
長達三個多世紀，在「大西洋奴隸貿易」期間，成噸的玻璃珠壓在船艙底，從歐洲各大港運往非洲海岸，以物易物，再將奴隸運上船，穿越大西洋，送到美洲．與非洲往來的交易造成對這些美麗珠珠的需求量極高，後來這些珠珠甚至是專門製造用來跟非洲進行貿易，是而有了「非洲貿易珠」的專有詞彙．
查到這些資料，彷彿打通任督二脈！敲開薰！突然覺得這條項鍊超級了不起！
這項鍊已經不只是五十年歷史的柏柏爾阿嬤的少女青春記憶而已，而是歐洲與非洲之間的貿易及文化交流，甚至是地球上曾維持三百多年的「大西洋奴隸貿易」的痕跡．
有道是東西放久了就會變骨董，尤其是漂亮恆久的工藝品，現在倒也出現「非洲貿易珠收藏家」，有些歐洲人開始到非洲尋找當年從歐洲賣到非洲的古老玻璃珠，品項好且古老的，也是身價不斐呢！
很開心地在這裡跟大夥兒分享讓自己超開心的歐非文化大發現！突然很感謝那位柏柏爾阿嬤把她的壓箱寶兼少女時代的回憶拿來給我看，還願意割愛，否則我還真沒機會發現這麼美麗的故事呢！
武漢肺炎爆發後，我除了沒工作、沒收入，日子其實差不多，還是同一個我，若有焦慮悲傷，較多是因身邊人受苦而感到難過．這陣子因為偶然發現這些老東西裡的文化故事，更讓我確定自己好好地走在靈魂選擇的路上，並沒有因為外在大環境產生巨大變動而不再去做我真心想做的文化探索與分享．
讓我關注的，向來是文化意涵以及很真實的生命重量，是來自土地的故事，是人與人之間的流動，是對人與土地的關注，我在一場場撒哈拉深度導覽裡，分享的也是這些，雖說市場小眾，賺不了大錢，但我可以挺直腰桿做人，坦坦蕩蕩，也讓自己內在充滿正向力量．
世間所謂「成就」往往是他人期許與舊有框臼，然而真正的生命是每個當下片刻，與自己．
面對疫情跟毫無收入，我依然做著原本就做著的事，探索著，分享著．
醬～．
願世界平安．
第一次看《穆荷蘭大道》（Mulholland Drive）時，我感覺被霧與謎給灌滿，呼吸那麼困難。然後我立刻看了下一場次的《穆荷蘭大道》，然後我覺得莫名其妙。一切斷裂、懸止、空缺和深淵，毫無深度可言。夢畢竟就是這麼回事。
但是夢到底是怎麼回事？而浮生若夢又是怎麼回事？
我不知道別人的生活是怎樣。後來，我感覺自己的生活，一步一步走，離開了，然後回望，只剩下或深或淺的色塊。整幅染開，或者凝縮成一個深奧又苛刻的光點。它們是些急或緩的流動，互相穿透，編織或離散。然後有空氣形成。那是一個慢慢淌開、持續建構的環境，水把空間裝滿。裝滿了就落定一個膚觸。這樣繼續推移。
《穆荷蘭大道》是這樣的電影，它是一個穿越的過程，濃縮的憂鬱，靜靜漩開，世界一點點、一點點地變形。
今天我看了文溫德斯Wim Wenders的新片《當愛未成往事》（Submergence），破破爛爛的電影，就像荷索Herzog前陣子的《鹽與火之歌》Salt and Fire。荒腔走板。是你完全無法啟口跟年輕觀眾說這兩個人可是改變世界的天才橫溢啊啊，是那種等級的糟糕。但我接受。我覺得我懂。
我慢慢懂得關於偉大和完整，是那麼浪費、那麼脆弱，所以乾脆就很輕，最順手，幾乎潦草，地把想說的話，湊合著。生命會找到出路，意義會自己流出來－是的，這些糟糕的作品，搖曳著深海的光。
對我來說，浮生若夢就是這麼回事。
這是在剛出版的《電影欣賞Fa》專欄寫的穆荷蘭大道（但這是一篇積極的文章）
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破滅的夢，與唯一的真實：穆荷蘭大道
大衛林區的《穆荷蘭大道》就像克里斯多夫諾蘭的《記憶拼圖》（Momento），當事情被剪開重組，觀眾第一次或會迷失其中，但隨著所有拼片浮現，我們已有足夠資源重新建構秩序，整件事將變得清楚明白。《記憶拼圖》是將一個故事剪碎了，間錯地安裝進單一軸線，《穆荷蘭大道》則讓電影前大半部，其實是個夢境，夢境的靈感，來自最後一小段的實際經歷。
當秘密被釐清，敘事機關或將無所謂神奇，但《穆荷蘭大道》或《記憶拼圖》不是魔術，不因一次性的破解而傷損價值。困難的不是發生了什麼事，而是，這些事的發生，可以輻射如何之感覺，更是，讓人們認識到，「一件事」可以是怎樣的構成。
那年看完《穆荷蘭大道》時，立刻重看了一次，第一次觀影過程中的迷幻飄盪，在幾個小時後轉為紮實而當然---原來如此，一切原本以為的懸難，不過就是夢。
然而，夢原來是這樣的、夢竟然可以這樣。電影最後小半段遭遇的一個又一個元素，鏡射（mapping）地展現成一度怎麼樣都無法穿越的奇觀，那是個人處境的投射、補償、顛轉、報復，以及下意識地採集現實中鄰近、未定義的元素，勾連著擴充成一筆又一筆獨立或相關連的敘事。
一場快餐店的買兇拍人，點餐的女侍、收銀台前的客人、玻璃窗外的蒼白乾燥，轉換為夢境中一處場所、事件、角色的臉孔與名字，甚至炮製了一個個氣息相通但情節獨立的小故事。一場終於壓垮女主角、驅動殺機的晚宴，從接起電話、赴宴的路上到豪宅派對，當情節承載著巨大的情緒，日常細節被無限放大，一回眼神的對上可以觸發一段情誼的想像、幾句客套話可以漫漶成濃郁的情境脈絡、一個無關的身影扮演起將原本散落碎片綁在一起的輻臻點，而當然，令人心碎的關鍵事件，僅僅單一瞬間，可以被切分成無數面向與層次，在夢境裡各自投影、全幅發揮。
……我似乎「懂了」這怎麼回事，然而，儘管知道大半部《穆荷蘭大道》不過是場由單純情節暈開的夢，可電影院裡的兩小時，仍成為一樁懸而未決的遭遇，在往後的十幾年裡，或深或淺地滲透給我。
如果在現實中，經歷意義超載、劇烈的一個月，這一個月的材料，可供我做多長的夢？加起來會是三個月、半年還是幾年？以夢的時間彎曲邏輯，就算只是三個月，又足以連綴成多長的歲月？一輩子？三個平行身世？五次輪迴？
在《穆荷蘭大道》那場夢境往現實的穿越、接合，發生在神秘的午夜表演之後，Silencio，赭紅的夜就這麼收在黑洞般的寂靜。在那個舞台，歌聲迴盪，穿過歌者、拋棄歌者，樂音無盡流洩。大衛林區以這個意象，與其說是表明了夢的本質，不如說是所謂的人生，之於人，的本質。
事件如河，記憶如河，每一段潮熱交織著，自給自足地構成整幅景觀，那是宇宙中某個成立的活著。你可以套用一部份，你也可以套用更多，但它不屬於你。
夢，從沒有真正的推進，沒有中心之於外沿的漸層遞進，夢境是全幅打亮的。
平行的人生，元素投影過去，重新配置，各種可能性游移，最後任意連綴、全部採納。《穆荷蘭大道》將時序指定為，先是夢境，才是啟動夢境的現實，可夢境卻又預言或說驅動了現實的進行。究竟，夢能帶我們回到起點嗎？還是往反方向、無關的方向，航行得更遠，直到再也回不去？
《穆荷蘭大道》展現了夢可以走到多遠，那些錯落與突兀編織出一幅環環相扣的完整，每一條敘事線觸動的心情，注入、鉤出地催生新的一筆。換句話說，不再是一張地平線被推遠的平原，而是每一次推進，都在新建構一落邊界，裡面，既是整個夢境宇宙的一個區塊，卻也是獨立宇宙。
夢令人迷失，一開始是因為它的龐大蕪雜，像一個編寫輕慢，以致於不存在唯一解的謎題。但後來，我們回推到那個事物細密蔓生的現場，失控長出的場景，指涉了我們的心在即使是最細碎的轉折、最平淡的枝節底，亦可能是糾結的，可能深深受傷，以及，最可怕的結論，那是，我們可能早就不能承受如此處境。這樣一個關於我們自己的真相，終究得交由夢來揭曉。
夢境提取、預支了和世界原本要緩慢制衡的餘裕。《穆荷蘭大道》不只是因為明星夢碎，很傷心，才做了那樣的夢，且是，因為那樣的夢，讓那個夢碎更尖銳，更不能忍受---夢並非預告了女主角的死亡，夢促成了她的死亡。
在《穆荷蘭大道》，夢成為某個特定的活著的體驗，成為一段時間的體驗。現實中，事情的發生是有效率的，或者應該說，現實中，我們對於事態的定義、提煉意義是很有效率的，因此，時間給出一種短而斷然的狀態，但《穆荷蘭大道》讓我們回到那個活著的流動的本身，當還不朝任何哪裡流去，一切可能性是如何鮮活地湧動，而關於未來故事的線索或起頭，就在那裡。浸淫在電影裡，或許像是如它所自我設定的夢的處境，但又何嘗不是放下成見，全新認識我們與時間的關係。
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