【作為意志和表象的扑野 | 盧斯達 on Patreon】
最近追看關於吳亦凡的八卦新聞，有人指控他利用名氣權勢「選妃」，涉嫌扑野時的對話也流出：「我的很大，妳忍一下」、「我的大不大，前女友都說很大」。雖然據報指控者認為，吳活在自己的幻想。
一個認為自己擁有「巨龍」的男人。
巨龍能夠怎樣膨脹都是有限，遠不如自我 (ego)膨脹時的無窮無盡。自我意識是怎樣自我膨脹都不知覺的，直至外部世界去抵禦約束它。弱水三千多少瓢都是應該的，權力是多多益善的，自己的生存和壯大最重要。每一個人潛意識都有這個盲目的位，保證了生物有求生意志，也導致人們每時每刻都可能濫權。每一個首肯，都是人們得以享受「我來、我見、我征服」，也證實了自己的魅力。為甚麼？但 WHY NOT？大導演列尼史葛沉迷人造人的故事，人造人問自己的造物主，為何創造自己。人類只好回答：因為我們「可以」。WHY NOT？
看過很多連環殺手的傳記之後，發現人類自我意識膨脹的最高峰、對別人最終極的征服，就是無視對方，即是物化對方，令其變成屍體。有些連環殺手會把受害者的屍體留在家中陪伴自己。在那個幻想狂飆的時空，只有兇手自己一人。其他人存在，但需要是被主宰的擺設。
說唱音樂似乎相當能夠表達「自我」。例如本地男團「米奇老味神奇屋」。最初是由他們的《劈友問題》開始接觸。這個「男團」的歌曲塑造了一個放肆的世界觀，有很多「六大富豪」賣白粉、劈友、強擄民女的情節，但也由於「六大富豪」收買了法庭或者警察而無事。就像有人無故跟你透露自己是 CIA 特工一樣，你會當他們是講笑，如果認真，就是在自己的幻想之中出不來。但這種誇張的 cocky、無限的自信，又是很多人的內心寫照。從獨裁者到大明星，都可能是沉醉在膨脹的自我意識。
「米奇老味神奇屋」總是能夠誇張地扮演出這種心態。最近他們有一首《成吉思汗和》拍了 MV，裡面講一班人四處燒殺擄掠，並偷渡了關於蒙古人西征的殘暴歷史。「鐵木真投擲市民」對照蒙古人圍城戰喜歡投擲染疫死者屍體進城，「成吉思汗和」及手下們四處屌女，其實都是蒙古人的歷史，導致整個東歐都是成吉思汗的 DNA，歌詞其實是寫實多於誇張。
另一首歌《明星生活》描述「一班新晉偶像的真實心境」，「明星生活真係好撚煩，太多女覺得我靚仔過吳亦凡」。變成明星當然是關於脫貧，因而「好彩依家上咗 TVB，個個都想同我生 BB，日日都有女打離要贍養費，個個都知我夠錢養佢一世」，而且啊嫲不用再執紙皮。整首歌相當血淋淋，他們大紅之後突然要考慮很多有資格才可以煩惱的煩惱。例如揀邊條女、財產如何安排、要提防女人來勒索自己。當然後設來看，這可以是幾個藝術家刻意的狂想世界。然而最瘋狂的是，世界上的確有一班明人明星是在過這種生活，是在這樣考慮世界。
如果以流行的看法，米奇老味的歌詞也有選妃情節，當然充滿「有毒的陽剛氣質」、厭女，而且物化女性。
另一邊廂，網絡上也有一個藝名「鹽焗雞」的音樂家，最近推出《我唔要男人只係需要撚》。開宗名義，將男人減到只剩一條撚。歌詞描述了一個滿腦都是性的女人，她會跟你扑野，但扑野只是為了扑野，是盲目的，無盡的，無目標的，因此「做你女朋友，你真係唔使諗」，「係，我只係想扑野」。
Narrator 自述「狂峰浪蝶排到皇后大道」，也很像大家 (不論男女) 醉酒時的豪言壯語。這些當然也是藝術，它將寫作者自我意識膨脹到頂點的一刻，寫真下來。
詞彙貧乏的我們，大概只能把以上的兩種作品視為物化女性和物化男性。然而人的意志不能被除去，它只能由現實的界線鎮守和剋制。只要有自我，就有物化他人的現象。對於物化的概念，明星哲學家齊澤克據信認為：
「『完全反對物化』是錯誤的解決方案，因為人類的性慾總是多少有著物化的成份——例如，當你跟心愛的人赤裸做愛時，你總是會把他的身體理想化，忽視了他身體上的厭惡性部份（例如體臭味，污垢），這種做法已經是一種物化，所以完全沒有物化就會沒有性慾……當男女進行調情時，雙方都在物化自身，讓自己看起來是誘人的。所以物化的問題並非在於『應否物化』，而是任何人都應該有權去控制自己的物化。女性物化自己，不一定要基於取悅男人，而可以是基於取悅自己。」
以上兩個音樂單位實在太高質鳥。原理上，沒有作品能取悅所有人，但他們在沒有傷害別人的情況下，至少取悅了自己。藝術家都是這樣，求自己的本真。
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臭男人歌詞 在 [負雷] 櫻桃小丸子來自意大利的少年(文長) - 看板movie 的推薦與評價
我是看日配的
整部電影看下來覺得真的很無聊
覺得很傷心 ，我是超級丸子迷啊(淚)
跟之前的友誼歲月相比實在是差太多了
甚至電視舊版的都好看太多
這部就只是電視新版的冗長版而已啊啊啊
預告剪得比整部電影本身還感人...
1.預告剪太好?，期待落差
連結 https://youtu.be/q4QSdm1Qdro
預告就是主打一個帥氣的新男孩對小丸子說我喜歡你，不是花輪也不是大野，是一個義大
利男孩，雖然看完整部電影我也不確定到底是友情還是愛情的喜歡，不懂為什麼要安排這
樣的橋段，加上預告後面各種特寫他們兩人之間的閃爍眼睛讓我以為丸子要談戀愛了？
"我喜歡你"我覺得出現的很莫名其妙，安德烈如果日文不好我就可以理解，但是他日文溝
通的超級順暢阿，除了一些日文俚語不懂，溝通完全沒障礙，加這句臺詞我覺得過分刻意
的只是為了剪進預告?
2.主劇情空洞，臺詞過於矯情
主線就是安要去找他爺爺以前的朋友，我覺得......這過程一點都不感動阿......我覺得
好冗長好無聊喔，首先是到大阪找尋未果，後來最後一天終於在上野找到，然後吃到義大
利麵時應該是最高潮的點，結果就這麼平淡的帶過了，不是應該要催淚很感人嗎？吃到過
世爺爺的手藝，想起爺爺激動落淚之類的，老闆夫婦的情緒反而比安還激動，還是安的個
性設定就是一個溫溫淡定的主角?好無聊的男主角......?
放河燈的時候安德烈跟小丸子就各種粉紅泡泡曖昧，背景音樂的日文歌詞也都是愛情走向
，接下來片尾機場分離時
安看著小丸子哭泣的os "怎麼可能會忘記呢，怎麼可能會忘記眼前的這個你呢?"
(這臺詞是日韓劇愛情必備啊啊啊
安送開瓶器給小丸子時，畫面變成粉紅泡泡，兩人長大後的剪影
安德烈 : "妳就算變成大人了，只要我看見它，我就可以馬上知道是妳"
小丸子: "以後不管我變成什麼樣的美人，只要給你看這個，就要相信是我喔！"
然後在粉紅泡泡畫面下，特寫兩隻手握起來了!!!
"小丸子，請因我繼續笑著吧！"
臺詞的話我覺得很出戲欸，應該是曖昧的言語吧???怎麼看都不像純友誼阿，我看日配都
覺得很怪，不知道看中配的網友是不是超級怪阿，到底是愛情還是友情???正當我猶豫很
久終於是愛情的時候，片尾媽媽說"友誼開瓶器的接力"又將情感最終導向友情，小丸子也
沒有臉紅還是內心獨白啥的要扭回來，默認一切都只是友情的開瓶器之約??那前面的曖昧
是???
最後end在安拍下小丸子的照片
"這是我照的第一張日本人的相片"
所以..???
3.部分劇情個人覺得太刻意
小丸子一行人剛到大阪時遇見一個奇怪的男人帶他們去吃章魚燒，我還以為是壞人要騙他
們去哪裡呢～
吃完章魚燒又遇見一個奇怪的婦人送剛好八張(超刻意)的喜劇優惠券，我也以為她是壞人
~既然是好人幹嘛畫的像怪叔叔啊，讓我覺得安排的很刻意，強調日本人都很熱心助人，
如失敗的置入一般我又出戲了...
京都隊那邊幫忙撿錢包的學生就正常多了
4.支線劇情鬆散，安排冗長無聊
看預告原本以為會更詳細刻畫寄宿生活，例如文化上的落差所發生好玩的事情，結果都只
是膚淺的草草帶過，像印度人用手吃飯也只是帶過，濱淇也沒往常愛搞笑。
有六個來自不同國家的孩子，以為會有不同國家的刻畫，不然安排不同國家幹嘛?結果也
沒有阿，像香港女就整個被忽略，對香港完全沒描述阿~
我覺得整部電影浪費時間的地方很多，多到我很想快轉，像是光是安德烈跟不同人說自己
爺爺過世就說了三次，每次講完就電影會陷入個幾秒的空白，我覺得很冗
機場分離時，不能安排配角一起上飛機嗎???這樣一個一個分別離開，又要分別特寫濱淇
小玉野口等人與外國小孩的道別，超級冗阿，這些支線不能一起道別就好嗎？很拖戲，我
快睡著了.....
然後不懂幹嘛要分成兩隊，既然京都隊劇情只是在找錢包，沒其他內容，唯一的可能就是
電影為了宣傳日本觀光景點吧==
分成兩隊就已經註定鬆散的命運了，完全感受不到團結情感的聯繫，就各玩各的，京都隊
主要是在找錢包吧，沒其他印象
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相比之下，好幾年前的友誼歲月感動多了阿，這部電影賣弄太多吸引人的新意，卻沒有一
個專精，散散的，以上都是個人意見，也許是我看預告期望太高，才這麼失落，對我而言
是一個非常平淡的93分鐘的......
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