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【榮獲日本文學大獎「芥川賞」的台灣中日雙語作家李琴峰的學習心法】

恭喜台灣中日雙語作家李琴峰榮獲日本的文學大獎「芥川賞」！

下面是2019年她在PTT上針對「想要加強日文寫作」的提問所做的回答。想增加自己的日文寫作能力的朋友們可以參考看看^^
https://www.ptt.cc/bbs/JapanStudy/M.1546700283.A.C67.html?fbclid=IwAR3r8nsudzKQF2RMsSTMmKQWJG4HTqPXgb5iuif79jaAp9kpn5su7esGqxo

我一直很贊同她的想法。日文的學習要從句子著手，閱讀時遇到不會的單字也不用馬上停下來一定要把它給查出來才能繼續閱讀下去，「廣讀」是不錯的作法，更能享受閱讀的樂趣，會想繼續閱讀更多的書籍，形成一個善的循環。

同時我也會建議學生遇到喜歡的句子段落可以試著把它唸出聲來，會加深印象並且自然記起句子的結構，就像我們小時候上國文課時
老師希望我們背誦或大量閱讀一樣。

當然輸出也是很重要的，試著寫寫看才能化為自己身體的一部分。現在有在指導學生寫EJU留學試驗的記述問題，很期待在大量的輸出之下，在打好紮實日文基礎下的學生會有什麼樣的進步^^

❖下方是李琴峰的部落格，大家可以過去欣賞他的作品^^
https://www.likotomi.com/

另外有一本語言自學書籍－「英語達人塾－極めるための独習法指南」（斎藤兆史著／中公新書）我很推薦！裡面也提到「廣讀」「朗頌」「寫作」等等大量自學語言的方法，有興趣的朋友們一定要去買來看看哦！這本書一直是我的案頭書，每每都要拿出來翻翻確認自己有沒有時時身體力行！
https://www.amazon.co.jp/%E8%8B%B1%E8%AA%9E%E9%81%94%E4%BA%BA%E5%A1%BE-%E6%A5%B5%E3%82%81%E3%82%8B%E3%81%9F%E3%82%81%E3%81%AE%E7%8B%AC%E7%BF%92%E6%B3%95%E6%8C%87%E5%8D%97-%E4%B8%AD%E5%85%AC%E6%96%B0%E6%9B%B8-%E6%96%8E%E8%97%A4-%E5%85%86%E5%8F%B2/dp/4121017013

#鄭先生の日本語喫茶
#李琴峰
#彼岸花の咲く島

【盧斯達：台灣是「歸隊」美國封鎖線還是繼續幻想跟中國發大財】

據說台灣有「亡國感」之爭，但人類在大多數時候，都是「絕不亡國感」過盛，也就是大安旨意，低估日常的危機。安逸和危機感都不是意識形態憑空降臨，而是由歷史經驗養成。英國在1997年將香港主權移交中國，80年代開始就已經有前途問題的討論和焦慮，最後的結果是英國在談判桌敗陣，中國強勢進佔。

當然有很多人憂慮政權易手之後的生活，有能力的大多數都移民，所以香港在上世紀有過很大的移民潮，很多行業的中流砥柱走光了，於是就變成一些沒有能力的人進佔高位，本土社會的能量從內部裡開始空洞化。留下來的也不是沒有「亡國感」，只是現實迫人，走不了就只能自我說服「明天會更好」，寄望中國會信守「一國兩制港人治港」、生活可以馬照跑舞照跳，並不是香港人普遍上真是如此樂觀，而是現實無法改變之下的集體心理扭曲。

末代港督彭定康表示，自己離港前曾在一家精神病院和病人聊天，其中一個病人質問，為甚麼號稱是世界上最古老民主國家的英國 ，既不徵求市民意見、又不給他們留下民主前景以捍衛自己未來，就把香港交給政治體制非常不同的中國？彭表示自己感到驚訝，一個精神病人竟然提出了香港最清醒的問題。但其實精神病院外的人也清醒，只是他們沒有精神病院和精神病的「保護」，只能直面現實，面對殘酷的現實就只能變得痴愚，製造一種「不亡國感」來安慰自己，使日常的日子過得下去。

加上香港在以前是難民社會，這些大部份來自中國的難民和移民，都是一窮二白地挨過來，貧富懸殊是一定的，這是雙十暴動和六七暴動的社會背景，還有別具風情的九龍城寨四處是公開白粉檔的回憶，但到了七十年代，「不知為何」香港就經濟起飛了，不知哪來的港督麥理浩開始大刀闊斧改革，香港變好了，而這好卻是大部份人「不知為何」出現的。

天生具有「不亡國感」

因此大部份那個年代出來的人，都是天生具有「不亡國感」，相信船到橋頭自然直，自豪香港人「適應力強」，沒甚麼好擔心的。台灣的不亡國感養成過程，都是實際歷史經歷。雖然悠久的抗爭傳統是有的，但對大部份人來說就是國民黨不知為何就解嚴，開始民主化，之後反對黨還成功上台執政，台灣突然成為「全球華人的民主燈塔」，之後連外國方興未艾的性小眾平權也大踏步上場，成為高雄或者台北經常出現的大遊行風景。

但這一切其實都是國際大氣候之下的結果，國民黨的專制統治獲得美國祝福和加護，這是冷戰的結果，而這個國家的存在，不是因為中華民國本身的生命力，而是因為美國需要第一島鏈；後來國民黨後期侵害人權也許令美國也受不了，七十年代開始美國已經跟中國結盟，對台灣絕對控制需求已經下降，冷戰即將終結，反而讓台灣放任自流。這就是民主成功背後的冷酷異境。

這個經驗是近代台灣「不亡國感」的根源。中國對台灣的滲透是最深的，例如外國的研究指中國的「假新聞」進攻地，台灣是第一嚴重；介入各級選舉當然是理所當然，就算沒有叛諜王立強大家都知道。只是不少台灣人，不分藍綠都會打出「民主必勝論」：民主優於專制，民主不會那麼容易被顛覆。這就成為價值的玄談而不是具體的國政。藍營人面對王立強案，為了避重就輕也會說，中華民國是主權國家，沒那麼容易被滲透。但這不代表滲透就不存在，而且滲透管道有很大部份都是經過親中政黨；威瑪共和也是主權國家而且是民主的，但一下就被改造成納粹德國。

迷信民主有魔法

至於自由派，則是迷信民主有魔法，同樣對防守國家的問題不甚了了，有「亡國感」是因為有選舉需要，但不用選舉的時候還是「不亡國感」，一些「民主人士」在日夜想侵略自己的國家旁邊，擁抱多元主義甚至左統的世界主義，用西方人的「不要歧視」、大愛、「和平真好」來假裝自己是一個西方現代國家，這都是基於以前的歷史經驗，認為事情放著就好，不會那麼容易亡國的。但亡國也可以是無形而快速，不需要改國號，改變了就改變了。務實正常人都不會認為1996年之的中華民國跟兩蔣年代的是同一個，那麼中國在無形中佔據中華民國也不是那麼難想像的事。

談到王立強叛諜案，北京和台灣的親中派批評他是騙子是罪犯，但其實我們不必看王立強自己，只需要看到他是如何出來的，就可以了解問題從來不在王立強本身的可信性。王立強叛逃到澳洲，澳洲當然不會胡亂就背書，王立強爆料是在安排之下爆料，在安排之前澳洲肯定查證過，參與過。爆料內容涉及香港的特務頭子，也有很多中方資助台灣政客的內容，不論真假，澳洲、美國都必然有參與。澳紐英美加這五個英語系國家背後是「五眼聯盟」這個情報體系，王立強背後是澳洲，澳洲背後是美國。

澳洲情報界本身就非常反中，他們嘴上不說，但從他們幾年前切斷華為建案開始，真身已經浮上水面。上次台灣地區選舉的網軍和支援有很多來自中國，已經是公開秘密，在王立強之前已經有網民在PTT上實證過。如果說韓國瑜曾經（現在）得到中方的祝福，那麼王立強就是世界體系在台灣對這種干預的回應。

王立強案在總統大選固然有其位置，猶如美軍空投步兵到諾曼第，西方判斷，台灣靠自己是不行的，這就值得反省，台灣社會究竟是亡國感過重，還是亡國感不足呢？當國際對中國的封鎖線已經成形，究竟是「歸隊」回到美國的封鎖線後，還是繼續幻想能跟自身難保的中國發大財呢？

中國不能給你自由，至於錢，中國經濟學家高善文在安信證券2020年度投資策略會上，預測中國來年經濟增長不太可能高於5%，一些因素如果處理不好，可能跌至4%。中國經濟不景，中共可以收縮而生存，但對於周邊的政治共同體，只要做好壓抑清剿親中派的本份，一個媲美冷戰末期的戰略機會是會來的。

※聯合文學 小說推薦※
　
大家好：
　　
今、明兩天，我們張貼的都是小說。順帶一提，「詩．聲．字」所分享的，體裁原不限於詩歌，粉專名字裡的「詩」是泛指，以之代表文學作品，不然的話，就得取名為「詩歌，散文，小說，其他．朗讀．手寫」了（被放在「其他」概括的體裁們表示……）。
　　
只是臉書介面比較不適宜閱讀長篇文字，因此我們平時的分享上，仍然是以詩歌為主的，獨愛詩歌的舊雨新知，略過散文、小說也無妨（呃），但請繼續關注我們。
　　
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　　李琴峰《獨舞》節錄：「就像刺鳥的宿命」
　　
　　「小惠妳就是那時注意到，自己只能喜歡女生的？」
　　她將丹辰的往事與那場大地震的經驗告訴小書後，小書如此問道。
　　她與小書在新宿二丁目裡一間名為Lilith的酒吧裡小酌。「小惠」是她在性少數圈裡使用的中文暱稱，日語的暱稱則是リエ。Rie，理惠。
　　「不是『只能』喜歡女生，是『就是』喜歡女生。」她訂正道。
　　小書本名李書柔，由於「書」在日文裡讀作「sho」，因此在日本大家都稱她Sho-chan，翻成中文便是「小書」，所以懂中文的人也有人會用中文稱呼她「小書」，但由於「小書」與「小叔」音近，因此本人似乎不大希望這個稱呼傳開。小書與她相同年紀，都是台灣人，但她是在大學畢業後立刻來到日本，小書則是在台灣先工作了一陣子，去年才來的日本。現在小書在東京一邊上著語言學校，一邊在找工作。小書剛來日本時，在PTT拉板上發了一篇題為「有圈內人在東京嗎？」的文章，那便成了兩人相識的契機。
　　「還不是一樣？」
　　「差多了，請不要用『只能』這種缺乏能動性的字眼來描述我的性取向行嗎？」
　　「妳很龜毛耶。」小書一邊笑著說道，一邊將裝著金黃色啤酒的酒杯靠到嘴邊啜飲了一口。「簡直像日本人一樣。」
　　「不是『龜毛』，是『擇善固執』好嗎？」她也笑著回應。
　　與心有千千結，凡事老想太多的她不同，小書總是對什麼事都不大在乎，一副無拘無束的樣子。有時散漫過了頭會讓人看了心裡焦急，甚至捏把冷汗，但相處起來頗為輕鬆。
　　
　　
　　週五的二丁目總是一片熱鬧繁華，且九月底又是東京最舒適的季節，盛暑方過，既沒有夏日的濕氣，也沒有冬日那刻膚刺骨的凜冽寒風。夜晚十一點，重低音的夜店舞曲從數家店內流洩而出，路上好幾對同性情侶並肩走著，知名店家的店外更是大排長龍。
　　Lilith店內也播放著輕快的音樂，不滿三十平方米的狹窄空間裡塞了二、三十人，年齡從二十幾歲到四十幾歲不等。店內客人以日本人居多，但也有如她和小書這樣講中文的人，或是一口道地英語的白人女性。Lilith是間限女性的拉子酒吧，但店內也有不少光從外表難以判斷性別的客人。一位看起來大學生年紀，一頭烏黑長髮的女孩在店內的卡拉OK機器點了歌，於是原先的西洋歌曲淡出，由松隆子所翻唱的〈真實的我〉（譯註：原題〈ありのままで〉，迪士尼電影《冰雪奇緣》日語版主題曲）前奏靜靜流淌而出。
　　「那妳是為什麼會想來日本呢？」
　　這個問題她自己已被日本人問過無數次，這次輪到她問小書了。她一直頗好奇小書的動機，畢竟日本雖然近年來LGBT議題逐漸受到重視，但「同志沙漠」的惡名可不是那麼輕易就能洗清的。再說小書來日本轉眼也已過了一年半，至今卻總無法適應日本社會似的，總是抱怨著日本人死腦筋，在細節上太過龜毛，行動劃一毫無個性可言等等。
　　「我也沒想太多，朋友找我來我就來了。」
　　「最好是。認真回答啦。」
　　她知道小書不大擅長認真的自我剖析，因此多半會打馬虎眼試圖糊弄過去，果然給她猜中了。小書嘆了口氣，那嘆息中大有「果然糊弄不過去嗎」的意味，接著沉思了好一會兒才回答。
　　「如果妳在台灣工作過就知道，台灣讓人作不了夢，連夢想的尾巴都看不到。每天起床就是夾在一大群機車裡去上班，工作累得像狗一樣，領那一點吃不飽也餓不死的薪水勉強維持生活……」
　　小書又啜了一口啤酒。她也舉起手邊的Kahlua咖啡牛奶調酒湊到唇邊。此時那位女大學生的〈真實的我〉剛好進入副歌。小書繼續說道。
　　「就算是現在，當我一想起台北的天空，眼前浮現的總是一片灰色陰沉的景象。有天上班途中在等紅綠燈時，我抬頭看了看天空，突然有了個想法——難道我還要看這片陰沉的天空看上個二、三十年嗎？」
她望著小書的雙眼，在那眼裡她彷彿同時看到了對一成不變的未來的恐懼，以及變化的契機必須由自己來創造的那種積極光芒。
　　「正好那時路邊有家吉野家，我看了就想，不然，就去日本吧。我把這想法告訴那時在交往的女友後，自然是一陣大吵啦。她又是抓住我哭著說不想分開，又是企圖說服我，說我沒錢又不會日文，去日本做什麼？但那都沒用，離開島嶼的想望像在心底紮了根似的。於是我就跟她分手，辭了工作，向父母借了錢出來了。然後，就這副德性啦。」
　　小書一邊苦笑一邊乾了手邊的啤酒，又向店員點了一杯。她也點了一杯Cassis柳橙調酒。小書所做的決定某種程度上可說是毫無計畫的魯莽行事，但那決定裡卻蘊含了毫無他人干涉餘地的，小書自身純粹的自由意志，這點使她相當羨慕。她至今也為自己下了許許多多的決定，但那些與其說是自由意志，不如說是順應每個當下的時勢所導出的最佳解答罷了。她感覺她不過是個被某種神秘力量所操縱的傀儡。
　　〈真實的我〉唱完，店內響起一陣掌聲。小書拿過遙控器，點了飛兒樂團的〈刺鳥〉。店裡大部分客人都是日本人，小書卻不怕破壞氣氛，偏要點中文歌，這也是她的厲害之處。
　　前奏流淌而出，店內氣氛瞬間冷卻了下來，但小書絲毫不顧他人反應，自顧自興高采烈地唱了起來。她坐在一旁靜靜聽著。
　　
　　就像刺鳥的宿命
　　悲劇而勇敢
　　用生命交換結局的燦爛
　　
〆〆〆〆〆〆〆〆
　　
跨國生活、身為女同志，可說是少數中的少數；若是他鄉遇故知，兩人之間的親切熱絡自是不在話下。小說中的小惠（趙紀惠，主角）、小書，便是在這難得的機緣下，在拉子酒吧內小酌。雖有相近的背景，兩人的性格卻有鮮明的不同，也有不同的方式處理自己不斷置換的身分（identity）命題。小惠著重細節，對自己的性取向帶有積極的思考模式（她堅持自己「就是」喜換女生，而非被動地「只能」喜歡女生），但時常感覺自己缺乏強健的自由意志；小書較為不拘小節，但對自己的生活規劃頗有想法，一旦設定目標便不顧一切勇往直前，好像〈刺鳥〉歌詞所描述的，哪怕要悲壯地付出生命，也甘願以此換取燦爛結局。迥異的人格特質，是否左右了兩位角色在小說中的命運，待讀者們親自去探索。
　　
小說也呼應了台灣當代的社會背景。第一，開頭的「大地震」，指涉的極可能是九二一大地震（從小惠可能的年齡推算，大約發生在她的童年）。第二，小惠和小書都有使用PTT的習慣。第三，小書對台北的工作環境有精闢的觀察：機車代步、天空通常是陰暗的、勞力與薪資比例失衡…等等。寫實元素使台完讀者更能融入情節，也使兩位角色更有說服力。
　
#李琴峰 創作
#Evan 手寫
#謝銘鴻 評述
　　
※李琴峰小說《#獨舞》（聯合文學，2019年1月），本書曾獲日本「群像新人文學獎」優秀作，副標題為我們借用篇末歌詞，自行加上。
　　
※感謝聯合文學，及其聯絡人懷慧