張之洞的學問怎不如福澤諭吉管用|知史百家
歷史春秋網
作者:程萬軍
晚清中國,在學問上聲望最高的官員,既不是科舉落榜生袁世凱,也不是一生沒留下一本像樣著述的李鴻章,而是準狀元郎、官至總督的清流領袖張之洞。
政見上,此人既不保守,也不激進。品性上,清廉自律。學問上,著述頗豐。在很多讀書人心目中,是官學雙豐、時代大師級人物。
就政治派別而言,張之洞總體屬於晚清洋務派,他主持的南方,搞洋務比李鴻章主持的北方早。其理論水平也高於李鴻章。以李鴻章為首的洋務派,大多干吏,理論不成體系,而洋務派中唯一像模像樣的文字東西,是張之洞作品《勸學篇》。
《勸學篇》主要寫了什麼?其中心思想可用書中一語概括——「中體西用」。何謂「中體西用」?張之洞在《勸學篇》闡述得比較清楚,即:在中國傳統政體政教不變的情況下,引入西方先進技術實現強國。
具體說來,什麼是「中體」?那就是帝制儒教。堅持中國兩千年封建君主制,堅持傳統國家核心價值觀孔子儒教。而「西用」呢?則主要指歐美「火器」,堅船利炮,先進的軍事裝備。
張之洞的《勸學篇》,為他在國內圈了大量的粉絲。其中不乏一些學術達人。比如,張之洞帳下有個幕僚名喚辜鴻銘,是個翻譯家,精通多門外語,號稱學貫中西,但卻是「中體」的堅定維護者。後來清廷被推翻後,他堅持不剪辮,以「小辮學者」著稱。
辜鴻銘喜歡辯論,可謂張之洞手下的「首席辯士」。作為能言善辯的「文化怪傑」、香帥的擁躉,辜鴻銘不遺餘力地為「中體西用」之「洞見」鼓吹,留下了不少辯論「佳話」,其中一宗甚是辛辣——
公元1898年,卸任內閣總理大臣的伊藤博文造訪清國,南下拜會張之洞,香帥令辜鴻銘隨同出席,並令辜將他的成就——儒教經典教材《論語》英譯本送給伊藤博文。張之洞和辜鴻銘本以為,收到此禮的日本客人會贊中華文化「博大精深」,不料率直的伊藤博文卻對辜鴻銘一通搶白:
「聽說你精通西洋學術,難道還不清楚孔子之教能行於兩千多年前,卻不能行於二十世紀的今天嗎?」
喜歡辯論的辜鴻銘並不感到難堪,順勢反彈:
「孔子教人的方法,就好比數學家的加減乘除,在數千年前,其法是三三得九,如今二十世紀,其法仍然是三三得九,並不會三三得八。」
伊藤博文聽了,一時無言以對。
這段舌戰辜鴻銘引以為得意的辯論勝例。伊藤博文雖然縱橫天下,可辯才不及辜鴻銘。從形式看,的確是辜鴻銘佔據了上風。但從本質上分析,辜鴻銘的辯詞,卻是明顯的詭辯。把孔子之教與「三三得九」的算術混為一談,有典型的張冠李戴、驢唇不對馬嘴之嫌。儒教不是自然科學,甚至不是社會科學,除了發揮教義的作用外,充其量只是教育學的龍鱗。如何跟「三三得九」相提並論?如果說孔子的理論是永恆的,那麼堅持孔子理論兩千年的中國應該長盛不衰才是,怎麼被放棄儒教的蕞爾小國打得潰不成軍呢?!
張之洞、辜鴻銘的「學問」到底管不管用,歷史早已給出答案。
甲午戰爭爆發前,身為兩江總督的張之洞對大清戰勝日本非常樂觀,「小日本、窮日本」是他的日本觀。為此,他曾向急於求戰的光緒皇帝提出不戰而勝之計:「只要我們召回公使禁止對日貿易,這個資源匱乏的小國,就會陷入窮境。用不了一年,他們就會不戰自亂。所以我們強化海禁就夠了。」
事後證明,張之洞之計,就是個笑話。
有人評價張之洞是個巧宦,勸學也不過是投機、中庸之道的左右逢源。而依我看來,張之洞的勸學更像東施效顰。因為在他之前,早有一位日本學者出版了同名書作《勸學篇》,二人「撞書」了。
不過,卻不存在抄襲問題,而只是暴露水平問題。因為日本的這本勸學,不僅對東方國家學西方之本釐清,而且還把東方「人的近代化」說得通透。
這位日本作者,就是被譽為「日本近代化之父」的、現行日本最高面值紙幣:一萬日元上的老人頭——福澤諭吉。
福澤諭吉比張之洞大兩歲。出身士族。與張之洞不同,福澤諭吉雖是一位士人,卻不是士大夫,他一生沒任什麼官職,但這卻成為露臉的事。因為這正是他想要新士人生:獨立。
福澤諭吉的初學是漢學。他的父親便是一位不算出名的漢學家。福澤諭吉出生時,父親剛剛得到了一部名為《上諭條例》的漢籍,於是給他起名「諭吉」。福澤諭吉家學淵源,少年時除了《史記》《漢書》《戰國策》之外,曾經讀過十一遍《左傳》。但最終他對漢學卻「恩將仇報」。自青年時代開始學習「蘭學」起,他就對漢學產生了疑慮,尤其25歲時遊歷歐美之後,就成為徹底的西學者。
1885年,五十歲的福澤先於張之洞十年,發表了著名的《勸學篇》,見識之深刻後者望塵莫及。
比如對民權的認識,張之洞認為萬萬使不得:「五倫之要,百行之原,相傳數千年更無異義,聖人所以為聖人,中國所以為中國,實在於此。故知君臣之綱,則民權之說不可行也;知父子之綱,則父子同罪、免喪廢祀之說不可行也;知夫婦之綱,則男女平權之說不可行也。」
而福澤諭吉則主張,人人生而平等:「天不生人上之人,也不生人下之人。」
「人生來就是一律平等、自由自在和沒有上下之別的。就這些人的基本權利而論,則是完全平等,毫無區別的。所謂基本權利,就是人人重視其生命、維護其財產和珍視名譽。」
還有對做官的態度,張之洞以為是青雲之志,而福澤諭吉則認為,要緊的不是依附政府,而是個人獨立:「一個國家所以能夠獨立,那是由於國民具有獨立之心。如果人人都想做官、舉國上下都是老一套的十足官氣,那麼國家無論如何不能強盛」。這是福澤諭吉《勸學篇》中,最具含金量的一句。
很多中國人以為,福澤諭吉是主張日本對外侵略的理論家,殊不知他對日本的首要貢獻,不是擴張,而是「獨立」二字。
福澤發表《勸學篇》時的日本雖處維新之中,但依然存有東方傳統,很多人都希望自己能夠飛黃騰達做個一官半職,在這種情況下,有機會做大官的福澤卻不願做官,就是要給年輕人打個樣,「做獨立的榜樣」。
福澤諭吉指出,人人想作官的弊端,那種情況猶如蒼蠅麇集在腐食上一樣。人人都認為不依賴政府就沒有發跡的機會,因而就毫無自身獨立的想法。他認定一個國家的強盛之道,首先在於強民,而強民的標誌,是國民具有獨立之心。
福澤諭吉把東方「人人想作官」的思想歸結為孔子儒教的遺害。所謂「青雲之志」就是祖先遺傳下來的官場迷信,他希望日本年輕人能從這種迷惑走出,懂得文明獨立的本義。顯然,福澤諭吉對傳統儒教是持排斥態度的。他稱儒學系東方近代化的桎梏,是「脫離實際的學問」。世上的事物千千萬萬,教師不可能將它們全部傳授給學生,因此,發展能力比傳授知識更為重要。所謂能力,即研究和處理事物的能力。而能力不是單一的,它包括記憶能力、推理能力、想像能力。這些是獨立的人與獨立的國家最需要的有用東西,而落伍的儒學是提供不了的、無用的。福澤諭吉主張日本拋棄漢學與儒教傳統,全面接受西洋文明。他說,「陳腐的漢學如果盤踞在晚輩頭腦裡,那麼西洋文明就很難傳入我國。」他眼中的近代文明和實用知識就是洋學,即西方科學。他大力提倡學習的西洋科學,與張之洞不同,其科學含義並不侷限於科技,而是涵蓋社會科學,相比數理化,福澤對法學、社會學等西學更為推崇。
福澤諭吉的《勸學篇》在近代日本影響巨大,受他影響,明治政府維新過程中明確提出「和魂洋才」的標誌性口號。即日本精神、西洋才幹。這個「洋才」包括政制、法制、上層建築方方面面。
堅決不做官、做獨立榜樣的福澤諭吉將著書辦學辦報視為自己三大事業。如今有著「亞洲第一私立學府」之稱的日本慶應大學,就是他在1858年時創辦。現在日本發行量很大的報紙《產經新聞》,也是由他在1882年創辦的《時事新報》合併而來的。
福澤諭吉的辦學宗旨是「獨立」。慶應大學的校訓是「獨立自尊、筆比劍強」。
他的辦報方針依然是「獨立」。「獨立不羈、不偏不倚」是《時事新報》公佈於眾的辦報精神。福澤諭吉說:「凡與此精神不悖者,無論是現任政府、諸多政黨、各工商企業、各學者團體,不論對方是誰,我們都將其作為朋友相助。若是違背此精神者,亦不問誰,皆作為敵人而排斥之。」
日本維新時代,教育家、報人福澤諭吉發揮了點石成金作用,用他的書、學校和報紙,催生了一批「近飛日本」的青年精英。他與日本政治家一道改變了日本。如果把國家比喻成一杯水,政治家改變的是杯子的形狀,而他改變的,則是水質。
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【鬼滅之刃】服裝展現的時代變遷
《鬼滅之刃》的故事橫跨了江戶、明治以及大正三個時代,這三個時代正是日本社會劇變轉折的關鍵時期,在西方與傳統文化的去留面臨巨大的掙扎,無疑是日本人最刻骨銘心的一段歷史。
這樣的歷史轉折,悄然地被藏在角色服裝的設定上。
【江戶時代男性工裝】
炭治郎與師傅鱗瀧左近次受訓期間,所穿著的白雲朵花紋的外套看起來有點像睡衣,風格接近於江戶時代的「鳶職」所穿的工作服。
所謂的「鳶職」是專門從事建築工作的人,經常從事在高處建築等高危險性的工作,對於各種建材非常了解。
從事「鳶職」的人也被稱為「現場之花」,因為他們可以在高出優雅的活動。
【普魯士軍裝風格的gakuran】
後期炭治郎加入「鬼殺隊」所專著的黑色軍裝,名為gakuran,風格仿效當時的普魯士軍裝。gakuran是明治時代根據法規所採用的男生工裝制服,它在明治時代和第二次世界大戰中被保存下來,至今仍是普通學生的著裝要求。
明治時代之所以會要求男性穿著這樣的制服,除了凝聚日本國族的意識外,另一方面也是為了貫徹現代化的改造。普魯士的軍隊,在19世紀當時是海外派駐最有名的軍隊之一,所以成為日本效仿的對象。即便現在這樣的軍裝已經沒有軍事目的,但gakuran依然普遍流行於現在日本的教育體系。
gakuran的稱呼,是從江戶時代的延續而來。在江戶時代(即明治時代之前的時代),德川幕府唯一合法聯繫的西方國家是荷蘭,荷蘭是唯一對將基督教傳教與貿易結合起來不感興趣的西方大國,而德川幕府也無法容忍他們無法掌握的新宗教,這可能會威脅他們對日本的統治。
由於這種荷蘭貿易關係而產生的新穎訊息、技術、思維和學習方法被稱為“荷蘭學習”,即“蘭學”,然後荷蘭學習也成為西方學習。在200多年的江戶時代,荷蘭人是日本人通向西方的唯一道路,按照其漢字詞源學來細分“ gakuran”,“gaku(學)”是指學校或學生的日語,而“ ran(蘭)”是指荷蘭語的日語縮寫。“ Ran”部分還泛指西方。
直到到明治時代為止,日本人似乎很自然地將這種以“ ran”和“ gaku”為基礎的西式日式校服的名字冠以這個詞。
【炭治郎與導師鱗瀧左近次的服裝差異】
考慮到市場的需求,讓炭治郎穿著黑色普魯士風格的軍裝,看起來較能吸引年輕人。另外炭治郎是活躍於大正時代的惡鬼殺手,服裝以當時流行的西式為主,導師鱗瀧左近次是從江戶時代崛起的殺手,因此穿著當時流行的工裝,兩者的服裝產生鮮明的時代差異。
【明治與大正時代】
大正時代承接於明治時代之後,又被稱為「大正民主」的自由主義運動的時代,有別於剛現代化但又混亂的明治時代,西方文化與民主思潮在大正時代才真正的普及與流行開來。
在明治時代西化的進展只侷限在菁英階級,還不受到平民的青睞,再加上受西方列強不平等條約的限制,出口貿易發展有限,資金的侷限影響了現代化的進展。一直到了第一次世界大戰期間,歐美列強因為捲入戰爭,導致民生消費用品的生產陷入停頓,沒有捲入戰爭太深的日本,趁勢發展起自己的輕工業,填補了當時歐美市場出現的空白,日本的地位在國際才有了提升。
【關於炭治郎身上的綠黑格紋外套】
炭治郎外套上綠黑花紋,被稱為「市松」,也是日本傳統文化的一部份。江戶時代的歌舞伎演員「初代佐野川市松」,在一次登台演出時穿著白色與绀色棋盤式交錯的褲子,因而博得人氣,此後他就喜歡這種花紋,而進一步引發流行。
後來這種花紋在日本就被稱為「市松模樣」。
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所謂的「鳶職」是專門從事建築工作的人,經常從事在高處建築等高危險性的工作,對於各種建材非常了解。
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明治時代之所以會要求男性穿著這樣的制服,除了凝聚日本國族的意識外,另一方面也是為了貫徹現代化的改造。普魯士的軍隊,在19世紀當時是海外派駐最有名的軍隊之一,所以成為日本效仿的對象。即便現在這樣的軍裝已經沒有軍事目的,但gakuran依然普遍流行於現在日本的教育體系。
gakuran的稱呼,是從江戶時代的延續而來。在江戶時代(即明治時代之前的時代),德川幕府唯一合法聯繫的西方國家是荷蘭,荷蘭是唯一對將基督教傳教與貿易結合起來不感興趣的西方大國,而德川幕府也無法容忍他們無法掌握的新宗教,這可能會威脅他們對日本的統治。
由於這種荷蘭貿易關係而產生的新穎訊息、技術、思維和學習方法被稱為“荷蘭學習”,即“蘭學”,然後荷蘭學習也成為西方學習。在200多年的江戶時代,荷蘭人是日本人通向西方的唯一道路,按照其漢字詞源學來細分“ gakuran”,“gaku(學)”是指學校或學生的日語,而“ ran(蘭)”是指荷蘭語的日語縮寫。“ Ran”部分還泛指西方。
直到到明治時代為止,日本人似乎很自然地將這種以“ ran”和“ gaku”為基礎的西式日式校服的名字冠以這個詞。
【炭治郎與導師鱗瀧左近次的服裝差異】
考慮到市場的需求,讓炭治郎穿著黑色普魯士風格的軍裝,看起來較能吸引年輕人。另外炭治郎是活躍於大正時代的惡鬼殺手,服裝以當時流行的西式為主,導師鱗瀧左近次是從江戶時代崛起的殺手,因此穿著當時流行的工裝,兩者的服裝產生鮮明的時代差異。
【明治與大正時代】
大正時代承接於明治時代之後,又被稱為「大正民主」的自由主義運動的時代,有別於剛現代化但又混亂的明治時代,西方文化與民主思潮在大正時代才真正的普及與流行開來。
在明治時代西化的進展只侷限在菁英階級,還不受到平民的青睞,再加上受西方列強不平等條約的限制,出口貿易發展有限,資金的侷限影響了現代化的進展。一直到了第一次世界大戰期間,歐美列強因為捲入戰爭,導致民生消費用品的生產陷入停頓,沒有捲入戰爭太深的日本,趁勢發展起自己的輕工業,填補了當時歐美市場出現的空白,日本的地位在國際才有了提升。
【關於炭治郎身上的綠黑格紋外套】
炭治郎外套上綠黑花紋,被稱為「市松」,也是日本傳統文化的一部份。江戶時代的歌舞伎演員「初代佐野川市松」,在一次登台演出時穿著白色與绀色棋盤式交錯的褲子,因而博得人氣,此後他就喜歡這種花紋,而進一步引發流行。
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日本京都市和京都府南部、滋賀縣西部及大阪府的部份地區共同組成了「京都都市圈」,是「京阪神都會區」的一部份。自794年桓武天皇遷都平安京到1868年明治天皇東京奠都為止,京都一直都是日本的首都。長年的歷史積澱使得京都市擁有相當豐富的歷史遺跡,也是日本傳統文化的重鎮之一。京都的一些傳統民俗祭典,諸如葵祭、祇園祭等已舉辦超過千年,成為京都獨有的風景。京都市的部份歷史建築在1994年以「古都京都的文化財」的名義被列為世界文化遺產。這些因素使得京都吸引了眾多觀光客,2008年造訪京都的日本國內外遊客數便已突破5000萬人。京都也是日本重要的工業城市,其中又以傳統產業和電子產業最為重要。京都是日本最重要的文化教育城市之一,市內共有37所大學,每百萬人平均擁有大學數量和學生佔人口比例都在日本大都市中居首。京都市內主要的河川有桂川及鴨川等。鴨川位於京都市的東部,河道兩岸廣植櫻花等樹木。每逢夏季常有眾多市民和遊客在鴨川的河床灘上納涼,成為京都獨特的風景線。而桂川也流經嵐山等著名景區。兩條河流在南區及伏見區交界處合流,注入淀川水系。和日本其他河流一樣,京都市內的河流大多短小湍急,容易發生洪水。在平安京時期,京都就多次遇洪水侵襲。即使在現代,每逢颱風過境造成集中豪雨時,京都市內河川的水位也常會在短時間內大幅上升造成洪水。京都在其開發早期是一座計劃城市,市內道路類似棋盤,極為規整,且許多平安京時期的路名沿用至今。也正因如此,和日本其他都市常用町名(類似中文世界的「里」)來表示地址相比,京都多使用道路名稱來表示地址。而京都市內的路口也和日本其他地區大多採用附近地名不同,多合成兩條道路的名稱作為路口名,如「四條河原町」這一地名就是得來於因其位於四條通和河原町通兩條街道的路口。京都盆地自舊石器時代開始就已經有人類活動。在繩文時代,位於現今京都市東北部的北白川地區和山科盆地的丘陵地區已經有集落出現。到了彌生時代,平原地區也開始有集落出現。進入5世紀後,渡來人貴族秦氏開始在京都居住,其在京都盆地興修水利,此為京都地區大規模開發之始。奈良時代末期,桓武天皇為了擺脫奈良佛教寺院勢力的影響,於784年將首都從平城京(今奈良市)遷移到長岡京(今長岡京市)。然而僅過了不到10年,桓武天皇在和氣清麻呂的建議下,於794年將首都又遷到位於山城國的平安京(也就是現在的京都市),自此開啟平安時代,也開始京都作為日本首都的歷史。平安京的選址參考風水思想,並且效仿中國的長安和洛陽,是一座傳統的市坊制都市。平安京南北長約5.2公里,東西長約4.5公里。天皇居住的大內裏位於平安京的正北,以朱雀大路為中心,城市分為右京(又稱「長安」)和左京(又稱「洛陽」)兩個對稱的部份。平安京堪稱是一座規模宏大且規劃嚴謹的東亞傳統型的計劃城市。進入17世紀後,德川家康取代豐臣家,成為日本的統治者。德川家康將幕府設在江戶,但京都仍然是日本的國都所在地。德川家康雖然新建二條城,並以其作為京都新的都市核心,然而京都整體的都市空間仍然維持豐臣秀吉時期的格局。1788年,京都市內發生天明大火,是為京都史上最大的一次火災,市區幾乎完全被毀。然而之後京都很快實現復興。位於眾多街道交匯點的京都是當時日本全國的商業物流中心之一,眾多豪商巨賈聚集於此。京都也是當時日本最重要的宗教文化都市,京都的文化人在神道、佛教、儒學、蘭學等學術領域建樹頗豐。江戶時代的京都和大坂、江戶並稱為「三都」,是代表日本的大都市。在第二次世界大戰時期,京都市是日本城市中較少遭到美軍空襲轟炸的都市,因此京都市是日本少數仍然擁有豐富的戰前建築的城市之一。為了降低空襲造成的損害,堀川通、御池通、五條通沿線的建築被強制拆除,卻也提供之後拓寬道路的空間。然而卻也正因為舊市區保存較好,導致市中心很難修建新的道路和公園,使得京都市中心地區的道路面積率和公園面積率極低,並且都市更新也進展較慢。1964年10月,東海道新幹線開始通車,極大的促進京都觀光產業的發展。1978年,京都市電被宣告廢止,地鐵取代市電成為京都市內重要的交通方式。這些事件都象著着戰後京都都市空間的巨大變化。進入平成時代之後,在平安遷都1200年之際的1994年,京都的多處古蹟被列入世界文化遺產。京都已成為日本具代表性的觀光都市和文化都市。
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