看完《#斯卡羅》最後兩集。
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一，《斯卡羅》的剪輯真的不行，以最後一集為例，前一秒斯卡羅勇士還在山上高歌，下一秒已經跟官軍打了起來，或者，前一秒卓杞篤在戰場上中箭，此時出現日蝕奇景，卓杞篤感慨地說：「太陽閉眼，我的時間到了嗎？」下一秒，卓杞篤又好端端地與族人坐在一起，等待蝶妹與李仙得等人的談判，這類前後文過於跳動的剪輯，雖然不至於會看不懂故事在演什麼，但就是會覺得怪。
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二，人物翻臉比翻書快：我是公主我不是公主、我恨族人我要救族人、我要放你走我不放你走、我要你交出兇手我現在不要你交出兇手，反反覆覆，講的是角色無法下定決心的心情。但作為戲劇，觀眾也會對此感到無所適從，不清楚劇中人物究竟要什麼。以蝶妹為例，她從拒絕回部落到選擇回到部落，究竟是在哪個時間點上讓蝶妹做出她的最終選擇？決定要接受母親的身份？老實說，我看不出來。
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三，《斯卡羅》最後兩集的字幕在幹嘛？蝶妹擔任卓杞篤和李仙得的翻譯，卓杞篤說一句，蝶妹就翻一句，然後中文字幕把卓杞篤和蝶妹說的話全部翻譯出來，嗯...蝶妹只是翻譯舅舅的話，她的部分不用再翻一次吧（除非蝶妹故意翻成不同的內容）？這樣很干擾閱讀耶。
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四，蝶妹之死是「一群人」達成的共識，仇恨暴力下的犧牲者（祭品）。
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五，《斯卡羅》不完美，但它打動我的部分沒變，台灣演員很搶眼，美術與攝影出色，影片有讓我感到驚喜的亮點（某些對白或情境設計），只是剪輯、場面的調度以及導演的敘事，之於我還是偏弱了一些。
蝶妹 在 Re: [閒聊] 斯卡羅蝶妹是不是在報老鼠冤？ - 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
其實看到現在
我最討厭的就三個角色 李仙德 總兵 蝶妹
李仙得跟總兵就不用說了
劇中已透過必麒麟的嘴說得很明白
一個想留名青史 一個想要帶入文明
這兩個傢伙尬在一起 勢必要帶來災難
衣食無虞的這倆傢伙到底憑甚麼
能夠把陷在泥濘中他人苦苦求生的掙扎 評為卑鄙??
對泥濘中求生的水仔從未伸出援手的他們倆
又怎麼有資格去懲罰他??
到目前為止 李仙德跟總兵
"我這都是為了你們好！"的心態
真的非常令人厭惡
而蝶妹一開始並不是這樣子
她也只是一個想要在府城安居落戶
遠離家鄉的普通人
只是在李仙得的潛移默化之下
她慢慢地改變 想要阻止衝突 不想看到流血
也以為自己可以辦得到
李仙得一直將自己的影子投射到蝶妹身上
想要改變她變得更文明 能有自我思考的能力
在這方面 他是完全成功了
蝶妹簡直變得像個小李仙得
覺得自己能夠成就一番大事
然而 目前為止
她做事根本毫無章法
只是覺得自己該做一些事情 可以做一些事來阻止悲劇
但結果都只是讓局勢從混亂變成更難以理解
例如翻譯亂翻 真的幫到了甚麼嗎？
除了造成更多誤解之外 好像根本沒甚麼用啊
而為了把握留在琅嶠的機會
她出賣了從未加害過她
兒時甚至對她還不錯的水仔
在還不知道救了誰之前
就先把整個社寮踢入地獄了
把水仔害慘 居然還有臉評論水仔
"他以前不是這樣的壞人"
聽到我都想砸電視了
人家為了整個庄的生存苦苦掙扎
你他媽到底有甚麼資格對他品頭論足啊???
在戰線上跑出去唱歌也是
要不是大股頭剛好是她舅舅
有幾條命都不夠她玩
基本就是根帶主角威能的喇塞棍
存著莫名使命感 做著亂七八糟的事情
典型的善良混亂
這種人往往最可怕
※ 引述《kauosong (如何一少年，匆匆已白頭)》之銘言：
: 我覺得蠻明顯的
: 在洋人跟總兵前唯唯諾諾的
: 畢麒麟算是比較可以跟她交心的
: 在做瑯嶠三庒翻譯時臉部表情明顯不同
: 有種你們終於落在手裡的報復感
: 正如九媽跟朱頭人說的
: 翻譯都偷斤減兩
: 幾乎瑯嶠會陷入戰火可以說是她引起的
: 害到阿水統領埔被燒 被綁在架子上
: 整村的糧食被燒個精光
: 說真的。蝶妹報復的動機到底是什麼？
: 她這麼恨自己的故鄉嗎？
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不是一心為"民" 而是一心為"名"
最大的問題是她沒有認知到自己的能力不足
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