「請大家都把手牽起來,眼睛閉上感受到右手被握緊後,就用另一隻手傳遞下,等所有人都傳遞完後,大家一起喊出乃木坂46!」
特別喜歡《不知不覺,已在此處》紀錄片片名,不知不覺いつのまにか、已在此處ここにいる。所謂的「這裡」是指乃木坂46這個團體、是二連霸唱片大賞的頂端、是後台圍圓陣的成員、是在舞台上唱歌跳舞的偶像...ここ,一個有人能對你說歡迎回來了、等你喔的歸屬,一個,可能總有一天必須離開的心之歸屬。
「如果將自己的人生年表比做一條線,最重要的就是這段,只有這段時間是閃閃發光、無比珍貴的時光。」いつのまにか,成為比世界上任何人都來得喜愛乃木坂46的乃木坂46,這個團體的成員之一。
還記得,在真夏の全国ツアー2018演唱會,西野七瀨於觀眾席的花車尾端,剛好在我的座位附近。看著娜醬揮完手後,轉身跑向後頭的表情,那一瞬間臉上已沒有偶像的微笑,只剩略帶疲累的表情與滿身大汗,那是距離西野七瀨最近的一次。
那種感覺,和之後有幸抽到MS室外乃木坂舞台現場的心情不一樣,同樣的兩公尺距離,偶像的人前與人後,是就算天氣再冷仍必須「笑顏」以對,再多的不安與痛苦,也不能輕易地展露。因此,唯有透過紀錄片才能看到,後台的喜怒哀樂,對於成員、對於這個團體、對於自己。
不同於《忘記悲傷的方法》是以個人為出發點,透過母親的視角看待女兒之成長,最後再回歸乃木坂46的角度。《不知不覺,已在此處》則是紀錄2018到2019的一年間,以乃木坂46為中心,拍下成員的心路歷程與互動,透過導演岩下力的視角,分為10個章節,是一部粉絲向的紀錄片。
大量的慢動作、凝視遠方、耀光,是偶像紀錄片必備的拍攝要素。《不知不覺,已在此處》一如導演所說,他在尚未決定好主題時進入拍攝,而鏡頭中的成員們,依舊在後台有說有笑,隨後走進的是唱片大賞的後台、Live現場,最終以「西野七瀨的畢業」以及「接班人齋藤飛鳥、与田祐希」為紀錄片主軸。
前半段的剪接,著實感人。從18到19年,獲得大賞後的大合照,同樣的笑容卻是不同的成員與衣著;四期生首次Live與前輩們海外Live的對照,是哭著無法忍受自己的犯錯,再到表演完開心笑容,的偶像雙面刃。正因為導演沒有預前做出設想,才能在這些東拍西拍的素材中,意外尋找到共同點與對照組,這也是乃木坂之所以能被粉絲所喜愛的原因。
紀錄片三分之一多圍繞於西野七瀨的訪談,以及畢業前的感想,而那些說著「被留下的人往往是最寂寞的」「為什麼我要堅強地面對無法相見這件事?」的成員們,都像是在說這種近似「失戀」的感覺,關於畢業二字。在唱片大賞演出前,成員們在狹宰的走廊上練習,即便是跳過數百次的舞蹈,她們的「同步巧合」仍是必須要靠想像力才能達成,回想過往的景色、人們的臉龐、成員的表情,心意相通後舞蹈就能同步、與之共鳴。乃木坂的成員很可能就因為換了一批人,氣氛就變得不一樣,但是「這個團隊令我留戀的,只有美好的回憶。」
「なんか、乃木坂悪くないだと思う」
雖然這是一部粉絲向的紀錄片,本片在第7章跟拍齋藤飛鳥的過程中,卻有如轉到another sky和情熱大陸的錯覺。不擅長人群與老家的飛鳥,在成人式當天努力尋找著認識的臉孔,登上東京巨蛋的國民偶像,卻懼怕走進同學會會場,「一直有討厭自己過去的傾向,覺得一定會討厭在老家的自己,所以才一直沒有回來。把這一切當成是老家、別人的錯,逃進了都市裡。」
鏡頭一轉,來到同時尬演兩部舞台劇、連續四天演唱會的生田絵梨花上,在別的綜藝節目跟拍中,是在6小時音樂劇彩排後趕場去大阪、彩排到兩點,在不到三小時的睡眠後進行總彩的地獄行程。但就算再累再辛苦,乃木坂對於花花來說反而是努力下去的動力,「我在等你喔、歡迎回來,這句話就是現在支撐我的全部。所以無論是團內還是個人活動,我都會竭盡所能的努力。」
最後,很明顯地感受到紀錄片後半素材的不足,只剩下畢業演唱會與次世代Ace的鏡頭。而前半段說著,不願讓任何人瞭解真正的自己,只因害怕他人無法接受真實的自己,害怕不再被喜歡的齋藤飛鳥,電影最後說著:
「我嘴上一直說著不期待,卻又開始覺得自己說了謊話,說不期待是騙人的吧,逐漸感覺到自己是有所期待的,對於他人的期待。如果是我,我是不會想去跟我這種人扯上關係的,但是在現實中還是有人願意,我就會期待說不定這個人,即使看到我真實的種種,也不會幻滅會一直在我身邊吧。」
感性層面而言,《不知不覺,已在此處》是一部是一部能滿足多數粉絲的紀錄片,尤以西野七瀨、齋藤飛鳥、与田祐希的飯,能感受到畫面被佔據的滿足感。然而理性層面,導演以「個人」從完全不懂偶像、只聽過乃木坂名字的視角切入,從中加入自身對於偶像的解讀,前半段影像處理與剪接的確非常優秀。但也一如前面所說,在素材不夠用後,其深度只能倚靠成員的訪談與空拍填補。最終也僅成為順著時序、事件,而逐漸推進、粉絲向的紀錄。
好的紀錄片導演,是即便在沒有任何設想下,仍能夠在跟拍的過程中,以「外人」的方式重組一個好的敘事,最終目的是能抓住圈內的精髓,同時有機會抓住圈外的外人入圈。可惜,導演功力不足拍出類似《NMB48女神養成之路》,檢視偶像工作的特殊性,之於粉絲而言也因為導演本身對於乃木坂的不熟悉,而失去更好的切入點。
例如,以「西野七瀨畢業」為拍攝重點,卻又僅以与田祐希的視角(一小段高山一實),反倒是曾經關係不好的秋元與白石,雖然放了14年演唱會的和好畫面,與畢業演唱會的白七擁抱,卻又不加以深入?除了可惜還是可惜。
曾拍過多部寶礦力水得等精彩廣告的導演岩下力,雖然也曾執導「 BEHIND THE STAGE IN 4TH YEAR BIRTHDAY LIVE 」中篇紀錄片,以同樣漂亮的畫面與古典樂伴奏,抓拍數幕演唱會後台,淚水汗水雨水交織的每個奔跑與嬉鬧。然而,《不知不覺,已在此處》作為一部大銀幕長篇紀錄片,因為過於聚焦部分成員,而少了全面性的客觀,多少難以媲美《忘記悲傷的方法》以成員為本的成長感。
或許,這不是一部難以推廣至粉絲外的紀錄片,但片中每一滴眼淚與笑容,紀錄的都是之於粉絲與成員的「不知不覺」,以及點燃粉絲們的回憶。剛好紀錄片的時間軸,正是CharMing前往日本的時間,能朝聖雙場地7th BD Live、乃木坂46 Artworks,無時差地在電影院與電視前,迎來唱片大賞二連霸、紅白與畢業演唱會。是不知不覺,又陪著乃木坂度過一年。
時代は変わる。ステージは続く,一切都是偶然也是必然,是命運的安排。
最後也祝12 月 29 日生日的生駒里奈生日快樂!並預祝日本唱片大賞三連霸!
觀眾席素材 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最讚貼文
「請大家都把手牽起來,眼睛閉上感受到右手被握緊後,就用另一隻手傳遞下,等所有人都傳遞完後,大家一起喊出乃木坂46!」
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「如果將自己的人生年表比做一條線,最重要的就是這段,只有這段時間是閃閃發光、無比珍貴的時光。」いつのまにか,成為比世界上任何人都來得喜愛乃木坂46的乃木坂46,這個團體的成員之一。
還記得,在真夏の全国ツアー2018演唱會,西野七瀨於觀眾席的花車尾端,剛好在我的座位附近。看著娜醬揮完手後,轉身跑向後頭的表情,那一瞬間臉上已沒有偶像的微笑,只剩略帶疲累的表情與滿身大汗,那是距離西野七瀨最近的一次。
那種感覺,和之後有幸抽到MS室外乃木坂舞台現場的心情不一樣,同樣的兩公尺距離,偶像的人前與人後,是就算天氣再冷仍必須「笑顏」以對,再多的不安與痛苦,也不能輕易地展露。因此,唯有透過紀錄片才能看到,後台的喜怒哀樂,對於成員、對於這個團體、對於自己。
不同於《忘記悲傷的方法》是以個人為出發點,透過母親的視角看待女兒之成長,最後再回歸乃木坂46的角度。《不知不覺,已在此處》則是紀錄2018到2019的一年間,以乃木坂46為中心,拍下成員的心路歷程與互動,透過導演岩下力的視角,分為10個章節,是一部粉絲向的紀錄片。
大量的慢動作、凝視遠方、耀光,是偶像紀錄片必備的拍攝要素。《不知不覺,已在此處》一如導演所說,他在尚未決定好主題時進入拍攝,而鏡頭中的成員們,依舊在後台有說有笑,隨後走進的是唱片大賞的後台、Live現場,最終以「西野七瀨的畢業」以及「接班人齋藤飛鳥、与田祐希」為紀錄片主軸。
前半段的剪接,著實感人。從18到19年,獲得大賞後的大合照,同樣的笑容卻是不同的成員與衣著;四期生首次Live與前輩們海外Live的對照,是哭著無法忍受自己的犯錯,再到表演完開心笑容,的偶像雙面刃。正因為導演沒有預前做出設想,才能在這些東拍西拍的素材中,意外尋找到共同點與對照組,這也是乃木坂之所以能被粉絲所喜愛的原因。
紀錄片三分之一多圍繞於西野七瀨的訪談,以及畢業前的感想,而那些說著「被留下的人往往是最寂寞的」「為什麼我要堅強地面對無法相見這件事?」的成員們,都像是在說這種近似「失戀」的感覺,關於畢業二字。在唱片大賞演出前,成員們在狹宰的走廊上練習,即便是跳過數百次的舞蹈,她們的「同步巧合」仍是必須要靠想像力才能達成,回想過往的景色、人們的臉龐、成員的表情,心意相通後舞蹈就能同步、與之共鳴。乃木坂的成員很可能就因為換了一批人,氣氛就變得不一樣,但是「這個團隊令我留戀的,只有美好的回憶。」
「なんか、乃木坂悪くないだと思う」
雖然這是一部粉絲向的紀錄片,本片在第7章跟拍齋藤飛鳥的過程中,卻有如轉到another sky和情熱大陸的錯覺。不擅長人群與老家的飛鳥,在成人式當天努力尋找著認識的臉孔,登上東京巨蛋的國民偶像,卻懼怕走進同學會會場,「一直有討厭自己過去的傾向,覺得一定會討厭在老家的自己,所以才一直沒有回來。把這一切當成是老家、別人的錯,逃進了都市裡。」
鏡頭一轉,來到同時尬演兩部舞台劇、連續四天演唱會的生田絵梨花上,在別的綜藝節目跟拍中,是在6小時音樂劇彩排後趕場去大阪、彩排到兩點,在不到三小時的睡眠後進行總彩的地獄行程。但就算再累再辛苦,乃木坂對於花花來說反而是努力下去的動力,「我在等你喔、歡迎回來,這句話就是現在支撐我的全部。所以無論是團內還是個人活動,我都會竭盡所能的努力。」
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「我嘴上一直說著不期待,卻又開始覺得自己說了謊話,說不期待是騙人的吧,逐漸感覺到自己是有所期待的,對於他人的期待。如果是我,我是不會想去跟我這種人扯上關係的,但是在現實中還是有人願意,我就會期待說不定這個人,即使看到我真實的種種,也不會幻滅會一直在我身邊吧。」
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好的紀錄片導演,是即便在沒有任何設想下,仍能夠在跟拍的過程中,以「外人」的方式重組一個好的敘事,最終目的是能抓住圈內的精髓,同時有機會抓住圈外的外人入圈。可惜,導演功力不足拍出類似《NMB48女神養成之路》,檢視偶像工作的特殊性,之於粉絲而言也因為導演本身對於乃木坂的不熟悉,而失去更好的切入點。
例如,以「西野七瀨畢業」為拍攝重點,卻又僅以与田祐希的視角(一小段高山一實),反倒是曾經關係不好的秋元與白石,雖然放了14年演唱會的和好畫面,與畢業演唱會的白七擁抱,卻又不加以深入?除了可惜還是可惜。
曾拍過多部寶礦力水得等精彩廣告的導演岩下力,雖然也曾執導「 BEHIND THE STAGE IN 4TH YEAR BIRTHDAY LIVE 」中篇紀錄片,以同樣漂亮的畫面與古典樂伴奏,抓拍數幕演唱會後台,淚水汗水雨水交織的每個奔跑與嬉鬧。然而,《不知不覺,已在此處》作為一部大銀幕長篇紀錄片,因為過於聚焦部分成員,而少了全面性的客觀,多少難以媲美《忘記悲傷的方法》以成員為本的成長感。
或許,這不是一部難以推廣至粉絲外的紀錄片,但片中每一滴眼淚與笑容,紀錄的都是之於粉絲與成員的「不知不覺」,以及點燃粉絲們的回憶。剛好紀錄片的時間軸,正是CharMing前往日本的時間,能朝聖雙場地7th BD Live、乃木坂46 Artworks,無時差地在電影院與電視前,迎來唱片大賞二連霸、紅白與畢業演唱會。是不知不覺,又陪著乃木坂度過一年。
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觀眾席素材 在 對話千層派・全民聊未來 Facebook 的精選貼文
【#2020大選倒數13週】上週話題小筆記!
►NBA挺港風波,中國舉國制裁休士頓火箭隊
極瞭解中國市場,且經常直言發表意見的的NBA休士頓火箭隊球隊總經理莫雷(Daryl Morey),10/4 於香港啟動《緊急法》的同時,在 Twitter 發出「撐香港挺自由」的推文,引爆中國網友的洗板,譴責「賺中國人的錢,傷中國人的心」。
因姚明先前效力火箭隊,休士頓火箭隊於中國已耕耘許久,一直是中國廣告主置入、代言、贊助的寵兒。卻仍引發 10/6 時,中國籃協、NBA的中國轉播商騰訊體育、中資贊助商、中國駐休士頓領事館,相繼切斷與火箭隊的合作。
面對中方大舉撤資的壓力之下,莫雷、NBA官方與火箭隊的老闆皆出面澄清,莫雷的推文為「個人意見不代表官方立場」,但無明顯道歉及制裁的狀態,也使中國網民更加憤怒,認為NBA缺乏誠意,紛紛表示抵制。
#怎麼開啟話題或回應?
◼言論自由派:美國社會及體壇保障個人言論自由,但對憤怒的中國網民來說,發表「離譜言論」卻不用「被制裁」是無法接受,且難以理解的。
而此事件因牽涉到的經濟利益及範圍非常廣,也引來如政壇等各界關注。也有許多人討論 NBA 試圖切割的行徑是否為向人民幣下跪,自我審查美國人言論?
◼政治體育不可分派:9/28 時,也出現了法國甲級足球聯賽(法甲)里昂隊球團為了迎合中國市場轉播時間,而將球賽提前至下午一點半開踢的消息。當時此舉引發球迷不滿,發起觀眾席排出代表西藏主權「雪山獅子旗」的「特殊應援」。
生活個面向皆與政治有關,就算是看似「單純」的體育競賽,當牽涉到商業轉播、市場考量等利益時,也無法超脫於事外。
>>法甲球迷藏獨應援新聞:https://www.storm.mg/article/1772646
◼延伸討論派:美國卡通《南方四賤客South Park》於 10/1 中共「國慶」時上線了最新一集 ’Band In China’,內容提到新疆集中營、中國言論審查、小熊維尼作為政治犯,以及諷刺美國等外國企業如何為了人民幣而迎合中國思想審查標準等內容,也不意外被 ‘Banned in China’,十分適合大家搭配服用。
>>South Park 相關新聞:http://bit.ly/2IqM5jK
►金鐘看台灣影視改變,《與惡》奪多項大獎
本屆金鐘戲劇類獎項中,可見許多引起社會話題的作品獲得大獎肯定,如《你的孩子不是你的孩子》系列、《奇蹟的女兒》、《我們與惡的距離》、《20之後》等。
其中《你的孩子不是你的孩子》反思社會對教育和成功的偏狹定義,所導致的家庭關係扭曲,《我們與惡的距離》以無差別殺人事件做為劇情核心,延伸出受害者、被害者、辯護律師等相關家庭的故事。
兩部劇集皆觸碰社會敏感議題,也成功在「創新」與「市場」上取得不錯的成績,證明保障創作與言論自由的台灣,打造類型作品的潛力。
#怎麼開啟話題或回應?
◼去標籤化派:《我們與惡的距離》也可以延伸出,社會有意、無意間對他人「貼標籤」的習慣。舉例劇中被視為「殺人犯妹妹」的李曉文,為重新在社會立足而改名、說父母車禍過世;有思覺失調症的應思聰,因大眾不了解病症,而被貼上「神經病」等負面標籤,使得他出院後試圖重回社會及職場的過程更加艱辛。
我們在與他人對話時,也需注意盡量去掉先入為主的觀點、把標籤撕掉,試著理解對方、事件背後的動機和原因,才能進一步理解對方的作為及原因,推敲出事實的脈絡,並有機會促成改變及真正的溝通。
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以上是上週兩項非常好開啟對話的素材。
2020大選倒數 96 天(13週),
大家抓緊時間,趕快去和身邊的親朋好友對話聊天!
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