# 抽獎！
角頭音樂創社二十週年豪華紀錄片
《我不流行二十年》 myVideo 抽獎活動
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＊ 本片入選2019年金馬影展 ＊
＊ 榮登 2019 金馬影展十大觀眾排行榜 ＊
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豪華紀錄片前情提要⋯⋯
在充斥主流商業價值的年代，提供與眾不同的聲音與大眾對話的機會，角頭音樂推動台灣獨立樂壇從青澀到成熟、青年到壯年，包含五月天、脫拉庫、四分衛、董事長樂團、Tizzy Bac、蕭煌奇、旺福、蘇打綠、安溥都曾活躍於角頭提供的音樂環境。
由角頭音樂奠定基礎的「海洋音樂祭」更是眾多台灣樂團的搖籃，那些曾在海祭嶄露頭角的音樂人，作為重要的時代記憶，一路陪伴著80、90年代的學生，所留下來的養分將繼續帶動台灣樂壇走向更多元的未來。
因為角頭音樂，巴奈、南王姊妹花、紀曉君、昊恩家家和其他部落裡的好聲音被更多人聽見、走向國際；來自台東蘭嶼分駐所的警員陳建年，因《海洋》專輯一戰成名，數度站上金曲獎的舞台；然而，在角頭音樂成立滿二十週年之際，創辦人張四十三開始煩惱是否該把角頭音樂這個廠牌和旗下所有發行歌曲的版權賣掉，但最有可能出手的買家，卻來自中國…究竟張四十三會如何抉擇，角頭的未來該何去何從？
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角頭音樂賣掉 在 [好雷] 釀影評｜《我不流行二十年》 /張硯拓- 看板movie 的推薦與評價
釀影評｜我不想當大哥已經很久了──角頭音樂《我不流行二十年》
https://vocus.cc/filmaholic/5e659d9efd897800018ec101 文／張硯拓
由角頭文化發行，以「角頭音樂」靈魂人物張四十三為拍攝客體的《我不流行二十年》，
是一部跟你想的不一樣的紀錄片。一般來說，自己出品的紀錄片最怕變成歌功頌德大全，
然而《我不流行二十年》不但非角頭二十年的輝煌戰果、篳路藍縷的整理，它還有點厭世
──這部片拍的是二十年後，已經覺得疲憊和厭煩的張四十三，在苦惱著要怎麼結束角頭
音樂、「要不要把它賣掉？」的過程
更精準地說：這是他在說服你我，說服長年支持和敬佩角頭的台灣樂迷們：「拜託讓我走
吧...」的心情錄。
成立於 20 世紀末的角頭音樂，對台灣獨立音樂的貢獻無庸置疑，超過二十座金曲獎、金
音獎，挖掘了陳建年、紀曉君、昊恩家家、南王姐妹花......,一切全憑張四十三一個人
的毅力：唱片不賣沒關係，設計師自有想法他不干涉，簽約不為了綁住商機，歌手忠於
自己的音樂最重要。這樣的經營方式聽起來像菩薩，但這不就是典型藝文領域的理想家的
樣子嗎？他知道，創作者最大的活力和原創性，往往存在他們不須考量「市場」的時期
──這不是說，有商業性和商業包裝的就不會是好藝術，而是當這一切都沒有的時候，
仍然想要作，那肯定是只靠熱忱，只為了自己，只為愛。
這樣的理想性，不得不說，真是讓《釀電影》的我們忍不住心同此理，對號入座。站在影
評的角度，這也的確是一部距離拿捏、節奏掌握、素材選拼、脈絡情感都成熟的紀錄片，
然而《我不流行二十年》最有力的，是把這樣一個回望的故事，總結的故事，從套路脫離
，那讓「今天」已經不再是「昨日」的，不是大環境的變遷，不是命運的捉弄，不是浮華
虛名的必叫人墮落，而是「心境不同」了。
整部《我不流行二十年》，是導演龍男．以撒克．凡亞思跟拍張四十三去一一拜訪老友：
在角頭練功揚名的設計師蕭青陽，角頭一哥之「台灣最會唱歌的警察」陳建年，在二二八
公園靜坐的巴奈，還有角頭的會計師（兼掌廚）以及元老企劃等等，跟他們聊他該怎麼結
束，要如何放下，「要不要賣給中資？」
而雖然這個賣或不賣的懸疑，是釣住觀眾的張力，在這過程裡，看他一點點道出心聲：二
十年真的夠了，真的累了，「唱片做一張賠一張啊！雖然在做自己應該做的事，可是我很
清楚知道內心是很空虛的。」或許你才會意識到，這是一個（我們都景仰的）不懂得踩剎
車的理想主義者，在早早燒盡自己被現實幻滅、和被神選中而大大成功（但怎樣叫成功？
）的兩極之外，可能有的第三種樣子。
三十幾歲的時候，人需要成就感和自我滿足，所以沒賺錢沒關係，知道自己催生了什麼、
幫助了什麼、給予了什麼，就足以充實。但是二十年了，催生和給予得夠多了，五十多歲
的他只想要一個「海邊的小木屋」，當自我實現已經實現夠多次，人總是會疲乏，會需要
休息，需要放下擔子。
這的確提醒了我們，燃燒熱情的事業不但不能只吃空氣，熱情的來源也和人生階段有關。
張四十三說，他現在的焦慮除了沒熱情、否定自己，更重要的是「無法超越」一一是呀，
當角頭當了二十多年，扛著「台灣最有種的獨立廠牌」的招牌這麼久，此等功勳要怎麼超
越？天曉得。
看《我不流行二十年》，觀眾可以感受到自己在看一段輝煌歷史，又同時會意識到那個被
拍攝的、跟你同樣在回望這段歷史的主角的「那又怎樣？」──當然你知道那很怎樣，其
實他也知道。不過角頭本來就很難當一輩子，何況看多了電影的你一定知道：角頭要怎麼
停止當角頭，那才是更艱難的。
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