關於 許承傑wiki ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《明星》

♂：早晨

♀：早晨

♂：問下行內人既你，你心目中既明星係邊個？

♀：好多喎

♂：今日我經過商場見到班追星既，我去睇熱鬧，雖然佢地好紅，但我真係講唔到太多佢地既代表作出黎，或者我老喇，心目中既明星都係班上左年紀既人

♀：係啊你老喇，就好似我老豆都仲係會聽許冠傑咁，每代人都會有佢地既明星，對你講邊個係你心目中既明星？

♂：應該係Beyond，首首歌我都識唱；又或者周星馳，套套戲我都熟

♀：會追星既都係年輕人，因為星係天上面，係一種仰望，仲讀緊書既年輕人會希望自己有日可以成為佢地

♂：但我真係唔覺佢地有乜咁值得追

♀：因為你唔再年輕，你唔需要偶像，你依家年紀都比佢地大，你會覺得，點解佢地呢個年紀可以做到咁既成就，有咁多人喜歡，但你就唔可以，為左令自己好過，你會否定佢地

♂：我無否定佢地，只係同我心目中既相差太遠

♀：你又有冇諗過，你心目中既明星花左幾多年時間先做到今時今日既成就？而依家新一代既明星，用得一兩年時間，對於一顆種子，你拎大樹去比，會唔會唔太公平？

♂：咁到佢地有成就既時候，我都會承認佢地係

♀：我最喜歡既明星係張國榮，但佢出道既時候都比人話佢係偶像派，無實力，種子係需要養份同埋灌溉先可以成長，無人支持佢地，只睇收獲，咁係雞先定蛋先既問題

♂：可能我真係老喇……不知不覺成為左老屎忽

♀：你係正常人諗法，我見太多，每一代人對於明星既要求都唔同，只睇歌手，唔同年代唱既歌，歌詞都唔同啦，唔通今日仲唱獅子山下咩

♂：其實點解你會入左呢行？我想聽真實原因，而唔係wiki到既版本

♀：因為我讀書無我家姐咁好，佢係劍橋畢業，而我讀邊間你都知啦，有人天生就係讀書既材料，我比佢花更多時間同心機都唔會有佢讀得咁好，所以我放棄左同佢係同一條賽道比

♂：你比我成熟……大家都係活係陰影之下，你選擇面對，我選擇逃避……

♀：逃避既你都有唔少我無既野，你比我去得多國家，比我見識更多，我只可以話窮得只有錢

♂：你仲有身份地位同粉絲

♀：你份人最大既缺點就係成日比較

♂：我知，我都改緊

♀：你有冇目標？

♂：當然有啊，你都知我目標係點？

♀：咁你今日點解仲未做到？

♂：唔……有好多原因喎

♀：我教你一個方法，我自己都成日會問自己，今日既自己，有乜咁好，你舉例舉十個出黎，你做今日既自己有咩好處

♂：好似無乜好處……

♀：咁你點解仲要做今日既自己？就好似你想去外國咁，應該係個邊生活好好，你唔想留係度，因為呢度有唔好既野，當你數唔出呢個地方有咩好既時候，就會自然離開

♂：我諗我明左唔少野，多謝你

♀：你又知唔知你最大既優點係咩？就係願意去聽，願意去改，我唔係因為你既缺點而喜歡你，而係你既優點啊

♂：同你講個秘密，我從來都無同人講過真正既夢想

♀：娶到我？

♂：呢樣都係，但未識你之前我既夢想係，到我死個日，會有好多好多人會為我既離去而可惜，會喊，會傷心難過，愈多人就愈好

♀：你真係一個怪人，我第一次聽到有人會希望人地唔開心，仲要愈多愈好

♂：所以我一直都唔會講出口，因為我知唔係一個好好聽既夢想

♀：至少我會為你而喊，你離成功又近一步喇

♂：你最好死先過我，我唔想你因為我而喊

♀：都算你好記性！你話過唔會再整喊我！

♂：我好記得呢個承諾！

♀：算你啦，你要加油，令更多人為你而喊！渣男！晚安

♂：講落又真係好似渣男，所以唔可以比人知，晚安，我好掛住你

#長傾不見 #蔣薇 #小說 #故事 #好久不見

未睇過既重頭睇：
https://www.patreon.com/maydreaming/posts?filters[tag]=長傾不見&sort=published_at

如果 Oscar Isaac 接演月光騎士的消息成真的話，那 Oscar 就是第三次接演漫威角色囉~~

大家覺得這次選角怎麼樣?

很期待這個稍微黑暗扭曲的 MCU 角色呢

Wiki：
馬克‧史貝特（Marc Spector）出生於美國芝加哥的一個猶太家庭，父親是為了逃離納粹德國入侵，而從捷克斯洛伐克逃難至美國的拉比。成年之後，馬克拒絕繼承父親衣缽，成為了重量級拳擊手。他父親在一場比賽中試圖阻止他，結果被馬克揍了一拳。隔天馬克便加入了美國海軍陸戰隊，之後再也沒見過父親。

兩年之後，馬克成為美國中央情報局的實地幹員。離開中央情報局之後，馬克成為了一名傭兵。在這段期間，馬克陸續認識了日後的搭檔「法國仔」尚保羅‧杜象（Jean-Paul Duchamp）。兩人一同在非洲與南美洲出過許多任務。在一次的任務中，兩人於蘇丹受僱於勞爾‧布希曼（Raoul Bushman）。不同於為了錢而當傭兵的馬克，布希曼熱衷於掠奪與殺人。在一次的任務中，布希曼為了找尋一個埃及法老王之墓，而屠殺了一個村莊的居民與考古學家彼得‧奧拉恩（Peter Alraune）。忍無可忍的馬克救走了彼得的女兒瑪蓮‧奧拉恩（Marlene Alraune），卻在她逃離了之後遭到布希曼毆打成重傷，並被棄置於沙漠中等死。馬克拖著負傷的身軀回到了古墓，瑪蓮與她父親的助手將他帶到了月神孔蘇（Khonshu）的雕像旁。馬克在雕像旁嚥下了最後一口氣。當馬克的靈魂離開身體之後，他碰到了月神孔蘇。孔蘇提議將馬克復活，但代價是要成為祂在世上的代理人，並且要服侍祂。正當瑪蓮為他的死哀悼時，馬克活了過來。復活之後的馬克前去攻擊布希曼的部隊並獲得了勝利。

之後，馬克與瑪蓮開始交往。兩人與法國仔回到美國之後，三人定居於紐約市，馬克成為了打擊犯罪的月光騎士。此外，馬克並創造了另外兩個身分與人格：富豪史蒂芬‧葛蘭特（Steven Grant）以及負責蒐集情報的計程車司機傑克‧洛克利（Jake Lockley）。

馬克的第一個重要任務是並受僱於犯罪商會（Committee）並協助捕獲狼人傑克‧羅素（Jack Russell）。雖然成功了捕獲了羅素，但馬克隨即發現犯罪商會的陰謀，而與羅素一同擊潰了該組織。

月光騎士之後的活躍包括了加入保衛者、援救石頭人、以及與蜘蛛人、夜魔俠合作，之後也遇到了X戰警與驚奇四超人和奇異博士。

{{ 柒. 高流副執週記 }}_02

(續前)

做為一位職業樂手與音樂總監，我想，不論國內外，我能夠親身到訪過的場館、參與演出過的舞台，應該不在少數；而音樂展演所使用到的舞台，粗略分為場館自建、常設性的舞台 (譬如刊頭相片所例舉的『LIVE WAREHOUSE』舞台 – 這應該是非常非常基本款的形式)；或必須在場館內另外搭建的臨時性舞台，這類型的舞台，可以因應節目的需求，設計成單一面向 (觀眾單一視角)、或甚至開展成四個面向 (常稱之為四面台，觀眾以環形、多視角方式觀賞) 的形式 – 以台北小巨蛋的演唱會來說，大概百分之百都是這種臨時性的舞台結構。

做為一名觀眾，當你拿著票進入了演出場館，也許那是一個站著觀賞節目的場地，也許那是一個你需要找尋座席、對號入座的環境，不論如何，當你『就位』之後，勢必會對今天的『舞台』做出第一印象的打量、判斷；而你很可能不太會想到，你所參與的這個『場館』，如果把眼前的『舞台』整個拿掉，那會是一種什麼景象。

做為一個即將在『高流』打拼的員工，當我第一次走過那開闊明亮的迎賓大廳，繼續往前走進主要演出場館的那個瞬間，當我看到主場館的那一秒，我不確定我看到的是不是幻覺 …

那是一個扇形開展的空間，極高的挑高，屋頂呈現些許的圓拱，整體像極了一瓣倒置覆蓋的珍珠貝蚌。

只是，這個珍珠貝蚌沒有珍珠。

高雄流行音樂中心的展演場館，沒有設置舞台。

她，沒有舞台 ……

對不起！我這麼說其實也不盡精確：在扇形三層觀眾座席以單一視角的方式、視線所共同交集應該是『舞台』的那個區域，是一座巨大的平整牆面，但在那個牆面的正中，開著一個比例極不合理的四方形『窗口』，在那個窗口的裡面，是一個你覺得不太可能是『舞台』的矩形空間 – 但當我第一次聽著協助我認識場館的同事所做的導覽說明時，他們將這個『開口』，稱之為『鏡框式舞台』。

『鏡框式舞台』？那不是『劇場』的舞台形式嗎？請參閱楊其文教授的這一篇文章：http://yangchyiwen.blogspot.com/2015/12/blog-post_86.html ，或是維基對於這個名詞的看法：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%95%9C%E6%A1%86%E5%BC%8F%E8%88%9E%E5%8F%B0 ，甚至你可以自行搜尋這個關鍵字；不論從哪一個資料來源，你一定會意識到『鏡框式舞台』，都是與『劇場』這種表演藝術形式有著直接聯繫的關係。當然，『音樂展演』也可以被廣義地被解釋為『根源於古希臘戲劇的高度相關表演形式』，但，那通常會連結到『詩劇』、『歌劇』或是『音樂劇』這一類的專門藝術，對於『高雄流行音樂中心』，我以為她的主訴會是『流行音樂』？還是 … 我弄錯了什麼？

對於上述的文字，如果沒能讓你得到具體的概念，那就請點開由這個『國際競標設計團隊』在獲得首獎而承接了整體設計案的關係人，在網路上公開呈現的工程技術講座記錄資料：https://www.ncree.org/download/EngineeringTech/20190111-%E9%AB%98%E9%9B%84%E6%B5%B7%E6%B4%8B%E6%96%87%E5%8C%96%E5%8F%8A%E6%B5%81%E8%A1%8C%E9%9F%B3%E6%A8%82%E4%B8%AD%E5%BF%83%E7%B5%90%E6%A7%8B%E8%A8%AD%E8%A8%88%E7%B0%A1%E4%BB%8B.pdf – 我請你特別注意一下整份文件的第 19 頁，那是一張主建築物『側面』的透視圖；在頁面右下方圖說『大型室內表演空間』、往左一點註記了『伸縮縫』虛線的左手邊，有一塊紫色區域，標注了『後舞台』- 如果你把這個區域放大來仔細研究，你會發現在『後舞台』的右方，有幾個淡橘色的『人影』，用來圖說是『表演者』的示意，你就會知道，在這個設計團隊的設計裡，『舞台』是放在『後舞台』的前方。請再參閱這份參與工程建築的關係人的網路公開資訊：https://www.sucoot.com/webls-zh-tw/msg/msg15.html ，第三張類似 Autocad 圖說的資料 (我將其截圖陳列於刊頭相片)，右方的圖例，是面對『鏡框式舞台』的正面圖，在下方中間一塊大『X』，就是被認為是『鏡框式舞台』的開口。請注意一下整座牆面的長寬高，再看看這個開口的比例，如果這個開口被認知為是『舞台』的邊框，它是不是顯得過於窄小？

整合這兩份資料可以得出的概念是：『高流』主場館在設計上，是沒有建置舞台的，但建築物留下了一個『後舞台』的進出口，讓人錯誤認知為『那是一個鏡框式舞台』的空間。

然而，你是否知道『高雄流行音樂中心』的總建設經費？根據這一份來自高雄市政府文化局去年公布的官方資料：https://cissearch.kcc.gov.tw/Upload/Attachment/BusinessReport/1216/26fcc744-368b-49e6-97e5-1044b273a7fe.pdf ，這是一個花費了將近七十億國家建設經費的計劃！

然後，『流行音樂中心』沒有設置舞台？

『沒有舞台就沒有舞台啊！小巨蛋也沒有設置舞台啊！大家還不是在那邊三天三夜得很高興？』

……

『小巨蛋』的原始用途是什麼？『流行音樂中心』的原始用途是什麼？

這中間是哪裡出了什麼問題？

[一. 高雄觀察_02]

這不是單一場館的問題。

然而，這些在全台各地的『單一場館』，卻共同顯現了一個明確的症狀：我們國家的公共建設，有著『施作』與『實用』巨大落差的問題。

我知道前面那一份由高雄市文化局公布於網路的官方資訊，你一定沒有耐心看完；但如果你真的看了，你就會知道整個『高流』興建過程的十年，由於施工技術的困難，至今已經『變更設計』了至少六次，其間，監察院甚至曾因為工程延宕而糾正了文化部、高雄市政府 (https://www.cy.gov.tw/News_Content.aspx?n=124&sms=8912&s=7564 )。不過，事情真的沒有那麼簡單。

在過去的這十多年，國家最高領導中心更迭過三個『朝代』，而做為地方政府，高雄也經歷了一個『長期執政』的政務系統，因選舉翻盤而過渡了一次短命的『改朝換代』，再回到現在這個重掌政權的市府團隊。糟的是，中央與地方的政權交替，完全不在同一個節奏，而我們國家在『意識形態對立』所造成的政黨惡鬥，對於『施政』的順暢、效率，其實是不可能有令人信服的共識；而在『地方政府』的結構裡，同一政黨、不同派系的鬥爭，相互卡位、制肘，恐怕即便不是局中角色，也很容易嗅得出這政治的味道。

這些都只是『背景因素』。

等到真要開始執行一些國家重大建設時，我們的政府因為考慮到『公務人員清廉』問題，所有的建設都必須以『標案』形式進行，而投標廠商出線的機制，是每次以幾仟元車馬費出席的『專家學者評審』群進行評議決定。你知道這些評審，每次拿到資料、進到評議場所進行審查的時間，能有多久嗎？我自己擔任過一次這種形態的標案評審後，再也不敢答應其他的標案評議邀約，因為，到我執行評分的那一刻，我根本不敢說我瞭解手上這個案子的百分之幾。

然後標案就成立了，評審群也領了車馬費走了 – 他們在後續的整個事務執行上，其實是沒有任何權責的 (當然！如果其中有什麼利益勾結、舞弊事端，那又另當別論)。而接下來的所有事務推動，就是得標廠商與業務執行單位的公務人員之間的協調合作了。

請記得：所有的重大事務都是以『標案』進行，也就是說，『工程設計』是一個標案，『工程施作』又是另外一個標案，而這些個別標案的評審委員，很可能完全處在一種平行時空裡。

這中間，如果很不幸，得標廠商在『按圖施作』的過程中，發生了窒礙難行的問題時，到底應該將責任歸屬於誰？

沒有誰。

發生了問題之後，公務系統就會開始進行『變更申請』，請主管機關『惠予同意』，將工作期程或甚至預算，做一再的修正、處理，然後可能再衍生其他標案，然後可能再出現同樣問題，循環不已。

這些是『系統操作』實景。

現在把『政爭的背景因素』，疊加上『事務系統操作現象』，得出的成績，就是這些散處在全台各地，看起來很漂亮，實際上發揮不了功能的各式場館。

所有的政治人物都希望拼『公共建設』的業績 – 那是他們爭取、鞏固選民、選票的一種成績單；但預算花下去建設的整個過程，以及後續的實際運作，這些『負責決策』的政治人物，真的在乎嗎？

這些政治人物會在乎『高雄流行音樂中心主要展演場館沒有設置舞台』這種小事嗎？

我看不出來。

這類型的事情，如果換作在民間的自營事業體，它還會這樣發生嗎？

十年後的這四個月，我看到的相關疑點，其實多不勝數，但卻根本無從問起 – 是誰同意了這些的設計？是誰判斷這些設計符不符合實際工作需要？而更難過的是，就算知道了是在哪個環節、哪個時間點出了哪些問題，又能夠怎麼樣呢？

十年已經過去了。

現在，『他們』成立了『行政法人』，希望藉由民間專業人士來運作出專業的音樂場館文化；而因為要『專業』，我認知的第一件事，就是要具體地『實事求是』。

點出問題，不是要『製造』問題，而是要『解決』問題！如果主場館沒有建置『舞台』，我們就從這樣的『開放空間』來思考『臨時性舞台』搭建的一切周邊支援吧！我們以營運團隊的角色，會與未來執行演出節目的各個主辦單位建立起從收費機制到場館配合等等更具有彈性的合作條件、關係；也因為場館特性，以及未來音樂展演的發展趨勢，在節目的引進，也期許更多可能的跨界結合 (僅以傑出的舞台設計師 – 黎仕祺先生專訪文章裡的實際舞台設計，做為一個示意的概念：https://www.shoppingdesign.com.tw/post/view/3242 ) – 畢竟，定性一座場館的調性，不純然只是從建築物的硬體條件而已，相反的，所有在這個場館裡的每一種類型、每一位藝術家通力合作的印記，才是這座場館真正的價值。

然後交給時間去醞釀。

然後給時代一個說法。

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後記１.

由於『高流』還在工程後期的點驗階段，我沒有資格將場館的任何實景，以個人的身份提早對外揭露；因此本文所引用的一切資料，都是網路上的公開資訊。在此，特別對刊頭相片做簡單的說明：

Pic 01～『高流』所屬的『LIVE WAREHOUSE』舞台空景圖。
Pic 02～珍珠貝蚌，用以示意『高流』主場館的形制。
Pic 03～『高流』主建築正面結構 Autocad 圖檔，以解釋『後舞台』開口的位置。
Pic 04～黎仕祺先生專訪文中截圖，用以展示舞台實際的魅力。
Pic 05～同一座舞台，由黎先生手作的舞台示意模型。
Pic 06/07～黎先生所設計打造的『戴佩妮 – 賊 – 巡迴演唱會』舞台；我很榮幸是工作團隊的一員。

後記２.

『舞台』？那只是這座建物的問題之一，而已～

比較起『硬體』，還有更基本的『行政法人法』，才是現在正在發生的問題。