【高雄市議會如何再開發?】
*#更正啟事:原文第二圖舊市議會落成時圖片(見留言),經查為陳坤毅先生調整後發表,本文誤植出處為客委會,在此撤除原貼文中照片,並敬對陳坤毅先生表達歉意。
縣市合併後,市議會合併到鳳山舊縣議會已經十年,原本O4站的市議會短暫由行政單位進駐後閒置至今。市府已將1.19公頃土地變更為商三用地,先前曾打算規劃為文創數位園區,2020年文資大會登錄為歷史建築,並推出「出租及委託經營管招商案」,要求至少引入10%文創產業,其餘可作為辦公、餐飲、零售等機能活化使用,但最後仍流標。
高雄市議會的活化利用,這兩年在議會中常常被提出,本次大會中,也有不少議員發表意見。大致上分為兩派:
■保留利用:
市府文化局:保留歷史建築議事廳,員工餐廳大樓可以考慮拆除,連同40間議員工作室,可以一併規畫,有旅宿業曾表達意願,但40多間議員工作室的規模又稍微不足。議事廳、議員工作室等將擬定不同開發內容及招商方式。
吳益政議員(親民、民眾),過去曾提出以市議會作為金融創新園區等活化用途,本次則表示:「我們只有一個舊市議會,只要找對廠商,他們會把這裡當寶貝,才能帶動更多契機。」許多廠商到舊議會現勘都會說議事廳不拆沒辦法活化空間,「這就是傳統開發商的思維,市府應該辦對外招商說明會,聽聽外界多元的創意,可以請廠商提計畫,找到對的人比可以租多少錢更重要。」
■拆除開發:
陳若翠議員(中國黨):舊議事廳被畫為歷史建物阻礙地方發展,主張市府應變更土地使用,可從事金融用途,打造類似像雙子星大廈新金融地標。
黃文益議員(民進黨):議事廳水電等基礎年久失修,廠商評估修繕成本恐破億,加上權利金、租金等負擔,讓廠商卻步,建議市府可規畫興建國民運動中心,未來仍可委外經營,該處有地下停車場、捷運站,交通條件強,若市府仍打算招商,須降低權利金、租金等條件,才能增加誘因。
■為何市議會有歷史價值?
高雄市議會議事廳落成於1966年,是王昭藩出道代表作,他也是文化中心(1977)、中正技擊館(1986),以及市議會後方的高風大樓(1984-88)之建築師。舊議事廳為一考量當地氣候條件下的現代主義作品,包含洞洞水泥牆(和1963年張肇康的台大洞洞館有異曲同工之妙)、兼有遮陽功能的立面垂直線條,內凹的迴廊和庭園設計,均是為了適應高雄炎熱氣候的設計。而鋼構圓形穹頂在60年代營造出相當宏偉的議會氣象。
雖然市議會歷史僅50多年,但在台灣戰後的議會建築中,屬於設計洗鍊完整的議會建築。對比1964年台北舊市議會也相當有特色的扇形議場,高雄市議會在規模上更為宏大。柯文哲上任後,為了都更將台北舊市議會拆得精光,當時也引發不少爭議,包含清代捐地蓋考棚的望族後人也出面痛批市府。相對的,高雄保留市議會議場本身,對於高雄城市歷史記憶,仍有非常重要的意義。
■市議會土地有何商業價值?
剛好這兩天,議會對面的O4聯合開發案,由麗寶集團旗下名軒開發公司得標,提出A級智慧商辦的規劃設計方案,預估投資金額新台幣32.81億元,預計2025年完工啟用。市議會由於佔地更大更完整,開發效益自然更大。
基地中有歷史建築,對於有些人來說是不便,但對營造一個有意義的再開發案,反而是契機。我們認為,在保留歷史建築本體(可考慮恢復外觀),拆除周遭加蓋(包含高風大樓)建物,並充分利用容積下,反而可以營造出新舊融合的城市意象。「#舊建物活化」加「#新建築開發」兩者並行,或許可創造更好的開發契機!
同時也有16部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#art #台灣畫家#水墨畫家 這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫,它屬於厚實而強韌的紙性,當時選用的動機,最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較,藉由紙性的差異,來尋找一些可能忽略的使用技巧,也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神。 或許是基於因為大學時期的使用經驗,有自信可以完全掌握此紙性,...
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「麥卡貝綜合台」登上傳統電視將帶來怎樣的衝擊
歷經許多的努力與規畫安排,麥卡貝網路電視正式通過NCC審核,成功申設「麥卡貝綜合台」,未來將從網路市場逆襲有線電視,NCC也表示樂見頻道為廣電內容產製帶來良性競爭,也增加民眾收視選擇,從傳統電視節目製作到網路頻道竄紅,最後又回到有線電視的領域中,又有哪些正面與負面的影響呢?
易讀版: https://www.potatomedia.co/s/Kayexbm
「麥卡貝綜合台」背後最大的股東是三立電視台,但並未介入經營
2013年起家的麥卡貝電視台,最早從小規模的電玩、音樂、實境綜藝等多元性內容發跡起家,製作團隊中核心幹部皆有傳統電視節目製作經驗,但受限於大環境的影響,傳統電視的沒落與收視群眾的分眾化,最終轉往網路發展。
許多人看到麥卡貝現在如此成功,由邰智源、坤達、KID林柏昇、阿部瑪利亞、泱泱、溫妮所領軍的「木曜4超玩」,藉著體驗各行各業的發展與辛酸,收穫大批粉絲,每當影片上線總能成為YT的發燒影片,但事實上,他們從開始到發光發熱,歷經了相當長的時間。
與台北市長柯文哲合作的「一日市長幕僚」,可說是最關鍵的作品代表。
這支影片不只短短的時間內就創下千萬點閱的佳績,而為家喻戶曉的作品,更成為當年YT最熱門的影片冠軍,台北市長柯文哲也在此時聲量攀升至最高,從那個時候開始,更多的人開始認識這個優秀的節目,回過頭來看過去的作品,這才發現無論從企劃、拍攝、剪輯等各個環節都做得相當細緻,主打真實不靠Set的模式,更是讓許多年輕人相當喜愛。
我自己也是木曜4超玩的忠實粉絲之一。
「麥卡貝綜合台」回到有線電視行列,可以想像中的優點有
一、收入增加
當過去的作品重新上架傳統電視,也代表這些作品能夠成為電視廣告的收入來源,不只在初期有效讓老作品發揮餘熱,也能替團隊增添更多武器,無論在人員、體制、器材等各式設備上的提升,都能有效提升。
二、全新受眾
網路電視的受眾族群多是屬於年輕人,而傳統電視多是長輩為主,收視習慣也有隨點隨看與固定時間定點觀看的差異,但些差異也造成了分眾市場,如今登上有線電視,也能讓更多的優質內容被長輩看見,對於主持群的知名度提升也是一大利器。
三、刺激傳統電視產業
世新廣電系電視組畢業時,老師就不只一次地說著台灣電視環境的憂慮,這當然與大環境的衝擊,少數電視台賺了錢不願提升內容,寧可透過抄襲或買版權的方式來墊檔,在好的內容逐漸減少,電視產業自然也隨之萎靡。
一個新的競爭者出現,更可能創下相當優秀的收視成績時,更多的仿造與衝擊都會改變這個產業,三年後傳統電視也可能重新成為吸引年輕人的媒體。
四、金鐘獎肯定
許多支持者最扼腕的,就是麥卡貝許多節目的製作水準相當出色,獲得一個獎項的肯定實至名歸,但礙於法規的限制,始終無法將這些好作品送往提名甚至獲得肯定,如今有了電視台的光環存在,這些作品也能一躍與其他節目競爭,可以想像在獎項上能夠斬獲相當好的成績。
五、規模組織提升
從過往的網路電視節目到電視台,在規模體制上都會明顯提升,人員調度與安排上也會更為靈活,未來更多屬於他們的自製節目,甚至更多的內容產出,都能夠令人期待。
六、版權海外推廣
過去內容都在YT就能免費收看,但登上傳統電視後也代表這些內容有機會賣向海外,不只增加海外版權收益,也可能在海外累積一定的影響力,對於台灣的觀光也會有一定程度的幫助。
但凡事有利就有弊,能夠想像的到的弊端也很明確
一、NCC規範的連帶影響
麥卡貝的節目能夠深受年輕人的喜愛,就在於他的「真」「直率」,甚至有些脫口而出的髒話,即使同樣會消音,但你依然明白他所表達的一切,我們都明白在網路電視中有其要顧及的地方,例如黃標影響、合作的人選等,但NCC的規範又是完全不同的考量,兩邊之間的衝突也會需要時間的磨合。
特別麥卡貝又擁有龐大的粉絲基底,未來NCC是否能夠從寬認定,也是我們關心的地方。
二、新舊粉絲的衝突
年輕族群和長輩族群本來就是不同的分眾市場,這些新舊粉絲的喜好與看法也會不同,增加受眾絕對是好事,但相對的製作團隊也有更大的製作壓力,未來要承擔的風險與負面能量可能也會更高,我們這些既有的粉絲該如何支持才是關鍵。
寫了這麼多,我個人仍是十分看好「麥卡貝綜合台」的成立,期盼他們正式上線的那一天。
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「我的生命不是往好的方向走,也不是往壞的方向走,而是往善的方向走。我不積財也不積名,只是積善。我生命的改變,就從積善的心念開始……」
《積善》作者序:
謝謝你願意在茫茫書海之中,拿起你手上這本書,這代表我們彼此有著難得的緣分,這是一件好事。
這本書是我的第六本書,我取了一個很平凡、很平淡,卻是我改變生命、內心光明力量根源的書名─《積善》。
基於這難得的緣分,我想跟你分享一個小故事。
二○○一年,十八歲的我,從新北市立三重高中畢業,應屆考取了國立臺灣大學法律學系,這在當年是第一類組的第一志願。
這為我的母校創下了空前的紀錄,因為,我是第一屆的學生。
老師們為了給學弟妹鼓勵與樹立榜樣,立刻邀請我回母校三重高中演講分享。
邀請當年考上好大學的優秀學長姊回母校演講,這在各個學校都是一件很平常、很理所當然的事情,對當時志得意滿、少年得志的我而言也是。
沒想到這個平凡的開始,卻也開啟了我的一段不平凡的生命歷程。
從我二○○一年以大一新鮮人的身分回母校演講,接下來的每一年,我都受邀回去演講。一年一年過去,一直講、一直講,直到今年二○二一年一月八日,已經是我連續第二十一年回到母校與學弟妹演講分享,從十八歲的我到三十八歲的我⋯⋯
從大學新鮮人、考取律師、創辦律師事務所,到放棄律師成為專職作家,我的母校三重高中見證了我生命每一關鍵時刻的改變。
或許我的身分不斷轉變,或許我擁有些許的名氣與影響力,但我依舊是每一年回到母校三重高中與學弟妹分享的那個平凡的許峰源學長。
二十一年過去了,這件簡單平凡的好事,我不知不覺、一步一步地做了二十一年,慢慢地,也有了些許不平凡的意義與力量。
身為作家,或許我沒有過人的天賦,但一直都很努力。我從不走捷徑,但腳踏實地,一個字、一個字地寫著,一場演講、一場演講地講著。
這世界上成功的路或許有千萬條,但我只走那條看上去笨、實際上踏實的路。
我永遠謹記所有三重高中的老師和學弟妹都看著我、關注著我,我必須好好做人、做事,好好走路,不能辜負所有曾經幫助過我的人、信任我的人。
我始終提醒自己,不要分心,專注做內心覺得應該做的事,一直做、一直做就對了。
這是一種性格、一種堅毅,也是一種願力。這一切的驅動力量,都是根源於我內心深處不斷湧現的光明心念。
曾經,因為父母罹癌早逝的遺憾,我對於生命抱持著很悲觀的態度。
我貧困的童年激勵著我,只要我們長大後,賺了很多很多的錢、成為很有很有名的人,我們就會像童話故事的主角一樣,從此過著幸福又快樂的生活。
但父親在我二十五歲時去世,母親則在我二十七歲時過世。父母親相繼罹癌去世,讓我深深體悟到,無論我這輩子賺到再多的金錢、贏得再大的地位,我都無法平靜地面對生命的無常與苦厄。
原來,我們從小到大用盡全力追逐的金錢與地位,在生命的無常與苦厄面前,顯得如此不堪一擊。
但是,如果金錢與地位如此不堪一擊,請問,我們能夠憑藉什麼好好地活在這個世界上?
曾經我苦苦追尋,卻找不到任何答案。
後來我在易經•坤卦〈文言傳〉找到了這句話:「積善之家,必有餘慶。」
剛開始看到這句話,感覺平淡無奇,但內心有種難以言喻的隱微感受,驅動著、指引著我開始寫下一篇又一篇文章、接下一場又一場的演講,去幫助、影響越來越多的人。
就在我一個字、一個字地寫著,一場演講、一場演講地講著的過程中,無數讀者回饋給我的正向力量,引領著我參透了「積善之家,必有餘慶」的深意,也找到了答案。
「積善之家,必有餘慶」之所以不是寫成積善之家,必有大慶、中慶或小慶,而是必有「餘」慶─剩餘的餘─這裡頭的意涵是:行善積德,不代表一輩子都不會遇到不好的人事物,但最後的結局一定是好的。
這帶給我很大的希望與信心,讓我無論身處任何挑戰、低潮、艱困之中,永遠不失去盼望;我相信再大的逆境,都是一時的,最後的結局一定是好的。
原來,積善最大的報酬,並不是財富或地位,而是讓我們擁有一顆平靜的心。
一顆無論在生命的順境、逆境、無常與苦厄之中,始終保持平靜的心。
當我們的生命無可避免遭遇到無常與苦厄侵襲的瞬間,我們能仰賴的不只是銀行裡的存款,而是我們會相信,過往累積的善行將會平靜地帶領我們度過這一切,甚至是生命最後的死亡,也就是所謂的善終。
這個珍貴的生命體悟改變了我的生命,讓我腳踏實地、不再動搖地走在命中注定的人生道路上。
當我一直寫、一直寫,完成了破百萬字的寫作,當我一直講、一直講,完成了超過數百場的演講後,慢慢地,不可思議的事情發生了。
當我的文字和無數與我有緣的人產生正向的生命連結時,我發現內心浮現的善念變多了,慢慢感受到自己很自然更願意去與學生、讀者分享我的生命體悟;
哪怕再偏遠的學校、再辛苦的路途,我內心少了許多掙扎、功利算計,負面的情緒就像一縷淡淡的浮雲,雖然偶然浮現、飄過,卻再也無法遮蔽我內心太陽閃耀的光明力量。
當我們的內心善念變多了,惡念就少了,這是很自然的現象,光明與黑暗是無法並存的。
積善,是如此地平凡,是如此地老派,卻是超越頭腦思考、自我生命轉化的樞紐。
當我們不斷走在積善的人生正途上,便會慢慢感受到心境的轉化,不再盲目追求外在世界的認可,逐漸找回內心的淡定與從容。因為我們明白這一切與別人無關,只跟自己的心境有關,也就是我們到底想要成為一個什麼樣的人。
當我們的善行累積到某個神祕的臨界點時,我們只會變得更加平凡,因為我們終於明白,原來幫助別人最大的回報,就只是讓我們更願意幫助別人,如此而已。
在這本書裡,我只是與有緣的你分享三十個平凡的小故事,而「積善」便是每一個故事背後的核心思想。
謝謝你耐心看完這篇序文,哪怕只有一句話能夠進入你的內心,都是難得的好緣分,都是一件好事,平凡、簡單,卻蘊藏無限可能。
我的生命不是往好的方向走,也不是往壞的方向走,而是往善的方向走。
我不積財也不積名,只是積善。
我的生命的改變與轉化,就從積善的心念開始;我這一輩子所能達到的任何成就、能走到多麼深遠的路,也都根源於「積善」兩個字。
*************
2021最新作品《積善》
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許立坤作品 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最讚貼文
#art #台灣畫家#水墨畫家
這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫,它屬於厚實而強韌的紙性,當時選用的動機,最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較,藉由紙性的差異,來尋找一些可能忽略的使用技巧,也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神。
或許是基於因為大學時期的使用經驗,有自信可以完全掌握此紙性,並依照個人創作的需求,完全駕馭,但整個過程卻是令人喪氣,在一年的時間內幾度是以逃避的心態不願意去面對。
紙厚在使用上,最大的難度是調出的色調,看似深黑,但畫下去等乾後,竟是薄色罩染的感覺,難以精準掌握下筆的成效,也就勢必要不斷積累數次,且顏料的使用量也要增加,顏料顆粒也不能過細,才能達到期望的效果,這也就是為何作畫前要先塗抹膠礬水的原因。
盡最大的氣力不斷想去克服,也讓作品有了以往不同的感覺,難以割捨,不願意就此停筆,每次翻開重新觀看,總覺尚有可為之處,也就在這樣拉扯之間,最終完成。
起初創作時,是以黑白為主調,而後才塗上其他顏色,同樣的,瀑布是最後才加上的元素,因為知道整片岩壁若無瀑布的水白呼應,其實描繪的在細,層次多麼豐富,都難以吸引目光,這也是最近自我創作深刻體認到的事情,好的構圖,好的布局,作品完成的可能性就自然提高。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
空拍經驗分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208
#paintings #artstudio #contemporaryartist #artwork #artist #artlife #artmagazine #artacademy #artistic #artist_sharing #dailyart #fineart
許立坤作品 在 米大創意 Mita Idea Youtube 的最佳解答
「我想做個夢」這首歌為Suming在找尋Bondada節奏的過程中,所創作出的第一首作品,並陪伴著他,直到專輯完成。在夢想追尋當中,或多或少,有遲疑、有嘲諷、甚至被忽視,但堅持的是自己的意志和信念,這段追尋的美好過程,是值得不斷的去回味。
____
詞/曲:Suming 舒米恩
你問我是誰
我是你不曾在乎的⿊
沒有錯與對
我說個故事換你的淚
這是什麼樣的夢
只願相愛卻不為誰
我想做個夢
那麼真誠那麼濃烈
你問我是誰
我是你命中註定的⿊
襯托星星的美
謹守著該出現的夜
這是什麼樣的夢
只願相愛卻不為誰
我想做個夢
那麼真誠那麼濃烈
啦~
____
Suming 第四張個人全新專輯【Bondada】
博客來 https://reurl.cc/72YW2Q
誠品 http://bit.ly/2XCWrDr
PChome https://reurl.cc/k59QE9
五大唱片 https://reurl.cc/mdzQY1
佳佳唱片 https://reurl.cc/rlkna1
光南大批發 https://reurl.cc/Zn8pMg
數位平台 https://lnk.to/Bondada
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【2020 Bondada-ing 巡迴演唱會】
台北|2020/3/06(五) 20:00 @ Clapper Studio
台北|2020/3/07(六) 20:00 @ Clapper Studio
高雄|2020/3/14(六) 19:00 @ SPERO 高雄
台北場iNDIEVOX
https://www.indievox.com/activity/detail/20_iV00105f1
高雄場KKTIX
https://mitacreative.kktix.cc/events/348b018e
____
製作 | Sparkshot Advertising Co., LTD.
導演 Director | 蔡承羲
副導演 Assistant Director | 郭哲劭
監製 Executive Producer | 陳宥維
製片 Producer | 蔡翔
執行製片 Line Producer | 汪億展
攝影師 D.O.P. | 陳世偉
攝影助理 A.C. | 莊晏維 吳志偉 宋東明
燈光師 Gaffer | 邱立中
燈光助理 Best Boy | 胡莉華
美術 Art Designer | 林子茗
化妝 Make up | 黃麗蓉
歌詞字幕設計 Lyrics Front Design | 黃鈺雯
翻譯 Translator | 吳庭寬
主要演員 Lead Cast | 陳盈蓁 周芷萱 拉厚.久固 黃劭文 賴美雀 Iyan Feris
客串演員 Extra Cast | 謝素娥 陳明進 吳欣紘 劉俊廷 許坤成 張振瑜 郭麗卿 陶喜
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⇢ 「本作品獲文化部影視及流行音樂產業局108年補助」⇠
許立坤作品 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
#art #inkart #painting
【奇石乾坤系列之13 】 創作經驗分享
將桌案上的雅石變成筆下的巨石奇峰,這是前人常用的山水畫藝術表現手法,並透過主觀的營造,形成方寸之間的胸中邱壑而令人嚮往。
本著這樣的概念, 將原本位於立霧溪畔的奇岩,透過自我的轉化挪移,變成雲霧繚繞的巨型岩體,試圖傳達再造自然又回歸自然的人文理想與情懷。
雖然是參考自然實景的繪製,但其實在許多方面都必須自我重新詮釋與重組,畢竟不是每個地方都能如實表現,也難以盡善,尤其是在線條、造型、色彩或是陰影的部份,如何去蕪存菁?也考驗畫家的毅力與眼光。
用岩彩來取代水墨的創作材料,最麻煩的地方除了需要自行調膠外,就是一切無法急躁處理,總需要等待紙張和顏料完全乾透後,才能進行下一個步驟。而具有覆蓋性的岩彩,就算是最細的顆粒,也必須考慮塗抹的厚薄度,不能一次罩染過多的顏料,否則之前辛苦下筆的成果,容易被完全掩蓋而必須重新補繪。
梁震明 奇石乾坤系列之13 90.1x90.1cm 2019 銀潛紙設色
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
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