中秋連假進入最後一天,在這檔期最受矚目的電影大概就是丹尼維勒納夫的《#沙丘》,這部斥資 1.6 億美金的科幻大作,上映至今話題不斷,卡司、票房、戰漫威等議題都成為各界的焦點之一。
不過,同樣是「科幻」類型,並非每部電影都能有破億美金的製作預算,而低預算、小製作怎麼拍出好看的科幻電影,目前還在台灣院線上映的《#超越無限2分鐘》就做到了深入淺出的漂亮範例。趁著連假尾聲,推薦這部電影給想進戲院「放鬆」、「娛樂」,感受科幻作品帶來「會心一笑」的觀眾。
(#以下有雷斟酌閱讀)
首次看見《超越無限2分鐘》,是在金馬奇幻影展的特映場合,當時非常喜歡,擔心這部小品會在片海中遭到遺忘,便在【換日線 Crossing】寫了一篇文章,試圖讓更多人對這部電影產生興趣。
不過,事後來看這樣的擔心顯然有點多餘,《超越無限2分鐘》在影展首映之後,觀眾也非常喜歡,一度高居「觀眾票選排行榜」第三名,僅次於《洛基恐怖秀》狂歡場、《火神的眼淚:第1-2集》。影展結束則落在第五名的位置,聲量壓過該屆影展的其餘日本作品,開展前恐怕誰也無法料到《超越無限2分鐘》會異軍突起,深受影展觀眾喜愛。
《超越無限2分鐘》能成為影迷觀眾們的心頭好,絕對其來有自,而我認為,《超越無限2分鐘》的好,在於這部作品透過複雜的外在形式,講述簡單的內裡核心,這一來一往的反差,造就此片深植人心的魅力。
此片故事描述一間咖啡店老闆,某日意外發現家中電腦螢幕擁有「預知未來2分鐘」的能力,透過螢幕能和 2 分鐘後的自己對話。此等怪事陸續被友人、店員得知,這群人便希冀藉由「預知未來」掌握未來的美好人生。
或許有些觀眾認為《超越無限2分鐘》前半段的鋪陳過於重複且冗長,但我卻恰恰認為在片中採取「重複」的敘事手法有其必要性──導演山口淳太透過一而再再而三的重複論述,將觀眾強行拉進故事強調的「2分鐘後近未來」的跨時空世界觀。而不斷重複此技法之後的結果,就是在一部缺乏經費的「科幻」電影中,持續增添科幻的薪柴,才能在寫實之中,換取觀眾對於科幻設定的想像與說服力。
建立起「預知未來2分鐘」的基底之後,敘事行至過半,片中角色也大致掌握預知未來的能力,編導將人類的貪婪(能預知未來,總會想獲得好處),轉化為某種可愛的小罪小惡。
例如,當第一個角色利用預知能力進一步獲取利益時,想到的竟是車站前錯失的扭蛋,而非害人或牟取暴利的不法勾當,從「扭蛋」這類無關輕重的小確幸中,看見的是編導對人性流露出的可愛筆觸,也替《超越無限2分鐘》抹上一層幽默、輕鬆的底蘊,就此與真正的危險拉開距離。
於是從這場戲開始,角色輪廓逐漸變得立體,個性就鮮活躍然於大銀幕中,不再只是重複論述預知未來能力的呆板形象,顯見編導十分清楚該如何駕馭影像、並神色自若地掌握自己手上擁有的武器與故事。
然而,最重要的是,《超越無限2分鐘》憑藉科幻包裝的外衣之下,全片僅清楚探問一件事──「人類是否真的能掌握自己的未來命運。」而在片長僅 70 分鐘的論述之中,與其說導演的價值觀否定了「掌握未來」,倒不如說,導演山口淳太可能更認為「預知未來」是一件無趣的事情。
掌握、預知未來是危險的,這樣的「醒世預言」是多數科幻電影的主流論述之一,《超越無限2分鐘》同樣也以此視角切入,於是角色們在趨於萬惡的資本主義之後,發生一連串的危機皆與不法黑金有關,此種敘事鋪陳,皆傳遞出「未來的不可預知性」,映照出「自取其害」的恐怖輪迴。
我認為全片最重要的對比手法,體現在主角的愛情故事。當主角利用預知未來的能力接近心儀女性,導演卻輕甩回馬槍,描寫主角被此種超現實能力反噬,甚至發生「自己騙自己」的荒謬誕事。在觀眾的發噱之後,來到片尾,主角勇於打破既有的命運軌跡,選擇迎向未知(也就是主角失去預見未來的機器),在看不見的遙遠彼方之中,順從未來的「多變」可能性,而非預見未來之後做出的「唯一」抉擇。
於是,主角與心儀女生的愛情,在樂團與《哆啦A夢》的共同話題之下,這才悄然發芽。
從這兩處的對比設定,就能讀取編導的核心意念──「看見未來不一定能如你所願;反之,當未來一片朦朧,意外的美好反倒就此降臨。」《超越無限2分鐘》透過這樣的收束,講述「未來」本身因為迷樣而產生的「有趣」之處,替全片敲響定音錘,也讓一股暖流湧於心頭。
對我來說,《超越無限2分鐘》的編導深知自己想說的故事,在科幻的設定之中成功聚焦於人性特質,且在處處限制之中,清晰、不雜亂地完整講述故事,不說教且深刻傳遞出核心內裡,縱使缺少經費,即使觀眾對時空悖論仍一知半解,但電影帶來的奇幻冒險依然深刻,在 70 分鐘內清新脫俗且創意「無限」。
曲終人散之後,觀眾或能踩著輕盈步伐踏出戲院,並想起藤子・F・不二雄《哆啦A夢》的兒少童心,好好與「未知的未來」談一場奇幻戀愛。
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅TEEPR 叭啦叭啦研究室,也在其Youtube影片中提到,#迪士尼 #反派 雖然說有些迪士尼反派讓人恨之入骨 但是沒有這些反派的存在 哪有主角表現英勇展現魅力的機會 畢竟他們這些綠葉存在的目的就是要襯托主角的光環啊 不過會被叫做反派其實就是因為他們的行為透露出一種不被大家接受的慾望 所以我們決定用他們的目的 財富、權力、嫉妒、報復、貪婪 來分類這些「...
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#流亡之後 #導演的話 #圖輯分享
❝ 21世紀的今天,仍有六千多萬難⺠正在流離失所,⼈們因為戰亂、災害、政治因素被迫流亡⽽成為難⺠,微⼩的我們難以抵抗這些如宿命般的強⼤⼒量,苦難的形成,背後是無奈、貪婪、醜陋等等各種因素的羅織,來⾃個體也來⾃群體。
是的,我們不能選擇「我是誰」,就像我們無法選擇⽗⺟、出⽣地、⽣長的年代等;但是,我們可以選擇「我是誰」,因為⾝⽽為⼈擁有最可貴的創造⼒、想像⼒、以及各種潛⼒。然⽽,絕望與希望,同樣充滿⼒量。如果,⽣命的光景已被暗夜籠罩,我們是否願意替未來燃起燭火... ❞—— 張康儀導演
《流亡之後》全片在達蘭薩拉拍攝,紀錄了 #圖博流亡者 的故事。圖博(舊稱⻄藏),位於喜⾺拉雅以北的遼闊⾼原,1959年,為了躲避中共的壓迫,約有十五萬圖博人出逃成為難民,在世界各處流亡,而其中有⼗三萬人,集中在印度生活。在 #達蘭薩拉,建立了流亡政府,然而六⼗年過去了,難民的後代,依舊是難民。⾄今,#圖博流亡者已經傳承到了第三代、甚⾄第四代...
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【 流亡之後 】 Drifting on the Roof of the World
📺公視13 台┃07/8 週四 22:00┃紀錄觀點
🈶網路直播┃https://youtu.be/JAzRXylm3M0
🈶公視+免費線上看┃www.ptsplus.tv/ (7/8-7/15)
🎬導演:張康儀
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#圖博漫漫流亡路
#未來將何去何從
在印度,居住著約十三萬圖博人(舊稱西藏),共同背負著流亡六十年的集體記憶,世代傳承著無國籍的難民身分。但求安身立命的同時,流亡者也面對著國族存亡、文化流逝、階層與種族等大小課題。⾄今,圖博流亡者,已經傳承到了第三代、甚⾄第四代...泅泳在⺠族命運的茫茫浪濤裡;祖國境外,流亡之後,是否有值得企盼的黎明?
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▍#女性影展 專訪《流亡之後》導演張康儀
http://www.wmw.org.tw/tw/title/581
▍為什麼來、往哪裡去──來台藏人的離散足跡與選擇
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#圖博 #圖博抗暴日 #文化流逝
#流亡者 #難民 #自由 #達賴喇嘛 #流亡藏人
#抗暴62周年 #雪山獅子旗
┃節目資訊┃http://viewpoint.pts.org.tw/
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「每當我對世局感到憂愁,我就想起倫敦希斯洛機場的入境大廳,太多人認為世界充滿了仇恨與貪婪,但我不認為,在我看來愛無所不在。通常不會被褒獎或報導,但愛一直都存在,父子,母女,夫妻,男朋友,女朋友,老朋友,當飛機撞上世貿中心時,據我所知,機上乘客所打的電話,沒有仇恨或報復的訊息,全都是愛的訊息。如果你用心尋找,我有預感你會發現 —— 愛其實無所不在。」
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— —《愛是您.愛是我》Richard Curtis
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多年後再度回過頭來複習這些不墜的浪漫愛情電影,2003 年至今還是有很多一幕打動人心的力道,像是休葛蘭忘我熱舞的畫面,像是 Alan Rickman 臨老入花叢的慌張與忐忑,像是連恩尼遜與繼子相處的可愛過程,像是柯林佛斯躍入水中的衝動,像是 Emma Thompson 獨自擦乾的淚水,以及,像是綺拉奈特莉眼中依序顯影的表白之詞,那些得到祝福的、不受祝福的,那些見光的、無法見光的愛,在年節氣氛濃厚的時刻點滴溫暖滲透了被孤寂百般侵蝕的都市人內心。
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這樣的時刻,你會想起現階段生命中真正重要的人,即使於此之前還來不及察覺。那樣的愛很是動人,有所顧慮,有所節制,有所勇敢,還有很多很多的善意,以及很多很多的不敢奢求,愛得到就放手一搏,愛不到就適可而止。
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因此,出現了淚點之一,我想,永遠也無法忘記,一個似乎是鼓起畢生勇氣的男孩,在聖誕夜來到摯友家的門口按下電鈴,幸好前來應門依然是當時笑得燦爛如花的新娘,他愣愣地拎著收音機,笨拙地拿起白色板子,一張、兩張、三張......無聲卻震耳欲聾地翻過,不敢乞求回應,不願死纏爛打,但視線溫柔如海,這片大海始終風平浪靜,默不作聲守護著飛鳥的身影。而說不出口的心願是,只希望妳能這樣幸福快樂,如今但求問心無愧。
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淚點之二,到 2021 年還在聽 Joni Mitchell 的人多如繁星,我就是其中之一,一個扮演好所有角色的完美女性,知性、慧黠、能幹、脫俗,至今風韻猶存的 Emma Thompson 集所有美好形容詞於一身,仍必須面臨屬於她的婚姻瓶頸,一條金項鍊與一張 CD 的金額價值高下立判,難道自己盡心盡力維繫一個家的同時,已在不知不覺間已變得乏善可陳、人老珠黃?幸好,愛同時還意味著寬容與忍讓,幸福也可能是一句,謝謝你願意回來。
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Richard Curtis 的故事總是充滿溫度,所有遭遇因愛而生,也因愛而延續下去,那是生活的一種面貌,或許我們再也無法找到更聰明、更理想的方式面對人生,愛始終無所不在,也因如此,《愛是您.愛是我》、《真愛每一天》似乎就是我們傾心於他方,思念著異鄉的原因了吧。
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貪婪電影線上看 在 TEEPR 叭啦叭啦研究室 Youtube 的最佳解答
#迪士尼 #反派
雖然說有些迪士尼反派讓人恨之入骨
但是沒有這些反派的存在 哪有主角表現英勇展現魅力的機會
畢竟他們這些綠葉存在的目的就是要襯托主角的光環啊
不過會被叫做反派其實就是因為他們的行為透露出一種不被大家接受的慾望
所以我們決定用他們的目的
財富、權力、嫉妒、報復、貪婪
來分類這些「壞壞惹人愛 不壞沒人愛的迪士尼反派」
一起來看看這些反派不為人知的秘密吧!
0:00 開頭
1:21 《101忠狗》庫依拉
3:29 《白雪公主》壞皇后
5:06 《仙履奇緣》崔梅恩夫人
6:38 《魔髮奇緣》葛索媽媽
7:51 《小美人魚》烏蘇拉
9:49 《小飛俠》虎克船長
10:56 《睡美人》梅菲瑟
12:00《羅賓漢》約翰親王
13:37 《變身國王》伊絲瑪
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你的內心住了什麼鬼?😈
一般最常見的窮鬼與錢鬼
你中了哪幾種呢?
有些人不僅會貪婪、自私、嫉妒...等
當人一旦內心不夠強大💔
就容易受不同程度的惡魔侵蝕著內心
容易被影響而走向歧途
而且這個症頭可是會惡性循環,越來越墮落!
有在觀看我頻道的人都知道
我在能量學學習到很多☀️
當我開始斬去我身上的鬼
開始領悟到過去的我多麼不懂事
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剪輯:黃惠琦
0:00 錢鬼VS窮鬼
0:29 你身上住了什麼鬼?
0:44 窮鬼特質
0:53 1.貧窮意識根深蒂固
1:29 2.自卑愛比較
2:11 3.只思考但行動力薄弱
3:03 4.只想安逸跟投機
3:30 5.腦袋貧窮不願學習
4:00 6.內心住著負面倒楣鬼
4:46 錢鬼特質
4:49 1.吝嗇小氣不願意付出
5:51 2.愛競爭喜歡贏別人
6:34 3.拜金/被物質控制
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8:49 6.什麼錢都要賺
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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅?
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#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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那是西元一九二五年。時年二十九歲的費茲傑羅剛剛出版了《大亨小傳》──他尚且是個炙手可熱的文學新秀,娶了貌美又有才氣的名門千金賽爾妲(Zelda Sayre);同時為了揮金如土的奢華生活,他必須快速產製大量短篇小說供稿給通俗雜誌。他自己就是明星,他自己就是幻象(一個天才作家,一位美女,一對璧人,觥籌交錯,彷彿一場永恆的電影,絕無散場燈亮之時)。那想必就是出生於冰雪之鄉明尼蘇達的費茲傑羅的夢想,他的愛,他個人的顛倒夢想,他身處其間的海市蜃樓。伊格言說,沒有什麼比對熾烈愛情的執著與貪婪更頹廢更「誤事」的了,也沒有什麼比那樣的堅持更動人的了。我們很難用任何文字去再現《大亨小傳》中那世故與天真、清醒與迷醉的奇異並存──對,《大亨小傳》最厲害最深沉的地方正在於,作者費茲傑羅既無比清醒地譴責了幻象的欺騙性,同時卻又誠摯而充滿同情地讚頌了幻象的美麗迷人。
故事結尾,蓋茲比已死,豪宅人去樓空,尼克已決定離開紐約,放棄金融投機事業轉而回鄉。但放棄幻象真的是常人辦得到的嗎?不,別傻了,就算是得道高僧都不見得辦得到了。所以,為了這些,為了人類永恆的顛倒夢想,《大亨小傳》的結尾這樣寫:
我們繼續前行,像逆流而行的船隻,不斷地被浪潮推回到過去。
飛蛾撲火。這同樣可能是文學史上最著名的小說結尾之一了......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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