2015.05.30 雨天，Am 6:00
陽光照進辦公室，休假的第一天，我還在坐位上，死命盯著電腦確認最後交接事項。負責的業務不少，很怕造成同事的困擾，製作檔案路徑表，各個社區背景說明，電子檔及紙本資料確認無誤。不禁讚嘆一下：「終於要出發了！」心情是愉悅的，但身體非常疲憊。
很難說出即將環島用音樂換食宿是什麼心情，擔心不知道發生什麼事？一個月的薪水夠不夠？交接工作有沒有漏掉什麼？只能先煩惱眼前的，30天要帶多少衣服？行李都還沒整理，已經要出發了，跟台中清水散步約好中午要分享創作。
八點，打開行李箱，想想我只要帶七天的衣服就好了吧！衣服走到哪洗到哪。陸續將客廳的吉他、筆電、麥克風架、譜架、小喇叭以及混音器搬上車，環視房間及客廳，確定都帶上了。關上車門的前一刻，看了滿車的東西，感覺很荒謬，但沒有太多時間思考，要早點到清水。
開車是喘息的小空檔，終於要上路了，可以把工作丟掉了。突然一陣鼻酸，不知道是熬夜身體很累，還是整個人放鬆下來，好一段時間沒有好好休息。長越大越能分辨自己的兩面，內在的小孩跟外在的大人，內在的小孩累積了好多委屈，配合社會化的我壓抑很多不開心的事，車上就只有我自己了，好像可以放心的流眼淚。突然，電話響了：「喂！~立馨妳到哪裡了？」看了下時間「我再十五分鐘就到了。」
清水散步是做社區營造吳長錕老師經營的空間，幾個月前詢問老師能否用音樂換餐，老師一點也不猶豫地答應。第一次來到這裡，還沒來的及看環境，一陣忙亂搬器材，確認表演位置，開始架設設備。其實真的有點害怕，很少在別人面前唱自己的創作，不知道大家能不能接受，而且一整夜沒睡，一陣子沒有練吉他。
現場只有二、三位聽眾，硬著頭皮開始分享，真的是慘不忍睹的20分鐘，開始跟台下說明我的行動，想用音樂換食宿，這是第一天的第一場表演，手很卡不小心彈錯，突然就沒聲音了，緊張到不知道該怎麼辦？
「我幫妳看一下。」一位頭頂深色鴨舌帽，配戴圓形無框眼鏡，蓄著八字鬍看來四十幾歲的大哥，親切地幫我檢查設備。「如果你不介意的話，我那裡有一台Mixer借你好不好？」當下也沒得選擇，很不客氣地回覆：「當然好呀！」等待他回家拿Mixer跟導線，詢問老闆娘才知道那個人叫濱哥。
等到三點多，現場突然多了十幾位客人，試音唱了三首歌，突然間一切都準備好了，手感好了，器材好了，現場的客人也在期待。演唱六十分鐘，看著大家專注的神情，突然不緊張了。
結束表演，準備前往苑裡唱歌，濱哥開心地說：「反正我這一台一年用不到幾次，你就拿去環島吧！」一時受寵若驚，但也有些擔憂器材被我弄壞：「這樣好嗎？如果這設備在花蓮壞了怎麼辦？」濱哥不在意地笑：「壞了也沒關係，我寧願它是用到壞了也不要放到壞！」 莫名地感動，我何德何能能遇到這樣的好人。聽說濱哥為了照顧家人一陣子沒出現在清水散步，家人的事剛好處理到一個段落，今天看到表演訊息，就來看看是什麼樣的人，會唱什麼樣的歌。
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我的地理很差勁，城鎮位置都搞不清楚。出發前本來盤算早上先去大甲鎮瀾宮拜拜，但匆匆忙忙整理行李、設備出門，根本沒那閒工夫。開車前往苑裡方向，看到前往大甲交流道的指示牌，才發現原來去苑裡前會路過大甲，即刻下交流道，跟著導航到鎮瀾宮。之前有沒有來過我沒什麼印象，可能曾經跟家人來過，對我而言廟都長的一樣。第一次有意識的想拜拜，背著吉他走進廟裡，請媽祖保佑環島平安，感謝讓我遇到友善的人，回來後一定會還願。
認識 苑裡咖啡-苑裡好咖Yours Cafe是我30歲的生日禮物，我不知道我有沒有能耐進行三十天六十場表演，還要有勇氣跟店家談合作。一月生日那天，開車載著姊姊，打算隨機找間店詢問能否表演換餐練一下膽子，看到店的外觀就直覺這裡可以，鼓起勇氣開口問老闆娘，：「妳好，今天是我的生日，我可以在這裡表演嗎？」表演換餐的字眼，一個字都吐不出來，覺得這麼問很不要臉。老闆娘聽到一臉驚訝就馬上鎮定地說：「好呀！」她都不擔心我唱歌是不是很難聽耶！演唱完，跟老闆娘提及年中的環島計畫能否換餐，她欣然答應了。
有了中午的演唱經驗，晚上唱起來輕鬆許多，設備沒多久就架設好。店裡來了幾位聽眾，瞄到一旁的表演DM，老闆娘自發性地列印DM宣傳，真的很感動，如此默默無聞的我，一點點小事就覺得很感謝。
跟上次一樣在店門口表演，面對菜市場的方向唱，幾位機車騎士聽見聲響停下來，演唱的當下，不停觀察台下的反應，有人在划手機，有人低頭。唱到一半有點分心了，擔心觀眾不買單。其實我自己寫的歌只有7首，其中還有一首只有寫一半，還帶了幾首譜。看見一旁的Mixer，突然打起精神，一定要跟大家分享環島第一天第一場就遇到好人，又想到認識苑裡好咖的經過，真的想把所有的美好告訴大家。
告別苑裡好咖，一位社造老師熱心的接待我住宿。對於住宿我其實不會太挑剔，抱持著沒有誰一定要幫助我的心態看待這趟旅程。老師帶我到社區活動中心，看來很寬闊，旁邊有社區展示品，中間幾排大大的原木椅。
老師說：「就這裡了，看妳要睡哪裡都可以。」
「是睡在這裡嗎？我以為有房間」我不禁驚呼。
「妳沒有帶睡袋嗎？」老師疑惑。
「沒有！我沒有帶睡袋！」第一次環島不知道要帶睡袋啊！
「那怎麼辦？」老師有點擔心。
「沒關係我有長外套，睡椅子上沒有問題，一個晚上而已。」連忙安撫他，就去車上拿衣物，並跟老師道謝。
一個人在活動中心，將兩張原木長椅併在一起，拿幾件衣服當枕頭，兩件外套蓋在身上。還好前一天熬夜，一天下來累壞了，沒多久就失去意識。梅雨季節，外面雨勢不小，有地方住就非常幸運了。
轟隆！雷聲巨響，驚醒坐起來，眼前突然一面白色面具，嚇了好大一跳，全身起雞皮疙瘩，心臟噗通噗通，緊張到忘記呼吸，吐了口氣才想到現在正在環島，第一個晚上借住活動中心，剛好裡面有辦面具展覽。不斷安撫自己，突然覺得怎麼那麼好笑，二O一五年五月三十日，是我環島的第一天，期待許久的環島不是應該要很開心嗎？怎麼覺得好累？但我還有29天…
#想了很久的記錄
#練習書寫需要時間
#字很多耶大家有耐心看完嗎
#希望能將30天遇到的人事物都寫完
造 木 眼鏡 吉他 在 [閒聊] Santa Cruz 吉他是怎麼作出來的？ - 看板guitar - 批踢踢 ... 的推薦與評價
原文是在wired網站,有簡體網站有做翻譯,我直接簡轉繁,沒有做語法修正
英文:www.wired.com/rawfile/2011/04/santa-cruz-guitars/?viewall=true
簡體:https://dongxi.net/b05Rj (點圖會放大)
到世界頂尖的吉他製造商Santa Cruz了解吉他是如何製作的。擁有一把Santa Cruz吉他是
所有樂手的夢想，但該廠堅持手工製作，產量很有限，怎樣的大腕都得自掏腰包買琴。
James Nash去上大學時並沒有帶走自己的吉他，後來這被證明是個愚蠢的決定。
Nash那時17歲，而且已經彈了有十來年吉他了。他確實彈得不錯，但是並沒有打算以音樂
為生，而且他想自己在大學可能沒什麼時間再玩琴了。
他很快就發現自己錯了。一個人一旦發現自己享受彈吉他的樂趣時便很難停得下來。於是
Nash開始借別人的吉他，他抓緊時間彈自己所能藉到的任何琴。終於，某一天，Nash給自
己買下了一把便宜的日本吉他，這讓他感到非常滿足。
然而他的父親卻不太高興了。
他爸爸熱愛音樂並有一些很棒的吉他收藏，他不能讓自己的兒子彈著把聲音像貓被燙了後
的叫聲一樣的破琴。於是有一天他來看Nash，並帶來了一把6弦的二手Santa Cruz牌吉他
。 om型，雲杉面板，印度紫檀木背板。 （譯者註：om即指形狀也指音色，因為吉他的音
色由形狀決定，該型適合指彈和錄音）
“給你，”他父親說。 “來彈彈看。”
這把琴棒極了, 音色明亮而清澈，音效堅韌穿透力好。除了琴頸處略有點問題，幾乎就是
完美。琴本身有點變形了，他怎麼調整也弄不好。最後Nash只好到Santa Cruz公司去看看
有沒有什麼辦法。
“讓我先看看琴吧。” 公司的創始人Richard Hoover說。 Santa Cruz一直以來都是一家
小廠，如果你要求，Hoover會親自帶你參觀。他想盡辦法想把這把琴調整好，但都不成功
。於是他便很自然的免費給Nash換了個新琴頸。
今年已經37歲的Nash依然保留著這把吉他。他用這把琴進行了數百場他們樂隊-The
Waybacks的演出。時至今日，他依然不會忘記Hoover為當年那個走投無路的小男孩所做的
一切。
“你永遠不會忘記這樣的事情,” Nash說道. “那時我只是一個20歲的默默無聞的毛頭小
子。甚至連自己的樂隊都沒有。他不可能從我這得到任何好處，但他依然無私的幫助了我
。”
這便是Santa Cruz吉他公司的做事風格。
上圖中：Gerard Egan正在進行guitar出廠前的調試。差不多需要花四個鐘頭安裝和校準
和琴弦有關的一切部件，從琴橋到琴格再到調弦鈕。琴在徹底安裝好後，會先試彈以確保
一切正常。
“他會讓吉他唱響生命的第一聲。”Hoover說.
創辦公司
Richard Hoover是一位開朗充滿活力的59歲男子, 戴著副板材眼鏡, 留著濃密的鬍子，
灰白的頭髮扎在腦後。他看起來像是在孩童時代就愛上了聖克魯茲市，並發誓要搬到這來
，現實也正是如此。他也像是生活在蒙大拿的牛仔，這差點也實現了。
他和他愛人1972年搬到聖克魯茲。起初是修理吉他，接著，在他心愛的Martin D-28被偷
不久後開始做吉他。他手很巧,但是由於缺乏製造工藝方面的信息而受挫。
“幾乎沒有有關鋼弦的資料,”他說。 “但是有很多關於小提琴製造的資料”
Hoover查閱他所能找到的一切資料，研究大師們是如何運用技術和藝術的— 他解釋到，
如何讓木頭，粘合劑，清漆唱出聲可是有大量的技巧的。他越是學越覺得學的不夠。於是
他向其他制琴師尋求幫助，設想他們一起合作可以比單打獨鬥做得更好。在獨自嘗試製造
吉他幾年後，Hoover和William Davis還有Bruce Ross一起，在1976年建立了Santa Cruz
吉他公司。他們四處打聽，但別人都覺得他們瘋了。
“我們在那個最糟的時代,” Hoover笑著說.。 “原聲吉他幾乎要絕種了”
先不說這樣一家來自加州小鎮的無名公司，要與Gibson, Martin以及Guild這樣的大廠競
爭有多難，更要命的是，他們使用一種根本沒人聽說過的板材來造琴。
上圖中: Hoover在一把剛塗上硝酸纖維膜的“螢火蟲”的旁邊。
運營公司
公司生產出的第一把琴，是一把方肩厚琴身的大號D型琴。這都沒有什麼特別的，自從箱
琴之王CF Martin第一次製造出D型琴，60年來這種型號一直都很流行。這把吉他的特別之
處在於她是用洋檜木（也叫夏威夷相思木）製作的, 一種產自夏威夷的板材。
為什麼是洋檜? 因為桃花心木不行. 儘管Hoover偏愛桃花心木的音色，但很多人認為用其
做高檔琴不相稱。
“先不管對錯, 洋檜是紫檀木的近親,” Hoover表示。 “洋檜的音質與桃花心木類似，
但又不會被認為是廉價貨。”
但無論如何，當涉及到琴的音色時，吉他演奏家們是很挑剔的。人們對Hoover他們的工作
沒什麼興趣, 也不在乎他們在賣些什麼。
但緊接著Eric Clapton打電話來了.
上圖中：Perry Vasquez正準備將背板黏合上去。上部的音梁(力木)是手工切割成型的，
其除了使吉他更堅固，還能幫助吉他成音和延音。 Santa Cruz的吉他因其極長的延音而
出名。
突如其來的聲譽
發現了Santa Cruz登在《Frets》雜誌上的小廣告，於是便打電話來詢問是否可以給他弄
一把。 “六月禾”音樂的彈奏者Tony Rice在同一時間洽詢。一些Windham Hill唱片公司
的樂手也同時風聞了這家公司。
“那可真是突如其來的聲譽，” Hoover說到。
早至1978年起，從Johnny Cash到Elvis Costello再到Gary Moore等眾多藝術家都要求
Hoover來製作他們的吉他。
公司一年生產大約700把吉他。他們可都不便宜，並且永遠不會便宜。他們的第一把琴背
面有很多划痕，也賣了900美金。而那時候一把sc的新琴要花5000美金, 頂多上下浮動100
來刀。 sc的琴可絕對是高檔貨，這也解釋了為什麼彈他們的琴的人都年紀不小，因為這
樣才能有足夠的錢來買琴。
“我這個年紀的人比較多,” Hoover說。 “事實上幾乎全是我現在這個年齡的。我十八
歲的時候我也賣琴給同齡人，他們不夠專業但是彈得很認真，他們都很渴望擁有一把
Santa Cruz那樣的吉他”
上圖: Santa Cruz吉他公司是一個自在悠閒的地方, 大廳裡躺著一條狗, 音響裡播放著太
陽唱片公司的唱片，而牆上則掛著放克風的畫。
“這的規矩是你想穿什麼都行，但順便說一下，你母親今天會順道過來晃一圈” Hoover
大笑著說道。
木料活
製作吉他要用挑選木料開始。
Santa Cruz所用的木料種類令人眼花繚亂。製作琴身的包括紫檀木, 桃花心木，洋檜木胡
桃木, 楓木以及梧桐木。上等的雲杉和雪松用來做面板和背板，桃花心木做琴頸，黑檀木
做指板。所有的木料都是回收再利用的，來源包括淹在水下的原木，倒下的樹木，老房子
裡的橫梁，或是來自循環種植的林場。
“樂器隨著年份的增長而變的更美,” Hoover表示。 “所以我們作了點弊，直接用舊木
料開始製作。”
木料同時也來自世界的各個角落。黑檀木來自印度的林廠。桃花心木來自洪都拉斯。楓木
來自太平洋西北沿岸。經過三十五年的經營，人們開始明白Hoover到底需要什麼樣的木料
，並在找到時通知他。原木和橫梁，在位於意大利，南美，弗吉尼亞或華盛頓的四處製造
廠進行加工。然後木料被運往聖克魯茲。所有的木料都會在精密控制的溫度和濕度下風乾
六週。
“不到一個月我們就能使經大自然多年沖刷的木料煥發新生,” Hoover說。
上圖: 在黏合劑風乾過程中，用鉗夾將背板牢牢固定住。
成型定音
.製造這些優美的弧度並不想你想的那麼複雜。將木條在水中泡過後，放在不過分灼熱的
金屬模具上，然後在上面緊貼12-30分鐘晾乾。
“我們會把木料彎得稍微過一點，這樣取出來的時候弧度不會不夠。”Hoover解釋道。
側板一經定型，桃花心木的琴頸，漆好的樺木尾板以及椴木的襯裡就被安裝上，大多數SC
的吉他都用雲杉做面板。輕叩半成品以了解他們的聲音和延音，然後才定型。最後經手工
刨修來調整音色，削薄一點可以有更多低音,厚一點可以有更多高音。 x型音梁同樣使用
雲杉手工製作。
面板被固定好後，再把鑲邊細緻的黏上。
“鑲邊將面板和側板隔開，很像墊圈將揚聲器隔在箱體裡，所以是面板震動而非側板”
Hoover向我們說明。
上圖: Sam Jarvis正在給一把新吉他鑲邊。
手工定制
Santa Cruz吉他公司看著不大，人們很難相信這裡的僱員們都在靠做自己熱愛的事情來掙
錢。為了存放木料所以房間很溫暖，環境也很吸引人，空氣中還有一股木屑和粘膠的氣味
。這裡歡迎到訪者，並願意領著他們四處看看。我們去的那天，正碰上Hoover停下手頭的
活，高興地和兩個參觀的德國遊客閒扯。
這是一個從容不迫的地方，人們一次只做一把吉他，由於全手工製作的原因，通常耗時八
週甚至更多。幾乎這裡的所有吉他都被預定了，如果你今天訂一把，那你到秋天才可能拿
到自己的琴。
"我們不批量生產任何東西," Hoover 說。 "65%的一切部件都是定制的"
上圖: Sam Jarvis在工作台前工作
沒人被釘在一個崗位上
大部分制琴師來自其他商店或者剛出校門, 而且只要手巧Hoover不介意僱用沒有經驗的人
。從這裡走出了像是在1978年成立了Bear Creek吉他公司的Bill Hardinwho。 Hoover 也
願意輔導其他年輕琴師，如Michael Hornick, 其後來創辦了Shanti吉他。
每個人都要參與吉他製作的全部環節。這裡不是那種讓人日復一日的做著同一種活的流水
線工廠。
“那不是我想工作的地方，我也不想和做那種活的人一起工作，” Hoover說。 “沒有人
想被困在一個步驟上”
上圖: Sam Jarvis 正在拋光吉他。如果使用帶式磨床來拋光華麗的印度紫檀木琴身，那
還真讓人看著就感到不安。
就連Mastodon的樂隊成員也同樣是Santa Cruz吉他的熱愛者。
琴師要使用大量的黏合劑。每次用手指沾取少量，然後刮在工作台沿上。工作室裡到處都
是圖中這種，凹凸不平的干了的黏合劑。
琴頸，還是琴頸
雕刻琴頸非常花時間，65%的琴頸，為了滿足顧客的需要手工雕琢。其餘的使用一種巨大
的銑床，精妙的工藝每十七分鐘就能夠製造一把。有人可能會說這是作弊，但SC的員工們
可不同意這種說法。
“我認為這台機器製造出來的就是手工琴頸，因為它能完美的複製手工工藝” 告訴我們
這點的Adam Rose, 就操作這台銑床。 "這是傳統手工藝和前沿科技的結合。"
所有的琴頸最後都會手工完善，然後使用鳩尾搭接法（一種木工接合法，而非使用螺絲）
固定在琴身上，其模具是35年前製好的。鳩尾搭接既可以顯現了古典琴頸的音調又可以更
好的固定“這樣做更費功夫，所以如果不是因為效果好我們不會這麼做的，”Stephen
Ford說, 在圖中他正準備安琴頸。
你還指望在一家吉他公司的洗手間裡發現什麼？
最終完成
“Santa Cruz 只使用硝化纖維漆，因為這可以增強樂器音色的明暗度，”Hoover說。並
且可以讓外觀更美, 所以花三週時間塗抹，硬化漆層，拋光是值得的。
"這是非常傳統, 需要極高技巧的工作,我們不掩蓋木質，我們將木料的美彰顯出來"
很多的木料，像是紫檀木和桃花心木變得越來越難得。大的的製造商們終於開始尋找代替
品了，但Hoover說，像他這樣的小廠獲得這些迷人的木料的問題不大。 Santa Cruz 每年
只生產700把琴，木料供應量不成問題。
"唯一的計較便是價格，這種木料畢竟越來越少了," 他補充道.
吉他魔咒
Santa Cruz談到他們的琴時說，“你會捨不得它的”，這在Nash身上絕對是真的。
他現在有了很多的吉他，也有一些用的很頻繁，但是那把大學時代得到的Santa Cruz吉他
仍然是他的最愛。琴聲明亮清澈，聲音不大但絕對有穿透力。
“我喜歡有故事的樂器," 他說。
吉他聲音好聽的因素很多，但很大程度上仍取決於木料和鋼弦間的相互作用，以及時間以
何種方式在他們身上留下痕跡。但這並非全部，還有一些不可思議難以形容的部分。吉他
手們稱之為魔咒"
科學能解釋的就這麼多，確實有一些神奇的東西，好吧，你不相信..."Nash的聲音小了下
去， 魔咒這種東西，除非你相信，否則就無法體會。
Hoover顯然了解這種魔咒，並且Nash堅信Hoover的製作使這種魔法變得更強大。
“我的這把吉他不是那種可以被代替的東西，”Nash解釋道。 “Richard 製作的吉他都
很美,但這把更特別，他可以給我再做一把很棒的琴，但和這把又不同。我可能會再擁有
一把Santa Cruz, 甚至兩把，但這把琴永遠不可能被別的取代。”
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◆ From: 67.191.206.224
※ 編輯: OLDSTUFF 來自: 67.191.206.224 (04/29 10:02)
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