頭髮會自動生長的恐怖娃娃。
「阿菊人形」是北海道地區流傳的一則都市傳說
講述被收藏在寺廟裡的人偶出現令人費解的靈異現象。
記得小時候,常聽到一些關於玩偶的靈異傳說,像是鬼月來臨之前,要把家中所有紙娃娃集合起來燒掉。不然,晚上會變成鬼娃娃來找你,讓你惡夢連連,夜裡不得安寧;還有人說,紙娃娃玩完之後一定要收好,放在鐵盒裡,不可以斷手斷腳,否則,紙娃娃晚上會變成女鬼來掐你脖子,聽起來真是毛骨悚然,說穿了,還不都是大人編造出來想嚇唬孩子的故事,提醒他們要把紙娃娃或玩偶收好。
小孩子沒心眼,大人講什麼都信,實在單純的可以。坦白說,小時候打從心底相信這種無稽之談,像是睡覺的房間絕不可以放任何娃娃,免得到了半夜娃娃會來找我玩,對於眼睛會眨、或是會發出聲音的娃娃更是敬而遠之。
《靈異入侵》(Child's Play,1988)片中拿著刀伺機殺人的玩偶恰吉,幾乎成為我童年的夢魘。《厲陰宅》(The Conjuring,2013)的超自然博物館收藏的「安娜貝爾娃娃」到了半夜會自行移動,感覺怪恐怖的,如果放在房間我會怕。
<頭髮會自動生長的恐怖娃娃>
北海道萬念寺供奉的阿菊人形在日本是家喻戶曉的靈異傳說,據說娃娃頭髮會生長的奇妙現象,即源自於此。在過去的時代,人偶一般都是梳著日式髮型並以和服打扮為造型的女孩模樣,供奉人偶的傳統始於江戶時代,在武士家庭裡,供奉人偶是為了祈念孩子平安長大,當女兒長大出嫁時,習俗上認為把象徵消災解厄的人偶當作嫁妝讓女兒帶去新家,可以使婚姻幸福美滿,現在這樣的人偶只當作一般的擺飾品放在家中,已失去了傳統的意涵。
阿菊人形的故事,1975年曾被電視媒體大幅報導,消息傳遍全世界而名噪一時,開始衍生出不同的故事版本。
距今一百年前,在大正七年(1918)發生的真實事件。當時年僅十八歲的鈴木永吉去參觀在札幌舉行的大正博覽會,於會場買了一尊日本人偶(市松人形)給年幼的妹妹菊子(當時才三歲)。菊子非常喜歡那尊人偶,疼愛程度簡直就像是對待自己親妹妹一樣。後來卻因為罹患重感冒,菊子從此一病不起,提早離開了人世。因妹妹的死悲傷不已的哥哥永吉,決意把妹妹火化後的遺骨和人偶一起供奉在神桌上,朝夕祭拜,藉此追思妹妹生前的可愛模樣。
1938年永吉移居樺太(即庫頁島的薩哈林),在那之前把妹妹遺骨連同人偶裝在箱子裡,交由萬念寺的住持妥為保管。到了昭和十三年,也就是一九四七年,二次大戰結束後,永吉終於返鄉,前往該寺廟準備取回箱子時,發現玩偶起了變化,他在住持面前打開箱子時,赫然發現人偶的頭髮竟長到肩部!
「一定是菊子把她的靈魂移轉到生前最鍾愛的人偶身上吧。」目睹這怪現象的今川住持,紋風未動將「阿菊人偶」安放在萬念寺,從此之後,玩偶的毛髮只要生長至腰際,就會自行斷落。每年三月寺內人員會定期為玩偶梳理毛髮,稱之為「整髮會」,直至今日,阿菊人偶的毛髮仍持續生長。(北海道新聞,1970年8月15日)
這篇報導當中,還有「菊人形的毛髮長約25公分,懸垂至腰部以下」的細節描述,並附註「幾年北海道理工科的研究生著手調查,證實是人的毛髮,至於為何會變長?找不出合理的解釋。」現在流傳的阿菊人偶傳說很清楚地記載在這篇報導上。
不過,昭和37年(1962)8月6日的《週刊女性自身》雜誌上刊載的阿菊人形則是不同的版本,當時北海道放送的記者馬淵豊所報導的內容有著微妙的差異,在這篇報導裡,把人偶供奉在佛寺的並不是永吉,而是女孩的父親助七。此外,交由住持保管的日期是1958年的3月3日,而發現頭髮變長的日期則是1961年的7月15日,而且故事中的女孩叫做清子,也不是菊子。
<關於清子的悲慘故事>
故事中的清子是助七先生的獨生女,母親在產後身體狀況不佳,半年以後便亡故,此後都是由助七親自撫養,續弦的妻子希望交給她來照顧,但助七充耳不聞。就在清子三歲的那年冬天,不幸罹患了肺炎因而夭折。據說清子臨死之際,微弱地呼喊著「爹爹」接著閉上了眼睛。
助七失去愛女悲慟不已,過了十天,他抱回一個童女的人偶,或許是他把對愛女的思念寄託在人偶身上吧,他把人偶當作自己的女兒一般疼愛有加,會為她做飯菜,為她梳頭髮插上髮簪,還會帶著她同寢,唱安眠曲給她聽。
可是到了1958年的3月3日這一天,助七突然出現在佛寺,向住持委託:「請代為照顧這孩子」說完後,據說從此就消失了蹤影。人偶也一直擺放在佛堂的角落,連住持都幾乎忘了她的存在。然而三年後,住持做了奇妙的夢,夢中看見全身濕透的助七出現在他枕旁,說了一句奇怪的話「請將清子的頭髮剪掉。」隔天,住持將童女人偶從角落取出來一看,發現原本生長至耳際,像河童一般的髮型(西瓜頭),沒想到生長至腰際的長度,於是住持就幫忙修剪,繼續供養這人偶。以上就是《週刊女性自身》雜誌所刊載的內容。
這篇報導刊出的六年後,到了1968年《YoungLady》雜誌又報導了這則傳聞,並首次使用「阿菊人形」這個名字,故事當中的清子也換成了菊子,但內容和六年前有很大的差異。
話說1913年助七的前妻去世,留下年僅二歲的菊子自行撫養,剛好那時北海道有個大型博覽會,助七就抱著菊子去參觀,離開前買了一個河童髮型的日本人偶送給菊子。到了隔年的3月24日,菊子因染上肺炎夭折。時間來到了1938年,助七打算搬去樺太居住,於是將菊子的遺骨連同人偶一起交付萬念寺的住持代為看顧,住持將人偶放在台座下方的抽屜便忘了她的存在,很快地過了十七年,到了1955年住持進行大掃除的時候,從抽屜取出人偶,才發現人偶的頭髮生長到腰際的部位。(摘自《YoungLady》1968年7月15日)
<阿菊人形傳說變貌的過程>
雖然該報導有提供「關於毛髮的鑑定,其實是動物的毛髮」之說,或是「六年之間頭髮會生長三公分」這樣的情報。但是有幾個矛盾點,首先大博覽會是1918年舉辦,並不是1913年,其次是過了這麼久的時間,住持竟然完全沒有發現人偶頭髮生長的現象,而是十七年後才發現。這些疑點使得該則報導欠缺可信度,而且和前述的《女性週刊自身》雜誌所報導的內容很多細節都不一樣,還引述是馬淵豊記者所說的內容。光是八年期間,就有三則不同版本的故事在世間流傳,如今保管阿菊人形的萬念寺,提出的官方說法仍以《北海道新聞》的報導為正確的起源。
阿菊人形傳說的重點,擺在年幼亡故的少女,將其怨念寄附人偶身上所引發的靈異現象。新聞披露以後,震撼全日本,自此各地均傳出類似人偶毛髮生長的目擊事件,大部分為市松人形(木製人偶),少部分為西洋人偶(洋娃娃)及橡膠人偶。至於事件的真相為何,馬淵記者表示,針對這件事他不予置評。
筆者也曾在緯來日本台看過某個綜藝節目,實地採訪一間外觀上不甚起眼的寺廟,裡面專門收藏被丟棄不要的人形玩偶。當住持帶領外景隊藝人進入收納室,果然陰氣森森,其中也有頭髮會生長的玩偶,竟然是以夏威夷跳草裙舞為造型的橡膠人偶,臉上的表情相當可愛,放在暗處攝影機拍攝到人偶的臉上,卻發覺眼神有些詭異,好像直盯著你瞧,教人直冒冷汗。
據說這個呈現巧克力膚色跳草裙舞的玩偶早已停產,市值估算下來,至少幾十萬日幣跑不掉,同樣是戰前生產的玩具製品,不過寺方並不打算拿到開運鑑定團去估價,當然也不會上網拍賣,有朝一日他們也許會成立一座玩偶博物館,來展示這些長年下來累積的收藏品吧,我們拭目以待。
文 / 銀色快手 怪談師、偽民俗學家
你身邊也有蒐藏一些半夜會睜開眼睛的娃娃嗎
<參考資料>
小池壯彥,宝島別冊415『現代怪奇解体新書』
『怪奇ドラッグ』創刊號,英知出版,2006年4月10日
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過17萬的網紅PILI 霹靂布袋戲,也在其Youtube影片中提到,霹靂武道列傳: 蒼 三元聚集 十方禁絕 玄機門戰役!!|燕歸人、殷末簫、摩訶戒者、人形師、翠山行、道清子、靈湘子、碧霞君|霹靂布袋戲PILI PUPPETRY 【霹靂兵烽決之碧血玄黃】 🔹 完整『故事大綱』『角色介紹』請見 ⬇ https://events.pili.com.tw/drama/...
道清子 在 小年糕成長日記 Facebook 的精選貼文
超皮的小年糕,玩軟墊迷宮都不肯照著迷宮的設計路線鑽下面的地洞,遇到障礙就直接用爬得過去,搞得我需要一直去制止他,然後他還會在迷宮裡亂竄跟我玩鬼抓人不讓我制止...,然後叫他鑽地洞就給我賴皮倒在地上一動也不動,真的是敗給他了😓
松山親子館
道清子 在 宅媽花花 Facebook 的精選貼文
這是一篇2019年1月1日,在我的私人臉書中寫的文章。當時的我剛搬到中壢不久,還在台北教課天天搭客運通勤。跨年期間學生們都各自歡樂去,我也樂得放自己個大假,打算在家中好好耍廢休息。
當時的我才剛跟 楊梅香吉士 慢慢有比較熟,因為我一天到晚傳負面能量給他,一天到晚向他靠北人生好難。於是他就借給我幾片他收藏的電影,好讓我在連續假期可以一次軟爛個夠。
我還記得自己當時看完東京教父時的心情,擔心著小花與花花的未來,是否又會孤伶伶的一個人流浪,我在內心為小花與花花祈禱著,未來我們都會好好的。
然後兩年過去,我的禱告成真,上帝應許了我的祈求,讓我不再是一個人,而且還一年比一年多。兩年前從一個人變成兩個人,一年前從兩個人變成四個人,今年會變怎樣呢?
#以下是兩年前的日記
偽影評:東京教父
連續假期我大部分的時間都在家裡頭看朋友借我的影片(咦?不是酗酒嗎?),我的遊戲一次都沒打開來玩過,這倒是讓我自己滿訝異的。
可能...最近的狀態真的差到讓我連玩遊戲的心情都沒有吧?我需要個讓我可以合理流淚的機會,最近看的幾部電影都滿好哭的。
東京教父這部動畫的畫風我個人沒有很喜歡,不過這是作者的風格就不予置評了,劇情的部分很細膩,描述三個流浪漢在聖誕節前夕撿到一名棄嬰,於是三人展開了幫棄嬰尋找親生父母的故事。
情節有點扯,但從這些情節中慢慢的帶出三名主角各自的過去,為什麼會淪為流浪漢。
在我心中的主角只有小花一人,可能是特別有共鳴所以多注意了一點關於她的細節,在三個流浪漢當中,只有小花是真的沒有家人,或者說她根本不知道自己的家人的生死與下落,同為棄嬰的她渴望著愛。
我不免猜想這是不是讓她選擇當一個人妖的因素?不曾經歷過的母愛,讓她渴望著自己能夠成為一個能夠愛孩子的母親?不過這只是我自己的猜想, 與劇情無關。
因此遇到棄嬰的小花當下就想自己照顧她,但理智也告訴她或許這孩子的生母有不得已的苦衷才會遺棄她,她希望去尋找孩子的生母,了解為什麼要拋棄孩子,也許她能夠原諒她,同時,也原諒當年遺棄自己的母親。
其他兩位主角阿仁與美由紀其實都還是有家人的,酗酒好賭的阿仁欠下一屁股債於是開始流浪,我個人認為阿仁其實還是很愛他的家人,為了不想拖累她們才選擇流浪,在他以為自己即死的那一刻,他說好想再見清子一面。
清子是小花給棄嬰取的名字,我原先以為才相處那麼一下就激發阿仁的父愛,所以死前想再看一眼清子。後來才知道原來阿仁的女兒也叫做清子,怪不得當小花說要給棄嬰取名為清子的時候他的反應那麼大。
阿仁與親生女兒清子重逢後的坦誠與原諒,或許有些人會解釋畢竟是血溶於水的親情,不管父親再如何的糟糕終究是自己的父親。但我個人的解讀是阿仁在沒有酗酒與賭博的時候應該是很好的父親,因此在離家後妻女才會一直想把阿仁找回來。
再重逢後清子對阿仁也沒有絲毫怨恨,淡淡的說了句:「看到您過得很好我就放心了。」吐露出失散多年對父親的牽掛。
才二十出頭的清子即將結婚的對象是一位年紀跟阿仁相當的醫生,若是以戀父情結去看的話,清子會選擇跟阿仁年紀相當的男性交往很合理,但她選擇的是一名成熟穩重的醫生,而非酗酒的賭徒。
因此我從這點去推測阿仁在其他時間應該是個非常好的父親,而這點也成為吸引清子的原因。
“受到戀父情結的影響,人們會在親密關係中經歷「強迫性重複」。強迫性重複指的是一個人反覆不受控制地把自己置於「可能受到創傷」的情境裡。
受到戀父情結影響的人,比較不容易被「好男人」所吸引,而是會不知不覺地總是與某一類型的人(像父親一樣)產生深刻和強烈的互動,比如本能地愛上那些情感激烈、攻擊性強的男人,並且想從對方身上獲取那些在父親身上沒有得到的愛,即使不斷碰壁、遭受虐待也在所不惜。”(戀父情結是什麼樣的心理狀態 by 女人迷)
其中尚未成年的美由紀父親是名警察,她因為與父親起口角而拿刀刺傷父親因而離家,從劇情去判斷美由紀的父親應該是較為不苟言笑、一板一眼的嚴肅父親,跟女兒間較少有所謂情感交流;而母親篤信宗教,大部分的時間大概也都在念經,沒有去考慮到青春期少女的敏感心思。
美由紀是渴望愛的,因此才會打了電話回家聽見父親的聲音就淚崩,父親在另一頭問她:「妳過得好嗎?」簡短的一句話就包含了滿滿的父愛,但是全身充滿刺的美由紀不敢接受也不願意接受,只能掛上電話後不停重複著「對不起...對不起...」
在替棄嬰清子尋找生母的過程中,主角們的家人也一個個出現,但小花本是棄嬰,成長期間輾轉被不同家庭給養大,在這樣大團圓的情節中,她心裡肯定是最難受的。
雖然她嘴裡不承認,但我想她真的深愛著阿仁,因此才會在阿仁與女兒重逢後講那一大堆難聽話,藉由自己的離開成全阿仁與家人相聚。
劇中最後沒有描述三名主角的結局,阿仁應該知道自己的彩券中了頭獎,但他顯然沒有要去兌現,我私心的希望阿仁也同樣是愛著小花的,因此最後他會選擇留在小花的身邊。
女兒清子已有好歸宿;棄嬰清子也回到親生父母身邊,而美由紀本來就隨時都能回家,她只是個與父親鬧憋扭的青春期女孩。
小花這個角色跟我重疊性太高了,同樣都是棄嬰,我只差沒有被好幾個家庭收養跟流浪。在青春期的時候我不只一次想著為何我的母親要遺棄我,我的父親又是誰,是什麼樣的情況下才能夠讓他們如此絕情,一出生就遺棄我?
我是不是應該去找他們說個明白,告訴他們我有多恨他們?
可在我國中畢業跟一群拉K少年混在一起時,我的養母想辦法找來了我親生的外婆與舅舅希望能夠將我勸回家,我看到我的親生外婆與舅舅的時候第一個念頭是「啊、原來這就是所謂基因啊!」
我跟我親舅舅的臉幾乎長一模一樣,老天保佑希望十年後我的身材不會也變成那樣(汗
但除此之外,我完全沒有什麼親人重逢的感動,我只對親生外婆對我的摟摟抱抱感到作嘔,並更加怨恨我的生母。為什麼我都已經這麼壞了,妳還不願出面見我,真的厭惡我到這種地步嗎?
這讓我更加懷疑,自己活著的價值究竟在哪。
回到劇情,若是阿仁與美由紀都回到家人身邊,棄嬰清子也被帶走,小花就又回到孤伶伶一個人。最渴望愛卻也最不敢奢望能有愛的小花,我不願意去想像她是這樣的bad ending;同時也希望從我想像的結局中,對我自己的未來抱著一絲期待,我希望小花能夠好好的。
#祝大家新年快樂
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碧血玄黃變,法滅萬籟悲。
寥廓主宰千秋劫,天火焚盡百業,步輪迴。
看聖行無悔,付神道不歸。
菩提問世渡魔隳,玄解兵鋒戡亂,譜傳說。
— 2021年6月11日 —
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