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對不少人來說，人生苦多甜少。但很多時候，若我們願意放下執著，不再自我發放負能量，於生命中重新出發，這個世界依然是美好的。

【Spill】《浪跡天地》：天地為家，回到原點

何謂家？「家」是以物理空間，抑或憑同住者的血緣關係而定義？還記得初入行傳媒的時候，每逢埋版前後都得通宵達旦留守辦公室，最離譜一次是處理客戶包起的封面故事早上 7 時才可全身而退，當時來講辦公室就是「家」。

換言之，只要你承認的話，任何地方都可成家。所以沒有上樓，要車中泊，甚至以天為被以地為床，不一定是潦倒堪坷。那可能是自己的選擇。倒要問，四處為家的原因是為甚麼呢？答案可能是︰當再沒有值得你留戀的人和事，失去連繫的話，那個地方將不再是你的家。

《浪跡天地》（Nomadland）改編的是一本觀察美國流浪族群的非小說著作，而電影當中亦有真正的車中泊流浪者粉墨登場，透過虛構的角色故事串連，道出這族群的生活與背後故事。時間設定在金融海嘯後的 2011 年，你或者認為是批判當地社會制度令失去工作和財產的中老年人無法安穩生活；的確，有人是因失去一切被逼在車中泊，然後周圍打散工（特別是為大企業如 Amazon 等）求生，不過電影處理並不憤世嫉俗，反之是緩緩道出其生活點滴。

彷彿，我們跟隨鏡頭的移動、畫面的剪接，所過度消費的資本主義社會回到一無所有，重新回到資源貧乏的日子；在艱難的日子當中學習另一套生存技巧，結交一班可能背景相近的同行者，然後重新思考人生意義，排出 bucket list，在有限的日子圓滿人生未達成的夢想。生存不一定要豐衣足食，對得起自己，已經足夠；放下一切，但求生活無悔。

法蘭絲麥杜雯（Francis McDromand）飾演的主角，因長年工作的公司倒閉加上喪偶，決定展開全國車中泊的流浪人生。她並非沒家人，也不是沒有選擇第二頭「家」的可能。在她而言，流浪是如上文所言，當連繫消失，再沒有地方可留得住她。她的姊妹願意接濟，在途上更有發展暮年戀的機會，卻無法停下來，因為她無法找到家的連繫。再努力也好，她始終是第三者。

導演趙婷過人之處，是將現實與虛構故事巧妙結合，由角色與真實人物的交流交代現實；而作為美國土地的他者，即使是改編著作，她以外來人的角度觀察美國社會。她不隨便批判制度，而是呈現實況，將批判的主導權交給觀眾。

當然，電影再精緻都好，現實是殘酷的。任攝影、剪接和配樂再好，《浪跡天地》反映無家者的艱苦，也預演了未來極度貧富懸殊，制度崩壞的時代，中下階級掙扎求存，四處為家和朝不保夕的日常；但再三思考，如果當前世道註定土崩瓦解的話，將生活化成詩歌，欣然接受並適應求存，或者是較可取的做法。因為我們都深深明白，過去的安穩日子已一去不返。

#電影 #藝術 #人生

經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後，還是要來認真推書，昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外，做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言，好像沒資格說些什麼，畢竟時間也是多數人的成本，79 折或 66 折倒成了其次，能在短的時間最快入手，能花最少的心力一次收齊所有想買的書，才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
　
而這個月的新書，也是不少讓人一見傾心的，先來看正中間，日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書，法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天，高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭，她以家族之名為誓，下定決心要拿回失去的一切，所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
　
十一月同樣想列為選書的還有兩本，一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》，不但重現極地冰寒中的殘暴腥血，以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞，全書劇情緊湊兇猛令人屏息，聲響氣味濃烈，文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉，鯨魚因濫殺銳減，用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚，被煤氣和石油大量取代，導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟，堅信傳統捕鯨法，認定向北航行必能找到鯨魚聚集地，夢想滿載而歸大賺一筆，因而籌組三桅帆船「志願者」號，領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域，進行獵殺、剝皮、取脂，大豐收時，發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相，嫌犯謊言祭出，大小陰謀暗潮洶湧，與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中，整艘船猶如被監禁在一場災難裡，有誰能活過這個寒冬，他們又將何去何從？
　
二是期待已久的麥田「幡」書系之九，也是十九世紀末日本最暢銷國民小說：尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年，25 度改編電影、8 度改編電視劇，小說情節高潮迭起，描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相，以江戶文學為本，借鑑西方小說技法，寫實反映金權主義社會，不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作，也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境，更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬，愛情終究敵不過鑽石的誘惑，富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求，隨著阿宮的動搖，貫一的世界也一點一點崩塌，於月光朦朧的熱海沙灘上，貫一對阿宮悲憤告白後，消失在黑暗之中。兩人再次重逢時，一個過著錦衣玉食的富裕生活，卻從未感到快樂，另一個對人生絕望，做起過去唾棄的高利貸生意，陷入追逐金錢的深淵。
　
再者，相當感興趣的小說還有，2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》，寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知：好友過世了，他是長年陪伴她的摯友與導師，即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係，兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅，目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中，她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠，她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去，並因之深深受創，嘗試以牠特有的緘默，木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛，讓她寧願違反禁養寵物規則，冒著被逐出租屋處的風險，也要繼續與阿波羅相伴，陷溺於失落傷痛的他們，竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩，現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞．吳爾芙的手稿，卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回，當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間，立刻遭到驅逐，安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業，印刷世界被螢幕取代，頗受震撼，但走訪雅致的獨立書店後，她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡，重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人，最後在一場國際研討會成為注目焦點，研討會的主題正是：維吉妮亞吳爾芙。
　
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映，唯一一本非近期新書的《#游牧人生：是四海為家，還是無家可歸？全球金融海嘯後的新生活形態，「以車為家」的銀髮打工客，美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中，敘述的是一個發人省思的故事，跟美國經濟體的腹黑面有關，它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人，但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根，不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役，卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人，選擇減掉最大筆的支出：房租與房貸，住進車裡，形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」，一路追隨受訪者，包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽：琳達梅依，由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官，從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險，卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
　
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說，今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套，日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》，為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
　
同樣描繪女性的故事，丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》，身為無法成為母親想要的那個女兒，自幼得不到母愛，時常將母親惹哭，母女關係漸漸成為死結，搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感，反而在母親被診斷出乳腺癌時，兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃，就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後，她才驚覺自己仍渴望母愛與認同，遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係，探究母女之間的相愛相殺；在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後，她終於確定，有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美，敘述一日暮色將至，遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來，好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子，泉不知道母親究竟發生什麼事，只察覺她的情況越來越嚴重，買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾，直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜，泉突然接到百合子的電話，聽著另一頭興奮又激動的聲音，泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方，永遠不會再回來了。就像他試圖塵封，一直當作不曾存在的「那一年」一樣，生命如花，將在不知不覺中枯萎褪色，然而愛，卻在漫長的記憶裡，恆常綻放。
　
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》，是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常，兩段人生因此產生了跨世代的交集，九年前矢部太郎遭逢低潮時期，他租下東京一處老宅的二樓，因此展開了一段不可思議的際遇，說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨，彼此看顧，彼此問候，分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野，卻在無意間改變兩人的人生，也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》，一部一部讀了心情舒暢的作品，寫實又單純的娛樂作品，三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆，夢中有一隻鳥，總是一臉不爽地發號施令，每當出任務打敗怪獸，醒來後現實的難關也會迎刃而解，然而此次現實世界有人遭到襲擊，新型流感大肆蔓延，身邊的家人朋友沒能倖免，面對這場全國性的災難，三人能否再次平安度過？
　
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松：二十世紀的眼睛》，他和他的徠卡相機，影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言，二十世紀是個動盪的年代，與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的，是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步，底片相機變得輕巧而方便攜帶，於是從二十世紀初期起，攝影師開始帶著相機遊走四方，走入歷史現場，將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次，人們透過現場影像認識世界，被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一，即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切，我們透過他的攝影作品與回憶，看到人。他也經常走出小圈子，前往世界各地，目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻，。讀完本書，會看到這是一個獨特的創造性靈魂，在變動不羈的世界之中，不斷鍛鍊著專注力與人文之眼，他所留下的影像，總是呈現著人性，永遠影響了我們看見世界的方式。
　
最後是兩本華文作品，賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界，你可以見到任何人，但他可能已經死了。上酒吧看足球賽，球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳，豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情，因為有完美情人App。不需要寫作，因為有故事大綱演算法。去到任何異地，你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的，是人還是人造人，或外星人，在那個世界，沒有大型戰爭，只有日常生活不斷冒出的陰謀，黑社會也是數位黑幫；進入數位資訊時代，我們該如何重新定義「人」的主體性？人工智慧崛起後，我們又要怎麼看待心智？本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷，是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
　
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》，在風流人物「鏤空」的流離歲月裡，「浮雕」出人世的眉眼與鋼索，書寫三十位藝文界名人，包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人，將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛，重新剪開、放大、修補與圓滿，范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景，和另一個自己相遇。

Joe：「只要全球經濟持續成長，英美中日歐等主要經濟體，繼續維持目前的寬鬆貨幣政策，全球貧富差距基本上不會縮小，窮人和富人貧富差距唯一縮小的時候，只有金融大海嘯」

《中國民生發展報告》叢書是基於中國北京大學中國家庭追蹤調查（China Family Panel Studies, CFPS）撰寫的系列專題報告，以中國25個省市160個區縣的14960個家庭為基線樣本，探討民生問題狀況、差異、原因和社會機制，中國目前貧富差距日趨嚴重。近30年來，中國居民收入基尼係數從80年代初的0.3左右上升到現在的 0.45以上。大大超出0.4的警戒線，無論從教育機會到醫療保障，中國社會的不平等現象整體呈現擴大趨勢。

以教育為例，「只要努力就一定能考上大學」，這樣勵志的話語正在越來失去說服力。教育這項重要的公共服務存在巨大的城鄉差距、東中西區域差距和性別差距。尤其是城鄉差距十分顯著，中國目前的收入和財產不平等現象正在日趨嚴重。處於財富頂端的1%的家庭擁有全國約三分之一的財產，底端25%的家庭擁有的財產總量僅在1%左右。

許多人因過去3個月的中國武漢肺炎疫情而頓失經濟依靠，但美國智庫Institute for Policy Studies（IPS）使用《富比世》（Forbes）全球億萬富豪榜數據，以3月18日為起始日期，美國億萬富翁的財富約增加5650億美元至3.5兆美元，比疫情開始時的低點高出19％，且僅是電商巨頭亞馬遜創辦人Jeff Bezos目前的身價，就比3月18日多出362億美元，美國自3月18日以來，已有近4300萬美國人初次申請失業救濟金，其中旅行和服務業的低新勞工受到的打擊特別嚴重，但美國億萬富翁的財富，卻在疫情大流情期間繼續增加。

包括電動車廠特斯拉（Tesla）執行長Elon Musk、Google創始人Sergey Brin和Larry Page、前微軟執行長Steve Ballmer的財產，都增加約130億美元或更多，雖然按美國聯準會2016年的統計，美國約有52％的家庭藉401（k）等退休福利計畫，直接或間接擁有股票，並受益於當前美股的V型復甦，但股市上漲對美國富人的幫助，仍遠超過其他普通民眾，紐約大學經濟學教受Edward Wolff指出，這是因為美國約10％的富裕家庭，（在2016年）擁有約佔市場84％的股票。

亞洲的南韓有很強的流行文化與電子產業，但過苦日子的人卻比其他國家多。經濟合作暨發展組織（OECD）分析截至2019年的35個成員國的貧困率來衡量收入差距，發現南韓的貧富差距僅次於美國，且情況將愈來愈嚴重，貧困率是指收入不到家庭收入中位數一半的人所占的百分比。如果一個國家的家庭年收入中位數為每年4千萬韓圜，約 33,500美元，貧困線將為2千萬韓圜，南韓的貧困率為17.4%，在被分析的35個經濟體中排名第二。僅次於美國的貧困率為17.8%。

過去幾年南韓貧富之間的兩極分化持續擴大，美國也是一樣，南韓的老年貧困率更嚴重。OECD統計66歲以上老人貧困率，南韓以43.8%的排名高居榜首，遠遠超過美國23.1%、日本19.6%、瑞典10.9%、西班牙10.2%、義大利9.7%。根據南韓統計局的數據，儘管文在寅政府最近為老年人創造大量公共部門工作，但截至2019年9月，老年人的貧困率已攀升至47.4%，丹麥和冰島的老年人貧困率最低，均為3%。倒數第二的是荷蘭3.1%、法國3.6%、挪威4.3% 和斯洛伐克4.8%。

南韓富人財富一直在成長，2019年收入最高的20%家庭月收入比2017年平均成長966,000韓圜。相比之下，收入最低的20%的家庭的平均月收入下降108,000韓圜。

根據美國皮尤研究中心（Pew Research Center）統計，台灣的貧困人口比例要比亞洲任何其他國家都要少。世界銀行（World Bank）將每天1.9美元定義為全球貧困線，根據該貧困線，公民將無法負擔包括食物和住房在內的基本資源。皮尤研究中心將此數字調整為2美元。

皮尤研究中心的數據顯示，幾乎沒有台灣公民每天的生活費低於2美元。此外，只有0.7%的人口每天生活在2~10美元之間。相比之下，3.97%的日本公民和4.24%的南韓公民每天的生活費為10美元以下，台灣也有最多的高生活支出人口，33.8%的公民每天的生活費超過50美元。相對日本為22%，南韓公民也在這一區間。

英國樂施會2015年的報告稱，到了2016年，全球最富有的百分之一的人口將擁有超過一半的全球財富；而目前全球最富有的10%人口已經擁有了全球87%的財富，而要成為全球10%最有錢的人，你只需要有7.7萬美元，如果你擁有79.8萬美元的財富，那麼你已經成為全球最富有的1%的人了。

https://ec.ltn.com.tw/article/breakingnews/3188300
https://www.storm.mg/article/78520
https://finance.technews.tw/2020/08/04/global-inequality-in-s-korea/

00:33【 為什麼要存錢 】
1. 勞保有破產危機
2. 老年醫療花費高
3. 物價上漲

01:39【 為什麼要投資 】
定存的利率跟不上通貨膨脹率

02:30 【 4 種常見的投資方式/投資商品 】
1. 銀行定存（利率約 1.0-1.2%）
2. 儲蓄險（利率約 2.5%）
3. 房地產（利率約 2.5-3%）
4. 買股票（利率約5-6%）

04:28 【 我的懶人理財法 】
1. 只花剩下來的錢
2. 信封袋理財法
3. 製作資產圓餅圖
4. 大籃子裡面還有小籃子


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