《職場的中年自覺:10-57通道-我的A面主打歌》
上完二階課程之後,Joyce請我們有機會多練習236法則,從二元性、群屬性來拆解圖像,重新檢視能量的流通,理解衝突和互補的運作從何而來。看得越全觀,越能發掘幽微之所在。
10-57通道,對我來說,就是這樣的所在。由G中心的10號閘門,串接直覺中心的57號閘門,締造了直覺權威的內在世界。觀看易經的解釋,57號閘門對應了易經的巽卦,代表從雲層的變化,就能預知起風的時機,又比喻像風一般滲透習習;10號閘門的履卦,是萬丈高樓平地起,成事需得切實執行,被視之為G中心最複雜的10號閘門,也同樣有個知易行難的意思—「愛自己」,這的確需要一步一腳印。
回看成長軌跡,我突然領悟,這條通道就是我的A面主打歌,雖然會賣的歌總是聽起來有點芭樂,但換個角度想,能夠無孔不入、最後留下來收錄成經典曲目,也許就是這條通道極致展現後的姿態。重要的是,它主宰了我選擇以什麼面貌,來和世界應對與抗衡,只是長久以來,這種微妙的牽引,都被我解讀成「善於察顏觀色」、「耽溺文字遊戲」而已。
身為家族裡的第一個孩子,我常常覺得自己是不符合期待的,從小極端膽怯孤僻,好幾次學校都必須通知家裡,提前來把我領回家去,原因是我太害怕在課堂進行中舉手說想上厠所,結果拉了一身屎。
連自主自理都有問題,可以想見其他領域發展之愚慢,為此,家裡擔憂了許多年,用一種我知道本質是出自於愛、卻讓我以己為恥的方式,橫亙了整個青春期。當我看到有些作家比喻青春如何嬌艷待放,我能聯想到的只有角落猥瑣爬行的蟑螂。
某一年下課,我路過一個沒落的算命攤,算命仙看看我,突然扯開了他的大嗓門,直對我吆喝,「啊囡,妳喔,某簡單餒,行到叨位攏有人甲意。」回到家後,我迫不及待和媽媽講述了這個預言,卻不幸觸動了為人母親心裡最敏感的神經,媽媽正色告誡我,千萬不要自降格調,以為自己會有多討人喜歡,好好的女孩子家,搞得像個花瓶或花痴,簡直貽笑大方。
於是,小心翼翼地避免成為花瓶或花痴,大概是我最早開始的求存實踐,渾身長滿了眼睛與耳朵,絲絲入扣地接收人情眼色的炎涼變化。蘇東坡說,春江水暖鴨先知,形容閱歷飽滿後自然能見微知著,我的「先知」,卻沒有那麼詩意,醜小鴨太想證明自己值得被信任與喜歡,只好不斷臨摹天鵝的閨秀儀態。生存很現實,我不是蘇東坡。
而第一次領略這個通道的美感,則來自於小六作文比賽的獎勵,和藹的評審送給我一本張愛玲,勉勵我運用文學的早慧,以筆耕築夢踏實。在張愛玲初試啼聲的作品<我的天才夢>中,有這樣的文字:「對於色彩,音符,字眼,我極為敏感。我學寫文章,愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼,如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”、“splendour”、“melancholy”,因此常犯了堆砌的毛病。直到現在,我仍然愛看《聊齋誌異》與俗氣的巴黎時裝報告,便是為了這種有吸引力的字眼。 」
那也是我當時樂此不疲的志趣之一,蒐集著艱深卻極富景深的單字,甚至可以分辨每個字詞不同的氣味,光是望著它們就覺得秀色可餐。家裡認為我虛渡光陰、整日無所事事,連我也料想不到,年少時不被外界接受與理解的浪擲,最後竟然滋養了我的一生。
到了必須抉擇主修的關卡,我原本應該選唸文學,卻沒有勇氣做出違背親族期待的決定,最後填寫的是本質看似相近的傳播。即便我完全不具備影像天份,那四年的啟發仍然打通了某些機關,我逐漸學會觀看各類創作,對於怪異、狷狂、乖離的表徵,特別心有所感,覺得自己同理某些秩序以外的奔放。
大家以為我終究會走上創作之路,結果我所從事的,比較接近協作,以文字為核心,講述為經緯,方圓之內,盡量謀合人與撮合事的一種勞動型態。應徵第一份工作時,我還有些懵懂,說出來的話和做出來的事,毫無疑問地就是個花瓶,於是又開始了熟悉的臨摹,摸石子過河一樣地讓自己看起來具有份量。之後經歷的許多份工作,有在廢墟之中的更生重建,也有想做與該做之間的天人徘迴,我越來越懂得,怎麼在一開始的時候就建立同盟,又如何運用時機展現出純熟,就算腦子抗拒,身體也盡量和樂融融;傾聽的時候,掂量對方還有哪些話,沒有說出口。工作領域裡,我從來不是最聰明的那個,但不知道為什麼,我總是相對容易融入的那幾個。我現在知道,是因為內建的避雷裝置,自然驅策我走向險阻最小之路。
以上,族繁不及備載地寫完了對於這條通道的體悟,我想起了小學時代空蕩的川堂,總是只有我一個人拎著髒臭的內褲,等待蹣跚而來的祖父母;想起了算命仙那句「行到叨位攏有人甲意」的江湖直斷;想起了求學到謀職以來,從格格不入到無孔不入的轉戰;想起了張愛玲,形容生命就像一襲華美的袍,爬滿了蝨子。
是啊,我曾經無比厭惡這身袍,衣料單薄難敵人世料峭,動不動讓我傷風感冒。但我喜歡現在它穿在身上的樣子,不是最靚眼的,可是不扭捏,不是最嶄新的,下擺甚至開始出現破損,那是因為我自荊棘走來,沿途還不忘記栽種了一些玫瑰。
生存可能一直都是苦澀的,風吹日曬、冬霜雨雪,這條通道,給予了一些安慰、一些相信,讓流轉在我身上的四季,變成了一首芬芳的歌。
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也許是因為去年買下《霸王別姬》修復版的片商,正是netflix在台灣的代理窗口,因此在網飛上難能可貴的可以看到不是新片的中國電影,特別是這部充滿傳奇色彩的中國電影。
不過也許是礙於滾石唱片的版權問題,去年年底在戲院掀起回顧經典的數位修復版,當時就沒有在片尾放上這首歌。直到現在,在串流媒體上看著最後張豐毅柔情地喊「小豆子」的特寫結束時,在片尾還是沒有聽見這首曲子,像少了什麼,像是美中不足的遺憾。
不過,人生到底又有何處不會讓人留下遺憾呢?
虛實相映的電影創造了傳奇,不過這首歌本身的歷程,其實也像個傳奇吧,三十三歲的小夥子,到底是在何處得到這樣的分離感觸(另一種〈飄洋過海來看你〉竟與這首相隔不到一年),在必須考慮韻腳及順暢感的前提之下,第一段就能讓初次合作的香港女歌手唱出充滿悸動的情緒:
往事不要再提 人生已多風雨
縱然記憶抹不去 愛與恨都還在心裡
真的要斷了過去 讓明天好好繼續
你就不要再苦苦 追問我的消息
寫的多好,縱然記憶抹不去,愛與恨都還在心裡,早以分離的兩人,就算再也不提彼此,但那些情緒始終都還是在心裡的,也許會說出口,也許藏一輩子,但那樣的選擇,始終都是遺憾。
這首歌來來去去的被兩位原唱與其他人翻唱了幾次,但再怎麼聽,恐怕都不沒有他們兩人簡直相融在一起的情緒好吧。她與蕭敬騰的版本少了點閱歷,他與梁靜茹的版本始終只像爸爸看著疼愛的女兒唱歌(不過女兒現在應該懂的一些那種遺憾了),而只有他一個人唱的時候,卻又差一點泣不成聲。
照理說,這首歌他們最好最知名的歌曲,要分要離之際,理應要成為給對方的贈禮,但他在唯一的公關聲明卻引用了另一首他寫給別人的歌詞──「我們的愛若是錯誤,願妳沒有白白受苦」,他只希望她不要受苦,但,真的能不苦嗎?
不過更有意思的是,長期以來這位寫過無數名曲的百萬製作人談自己最愛的歌曲,總是會提起一首歌──〈鏗鏘玫瑰〉。這首歌總令他念念不忘,而他只是作詞,卻交給她作曲,而當時香港女歌手在這首歌的第一段,卻唱出另一種充滿悸動的情緒:
那女孩早熟像一朵玫瑰 她從不依賴誰
一早就體會 愛的弔詭和尖銳
她承認後悔 絕口不提傷悲
她始終都是他的玫瑰吧,但縱然記憶抹不去,又或是承認後悔,都要放在心裡了,絕口不提傷悲。
將往事留在風中吧。
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