看看這個白日夢冒險王的現實瑞士版,滑坡時速可達近70英哩的驚險刺激路線,沿途的自然美景和鄉間小屋,一片綠油油的景象,真是讓人好生羨慕。
除了瑞士的自主滑板之外,如果不會溜滑板,又想體驗極限活動的高速刺激,也可以到紐西蘭的皇后鎮,嘗試從斜坡失速滑下的急速滑板車活動。
而談到滑板除了白日夢冒險王的經典場景,在《#滑板少女》中,也再現了青少年時期,那股儘管一無所有,也不懼與世界為敵的青春情懷;除了滿滿滑板場景,在極限公園中,三兩成群年輕氣盛少男少女,鏡頭外也很細膩的道出主角與其他少女、異性相處的磨擦和一些相磨競合,讓人不由得懷念起自己的青春物語阿。
搭配上Khalid的演唱曲,更把那股獨屬年少時期桀驁不馴,在青春裡衝撞、跌得滿身傷後,拍拍膝蓋上的灰痕 拾起滑板再次失速的少女身影,做了極佳的闡述,心態上也呼應的十分巧妙。今年幾個連續假期,不如三五好友相約一起出發吧!
https://www.facebook.com/GanapatiVideos/videos/598106874298314/?v=598106874298314
Credit:Ganapati / 王靖凱Caillou Wang台灣 / Caterina / Mirror Stage Films 鏡象電影 / Khalid
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🎤同場加映少女青春主題曲
Khalid - Young Dumb & Broke
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鏡像電影 在 Shang-Ho Huang 黃尚禾 Facebook 的最佳貼文
《厄夜追緝令》一場啟動聽覺追兇的感官之旅。
在拍手以及鏡像電影的邀請下,有機會可以搶先欣賞到《厄夜追緝令》這部丹麥電影。片中單一場景的拍攝、全都使用中景和特寫的鏡頭、以及用一通求救電話帶動全片情節發展。這些形式加在一起不但讓觀眾情緒緊繃而且劇情峰迴路轉,也讓我在觀影的過程不斷地在心中驚呼。
【聚焦在情節與演員】
片中我們唯一看得到的男主角是一名報案中心接電話的員警,而整部電影只出現了報案中心的辦公室。在這樣單一的場景以及唯一的演員拍攝形式下,確實侷限了整部片可以展現的多樣性和可能性。但相反的,這部電影翻轉了這樣的限制,反而營造了更完整的空間壓迫感以及觀眾對於唯一男主角的聚焦。空間的限制給予演員更多的篇幅來塑造角色的深度和背景,也迫使觀眾在相同的戲劇時間和空間中更可以感同身受主角的一切。
經典電影《十二怒漢》一群陪審團從頭到尾坐在會議室對於善惡的辯證、《絕命鈴聲》中柯林法洛一人在接到歹徒電話後沒有離開過電話亭直到結尾。這些大膽使用單一場景來敘事的作品,共通的特點都是劇本和演員必須在非常高度完整結合的情況下才有辦法完成。而在這樣的環境中如何不斷地出現轉折和事件呢?《厄夜追緝令》用了一通求救電話引導出接下來一連串的事件。
【環境音的敘事方法】
這通求救電話的出現,激活了整個故事的開始也讓觀眾在不知不覺中完全投入了情節中。電話的那頭給予觀眾的不只是一般戲劇中只使用台詞來給予資訊,而是使用了大量電話那頭的背景聲音來給予線索。不管是綁架女主角的嫌犯在身旁開車、員警在電話那頭走進犯案現場的過程、女主角被關在後車廂看到的一切,這些環境音的使用對於觀眾最大的享受,是我們開始建立自己的畫面。
相較於給觀眾真的看到拍出來的鏡頭,觀眾利用聲音的線索自己在腦中建立的畫面反而達到針對個人情感而更有連結性,因為我們會主動選擇自己在情境中最能讓自己有感受的畫面來進行建立。像我們幼時在聽父母在床邊說著故事,其實都是利用他們的聲音來建造自己在腦海中喜愛和渴望看到的場景和環境。環境音的使用提供了觀眾更相近於『私人訂做』的概念,讓觀眾不知不覺中參與了創作,也更能同理男主角在聽到這些訊息時的情緒和感受。而這通求救電話的聲音表演更是男主角與環境音共同倚賴的情節發展依據。
【聲音表演】
我們雖然從頭到尾都沒有看到女主角的長相,但她光靠聲音表演就得了丹麥的金像獎最佳女配,你大概可以想像有多精彩。這通電話中,女主角的聲音反而不需要這麼的咬字清楚、有穿透力、具聲音特色,但重要的是聲音中完整的情緒和角色個性的營造。即使只有聲音,但演員對於聲音的使用卻必須要鑽入角色深沈的背景找到恐懼和渴望,而且精神上的同理和反饋也一定要全心投入,才能藉由簡短的電話聲音中傳達。
古天樂和徐熙媛主演的《保持通話》、荷莉貝瑞的《絕命連線》都是在故事裡利用電話那頭來收集兇手的線索,讓主角可以推理破案。但《厄夜追緝令》卻反而讓女主角的聲音主控了整部電影的脈絡和主線來影響男主角。
這樣的聲音帶領了觀眾穿過話筒來到了女主角面對一切的現場。她的無助、恐懼、憤怒和自責,其實都完整的貫穿了全片。而在快到結尾的那幾句簡單的幾個字,強大的翻轉了觀眾和男主角原本的畫面和推論,絕對是全片最精彩的一部份。而男主角在和觀眾同步循著求救電話,逐步破案的同時,其實也揭露了他自己內心最深層醜陋的瘡疤。
【電話讓觀眾看到角色】
片中男主角最讓我看得直呼過癮的地方,是他在表演的時候,必須要『讓』。
主角在接到電話的時候必須要完全專注在通話的對方身上,讓對方主動提出線索來給予他接下來該怎麼協助的方向和方法。
不管是大家常看到的方法表演(Method Acting)或美國主流的梅氏表演系統(Meisner Technique),都相同強調著『對手』相對於演員自身的重要性。當演員可以全神專注在聽和感受對手而不是想著怎麼表演和呈現時,反而更可以讓觀眾看到演員內在的想法和狀態。
就像《七月與安生》中兩個角色都那樣專注的把重心放在對方身上,所以觀眾更能看到這兩個演員互相激盪而出巨大的火花且複雜而豐富的情感、《一個巨星的誕生》中男女主角從一開始到結束,即使相對關係不斷改變但不變的是兩個人都把關注龐大的放在彼此身上。這不但是角色的關係,也是演員在表演的當下把自己全部的能量和焦點都放在對手身上時,更可以展現演員本身的魅力以及角色的色彩。
《厄夜追緝令》的男主角因為全神貫注在電話中的聲音,反而牽動了觀眾看到了他的弱點和過去,也更帶動著觀眾可以渴望理解更多主角的選擇和決定。這樣的表演選擇,對我來說完整的示範了『當演員把對手看得比自己重要時,觀眾就會更專注地看著你的角色。』這件事。
《厄夜追緝令》今天上映。有時間可以進戲院看看這部其實我一直期待看到的電影,精彩的演員和難得的聲音表演。有任何想法也可以一起討論喔!
#拍手Clappin #為電影拍手 #演員看電影 #厄夜追緝令
鏡像電影 在 Shang-Ho Huang 黃尚禾 Facebook 的最讚貼文
《厄夜追緝令》一場啟動聽覺追兇的感官之旅。
在拍手以及鏡像電影的邀請下,有機會可以搶先欣賞到《厄夜追緝令》這部丹麥電影。片中單一場景的拍攝、全都使用中景和特寫的鏡頭、以及用一通求救電話帶動全片情節發展。這些形式加在一起不但讓觀眾情緒緊繃而且劇情峰迴路轉,也讓我在觀影的過程不斷地在心中驚呼。
【聚焦在情節與演員】
片中我們唯一看得到的男主角是一名報案中心接電話的員警,而整部電影只出現了報案中心的辦公室。在這樣單一的場景以及唯一的演員拍攝形式下,確實侷限了整部片可以展現的多樣性和可能性。但相反的,這部電影翻轉了這樣的限制,反而營造了更完整的空間壓迫感以及觀眾對於唯一男主角的聚焦。空間的限制給予演員更多的篇幅來塑造角色的深度和背景,也迫使觀眾在相同的戲劇時間和空間中更可以感同身受主角的一切。
經典電影《十二怒漢》一群陪審團從頭到尾坐在會議室對於善惡的辯證、《絕命鈴聲》中柯林法洛一人在接到歹徒電話後沒有離開過電話亭直到結尾。這些大膽使用單一場景來敘事的作品,共通的特點都是劇本和演員必須在非常高度完整結合的情況下才有辦法完成。而在這樣的環境中如何不斷地出現轉折和事件呢?《厄夜追緝令》用了一通求救電話引導出接下來一連串的事件。
【環境音的敘事方法】
這通求救電話的出現,激活了整個故事的開始也讓觀眾在不知不覺中完全投入了情節中。電話的那頭給予觀眾的不只是一般戲劇中只使用台詞來給予資訊,而是使用了大量電話那頭的背景聲音來給予線索。不管是綁架女主角的嫌犯在身旁開車、員警在電話那頭走進犯案現場的過程、女主角被關在後車廂看到的一切,這些環境音的使用對於觀眾最大的享受,是我們開始建立自己的畫面。
相較於給觀眾真的看到拍出來的鏡頭,觀眾利用聲音的線索自己在腦中建立的畫面反而達到針對個人情感而更有連結性,因為我們會主動選擇自己在情境中最能讓自己有感受的畫面來進行建立。像我們幼時在聽父母在床邊說著故事,其實都是利用他們的聲音來建造自己在腦海中喜愛和渴望看到的場景和環境。環境音的使用提供了觀眾更相近於『私人訂做』的概念,讓觀眾不知不覺中參與了創作,也更能同理男主角在聽到這些訊息時的情緒和感受。而這通求救電話的聲音表演更是男主角與環境音共同倚賴的情節發展依據。
【聲音表演】
我們雖然從頭到尾都沒有看到女主角的長相,但她光靠聲音表演就得了丹麥的金像獎最佳女配,你大概可以想像有多精彩。這通電話中,女主角的聲音反而不需要這麼的咬字清楚、有穿透力、具聲音特色,但重要的是聲音中完整的情緒和角色個性的營造。即使只有聲音,但演員對於聲音的使用卻必須要鑽入角色深沈的背景找到恐懼和渴望,而且精神上的同理和反饋也一定要全心投入,才能藉由簡短的電話聲音中傳達。
古天樂和徐熙媛主演的《保持通話》、荷莉貝瑞的《絕命連線》都是在故事裡利用電話那頭來收集兇手的線索,讓主角可以推理破案。但《厄夜追緝令》卻反而讓女主角的聲音主控了整部電影的脈絡和主線來影響男主角。
這樣的聲音帶領了觀眾穿過話筒來到了女主角面對一切的現場。她的無助、恐懼、憤怒和自責,其實都完整的貫穿了全片。而在快到結尾的那幾句簡單的幾個字,強大的翻轉了觀眾和男主角原本的畫面和推論,絕對是全片最精彩的一部份。而男主角在和觀眾同步循著求救電話,逐步破案的同時,其實也揭露了他自己內心最深層醜陋的瘡疤。
【電話讓觀眾看到角色】
片中男主角最讓我看得直呼過癮的地方,是他在表演的時候,必須要『讓』。
主角在接到電話的時候必須要完全專注在通話的對方身上,讓對方主動提出線索來給予他接下來該怎麼協助的方向和方法。
不管是大家常看到的方法表演(Method Acting)或美國主流的梅氏表演系統(Meisner Technique),都相同強調著『對手』相對於演員自身的重要性。當演員可以全神專注在聽和感受對手而不是想著怎麼表演和呈現時,反而更可以讓觀眾看到演員內在的想法和狀態。
就像《七月與安生》中兩個角色都那樣專注的把重心放在對方身上,所以觀眾更能看到這兩個演員互相激盪而出巨大的火花且複雜而豐富的情感、《一個巨星的誕生》中男女主角從一開始到結束,即使相對關係不斷改變但不變的是兩個人都把關注龐大的放在彼此身上。這不但是角色的關係,也是演員在表演的當下把自己全部的能量和焦點都放在對手身上時,更可以展現演員本身的魅力以及角色的色彩。
《厄夜追緝令》的男主角因為全神貫注在電話中的聲音,反而牽動了觀眾看到了他的弱點和過去,也更帶動著觀眾可以渴望理解更多主角的選擇和決定。這樣的表演選擇,對我來說完整的示範了『當演員把對手看得比自己重要時,觀眾就會更專注地看著你的角色。』這件事。
《厄夜追緝令》今天上映。有時間可以進戲院看看這部其實我一直期待看到的電影,精彩的演員和難得的聲音表演。有任何想法也可以一起討論喔!
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鏡像電影 在 APPLEFANS蘋果迷 Youtube 的最佳貼文
#iPhone13Pro #Perskinn
👑Pro 的手機,就是要Pro 的保護貼👑
1:15👇前往 Perskinn 下單最新防窺保護貼👇
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毫不意外的,蘋果今年也是在所有手機上,針對相機功能做了非常多的提升。還讓 Pro 系列的超廣角鏡頭比 iPhone13 更強,加入了微距攝影的功能。最後還在影片拍攝上加入了 ProRes 格式。
這樣看下來,iPhone 13 Pro 好像真的專業了很多。不過他實際用起來,真的可以像蘋果說的那樣,直接拿來拍電影嗎?所以我們花了一天的時間,拍了一部全程用 iPhone 13 Pro 拍攝的廣告!
0:00 開場
1:00 用 iPhone 13 Pro 拍出電影級廣告
2:03 如何善用微距模式?
3:30 電影級模式如何?
6:40 影片夜拍怎麼樣?
8:01 拍照實測:iPhone 13 Pro vs iPhone 12 Pro Max
8:44 夜拍實測:iPhone 13 Pro vs iPhone 12 Pro Max
10:45 攝影風格模式是啥?
11:35 額外功能?
12:34 總結
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鏡像電影 在 辰旭KEYNO Youtube 的最佳貼文
我每一支復古風格MV的秘密,三個步驟把數位變底片!
19種免費底片顆粒下載:https://motionarray.com/learn/video-effects/free-film-grain/#free-film-grain-overlays-to-download
00:00 Opening
00:24 #1
00:49 #2
01:25 #2 in FCPX
02:18 #2 in PR
03:40 #3
06:40 總結一下
07:14 Outro
我的器材 // My gears 2021
我的主力相機(全配) https://tinyurl.com/yzydx65n
我的主力相機(單機身) https://tinyurl.com/yhb2p5rb
最愛用的鏡頭 https://tinyurl.com/yjc9vu9k
Vlog機頂麥克風 https://tinyurl.com/yjdhl3px
訪談用minimic https://tinyurl.com/yfwagozf
白天出門必備減光鏡 https://tinyurl.com/yzuwhlko
復古浪漫MV柔光鏡 https://tinyurl.com/ydkm9snf
Vlog腳架 https://tinyurl.com/yhrk89e3
監看用螢幕+外錄機 https://adcenter.conn.tw/2pFS_
室內用主燈 https://tinyurl.com/yztmlgvp
CP值超高全色域光棒 https://tinyurl.com/yh4ayepl
超輕巧口袋補光燈 https://tinyurl.com/yfumvl56
攝影用折疊工具組 https://tinyurl.com/yh2bw25n
沒有側翻屏的vlog方案 https://tinyurl.com/yj6f58b2
穩定畫面上提手把 https://tinyurl.com/yga92q5u
螢幕冷靴支架 https://tinyurl.com/yj2ogvfh
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鏡像電影 在 徐哲緯 Youtube 的精選貼文
小時候,家裡有一個梳妝檯,那是奶奶的嫁妝。它記載著斑駁的歲月,也記憶著奶奶的青春。跟那個年代的每個傳統女性都一樣,一樣有自己的人生故事⋯
2020年有一部電影讓我印象深刻。【孤味】閩南語的意思,原是形容餐館只賣一道料理,並致力把這一道菜做到最好。 而比喻在人身上,就是專心一意,堅持做好一件事,就算孤獨也沒什麼關係。
那一幕女主角坐在梳妝檯,打開深藏已久的鐵盒,是青春、是記憶、也是愛⋯⋯
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梳妝檯 詞曲:徐哲緯
〔110年臺灣原創流行音樂大獎 - 佳作〕
拖箱肚个鐵盒子 撈回憶鎖在後背
一張張黃黃皺皺个信紙 忑大力就會撕開
必痕又濛濛个鏡子 照等逐不轉个青春
思念像尋不著邊个海 無細意就無記得在奈
露水浸濕樓梯 目汁暈濕窗台
月光照等梳妝檯 妳等个人還吂轉來
曇花半夜才開 孤栖斷烏就來
月光照等梳妝檯 妳等个人幾時正轉來
〔妳等个人 妳等个人〕
顧影自憐心無開。生活个滋味無搭碓
笑看年華催人老。回頭正知全為著愛
拖箱肚个鐵盒子 撈回憶鎖在後背
思念像尋不著邊个海 無細意就無記得在奈
[翻譯] 梳妝檯 詞曲:徐哲緯
抽屜裡的鐵盒子 把回憶鎖在後面
一張張泛黃舊舊的信紙 太用力就會撕開
裂痕又濛濛的鏡子 照著追不回的青春
思念像找不到邊際的海 不小心就忘記在哪
露水浸濕樓梯 眼淚暈濕窗台
月光照著梳妝檯 妳等的人還沒回來
曇花半夜才開 孤獨夜晚就來
月光照著梳妝檯 妳等的人何時才回來
〔妳等的人 妳等的人〕
顧影自憐心不開。生活的滋味沒有感覺
笑看年華催人老。回頭才知道全為了愛
拖箱肚的鐵盒子 把回憶鎖在後面
思念像找不到邊際的海 不小心就忘記在哪
鏡像電影 在 鏡象電影Mirror Stage Films - 首頁| Facebook 的推薦與評價
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