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極　地　通　信

錯 過 了 也 別 擔 心
就 自 大 的 又 傲 慢 的
相 信 自 己
、
歌 詞 ／ 四 月 物 語 ／ 閃 閃 閃 閃
⏃　⏃　⏃

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歌 詞 ／ 四 月 物 語 ／ 閃 閃 閃 閃
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　　歷經團員更迭，川秋沙跌跌撞撞地發行第二張專輯《白噪音》。專輯封底，可見目前四位團員的剪影，然而，全盤12首單曲，主唱部分實際是是由吉他手林文森兼差，新任女主唱尚待此張專輯巡迴演出宣傳期過後才會上陣。

　　坦白說，文森作為主唱，論音質，論音色，論技巧，論情緒處理，皆非上乘。所幸此張專輯所有曲目皆是在前主唱翁宜襄因故離團後所寫，先設音域就有為文森其量身打造的把握度，唱起來自然不像現場演出首張專輯《人造沙洲》時彆扭，好似當年「閃閃閃閃」吉他小妹在原主唱阿彭離團後兼唱般吃力。

　　相對於首張專輯所訴求的迷幻空靈氛圍，《白噪音》以破音系主音效取代了游離不定的空間系效果，全盤歌曲質調相對有血有肉，有溫度，有重量。另一方面，全盤各曲歌詞主題觸及社會、人文、風土，而非泅泳於個人情緒內呢喃低吟，各配器編曲盡可能勾勒歌詞所欲吐露的斯土斯民之情，不時還會運用不和諧音程與突如其來的轉調來隱喻一些不安、困頓、迷惑的情緒意境，渠等皆可聽出這是一張經過團員彼此反覆討論過後所作的專輯。

　　可惜的是，主唱演唱技巧變化不多，情緒詮釋方法稍嫌呆板，為主唱音域量身打造的編曲樣式也隨之單調化；再加上多數曲子的節奏、調式太過相似，若只聽個一兩首還好，連聽十二首，中途就會有「沒換藥也沒換湯」的重複累贅印象。

　　很明顯地，川秋沙目前的創作能量與可用的演奏、演唱技法，所能有效執行的頂多是一張EP，硬要作出一張專輯，就會有「拿短片劇本，硬拍成長片」後的冗長感。