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蚊 ◎#陳黎
夜夜，在夢的邊緣飛行
在耳朵的銀行存入
比金幣、銀幣還響亮的
聲音的陰影
我的肉體是不堪承受不斷孳生的
利息的疲憊的存摺
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◎作者簡介
陳黎，本名陳膺文，1954年生，台灣花蓮人，台灣師範大學英語系畢業。著有詩集《廟前》、《動物搖籃曲》、《小丑畢費的戀歌》、《親秘書》、《家庭之旅》、《小宇宙》......等。亦有散文及翻譯作品。獲獎無數，於2005年獲選「台灣當代十大詩人」。
（摘自《親秘書》）
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攝影素材：小幽
美術設計：小幽
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◎小編賞析
陳黎長居於花蓮，常以自然、生活入詩。這首《蚊》看似詠物，實又帶入了現代人的生活煩惱，所詠之物與象徵事裡結合緊密，用詞平易好讀。雖是短詩，卻精準傳達詩人夜裡被蚊子騷擾的疲憊，進而讓人聯想追求夢想的過程，經濟現實的惱人。
http://cendalirit.blogspot.com/2015/10/blog-post_59.html
１４ ◎＃陳黎
我等候，我渴望你：
一粒骰子在夜的空碗裡
企圖轉出第七面
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◎作者簡介
陳黎
本名陳膺文，1954年生，台灣花蓮人，台灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集凡二十餘種。譯有《拉丁美洲現代詩選》、《辛波絲卡詩選》、《聶魯達詩精選集》等十餘種。曾獲國家文藝獎、吳三連文藝獎、時報文學獎、聯合報文學獎、梁實秋文學獎翻譯獎、金鼎獎等。
（以上簡介轉自：http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100035236）
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圖像設計：小葵
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http://cendalirit.blogspot.com/2015/04/20150409.html
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◎小編賞析
這首詩選自陳黎的《小宇宙——現代俳句二百首》。這是一本全部都由三行詩組成的詩集，１４是編號而非詩題。對於剛開始想了解詩的朋友，像這種極短詩或許也是不錯的開始。每首三行詩主題明確，將簡練的詩意在三行裡表達完畢後一擊脫離。未必每一首都能擊中你（說起來，又有哪一本詩集能每首都擊中呢？），但總會有幾首砰地就打中了。這就是其中一首。
主題在第一句表露無遺，等候與渴望，容易聯想是愛情，也可以不是。後兩句則是詩意的核心，在夜的空碗裡，試著轉出第七面的骰子。機率是零的嘗試，就連等待奇蹟也稱不上，卻仍持續轉著。「我」就是那粒骰子。在情緒敏感的夜裡，焦灼、愚痴地試著，轉著，困著，逃不出來，卻也彷彿樂此不疲。短短三行說盡了思戀煎熬的痛苦，獻給每一位被命運逼著擲骰子的賭徒。
第一次聽到陳黎這位詩人的名字，是在網路上詢問前輩和朋友，關於寫短詩的一些建議和技巧時，被推薦的。 後來有幸在網路上找到由水象詩社朗讀的版本，瞬間被其朗讀者的聲音 ... ... <看更多>
我們在島嶼朗讀❑ 人生俳句精選❑「人啊，來一張存在的寫真： 囚」 —— 陳黎 〈小宇宙〉 ✎本文書籤〈小宇宙〉收錄於《小宇宙》，〈小宇宙〉分別在1993 ... ... <看更多>
陳黎短詩 在 [分享] 陳黎〈俳句的趣味〉 - 看板haiku 的推薦與評價
俳句的趣味 ◎陳黎
俳句是日本詩歌的一種形式，由排列成三行的五、七、五共十七個音節組成。
這種始於十六世紀的詩體，雖幾經演變，至今仍廣為日人喜愛。它們或纖巧輕妙
，富詼諧之趣味；或恬適自然，富閑寂之趣味；或繁複鮮麗，富彩繪之趣味。俳
句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精鍊的詩句往往能賦予讀者豐富的
聯想空間。曾有評論家把俳句比做一口鐘，沈寂無聲。讀者得學做虔誠的撞鐘人
，才聽得見空靈幽玄的鐘聲。
俳句的題材最初多半局限於客觀寫景，使讀者與某個季節產生聯想，喚起明確
的情感反應。十七世紀著名的日本詩人松尾芭蕉將俳句提昇成精鍊而傳神的藝術
形式，把俳句帶入新的境界。他從水聲，領悟到微妙的詩境：
古池
青蛙躍進
水之音
在第一行，芭蕉給我們一個靜止、永恆的意象──古池；在第二行，他給我們一
個瞬間、跳動的意象──青蛙，而銜接這動與靜，短暫和永恆的橋樑便是濺起的
水聲了。這動靜之間，芭蕉捕捉到了大自然的禪味。
底下再舉幾個著名的例子：
烏鴉棲在枯樹上，秋色已暮 (松尾芭蕉)
海暗了，鷗鳥的叫聲微白 (松尾芭蕉)
我看見落花又回到枝上──啊，蝴蝶 (荒木田守武)
如果下雨，帶著傘出來吧，午夜的月亮 (山崎宗鑑)
露珠的世界：然而在露珠裡──爭吵 (小林一茶)
對於跳蚤，夜一定也非常漫長，非常孤寂 (小林一茶)
春雨：屋頂上，浸泡雨中的是孩子的破布球 (與謝蕪村)
刺骨之寒：亡妻的梳子，在我們臥房，我的腳跟底下 (與謝蕪村)
他洗馬，用秋日海上的落日 (正岡子規)
這些俳句具有兩個基本要素：外在景色和剎那的頓悟。落花和蝴蝶，月光和下
雨，露珠和爭吵，孤寂和跳蚤，海的顏色和鳥的叫聲，這類靜與動的交感，使這
極短的詩句具有流動的美感，產生令人驚喜的效果，俳句的火花往往就在這一動
一靜之間迸發出來。
二十世紀的西方詩壇自俳句汲取了相當多的養分：準確明銳的意象、跳接的心
理邏輯、以有限喻無限的暗示手法等等：一九一Ｏ年代的意象主義運動即是一個
顯明的例子。從法語、英語到西班牙語，我們可以找到不少受到俳句洗禮的詩人
──美國的史蒂文斯 (如〈十三種看山鳥的方法〉)、龐德 (如〈地下鐵車站〉
──人群中這些臉一現：黑濕枝頭的花瓣)，墨西哥的塔布拉答 (如〈西瓜〉──
夏日，艷紅冰涼的笑聲：一片西瓜) 等皆是。
周作人在一九二Ｏ年代曾為文介紹俳句，他認為這種抒寫剎那印象的小詩頗適
合現代人所需。我們不必拘泥於五──七──五總數十七字的限制，也不必局限
於閑寂或古典的情調，我們可以借用俳句簡短的詩形，寫所見所聞、所思所感。
事實上，現代生活的許多經驗皆可入詩，而一首好的短詩也可以是一個自身俱足
的小宇宙，由小宇宙窺見大世界，正是俳句的趣味所在。
陳黎〈俳句的趣味〉，《偷窺大師》，元尊文化，1997
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