【曼谷蘇豪區複式戶‧吸引全國瘋搶】曼谷「新蘇豪區」Phra Khanong最近成為城中焦點,除了因為該區匯聚商業藝術,充滿經濟活力外,區內唯一全複式戶新盤Knightsbridge Space Sukhumvit - Rama 4曼谷開售旋即沽清,預留單位泰國及香港獨家同步推出, 現由帝皇地產及Ashton Hawks獨家代理,樓價港幣150萬元起,首期僅10%,可做複式戶業主, 把握最後黃金機會 。
Knightsbridge Space Sukhumvit - Rama 4複式戶樓盤優勢:
• 泰國上市發展商Origin與韓國著名企業GS E&C發展
• 城中罕有提供複式戶樓盤
• 步行2分鐘到BTS Phra Khanong站
• 來往Asok、Sathorn、Rama 9等各個金融區輕鬆便捷
• 數分鐘步程可達W District、Gateway、The EM District及Terminal 21等消閒熱點
• 未來灰色鐵路線將設於Phra Khanong站,坐享雙線鐵路優勢
• 提供智能系統設施
日期:2020年10月17及18日(星期六及日)
地點:香港柏寧酒店27樓,香港銅鑼灣告士打道310號
時間:(請選擇其中一個時段)
第1節:12pm-2pm(英文)
第2節:2pm-4pm(廣東話)
第3節:4pm-6pm(廣東話)
登記:http://bit.do/fJ6oj
有興趣人士,請即報名參加!座位有限,不設現場登記,額滿即止!
*須受條款及細則約束,預計之租賃回報,不保證可獲此回報。
#曼谷蘇豪區 #曼谷Soho #帕卡儂PhraKhanong #曼谷複式戶 #Origin #BTS站 #雙線概念
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雙線概念 在 威世登時尚珠寶 Youtube 的最佳解答
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雙線概念 在 Ryan吉他指南 Youtube 的最佳解答
嗨大家好,歡迎收看Ryan吉他指南!
今天要講解的是破音家族的第三位成員,FUZZ破音!
Fuzz最早於1940年代由Glenn Snoddy發明,靈感是來自於當時Mark Robinson 的Bass手故障的音箱,聲音又破又麻,幾乎像是薩克斯風般的聲音!
沒錯,最早發明的Fuzz效果器,比Overdrive, Distortion, 都還要更破!
他的電路是使用兩顆的晶體,誇張的放大訊號,讓波形嚴重失真,所以,Fuzz效果器也相對的很難調整!
如果有玩過Fuzz的同學,我相信很少人第一次就會喜歡他的聲音,又糊又電又吵,但是也許是你錯怪他了!
以常見的Big Muff與Fuzz Face來說,Big Muff的中頻較少,適合使用雙線圈吉他、Marshall音箱做為搭配,Fuzz Face則是適合使用單線圈或者Fender音箱作為基底。(僅供概念描述,詳細狀況依照器材細節會有所差異)
另外,在迷幻搖滾的年代,如Jimi Hendrix 最重要的效果就是Fuzz Face,他是將Fuzz Face用在『已經破音的音箱』上,所以高頻不會刺耳,中頻也因為破音補回來,呈現厚實的聲音,藉由Fuzz Face,Jimi Hendrix疊出了厚重的音牆,來讓他在只有三個團員的狀況下,創造了搖滾傳奇。
所以趕快去挖一台Fuzz來玩玩看吧!
謝謝大家,感謝收看,我們下週再會!
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本週使用器材:
Fender Stratocaster Japan
Sunless Effects Astronaut
Marshall JCM2000
Fender Bassman
雙線概念 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
現居住於法國巴黎的黃邦銓,以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目,屢獲大獎,尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎,並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。
《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始,黃邦銓佐以法語旁白,講述「他」與「我」的雙線故事,並使底片加速,趨近於一秒24格,最終為一秒24格、望海的動態錄影。「我」的敘事,是黃邦銓帶250捲底片、總共4公斤,從巴黎搭火車,一路跨越歐洲、西伯利亞、亞洲,直抵中國廈門,途中所見所想。而「他」的支線則是細部放大一張黃邦銓爺爺站在軌道旁的舊照片,並交代了爺爺從中國逃離至臺灣的回憶。
《去年火車經過的時候》則是在充滿速度感的火車上,於臺灣南部,拍攝路邊的住家,總共200多戶,黃邦銓洗出照片,隔年前往其中的35戶人家訪問,而後挑出5戶做成影片。最後影片收尾於蟬叫聲轟然、迷人如星空降臨的3D場景,慢慢由負片轉成正片,而後復原為現實中的山間小屋,一如回憶的定格。有趣的是,《回程列車》也有從黑白靜態影像,轉回彩色動態影像的概念。兩部影片的結構同樣從白天到晚上,又回到日出。喜歡跟著太陽拍攝的黃邦銓經由觀眾的提醒發現,這暗合於西洋美術、藝術史的變動,亦即對光的追尋。
黃邦銓直言,訪談完全沒有進行任何排演,影片也是按著時序剪接。黃邦銓坦蕩蕩地敘述,《去年火車經過的時候》就是田調,而田調的過程本身就是作品,無須造假或偽裝。
自認備受塔可夫斯基《雕刻時光》影響的黃邦銓強調,最真實的,最美,也最有力量。他認為希望觀眾入戲是荒謬的。是以,他的兩部作品都採取畫外音的形式,以自身說明的方法,讓電影行進。他想要竭盡所能地誠實,尊重電影藝術。
在訪談過程到側拍階段,黃邦銓也都溫和的、但堅持住不做作的態度,包含言談,皆有自覺地對抗制式。他亦無意圖放大攝影與電影的神聖使命。對黃邦銓來說,這些都只是他剛好做得來、也覺得有趣的事。
小檔案
黃邦銓,1988年生於臺灣高雄,畢業於台中科技大學、法國巴黎索邦第三大學電影系畢業,曾參與里爾「Le Fresnoy國家當代藝術工作室」創作培訓計畫,並受匈牙利電影大師貝拉塔爾(Béla Terr)指導。
其作品以回憶、旅行和傳統底片三種元素構成。《回程列車》與《去年火車經過的時候》兩部作品連續兩年獲得法國克萊蒙費實驗競賽首獎,並於盧卡諾、IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片及MoMA紀錄片雙洲等國際影展放映。
2017年《回程列車》入選高雄電影節國際短片競賽,新作《去年火車經過的時候》入選2019年「紐約現代藝術博物館」紀錄片雙週影展,榮獲第21屆台北電影獎―百萬首獎以及最佳短片,並入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。
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