#135mm的二寮日出 #台灣奪美
想簡單分享這回台南二寮日出的拍攝。一開始我是使用 Zeiss Milvus 50mm f/1.4 這顆鏡頭來收比較大的景,拍得差不多,試著換上另一顆比較被常來當作人像鏡的 Zeiss Milvus 135mm f/2 來拍拍看,這下,真讓我驚艷了!漂浮流動的雲霧、斜照漫射的陽光、各具姿態的綠樹...都更清楚且好有質感的被框進我的構圖裡。
眼前的這一幕,彷彿自帶 BGM 聖樂飄飄,混著現場的雞啼鳥鳴,實在是大自然的一場饗宴,好有福氣能親身體驗。昨天去看了電影《 #尚氣與十環傳奇 》,電影中如桃花源遺世獨立的神秘國度「大羅」,那的日出,大概就像這樣吧...
攝影的英文 Photograph,原本拉丁文意思是「用光作畫」,這場二寮日出拍攝特別能體會。無需分心操作控光設備進行人為補光,完全就是等待與配合老天爺賞光,然後根據隨時而變的光線來調整相機數值,透過鏡頭按下快門,專心的當個歌頌者,享受攝影帶來最純粹的快樂與感動。
📷 Canon 5D4 + Zeiss Milvus 135mm f/2
#台灣蔡司大使
Canon Taiwan Zeiss Consumer Products Taiwan 上洛 Joraku
西拉雅國家風景區管理處
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雞啼英文 在 李姓中壢選民 Facebook 的最佳貼文
<台灣的前途在我們的手中,一個無能的政府應該讓它下台,一個墮落的政黨,應該讓它下架。#民進黨不倒,#台灣不會好。更精確一點說,腐敗貪婪的民進黨不倒,台灣的未來絕對不會好!清清白白,乾乾淨淨,是目前台灣政壇最缺少的元素。向昏庸無度的政府大聲說不,讓 #民進黨下台,才是真正 #勇敢的台灣人!>
現在 #民進黨 的主流價值是「#顏色決定是非,#關係決定權貴」。
ㄧ個號稱追求自由民主,公平正義的民 #主進步黨,會淪落到今日令人唾棄,讓人瞧不起的一個「#不知反省,#雙重標準,#扭曲硬拗,#專制卑劣,權#謀算計」的 #法西斯政黨,實在是讓人不勝唏噓。
從「#黨政軍退出媒體」,「#政治力離開校園」,乃至所謂的「#堅守行政中立」,「#不做政治酬庸」,「#拒絕政策買票」,「#照顧農民勞工」,民進黨的 #蔡英文政府,沒有一項是可以通過檢驗的。
相反地,蔡英文執政以後,台灣充斥著越來越多特定顏色的媒體, #沒有腰桿的文人,#雞犬升天的權貴。這些小人流犬,為特殊的政黨服務,吃香喝辣,#坐地分贓 的嘴臉,實在令人作嘔。
正是「#權力使人迷亂,#金錢使人節窮」!
「#大言不慚,#昨是今非,#顛倒黑白,#混淆是非,#傲慢驕縱,#寡廉鮮恥。」這正是今日民進黨之所以讓人厭惡,失望的最大原因。
#台灣人民 不要再做一個寬容沉默,逆來順受的選民,應該要做一個智慧果斷,不畏邪惡的選民,#選人不選黨,不要再被政黨的 #意識形態 綁架。
只有能夠 #超越藍綠,明辨是非,才是勇敢偉大的人民。
悲情與仇恨是台灣的過去,不是未來。哭哭啼啼與謾罵抹黑的選舉造勢,是對選民最大的侮辱。
「瘋子」是不知道自己在做什麼,「騙子」是知道不應該做還去做,「傻子」是做了什麼自己不知道。現在的執政黨,就像是一個瘋子,帶領著一堆騙子,撕聲力竭地想欺騙一群傻子。這對亂世中清醒的明白人,真是情何以堪!
當現在所有的軍演都是聚焦在總統的逃跑路線,你相信這是一個會與台灣共存亡的國家元首嗎?
奉勸那些自以為自己很厲害的台灣傻青們,那些自以為自己是世界第一的台派信徒們,那些自以為自己很勇猛的本土政客們,有氣魄的話,就宣布台灣獨立吧!要不然整天搞那些小動作,說那些噁爛話,不累嗎?
汪志雄觀點:民進黨下台是台灣重生的唯一契機
https://www.storm.mg/article/3914847
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【#豐年70 跨越語言,留下農村的魔幻時刻──鄉土攝影家楊基炘】
楊基炘(1923-2005),臺中清水人,是二戰後臺灣最活躍的鄉土攝影家之一。他因工作的關係走遍臺灣,替《豐年》雜誌拍攝近1萬張質量均優的照片,忠實紀錄了1950至60年代臺灣早期農業社會及人民生活的影像。
當年楊家是擁有數百甲土地的望族大地主,楊基炘的祖父楊澄若是日本政府於1917年指派的牛罵頭(今臺中清水區舊名)區長,二伯父楊肇嘉當時是改制後首任臺中州大甲郡清水街街長,後來楊基炘父親楊天賦也曾從政。
楊基炘5歲時,父親赴日留學,他隨父母移住東京。9歲時,因祖父楊澄若已過世,二伯楊肇嘉又奔走於臺日之間,推動臺灣地方自治改革運動,他的父母遂返回清水協助管理楊家產業,楊基炘就此獨自寄宿於津久戶小學校的校長家中,過著完完全全的日本人生活。
升大學時,楊基炘因興趣在文學,與寄宿家庭監護人期望他就讀理科衝突,才結束多年寄宿生涯。他如願考上上智大學英文系,又因反對英美的氛圍強烈(編按:時稱鬼畜米英),後來轉系研究西洋歷史。
1946年,楊基炘終於返臺,之後在故鄉的清水初級中學教英文。但回到出生地的他,早已失去母語,過了幾年才能用臺語談話,也不會說普通話。每到課前,楊基炘會先到一位教普通話的老師家學中文,然後現買現賣地到學校上課。
當了兩年半英語教師後,楊基炘辭去教職,前往臺北尋找新的工作。他違背家族希望他進入銀行工作的好意,刻意與家族關係保持距離;最後,他到美國新聞處探詢工作機會,意外在《豐年》雜誌找到了日文版日文編輯的工作。
學生時代便有業餘攝影愛好的楊基炘偶爾也兼差拍點照片,由於他的攝影技術及英語能力,兩年後農復會新聞組的美籍組長,便將他調到新聞組擔任專職的新聞攝影記者。傳奇從此展開,這也是他晚年回憶時,最為幸福、怡然自得的一段時光:
「對於剛從日本回國僅僅數年的我來說,臺灣農村之於我,反而具有某種程度的異國情懷,當相機架起時,也從未出現過題材枯竭的情形。柔和的風兒、光與影層次分明的輪廓、緩慢流逝的節奏、靜謐中人們的歡笑聲、雞鴨牛群的啼叫聲……,每當我閉上眼睛,當時優美燦爛的景色猶歷歷在目。」
(本文編寫自楊雋珩、蕭永盛〈鄉土攝影家楊基炘對臺灣農村的深情一瞥〉;全文刊載於《豐年》雜誌70週年特刊)
圖為1955年年初,楊基炘(右)與楊英風(左)合影於豐年社後院。
#豐年70 #楊基炘 #楊英風 #攝影 #攝影家
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