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(小天使) 最近許多人私訊來問的... 影片已透露囉
一首歌，會經歷很長的旅程。
一開始，她只是我心中的一個感受，一個想法。
後來她 變成一句很有感情的旋律，再慢慢變成 一個完整的架構，
然後她 變成很多理性的溝通，和絃、節奏、音色、文字、波形、科技、檔案格式…最後她 變成一首歌。
當你聽著那首歌的時候，
你 碰到了誰?
#影片看到最後才知道
#先不要問何時售票
#跟著姐的節奏下週告訴你
#最後記得按分享及tag好友
(小天使) 最近許多人私訊來問的... 影片已透露囉
一首歌，會經歷很長的旅程。
一開始，她只是我心中的一個感受，一個想法。
後來她 變成一句很有感情的旋律，再慢慢變成 一個完整的架構，
然後她 變成很多理性的溝通，和絃、節奏、音色、文字、波形、科技、檔案格式…最後她 變成一首歌。
當你聽著那首歌的時候，
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{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_18
這一週最有意思的事，應該就是聆聽所有熱情參與『第二代樂手培訓 Bass 手徵選』活動的 Bass 手朋友們寄來的影音檔案了。從7月18日公佈訊息，到7月28日最後一分鐘的截止，十天之間，共收到三十五位樂手朋友的資料！
35位 Bass 手！
這真的遠遠超出戴佩妮與我原先的預期了！在此，我們真的非常感謝所有願意相信我們的樂手朋友，花下時間準備了標準曲目『透氣』與自選曲目、錄製成影像檔案上傳、寫出了各種類型的自我介紹，讓我們可以很有效率地初步認識大家 --- 以一個只撰寫文字的社群平台來說，我們真的感到非常榮幸！而資訊傳播的力量真是無遠弗屆，我們也非常感謝在資訊公佈之後，立刻無私分享出去的網友們，謝謝大家！
也就是說，我聽了三十五種詮釋『透氣』這個 Bass 經典曲目的手法！很有趣的是，也許每位樂手對於這首曲目的『定速』會略有不同，但對於『選定了速度』之後所設定的 Click，我真的覺得每個人對於『對到』Click 的這件事，實在有難以言喻、但又涇渭分明的差別。
[二. 樂手教練的實務筆記]_05
對於像『透氣』這種非常講究『Groove』的彈奏，我甚至不知道該不該說要『對在 Click』上 --- 如果我們可以把原曲的彈奏像是看超慢速電影播放的狀態，來檢視每一個音符出現的位置、延長的時間長度、休止符的長短、滑音的速率、大拇指擊弦的速率、轉換到食指勾弦的時間差、兩種方向指力的『輸出速度』等等的分解動作，嚴格說來，其實每個動作的間距，並不是等比率的等距！但這種『參差不齊』的時間差，卻定義了一個樂手在『Groove』上掌握的優劣。
而你怎麼知道『好的 Groove』的這個音應該要往前、或是往後、或是大聲一點、或是小聲一點呢？這真的可以透過學習、練習，就能得到最完美的解答嗎？
而也有幾位年輕的朋友，我聆聽他們的彈奏時，很明顯可以知道 Click 之於他的演奏是兩個平行時空的 --- 勉強來比喻：對於 Click 等距離地『切割時間』的長度，似乎無法在演奏者身上的任何感官上建立起一種『感知』，而彈奏者本身的『律動感』，似乎是無法被『準確』地『啓動』並且維持的 --- 我說的並不是『忽快忽慢』這種單純的『Click 不準』，而是一種已經依賴 Click 練習了很長一段時間，但無法隨著 Click 一起去做『同步切割時間』動作的一種現象。這讓我很認真的思考：會有哪一種音樂教育的方式，是真的可以讓人『感知』到 Click 的時間感、而能明確『跟隨』上的呢？
當然，現代的科技可以幫助我們做一些後設的觀察：當你把 Click 錄進你的 DAW，然後你對著這個 Click 來錄音，你可以在『畫面』上看到你的彈奏與 Click 之間的時間差，也許勉強可以校正一下；但如果你的手邊剛好沒有任何可視的錄音系統，你要如何地感知到你現在與 Click 之間的關係呢？
反過來說，會不會有的時候你明明『看到』你錄下來的『波形』都幾乎與 Click同步在一起，但不知為何，那個彈奏的音樂就不好聽？
一個好的音樂，究竟該不該『很準』？如果不一定需要，那為何很多不準的音樂一聽起來就不對勁？而糟糕的是 --- 這世界上卻有很多很不準但又超好聽的音樂，那到底哪一個才是我們該追求的呢？
說實話，連續聽完三十五位樂手詮釋同一首作品之後，我對於每一個人解釋時間感的方式都覺得『可以有他的道理』。但當然，我會有我自己的喜好、而因此覺得某某某可能比誰誰誰來得更順暢些；只是，如果真要我明確地說出一個道理……我可能也是力有未逮啊。
我只是因而好奇：那麼，音樂教學系統的老師們，究竟是如何協助學生們建立起『有效』的 Click 時間感呢？
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後記1. 有非常少數的幾位年輕朋友，我還是發了訊息詢問他們各自對於 Click 的看法；這並不牽涉到『好』、『壞』的問題，而是一種想要瞭解狀態的心情。
後記2. Bass 真是一項優良的樂器！在兼顧了和絃定義的低音聲部的前提下，它同樣能展現和絃的組織、節奏的律動與旋律的流動，很多時候，我甚至覺得 Bass 比吉他還來得更全面。我自己並不會操作這項樂器，但我在流行音樂的編曲中非常強調這個單項樂器的編寫 --- 在我的 Midi Program 中，我習慣同時開八個 Midi Channel、叫出八種不同彈奏手法的音色，來『疊合』成一把 Bass 的彈奏；有時候甚至會疊上兩種不同頻率分佈的同款 Bass，來努力仿真 Bass 的音色。當然！那絕對比不上找一位真的樂手來彈奏的『人性』；不過，那對於鍛鍊自己在 Midi 編寫的工夫上，算是一種屬於自己的小小的樂趣。
後記3. 『透氣』這首曲子，第一位演唱、出版者，其實是許如芸小姐，這應該是在 1998 年的『你是最愛』專輯中的作品，也是戴佩妮所賣出的第一首原創；根據戴阿妮的說法，因為這首曲子，她才開始被臺灣的音樂環境注意到、而能夠有後來這一輩子的音樂旅程。
後記4. 這一次的刊頭照片，取自網路資料：https://pxhere.com/en/photo/134049
後記5. 再次、深摯地感謝所有寄發作品給我們的音樂朋友！戴佩妮與我，以及『佛跳牆』的 Bass 手奧迪，我們會儘快整合完相關的音樂評估，然後進行下一個階段的音樂行動。
謝謝所有的 Bass 手！
後記6. 其實……我還想要甄選『第三代吉他編曲』--- 就是熟嫻於 DAW 的操作、同時電、木吉他雙修的年輕朋友……這樣～～～不知是否行得通呢？
YouTubeチャンネルを開設してから12周年！
今までの音楽や楽器の成長記録をまとめてみました。
00:00~ 2009年 ゲームで音楽
00:32~ 2010年 おもちゃの楽器
01:19~ 2011年 シンセサイザー/キーボード入手
02:09~ 2012年 ギターとベース始めた
02:52~ 2013年 軽音部でライヴやってた
03:14~ 2014年 ステージピアノ入手
04:30~ 2015年 音楽理論わかってきた
05:21~ 2016年 DTMガチ勢で全楽器クオリティアップ
06:39~ 2017年 波形レベルで音作り
07:37~ 2018年 成長停滞
09:21~ 2019年 悟り
10:27~ 2020年 集大成
11:11~ 2021年 そして次の時代へ
#ゆーたけ #ピアノ #ギター
作曲編曲、民族楽器音色、ジャズピアノやアドリブあたりがまだまだ全然分かっていないので今後はそこらへん学びたいな～(手が回らない)
そして1動画にかかる時間がどんどん長期化していってるので、今後も更新頻度上げられないと思います…ごめんなさい！
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音色波形 在 注。也讓它在知名的音樂網站Mu - Facebook 的推薦與評價
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