連續兩集專訪周揚明女士，就是音樂家周藍萍的女公子。請看主持人 Edwin W. Chen（陳煒智）的真情告白：
自幼就對作曲家周藍萍的作品很感興趣。畢竟《梁山伯與祝英台》是兒時的啟蒙電影，沒電影看時總會聽它「含對白的」完整電影原聲唱片，再自行添上各種想像；周先生的音樂，搭配著人物、情節、唱詞、故事起伏，環環相扣，寸寸交織，綴成一整幅華文世界裡運用音樂、運用歌唱來敘事抒情的最佳典範。
投身電影研究後，因緣際會寫了《我愛黃梅調》，行文之間，不知不覺運用自己喜愛的百老匯經典音樂劇「詞曲交融、整合美學」藝術心法，來檢視一部部的黃梅調電影，驚覺有好多我們深愛的作品，居然跨越了時空羈絆和文化隔闔，彼此遙相呼應。原來，推到最終點，那個「無動不舞，無聲不歌」的美妙境界，竟是所有音樂戲劇工作者，意在追求的桃源仙境。
在創作的領域裡，周藍萍在台十年，在港十年，台灣電影篳路藍縷的草創時期，有他的心血結晶，而港台輝映、往來頻繁的那段歲月，更有他絕美的音樂和歌曲。電影之外，還有廣播、舞台劇、流行歌曲，甚至商用音樂……他原是演員出身，能歌，能舞，寫起電影歌曲——尤其是連篇歌唱電影，無論旋律抑或配器、編曲，跌宕起伏，總能搔著戲肉之癢處，天王大導演李翰祥對周先生的作品更曾大表贊賞：「周藍萍怎麼寫我就怎麼拍！」
1971年周先生猝逝於香港，夫人拋下一切，攜子女返台定居。其後近40年，除音樂版權之洽商與費用綜理，幾乎絕緣影劇界，不唱舊歌，不談周曲，直到2011年。彼時國家電影資料館（國家電影中心前身）承辦「歌聲舞影慶百年」華語歌唱片影展，精選多部周先生作品，喚醒諸多故人故事，女公子周揚明於是挺身而出，重新尋訪父親的創作足跡。從中廣舊人舊事開始，旁及四海唱片公司的劃時代錄音作品，進而渡海遠征，重回香港，踏入即將拆除的邵氏片場，在春雨霏霏的淒寒傍晚步上殘樓，自成串的大小鑰匙裡一一嘗試，試到那唯一的正確關鍵，打開塵封幾十年的邵氏錄音間……
「臺灣電影筆記」在開播之初，就一直希望能邀請揚明姐來到節目裡，談談父親，談談父親的歌，以及父親的電影。記得周先生在我們第一季節目裡便占有相當的份量。當時每日播出，連續九週共45集，把台灣電影發展歷程從日本統治的年代、上海影壇影響的年代、還有《阿里山風雲》等等，一路數下，數到21世紀的金馬國際影展和電影中心保存電影、修復經典、研究推廣的使命。與周先生相關的段落，前前後後，至少兩集以上。如今經過一年多的努力，在戊戌年的最後一天大年除夕，終於請到揚明姐光臨，在「幕後功臣系列」作曲家周藍萍單元裡親自獻聲。
回首前塵，身世未詳的周藍萍四海飄蕩，最終落腳台灣。他以珍惜寶島福地的心情，展開長約20年的創作生涯。雍容雅正，富饒豐厚，是周先生的音樂特色，用時下流行的詞語來形容——「正能量」。他的音樂涵泳著極其飽滿的正能量，幾乎聽不到陰狠、矯詐、機算或者厭世、衰朽，就連悲慟一如《梁山伯與祝英台》的樓台會或英台哭靈，都哀而不傷，柔婉細膩。
正能量的作品難寫，要寫得精采更是難上加難。周藍萍不僅寫得好，他更在作品裡寄託了人生最美好的希望。他用〈綠島小夜曲〉迎來嬌妻，用〈回想曲〉（桃花開放在春天，一見桃花想從前）迎來愛子，又用《梁山伯與祝英台》、《山歌姻緣》、《鳳還巢》、《花木蘭》等重量級電影音樂迎來揚明姐的誕生。這個家庭一切的一切，都是靠他筆下流瀉出來的音樂，供給其中每個成員衣食無缺的物質享受；而當大師驟然離席，親人正欲感嘆陪伴相處的時間太少之際，那些歌，那些電影和音樂，那些融鑄在每個聽周曲、唱周曲的男女老少，他們生命軌跡裡的成長記憶——如海如潮，澎湃湧回。
好多年前，我曾經問過揚明姐，父親的作品那麼多，她自己最喜歡的是哪一首？
她當時頓了一下，回答我：〈當我們小的時候〉。
「因為當我們小的時候，父親還在。」她說。
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