本周H&M,有不少引起我興趣的電影。
舊版的教科書提到第一次世界大戰時,通常會提到坦能堡會戰。之所以如此,是因為此戰算是改變德國戰略的重要因素。
德國的位置在歐洲的中央地帶,這也奠定德國的先天戰略劣勢,那就是容易被夾擊,尤其一戰開打前,德國的敵對勢力─英法俄,分別位在德國的東西兩方。面對被夾擊的可能,德國高層想到的方法是:利用高機動力,先集中主力擊破一個方向的敵人,再利用時間差,調轉主力擊敗另一方面的敵人。
戰略既然決定,下一步是要決定對象,也就是要選擇先攻西線的英法?還是東線的俄國?由於德國的戰略是建立在快速移動上,當時鐵路密集度高的西線就成為目標,所以德國最終決定了「西攻東守」的配置,將主力調往西線(順帶一提,在此選擇下,德國後來又研究迅速攻破西線的戰略─施里芬計畫)。
正因為主力在西方,德國在東線的兵力顯得稀薄,這讓俄羅斯有可趁之機,而俄軍也的確發動了攻擊。但就在坦能堡戰役,德軍大破俄軍,加上西線戰場的攻勢被英法扛住,以至於形成僵持的壕溝戰,德國高層之後將戰略改成「東攻西守」,這也成為日後德國在一戰東線戰場獲勝的遠因。而負責坦能堡會戰的指揮官─興登堡、魯登道夫,後來更憑藉著戰攻,最終成為德國一戰後期的實際掌權者,興登堡更因為在一戰的威望,後來成為德國威瑪共和的總統(順帶一提,魯登道夫在威瑪共和時期雖然未能像興登堡一樣飛黃騰達,但在德國國內依舊擁有相當大的號召力,以至於他曾經聯合其他勢力發動政變,不過被輕易鎮壓,而魯登道夫聯合的勢力,正是希特勒的納粹黨)。
雖然我是熟悉坦能堡會戰的背景以及影響,但對於中間的過程我卻完全不了解,所以如果有部電影是講這場戰爭的歷程,我會非常有興趣想要觀看,並了解這場戰爭究竟為何會被大肆宣傳。
泳渡英吉利海峽......你在跟我開玩笑嗎?竟然真的有人能辦到這件事呀!
說到有名的游泳,我很容易想到毛澤東。老毛是位游泳健將,我有次看某部紀錄片,裡面提到老毛因為大躍進政策的失敗,被逼出了權力核心,而他決定發動文化大革命奪回權力。在文革初期,老毛為了造勢(並證明自己身體很健康),於是進行所謂的暢游長江。簡單來說,73歲的老毛在1小時左右的時間游了15公里。
聽起來很驚人是吧?但紀錄片中,有位老兄是這麼說:「那段長江,水流湍急,毛仰遊在水面上,他人又胖,浮起的大肚子可一路順流而下,一下就漂過好幾十里。」我翻譯他這段話的意思是:與其說毛澤東游了很長距離,不如說他是被水一路沖下去。
所以在河裡游泳,可以借助水流,但在海裡游泳......我實在太難想像,這到底需要多麼強大的體力?真想看看這件事情如何發生的呀?
我相信只要上過英語課的人,應該都學會馬丁路德的著名演講:I have a dream.(我學生時代還被抽到要朗誦這篇,這對外文能力超爛的我,簡直是恐怖加煎熬的記憶,以至於我太久沒回想,都快忘記當時發生什麼事了。)
我除了想看這著名的歷史場景,同時我想到另一件事。
其實馬丁路德金恩在當時的黑人運動中,只是其中一個流派,也是大眾通常下意識比較肯定的流派:非暴力不合作。
乍看之下,這很好呀,在法治內利用遊行、罷工之類的手段向政府爭取權益。但我想問個問題......真的能用這些方式讓政府釋出權益嗎?
以罷工而言,勞工跟資方請問誰能撐得比較久?我想大家心裡有數。遊行?我國那麼多次遊行到底有幾次是真的有重大突破或進展?
所以相對馬丁路德金恩,當時還有另一個流派,由麥爾坎X提倡的暴力抗爭(甚至這可以延伸到另一股勢力:結合社會主義的黑豹黨,說到黑豹黨,這段在我國基本冷門到聞所未聞的歷史,可以參考我前一陣子非常欣賞的電影「猶大與黑色彌賽亞」,另外在「芝加哥七人案:驚世審判」這部電影中,也有黑豹黨的部分片段)。
我這麼比喻:面對兩個向你抗議的人,一個是站在你門外呼口號抗議,另一個是直接衝進你家砸客廳,你比較重視誰?
當然,我想在觀感上,絕大部分人在絕大部分時候都非常反感暴力抗爭,因為他帶來的損害以及牽動的層面巨大的多,但不得不同意:他對所謂的當權者也有效的多。
事實上,晚期的金恩有感於非暴力方式的無效,開始向麥爾坎X的路線靠近;又非常值得玩味的,是麥爾坎X有感於暴力抗爭隊及效果有限,也開始向著金恩的路線靠攏。
相異的兩人,竟在日後相互吸引探索,而這兩人的結局卻如此相同:都死於暗殺。
馬丁路德金恩現在被塑造的很高大上,但其實,不可能用所謂的「聖母模式」成就一切。馬丁路德金恩一開始舉辦的遊行,其實參與人數很少,但他後來刻意把遊行辦在黑人的下班時間,這就形成一種人數倍增的假象,因為下班人潮在畫面上也被算出來了。甚至金恩會預先請記者準備拍攝,其中之一藥浴被拍攝的場面,就是有警察暴力執法,這樣就能用鮮血換到更大的宣傳版面。
我真是挺想看看,不同的電影對於金恩的描述為何。我不是說金恩是個小人,我只是想強調金恩不是個完人,正因不是完人,因為真實,我們這些後人才更容易和歷史人物產生連結感呀。
其他的電影我也都挺期待,除了一部,那就是這當中我唯一看過的一部:羅馬假期。
說沒有很期待,是因為我看過,所以劇情就部怎麼期待了。但其實這部電影要我重看,我絕對OK。原因......有奧黛麗赫本難道還不夠嗎?
對於本周電影,或是我分享的知識,大家有何看法呢?歡迎留言一起來聊天討論喔。也可以多多分享本篇文章,讓對歷史以及電影有興趣的同好有更多共鳴或討論的機會喔。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,************** 歡迎加入【有梗電影俱樂部】,不錯過任何電影資訊或線上線下活動喔! 臉書社團(需回答問題審核):https://www.facebook.com/groups/viewp... Telegram群組:https://t.me/viewpointmovieclub2 ...
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今日稍早北美影壇的熱議話題,除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外,還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此,知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
在COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)的推波助瀾之下,小螢幕風起雲湧且千變萬化,迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上,訂閱戶約 1.4億;華納媒體(WarnerMedia)則與 Discovery 合併,壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量(雖然不知是好是壞);電商龍頭亞馬遜(Amazon)更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅(Metro-Goldwyn-Mayer,MGM)。
至於台灣觀眾熟知的 Netflix,今(2021)年全球訂閱戶早已突破 2 億大關,且持續積極佈局全球,而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作,Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影,此舉引發熱議。
Amblin Partners 在 2015 年成立,整合了安培林娛樂(Amblin Entertainment)、安培林電視(Amblin Television)、夢工廠(DreamWorks Pictures)等多間製作公司,其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏,安培林娛樂的標誌 Logo,就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
而 Amblin Partners 在成立之際,便與環球影業簽下一份 5 年合約,固定供片給環球影業,由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間,旗下各大製作公司操刀的電影作品,有主攻北美獎季的《1917》、《郵報:密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案:驚世審判》等作品;也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警:跨國行動》、《侏羅紀世界:殞落國度》等作品,未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界:統霸天下》等等。
Amblin Partners 也在去(2020)年合約到期之際,再與環球影業簽下一份延長合約,表示雙方合作愉快,畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚,舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等,再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等,都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果,因此,雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
不過,今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作,就令各界驚呼,原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言,都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示:「一旦你承諾採用電視格式,你就是一部電視電影,當然,如果它是一個好節目,應該得到艾美獎,但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週,進而獲得像徵性資格的電影,能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說:「我希望我們所有人都繼續相信,作為電影人,我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視,今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生,一些最好的電視導演,一些最好的表演正在今天的電視上演。但是,當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院,一起經歷一場洗腦體驗,沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約,每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下,也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行,這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡,且也與 Apple TV+ 有合作關係,但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演,至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略,也早就從北美戰場,燒至歐洲大陸的法國坎城。
2017 年的坎城影展,破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影,一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》,另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過,在此之後,坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影,才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚;時至今日,這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽,而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城,對話、討論都仍然持續在進行中:「Netflix熱愛電影,但我們現在處在不同立場。」
然而,對比坎城的守舊,每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎,也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽;此外,美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事,其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》,也是由 Netflix 投資,並拿到威尼斯最佳劇本獎。
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的,之後《羅馬》則一路過關斬將,在北美獎季勢如破竹,最終在奧斯卡的試煉中,艾方索柯朗以外語片之姿,拿下 2019 年奧斯卡最佳導演,同時抱回最佳外語片(最佳國際電影前身)和最佳攝影——Netflix也如願以償,拿到首座奧斯卡獎。
然而,除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外,這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作,包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》;亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
事實上,串流平台能擁有更多彈性,當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》,多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損,Netflix 就給了相對的解套空間;而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算,原先傳出以派拉蒙影業負責,但也因為資金上的困難,最終由 Apple Tv+ 出面相助,最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線,而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
串流平台的加速崛起,也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關,當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際,僅有串流平台能持續進行,且更加蓬勃繁榮。例如,索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況,最終將版權賣給了 Apple Tv+;Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案:驚世審判》,也因疫情關係,最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式,並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底,華納更鐵了心對外表示,包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊:集結》等大作,2021年共計17部電影,都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略,此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則,傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護,失去了傳統電影院的優勢,給了串流平台人流、資金成長空間。
從世界影壇的趨勢來看,串流的存在與成長已勢不可擋,這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏,ㄧ改此前對串流的態度,旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作,或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性,注入一劑強心針。
對於這次的合作,史蒂芬史匹柏表示:「在 Amblin,講故事永遠是一切的核心,從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起,很明顯我們擁有一個絕佳機會,能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事,但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來,對我個人來說非常充實,我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示:「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者,與世界上許多其他人一樣,我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的,這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作,我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說:「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合,製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作,製作一批新的電影,這些電影將在未來幾年間,讓好幾代人都感到高興。」
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》,卡司部分除了布萊德利庫柏之外,還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯,此片處於前期製作階段。
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打欸賀,這裡是您的健康守門員 - 蕉蕉🍌💛
最近看的電影裡包含了三部真人真事改編作品:
《極右挪威》
《芝加哥七人案:驚世審判》
《美國製造》
大家有看過這三部的哪部嗎?
內心不斷冒出「這麼誇張的走向竟然是真實發生過的嗎???」的想法
↑尤其是《美國製造》XD
然後從待在家以來
每個禮拜裡都至少會記錯一次今天星期幾,而昨天發生了第四次(太多
難道我快要喪失生理時鐘的某部分功能了嗎
今天開始就是端午連假了,跟蕉蕉一起宅在家過節吧 💛
晚安
今天也最喜歡你們了💛
照片感謝:黃大
我在最後一刻拾回羞恥心,把奇怪的神奇照換成一張好看的神奇照XDDD
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🍌天体地図MV看起來: https://youtu.be/2YwH3InEc4I 🍌
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驚世審判 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最讚貼文
00:00:00 開場引言
00:07:12 電視類 入圍名單 簡介
00:09:54 電視類 入圍名單 討論
00:21:06 電影類 入圍名單 簡介
00:25:17 電影類 入圍名單 討論
【梗你報新聞 特別篇】第78屆金球獎入圍名單:
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▶ 收看本篇YouTube版本:https://youtu.be/qVsY3Iu3aeY
▶ 收聽本篇PODCAST版本:https://open.firstory.me/story/ckl1w0bfeox050866x06srzj1
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由好萊塢外國記者協會主辦的金球獎,今年已來到第78個年頭;因應疫情影響,頒獎典禮預計在2021年2月28日舉行,比以往晚了將近兩個月的時間,這也更是第一次東西岸舉行典禮,由知名演員兼劇作家蒂娜費在紐約彩虹廳、以及女演員艾米波勒在加州比佛利山希爾頓酒店聯合主持。上週金球獎官方公布了電影類及電視類入圍名單:電影類由Netflix製作的《曼克》入圍六項、以及《芝加哥七人案:驚世審判》入圍五項,為本次最大贏家;電視類一樣也是由Netflix製作的《王冠》入圍六項,顯示在疫情壟罩的時期,線上串流平台成為當今娛樂產業的顯學。
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在個人獎項方面,14年前憑藉《芭樂特:哈薩克青年必修(理)美國文化》拿下音喜類影帝的薩夏拜倫柯恩,今年除了以《芭樂特續集電影》再度入圍音喜類影帝行列,更憑著《芝加哥七人案》入圍男配角,成為本屆金球獎最受注目的人物;而去年在大銀幕演出《艾瑪》在小螢幕演出《后翼棄兵》的安雅泰勒喬伊,同時被提名音喜類影后,以及電視電影或迷尼影集影后,也是氣勢盛旺的新興巨星。
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不知道看到這次金球獎入圍名單,你有什麼想法呢?
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新聞編輯:Jericho
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孤味 影評 Little Big Women 【羅比】2020全台票房冠軍
https://youtu.be/tgL9qUsbhko
緝魂 影評 The Soul【羅比】
https://youtu.be/_YBb50ZhD2g
芝加哥七人案 驚世審判 影評 The Trial of the Chicago 7【羅比】
https://youtu.be/v8kDgy6jFcA
導演:山崎貴, 八木龍一
演員:水田山葵, 大原惠, 嘉數由美, 木村昴, 關智一, 妻夫木聰
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#回顧:鬼才編導艾倫・索金(Aaron Sorkin)的最新電影《芝加哥七人案:驚世審判》(The Trial of the Chicago 7),不久前在Netflix上映。 本片改編自真實事件,1969年的 ... ... <看更多>
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◎ 《芝加哥七人案:驚世審判》(The Trial of the Chicago 7) - 索金一人組
圖文完整版: https://wildflower.pixnet.net/blog/post/33345549
美國金牌編劇艾倫索金第二度執導演筒的作品《芝加哥七人案:驚世審判》已在
Netflix上架,集結許多實力派演員如艾迪瑞德曼、沙夏拜倫科恩、馬克勞倫斯、
喬瑟夫高登李維、米高基頓、法蘭克藍吉拉、約翰卡羅林區等等參與演出,本片
改編自史實,描述60年代末發生在美國的一樁重要審判,那個時代是美國歷史上
很重要的對話時刻,自編自導的索金將不同價值觀的衝撞與討論,化為綿密精彩
的對話,頗值得一看。
60年代末,美國為了越戰焦頭爛額,國內也興起反戰風潮。1968年,對美國是血
腥的一年,越戰折損許多年輕生命,四月黑人民權運動領袖金恩博士遭刺殺(後
續引發許多暴動),六月欲爭取成為民主黨總統候選人的羅伯特甘迺迪也遇刺身
亡。1968年同時也是選舉年,民主黨全國大會在芝加哥舉行,反戰人士在附近發
起抗議活動,希望民主黨更強硬反戰,後來並形成警民流血衝突與血腥鎮壓。
之後,甫上台的共和黨政府想要殺雞儆猴,準備拿這次事件的芝加哥七(再加上
一位與其他七人毫無關係的黑豹黨領袖)人組開刀。整樁案件把不相關的團體硬
連在一起當作共犯來審判,在法庭上,法官明顯偏頗並充滿惡意,演員法蘭克藍
吉拉展現「這個法庭不是美國開的而是我開的」氣勢,整體精神就是「我看這群
人不順眼,所以我與檢方會窮盡所有力氣找到能把他們定罪的東西」。在審判過
程中,劇本勾勒幾位主要角色面對高度壓力與逆境時的個性與價值觀衝突,並回
顧抗議過程中的幾個重要關鍵時刻。
這七人分屬不同團體,雖然大方向都支持反越戰,但背後有不同的思維與手段,
對於使用暴力與否也是意見紛歧。有人走嬉皮風,因為沒錢沒權的他們只能這樣
才有鎂光燈與關注,有人走遵循體制路線(選舉),不希望這個運動未來被後人
看到主事者是一群抽大麻又愛胡搞的嬉皮形象。
為求戲劇化,索金對於事實做了不少改編,例如真實的檢察官Schultz可不像喬
瑟夫高登李維演得那麼正直,法庭戲的高潮收尾也不符事實,但將近三十年前寫
出《軍官與魔鬼》劇本的索金,一直都非常擅長寫法庭戲,《芝加哥七人案:驚
世審判》裡的法庭攻防依舊精采,即使不到如傳統經典《十二怒漢》與《梅岡城
故事》的高度,但法庭戲確實難寫,索金仍是目前活躍的編劇中最厲害的一位。
不過,索金劇本的「傳統」問題還是在,就是許多角色說出的話,都像出自同一
人,基本上《芝加哥七人案:驚世審判》的索金仍是在把他自己想說的如珠妙語
,分配給幾個角色來講。尤其被告七人之中最主要的兩位角色,沙夏拜倫科恩飾
演的Abbie與艾迪瑞德曼飾演的Tom,兩位的交鋒以文法中的「省略的代名詞」達
到衝突高潮,真是「很索金」的設計。但由於這些對話實在太精采,而且靠著演
員的精彩演技建立出足夠的差異,所以倒也不會太讓人困擾,尤其沙夏拜倫科恩
、馬克勞倫斯與米高基頓的表演令人相當難忘。
只是,如果再跳出電影來看,可以說編導索金也像Abbie與Tom一樣,都在想怎麼
樣抓住「中間選民」。索金把當年這些歷史人物更偏鋒或形象較差的那面淡化,
例如Abbie曾說五角大廈如邪惡象徵一般、他要找人來幫五角大廈驅魔等等言論
自然不會出現在電影中,甚至,偏向無政府主義的他,竟在索金的安排下說出"
I think the institutions of our democracy are wonderful things that
right now are populated by some terrible people.",這實在怎麼想都不會
是Abbie說出口的話。
我想,索金是否不夠信任觀眾?現在的觀眾已經擁有後見之明的優勢,多數人都
會認同越戰對美國是相當慘痛、無謂的一役,也都會認同芝加哥七人案的成案理
由與審判過程極為離譜與偏頗,索金或許可以更大膽一點,多保留幾位被告的鋒
芒與稜角,或許有助擺脫某種......每個角色都像索金分身的感覺,也讓本片帶
來的啟發更為入世。
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