關於 高中 時 的 女 vs 小時候 的 你 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

後來她告訴我，這篇專訪刊出之後，她決定休息一下，空了幾個月，推掉幾個工作。「因為忽然發現自己停在那個樣子很久了。」她說。我聽了覺得很愧疚。
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但她最近傳來的訊息說，她這陣子又開始爆忙。於是，我又沒那麼愧疚了。咦。
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週末要在高雄與她對談。想到兩年前，〈無病呻吟〉的 MV 剛出來的時候，我在網誌上做筆記：
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「淵源可能是那一年媒體造謠 Kurt 因為吸毒過量而半身不遂，為了嘲諷，Kurt 在巡迴演唱會上坐著輪椅出場，吊著點滴，在歌迷歡呼中猛地站起來開始表演。〈把所有煩都燒了讓它變成煙〉裡 Leo 王也坐著輪椅，無論是不是用了 Kurt 的典故，裝病似乎是被亂貼邊緣標籤的人對所謂『正常』的反擊：你說我病我就病給你看了吧。故意對號入座，只是這個座是輪椅。社會給某一群人的位子永遠是輪椅。
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最近他的歌詞開始會提到才華焦慮，不知道是誰，是什麼事讓他必須如此拮抗。身為同樣開始覺得自己才華不夠用又不願示弱的路人，聽歌時竟然會可悲地見獵心喜。那天聽完歌做了筆記：『什麼是才華焦慮呢？其實就是別人的才華。我們總是先看見別人的才華、然後才看見自己的才華。如果這個世上只有一個人，那個人就是世上最有才華的人了。但要是那樣，他根本就不會曉得才華是什麼東西、是用來幹嘛的。』」
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因為是和佩萱，所以我不斷說服自己：是對談、是對談，所以我沒有打破自己不辦講座的誓言。咦。
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我現在很緊張，因為她太有才華了。而且這個世界有好多人。
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一名女子，就只有她，站在台北某一條路邊哭。那是 2010 年，剛從高雄北上的郭佩萱 18 歲，不知道自己在哪裡。「真的，我那時候就真的哭出來，想說台北到底是怎樣，為什麼公車那麼多？根本看不懂要去哪裡。在高雄，我們家附近只有一班公車，只有一個號碼。我只需要坐那個號碼、去它會到的地方。」
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那時，輔大旁還沒有捷運站，郭佩萱手上也還沒有智慧型手機、沒有 Google Maps。但這些並不是當時的她時常迷路的全部理由。爸媽都是老師，高中大學都上第一志願的哥哥受到的管教還稍微鬆一些，郭佩萱卻連去離家最近的 7-11 次數都用手指就數得出來。她數學不好，考高中時分數剛好在雄女門檻，但單科沒達標，進了高師大附中；填大學志願時，文組的她順著父母的意，把政大每一個系都填上了。心想：好，志願表前半部就讓給你們，但政大以下要是我要的。
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然而，她終究沒有鐵了心。說是自己想要，手仍默默照著學校分數高低把眼前的岔路排了順序。想走藝文、傳播相關科系，而輔大分數「對家長而言還是比世新高」，因著這樣一份隱隱願意降順上一代期望的念頭，郭佩萱進了輔大影傳。
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回憶起來，彷彿一直都不是她選路，而是路選她。但，無論高師大附中還是輔大影傳，都用意想不到的方式結束了郭佩萱的階段性迷路——進高中第一天，她看見如今是大象體操吉他手的學長張凱翔坐在樓梯間大彈大唱，覺得這個人是瘋了嗎？然後又覺得，這樣很帥吶。
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「我是因為他才決定加入熱音社的。那時候入社還要筆試加面試。」
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社長張凱翔出給學弟妹的其中一個題目是：你覺得音樂可以改變世界嗎？
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「我那時候覺得，如果要說可以拯救世界的，就是像他這種人。」28 歲的郭佩萱說。
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如果不是張凱翔，她人生看的第一場演出可能不會是滅火器加馬猴的不插電。從小學古典鋼琴的她，可能也不會成為社內的吉他教學，和現在大象體操的鼓手涂嘉欽組團；沒有這份和音樂的聯繫，說不定兩年後成為她高中學弟的 Leo 王與她便少了一些話題。要是 Leo 王與她因此稍微疏遠一點，郭佩萱的 MV 導演之路就不會開始了。
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剛上台北就在路上哭，也不是突然。讀過高師大附中／師大附中者，或許會懂得附中病的滋味，何況郭佩萱的附中經驗是和將來的大象體操一起度過的。高師大附中校園就在高師大內，高中部脫掉制服走出校園也不會有人管，大學部搞什麼事、高中部也都看在眼裡。等上了大學，許多附中人發現同學瘋的事情自己早就瘋過，難免曾經滄海難為水，其他新生對大學生活滿是新鮮與過份積極的表情，讓見怪不怪的附中生反而顯得是異類了，「他們到底在 high 什麼？」
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外人看附中病離群索居，其實那症狀本質只是物以類聚。「我會說自己在系上很邊緣，但我說的邊緣，是不覺得有人跟我興趣很像。所以我一直往外跑。」大一大二，她到遠在輔大 12 公里外的早秋咖啡打工，只因為覺得和自己有連結的是早秋的人。「就逃去那個地方。比較不想待在學校。」
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近三年，因為作品，她被冠上「怪奇」「鬼才」「kiang」的標籤。她自己卻後知後覺，大概因為習慣了這種遠。2017 年和鄭宜農到紐約拍片，脖子掛著相機，嘴上抽著草，迎面兩個男人走過來邀請她到一座陸橋上幫他們拍照。她不疑有他，沒想到一上橋就觸動警鈴，NYPD 圍上來，若非她一臉無辜觀光客，就被帶走了。「怪人怪事吸引機」，郭佩萱那陣子在 IG 貼文上這樣自稱。
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「我那時以為紐約就是這樣的一個地方，結果宜農說，沒有，她之前在那邊，完全沒有發生這種事情。」
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直到最近，她才開始懷疑怪事聚攏和自己有關，「我就問凱翔說，會這樣，是不是因為我自己也很奇怪啊？凱翔就說，咦妳是現在才發現嗎？」
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說起來，這倒是附中病識感中迷人的一塊了：我並不奇怪，我只是做自己，結果讓別人覺得我奇怪罷了。
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「我認為每個人的本質都很怪，差別只在有沒有表現出來。我真的有很怪嗎？我覺得大家說我怪的時候，都還是把怪當成某種『潮』；但真正的怪，比如說在公園對著樹打拳的阿伯，那種怪是沒有人理解的。當一個人很真誠地表現自己，他就有可能『被當成怪的』，那對我而言不是真正的怪。」真正的怪，是和盤托出之後仍不被理解；自我風格的展現，在郭佩萱的尺度裡算不上離奇。
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那麼她的風格何來？其中一支脈絡仍與離家有關。自稱高中畢業之前在家中「像照著課本過活」，北上就學獨居脫離管教，郭佩萱一口氣大解放：「我想要看這個世上所有負面的東西，看 B 級片、變態的片；網路上列的什麼十大禁片，我全部都要找到、我就是要看。從書上找那種最黑暗的東西⋯⋯」除了打工，她就窩在沒有對外窗的租屋看片，分不出白天夜晚。作家言叔夏在散文裡寫過看電影到日日不見天日，反正我很閒鍾佳播談他那醒來看片睡著做夢的大半年，竟與郭佩萱的大學生活不約而同。
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另一個脈絡，則是自卑。
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各地交通各有潛規，郭佩萱摸不透市民大道和忠孝東到底哪邊不能騎機車，傻傻騎著騎著，好幾次被警察攔下。偶爾上錯橋，機車下不來，一人一車在陣中不知所措，卻又不能停下，因為停下來更蠢，更危險。安全帽下表情淡定，是不得不。
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她的台北騎士經驗既是真正發生的處境，也是處事的隱喻。「在台北會有某種自卑感，某天發現潮流不是自己想的那樣，發現我的 fashion、設計感，根本和別人不同。猛一回頭，發現自己 sông sông 的。一開始，我會覺得很痛苦。」
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可是不能停，停了更蠢，「後來在 MV 創作上，我知道要創造精緻的美感要有很強的美術，但隨便一個設計科系的人都可以做出比我漂亮的 MV，那我的 MV 到底好在哪？我需要的並不一定是把自己變得和別人一樣。我需要的，反而是誠實這件事。」
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「怪怪的，爛爛的，但又好像沒有完全那麼粗糙。想著：算了啦，就這樣啦，雖然很爛但照樣弄出來⋯⋯到了某個程度，反而覺得，欸，好像那個東西打到人了。」
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團還是有在聽，但影傳系學生畢竟要拍片。原想繼續玩團的郭佩萱沒有足夠的時間，在大學中後期以拍攝短片為重心。以為會與音樂漸行漸遠，高中學弟 Leo 王這時正好從巨大的轟鳴轉戰饒舌，找上她拍影像作品〈唐伯虎點秋香〉，場景就在郭佩萱住的地方。
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總成本新台幣 32 元，用來購買兩大張綠色的紙，貼在她房間牆上當綠幕，燈光用家裡的檯燈打。
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「我那時候就想說，好，沒錢，要爛我們就要爛到超屌，把爛東西全部弄上去。那不能單純說是裝作嚴肅或刻意幽默，主要還是那份真誠。如果你有一點點意圖精緻、做作的感覺就會滲出來。」
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台北人生哲學，也是導演心法，騎錯橋也要騎下去的覺悟，仍能從郭佩萱如今的作品中見得。在她的 MV 裡，雖然會採用實景，但在美術或取鏡上，畫面往往並不極端寫實，留有刻意讓觀眾感受到非寫實空間的破綻，例如〈你朝我的方向走來〉中半實半虛的電影院票口，例如〈Hotel〉中亦真亦假的日式庭院。
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演員的演出，也被調整在類似的狀態，一方面在早期案子經費不多，讓素人或音樂人親自演出能有效壓低預算，另一方面，素人演出的不協調感，與上述郭佩萱的影像美學確實相得益彰。
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這一點，也影響她撰寫拍攝腳本的方式。
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「比方說，希望在某個地方有幽默感，但我們知道素人一定沒有足夠的演技去表達劇本上寫的『幽默感』，所以我很習慣腳本寫得很清楚、很簡單，簡單到會告訴演員『這個地方你要用某某動作拿水起來喝幾口』這種地步；這種情況下，演員並不需要知道太多情緒，我會來掌控所有動作銜接起來的效果。反而如果是有經驗的演員，他們對腳本上的動作和情緒都有自己的想法⋯⋯這時如果他們的演技沒有到最佳，很容易兩面都顧不好：既沒有素人做不到動作時那種可愛的不知所措，也沒辦法表達腳本要的感覺。」
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「樂手來演戲，現場可能會尷尬，所以那個東西才好笑，因為那是真的，不是演出來的，」郭佩萱說，「但硬要演尷尬卻演不好的時候，後期再怎麼剪，都不會好笑。」
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她常常對大家說，拍演員最可怕的，就是卡在中間。
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郭佩萱式的爛到極端，成了她的招牌。最近找上她的業主，不少指定要這樣的風格。今年中，Leo 王發布的其中一支新曲〈時間的奶昔〉，郭佩萱第一次玩 3D 動畫，就挑戰將動畫中的破圖和失真玩到最底。製作時，她站在動畫師螢幕旁，下的指示是「做爛一點！再爛一點！那邊太精美了，爛一點！」
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今年，是郭佩萱的「草口未工作室」圓夢之年：拍到了偶像斑斑（林以樂）的作品〈假期〉，也因黃子軒與山平快〈Hotel〉的機緣請到另一個偶像拍謝少年當演員，還讓拍謝的薑薑穿上女裝。七八月有時間受訪，是郭佩萱刻意拍出空閒給自己。上半年實在太忙了。
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那個曾在路邊大哭的少女，如今成了為了找工作室空間守在電腦前、凌晨三點一看到房訊馬上傳訊息、隔天直接衝到房東面前簽約的行動派。草口未現址落在中山區與大同區交界、獨立書店與五金修繕共存的巷弄裡，一整層樓的老公寓。陌生人來訪，第一句話總是問：這是妳家嗎？
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熟人才知道，她是真的少回她真正的家了，有事回高雄時甚至會借住朋友的住處；與家庭的連結淺，郭佩萱的情感支持多半來自友人。自嘲人生會變成這樣都是因為小時候看太多王道漫畫，被灌輸了「在偉大航道上就是要有伙伴」的價值觀。她仍維持著附中人的風骨，縱然被當成異類也要持續尋找同類，除她以外，草口未兩位成員劉政瑋、徐廉傑都是她的大學同學，她開玩笑說是她們是系上唯一有電影夢的人；長期合作的服裝余冠儀是她的高中死黨，也是她少數交好的女性朋友。今年一忙，郭佩萱三番幾次想過擴編，但一想到需要適應不熟悉的對象，又決定再等等。
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大多數案子，是朋友牽的線；偶爾拍到原本不熟悉的樂團，拍攝前就盡量他們聊天，也是為了先把他們變成朋友。「越熟悉的人，我拍得越好。真的就是這樣。」
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「我的人生就是由朋友構成的啊。」被外界想像為特立獨行女子的她這樣說。
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當 MV 導演，不能不說是受同溫層影響。朋友都在做音樂，所以她拍 MV。從她的職業足跡來看，自然會意外 2017 年受訪時，她說自己的目標依然是拍個人創作。
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她熱愛自己的工作，但，「在 MV 裡，我不是唯一作者，我跟音樂人是一半一半的。我自己不喜歡在 MV 裡把我放得非常重，影像導演太過支配一切、蓋過音樂，MV 就無法感動人。因為這樣，MV 裡我只有一半而已。還是想要建造自己的世界，表達出來。」
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她並非一開始就曉得表達的方法。回到 2008 年的高師大附中。校園裡，熱音社的男同學常常「捉弄」郭佩萱，一個人架著她，另一個騷她癢。說是捉弄，郭佩萱是真不舒服，卻只懂得埋頭逃跑，連老師看到都忍不住對她說：我教妳防身術好不好？
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「我後來覺得，這應該是因為當時的我不會表達我的心情。大家看我平常好好的，其實我對於人之間很細微的事情很敏感——如果今天他跟我玩，我生氣了，導致他尷尬的話，我看著他尷尬會比我自己尷尬還難受。而我沒辦法不看到別人因為我而產生的情緒反應，所以我乾脆不表達自己的情緒。」
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現實中的內隱的情緒，只好反饋回虛構。「我認知到現實生活沒有辦法實現我的想像⋯⋯我想像的世界跟現實是不一樣的。然後，我就會覺得，唯一可以實現我想像中世界的，好像只有電影。」
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MV 是她回應同類的方式，而電影讓她往更深、或許連身在同類之中都不被理解的部份邁去。想起她的譬喻裡那位對著公園的樹打拳的阿伯。郭佩萱真正的怪，還沒有顯露出來。
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這份執著，讓她即使忙到連續工作四個月，空閒時仍在想本。也是這份執著，讓原本想成為攝影的她改當導演到如今，「在業界，女生當攝影，意見會很不被看重；還有一些很現實的事，比方男生可以兩個沙包，妳只能扛一個，那沒有攝影師會找妳去當助理，妳就沒有管道可以摸索這個領域。我居然也做過造型欸！因為我是女的，大家找我幫忙，就是問我要不要做造型。」
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只有在當導演與剪接時，她不會感覺自己被身體或身體所被附加的印象限制。
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「導演這個身份，讓我覺得我在想什麼有被重視。這一點還對我來說還滿重要的。」
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我想起她的作品中那些注視女性時的微妙視角：MV 裡，女性角色現身時常被郭佩萱給予慢動作、近距離特寫；同時，她會刻意展示女性身體帶有性魅力的細節或動作，例如〈無病呻吟〉裡演員穿著護士裝甩點滴管、〈我朝你的方向走來〉中 9m88 以指節騷後腰、淺堤〈陷眠〉中冒汗的依玲啜飲紅茶冰的唇形，是性感，也帶點過份誇張化雄性凝視的惡趣味。
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問她，在作品中放入這些，也和身為生理女性有關嗎？她卻說道，其實她曾經恐女。
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「以前不太知道怎麼跟女生相處。國中時有點懷疑自己喜歡女生，但後來知道不是⋯⋯可是，反而是因為確認自己是異女這件事，讓我開始懂得去欣賞女性。因為有太多事情是生理男無法理解的。當我發現男性無法理解這些事之後，這一點又反饋到我以前恐女時那種『為什麼我不能當男生』的感覺。」
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「倒不是說我想變性，或變成 T 什麼的，不是這樣。是我一直想要擁有很多男生會有的那種中二眼光。那種眼光是因為沒有體驗過社會上女生的遭遇才能保有的。我的作品很多中二視角，應該是一種彌補心態吧？我當不了中二的男生，但是我可以去重現我想像中的那種還沒有被破壞的、看世界的眼中，應該是什麼樣子。」
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她希望自己的眼光不要這麼敏銳，卻反而捕捉到了最微小的地方。許多地方，身為直男的攝影師沒什麼特別感覺，是郭佩萱在攝影機旁喊：「你要拍那個脖子！那裡男生會覺得很好看！你是性冷感嗎？」
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她不時說笑，偶爾被當成哥兒們，想過最多以後，看起來反而像沒想過了。
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「其實我是一個很嚴肅的人。在我人生最低潮的時候，我真的是會跟人家說我想死的那麼低潮。可是到了最底，我想到最負面的事的時候，我發現我的身體反而是笑出來的。聽起來很荒謬，但或許是一種自我防衛機制吧？然後我才發現笑這件事對我來說好重要喔，笑的時候我好像別人，像一個旁觀者，看所有痛苦都是鬧劇。」
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發掘真實的途徑可以是誇張與虛幻。她說，她最喜歡的創作者都是能將現實和虛幻結合得非常好的人。「純粹的虛幻，是你腦中想什麼就是什麼；可是，真實是需要發現的。當對事物的了解深到一定程度，才有辦法將兩者結合在一起，讓人從腦子想的東西裡發掘出真實來。我還是想要保留我的想像世界，但建立在現實的基礎上。這是我現在想要創作出來的作品。」
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那年她通過張凱翔的考驗，進了熱音社，是這一切的開始。音樂能不能改變世界？16 歲的郭佩萱對著景仰的學長回答：「人們所有戰爭、衝突，都是人類思想的發表。而音樂，也包含了人類的思想。如果說戰爭可以改變世界的話，那麼，音樂也可以改變世界。」
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說完，她又試著逗我笑：我只有自己回答得好的事情，才會記得這麼久啦。
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算了啦，就這樣啦 ——
專訪導演郭佩萱：那邊太精美了，麻煩再爛一點
https://bit.ly/3l0DZPg
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 洪以樺 Chair Hong
責任編輯_ 溫若涵、李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
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➤➤ 2020.11.28 SAT.
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楊佳嫻 VS. 騷夏：從身體出發由詩抵達
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鄭秉泓 VS. 鄭烱明、曾貴海、陳坤崙、彭瑞金、鍾鐵英、鍾鐵鈞、鍾舜文等：點亮臺灣文學的火炬，我們眼中的葉石濤、鍾理和
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凌性傑 VS. 楊子霈 VS.沈信宏：你家與我家
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鄭聿 VS. 徐珮芬，林達陽主持：痛並快樂著，廢且慢活著
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➤➤ 2020.11.29 SUN.
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10:00 - 12:00
蕭詒徽 VS. 郭佩萱：尋找最理想的誤解：文字／影像作為現實的兩種譯本
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13:00 - 15:00
陳雋弘 VS. 任明信，林達陽主持：寫詩的我與不寫詩的我
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16:00 - 18:00
林達陽 VS. 張嘉真：青春書寫的半衰期
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19:00 - 21:00
鄭哲涵 VS. 林雅雯，林達陽主持：給文學愛好者的迷因時代生活指南

🌞週日的重讀🌞書人生專欄🌞季風帶文化創辦人林韋地👉〈讀著你的書一起長大，一起變老〉
　
並不是刻意為之，但我的人生好像和書脫不了關係。常常因為工作的需要，無論是寫作，書店，還是出版，被要求談些和書有關的事，推廣閱讀，鼓勵大家買書，有時我也好奇我的人生裡還存不存在還沒有說過的，和書有關的故事。

或許所有故事其實都是一種複寫，隨著人歲增長，我一再修正自己的記憶。因此，可能所有的故事都是沒有說過的。因為說過的那些，從前的我可能也沒有真的很明白其中的意義，需要重說。

小時候在台北住在小公寓裡，房子裡有三個房間，一個是父母的睡房，一個是我的房間，一個是書房。書房是名副其實的書房，有一面牆是書櫃，擺滿了書。但後來那間房就成了我們家菲律賓女傭（那個年代的用詞）的房間，她晚晚就和數百本她看不懂的書睡在一起。

因為工作年限的關係，我們家換過兩次女傭，後來她們回國之後也沒有聯絡了，不知她們後來過得如何。

小學六年級畢業後，我們全家從台北搬回檳城，檳城的家也有書房。檳城的地價比台北便宜很多，書房也大得多。檳城的家對我來說是新家，但其實是父母多年前買的房子，入住之前，重新裝潢了一番。

我其實比父母和妹妹早一些回到馬來西亞，因為父母希望我早點進入馬來西亞的學校，（學制不同，馬來西亞的學年是1月開始），所以那一年的夏天我沒有暑假。我也沒有參與將舊家東西整理打包的過程，來不及向舊家好好告別。我在當下沒有想過原來那就是和舊家的永別了，父母很快就把舊家給賣了，永遠也回不去。

那時好像被迫將我之前的人生（雖然還不是很長），都留在台北，沒能帶多少回到熱帶。在檳城的家拆開台北運回來的紙箱時，心中感到十分忐忑不安，不知道什麼是被選擇了，可以回到這裡，繼續成為我人生的一部份，而什麼是被丟棄的。

當我看到一些自己很喜歡的書，有在紙箱裡被帶回來時，心底有種說不出來的感動。這樣的書有一本是年紀比我還大的，文言文版的《三國演義》，和一本給國中生當作參考書看的中國歷史地圖集。前者是父親1976年在重慶南路上的書局買的，一直在家裡的書架上，我小學三年級時有天從架上拿下來讀，發現一點都不艱澀，反而很好讀，一翻開欲罷不能，就愛上了。後者是我小學一年級時父親買給我的，我在各地圖上用鉛筆做滿了各種筆記，還會帶到學校去在早自習時看，小學一二年級的班導師看到了頗為驚訝，我小小年紀居然會看這種書，也因此在我小小年紀時就嘗到了知識帶來的虛榮感。

回到檳城以後這種虛榮感少了很多，閱讀變成是有點孤獨的事，去到很多親戚的家裡，發現他們都沒有書房。或許那時全家對馬來西亞的一切都頗不習慣，常聽母親下班後坐在餐桌前批判馬來西亞的一切，而當然是以台灣作為參照對象，父親則不發一語，因為舉家從台北搬回來是他的主意。

母親常帶我到商場裡的大眾書局買書，在那個年代，馬來西亞的大眾書局還是台版書的天下（其實那時檳城還有很多其他書店，但我們家只懂到大眾），逛書店買書，也有點召喚中華民國／台灣的情感記憶的意味。

我唸初中時，母親很喜歡讀劉墉的書。對我來說劉墉是上一代的作家，讀劉墉的書有一種聽母親說教的感覺，因為母親都覺得他書裡寫的很有道理。那個年紀的我比較喜歡看起來叛逆很做自己，但其實還是在一個安全範圍內的劉軒。但相比起劉墉劉軒父子，我更喜歡小野和李中父子，在我中學的時候，有很長一段時間李中高居我心中最喜歡的作家，他的《沒有愛情的日子》是那個年紀的我最喜歡的書。

《沒有愛情的日子》是母親帶我去逛大眾書局時買的，那時覺得父母親賺錢很辛苦，所以自己選的買了的書，回家以後要好好地讀很多遍，一讀再讀，這樣才有回本，才對得起父母。書的內容其實很簡單，就是李中和他高中好友之間的友誼，和一起出去玩的故事。

小野在寫給他兒子的序裡，將這本書點到明處，年輕人寫的其實不是友誼，是寂寞，而作為一個很愛這本書的讀者，那時的我應該是寂寞到不行。《沒有愛情的日子》之外，我也買了李中其他的書，《比聯考更無聊的事》、《李中的第二腦》、《惡男日記》，以及他和他爸合寫的《臭企鵝VS.大屁股》和《中等野蠻─臭企鵝vs.大屁股2》。

我的中學日子過得很自我很荒蕪，雖然我們在高三那年也要面對統考，但當時我們班上根本沒什麼人在理，我就自己讀我自己的。讀李中的書，假裝自己也有聯考壓力，也有一群朋友或死黨，一起在有張大網的天空下低空飛行，在聯考結束後和朋友一起在畢業旅行大玩特玩，或參加社團，和自己喜歡的女生告白。當然我和我馬來西亞同學的經歷和記憶也不是一無是處，但總是有個如果我沒有離開台北的平行時空，我的中學生涯原本會是個完全不同的面貌，而那只能在我閱讀李中的書時去想像和找尋。

有很長一段時間，李中是我人生中羨慕的對象，有作家父親指點，可以在年紀輕輕時出版自己的作品，而離開了台北的我，在遙遠的南國，生命找不到出路，心裡有好多不滿足。有一次花蹤文學獎，余光中來馬，我想去吉隆坡參加和聽聽，父親只說了一句：吉隆坡太遠了，就勸我打消了念頭。

李中後來也不寫作了，改走上電影的路。兩年前小野因為擔任柯文哲競辦發言人被人攻擊而痛哭流涕時，我還想傳封私訊給他，叫他爸看開一些不要太難過。其實現實生活裡根本不認識，喜歡一個作家久了，就有種自己和他很熟的錯覺，我們也是一起長大，（我讀著你的書）一起變老的。

高中畢業前夕，我將《沒有愛情的日子》送給一位我喜歡的女生，她的父親也是馬華留台生，後來返馬。我們一直到現在都還有聯絡，但她從來都沒有和我在一起。

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總有那麼一本或數本書，一位或多位文人作家，曾在我們的閱讀行旅中，留下難以遺忘的足跡。「書．人生」專欄邀請各界方家隨筆描摹，記述一段未曾與外人道的書與人的故事。期以閱讀的饗宴，勾動讀者的共鳴。
　　
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《文茜的世界周報》FB首播
【湖南鄉村教師以球啟智 為深山裡的留守兒童撐起籃球夢】

對於在湖南西部大山長大的孩子來說，她們可能從沒想過，一顆籃球可以改變她們的命運，甚至能帶她們到地球的另一端。

(籃球隊隊員)
1 2 3 加油

他叫張瓊瓊，是涼亭坳小學的體育老師，跟絕大多數的年輕人一樣，學體育專業出身的張瓊瓊，曾懷揣著夢想在北京打拚，但在大城市結婚生子談何容易，現實的經濟壓力迫使他不得不選擇返鄉謀職。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
當特崗教師的話，三年之後就轉正了，轉正之後就會調走，相當於有一個編制了，以後不管你做其他的一些什麼項目，你就多多少少有那麼一個保證了

三年的特崗教師只是他職業規劃中的跳板，但很快地他發現，學生們缺乏拚搏的自信。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
有爸媽都在外面打工的舉手我看一下，我看一下喔 12345678，8個人對啊，好 放下來，你們11個人有8個人爸媽都在外面打工，另外3個人爸媽都在家裡是吧

原來涼亭坳鄉和附近的幾個鄉鎮，都是湘西地區的貧困山區，人均耕地少 資源匱乏，青壯年勞動力大多選擇外出打工，以涼亭坳小學為例，全校700多個學生中就有七成是留守兒童，張瓊瓊想到自己的籃球專業，於是提出組建一支女子籃球隊的建議。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
能夠以特長生的身分，繼續去讀一個初中或者高中，甚至是通過這個特長考上大學，將來可能會走向人生的另外一條路

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
速度快一點 太慢了，重心低一點，球壓低一點，膝蓋以下

在深山裡常年迴盪著雞鳴犬吠聲中，籃球拍打地面的聲音 聲聲入耳，這群女孩兒從零開始，跟著張瓊瓊展開了艱苦的籃球夢。

(蔣慧霞/涼亭坳小學女子籃球隊隊長)
就想把所有的籃球隊都打敗，然後去一個好學校，就是說想通過籃球改變自己

(羅婷婷)
打籃球會打到哪一步呢?(不知道耶)，沒有夢想嗎?(我想到一個大學去讀書，我想到美國哈佛去讀書)

在魔鬼教練軍事化的特訓下，這支半路出家的女子籃球隊，一年後就讓各界刮目相看，連續三年贏得懷化市鶴城區中小學籃球賽的冠軍，更一度打進大陸苗苗杯小籃球比賽的前八強，籃球讓這群女孩成為了球場上的勇者，但長期缺乏父母關愛，巨大的榮耀也掩飾不了內心的脆弱。

(羅婷婷)
看見外面，在大城市外面那些孩子，都有爸爸媽媽牽著他們去逛超市或者是遊樂場去玩，我就覺得我心裡很愧疚，為什麼我爸爸媽媽不能回來陪我呢
(張婷)
從我小時候還沒懂事的時候，你們就走了，雖然表面上沒有看出我想你們，實際上很想你們
(夏渝岑)
以前你們去打工的時候都很想哭
(謝云飛)
我其實最缺少的就是父愛，對 父愛
(張麗平)
爸爸媽媽我知道，你們每天在外面勞累，可是我每天....

父母在孩子們襁褓時期出外打工一別經年，彼此都成了最熟悉的陌生人。

(張娟)
那時候我也不知道我有爸爸媽媽，因為我從來沒見過嘛，看他們我覺得面生，就是感覺見過似的，我就出去，就馬上又跑回去鑽到那個桌子下面去，就是不敢出來了，我以為他是我們啥親戚來著，那很多別的小朋友他們都有爸爸媽媽，對 我看到她們是這樣的，有的爸爸媽媽去接她們啊，開心在一起玩啊什麼的，之後還看他們爸媽去，反正就是在一起開開心心的，我就說 我爸爸媽媽哪兒去了
(張娟父母)
八年了 在外面打工打了八年了，爸爸呢他打了10多年，我打了15年，沒辦法嘛，為了生活

(羅婷婷)
有時候我還會把我爸爸媽媽的身影，或者就是臉都會忘記的，就是有時候想不到他長什麼樣子，對 想不到，我忘掉的時候我都會給我爸爸媽媽打電話，然後我自己想起來 ，那種感覺當時害怕嗎，我不想忘掉他們，因為假如沒有他們的話，沒有我媽媽的話，我就不會在這世上了
(蘭德芳)
羅婷婷的母親，唉呀，我們只是想為了生活以後過得好一點，沒辦法陪在你身邊，希望你長大了能夠理解我們好嗎，你不要哭了，我們也是沒辦法的，媽媽永遠都是愛你們的知道嗎，堅強一點

父母們的淚水 抱歉和那些不得已，說明了農村對美好生活追求的想望依然不變，更讓這群努力打球的孩子，難以扭轉輟學 打工的命運。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師 vs包紫玲/輟學學生)
這是你上班的地方嗎 嗯，你現在在那裡具體是在做什麼呢，做這個 給你看喔，好 褲子是吧 服裝廠

包紫玲是張瓊瓊招收的第一屆女籃隊隊員，也是當時全隊實力最堅強的一個，然而2014年2月春節一過，包紫玲卻再也沒回到學校了。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
(包紫玲爸爸)聽不進去，比較急了，我現在讀書也沒什麼用，他就說你老師自己，你大學畢業了吧，我說 是的，他說那你打工你一個月才多少錢，他說 你當老師一個月才多少錢，直接這麼問，然後他就講，他說我現在我們兩口子在外面打工，一個月基本上有五六千塊前一個人，兩個人也有一萬多，我覺得這樣生活挺好的，所以我覺得讓小孩子讀太多的書沒用，我就要把她帶出來，你不要再跟小孩子講什麼了，就這樣的一個口氣，講得當時我是啞口無言

11歲的她輟學了，跟著父母到外地打工走了。

(包紫玲/輟學學生 vs.張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師).
明年就開始學那個 美容了嘛，有沒有考慮過其他的事情呢，沒有
(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
很大的一個打擊，大冬天的被人潑了一盆冷水那種感覺，劈頭蓋臉的，一盆冷水潑到臉上，自己可能比較在乎的一個東西，可能在她們家長看來就比較虛

事實上憑藉著出色的運動表現，一些女隊員都被市內重點學校特招，不僅學雜費全免，只要表現優異，未來也有機會直升大學，這是大山裡的孩子走出去的希望，以球健體 以球養德 以球啟智。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
我就是像擺渡人一樣的，我就是一個擺渡的，她們坐我的船，把她們送到更好的一個地方，就過了

但掙扎的豈止農村的孩子們呢，因為帶領球隊表現出色的張瓊瓊，不少省城名校現在都爭取他去任教，涼亭坳確實成為他職業生涯中的一個跳板，可是現在他卻跨不出那一步。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
今年第四年，也有可能會第五年第六年，直到找到一個合適的，或者是新進一個體育老師，讓他能夠把我這個事情接下來以後，再選擇離開，我最不希望看到的就是說，我一走這個東西就沒人去做了，一下就垮了，好不容易為其他小孩子打開這麼一條路，一下子就又沒有了，就是給這些孩子打開一個大門可能會重新關上，可能會一下就關上了，好不容易給了一個希望，然後希望又沒了