【高雄百年城市博覽會是什麼?】
高雄市長陳其邁於昨天(24日)就職,除了重申選前政見、立刻辦公與展開市政行程外,其邁還額外提到了一件過去未曾提及的新政策:
那就是「#高雄市城市博覽會」。
他表示,今年是高雄由打狗改名的一百週年,未來百年城市的規劃,不僅市府要展現行政效率,最重要的是市民的參與,他特別請副市長林欽榮邀集民間、草根組織及很多學者,組成一個「高雄市城市博覽會」,讓市民能共同參與整個城市的規劃。希望藉由從下而上的方式,產生對城市願景的共同想像,進而採取實際行動,啟動下一個百年規劃。
而根據林欽榮解讀,博覽會應會涵蓋智慧、港灣、歷史見證、產業轉型、文化藝術,乃至高雄新生活等諸多層面,後續會積極向各界請益,讓博覽會內容更充實、更具意義,他評估至少約需一年籌畫。
現代意義的博覽會起始自1851年英國的「萬國工業博覽會」,象徵工業革命後英國的壯盛與進步,展品更成為維多利亞與阿爾伯特博物館,以及坎星頓科學技術博物館的基礎。從那時起,博覽會的重點就在於「觀看」,讓大眾能透過觀看體驗,呈現當時社會文明的最先端樣貌,並展現對未來的前瞻。
我們很好奇,其邁所謂的「高雄百年城市博覽會」,強調的並不是傳統博覽會的「從上到下」,將國力展示給觀眾,而是要「從下到上」,產生對城市願景的想像。
因而,這就不一定會是大拜拜型的活動,而會著眼於重新建立城市未來百年發展策略、展現城市形象(當然不是又老又窮,也不是愛情產業鍊)、更要提出對環境與社會變遷挑戰的解決方案。這樣涉及「重新定義高雄、籌劃百年大計」的全民參與活動,反而是其邁競選至今,最大膽的一項提議。
到底實際作法為何? 如何讓市民參加? 我們希望,很快就能看到下一步的動作! 大家要不要說說看看法呢?
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅陳其邁,也在其Youtube影片中提到,擘劃高雄未來一百年 市府團隊從此刻出發 九月一日對高雄而言,是有著獨特意義的日子。 一百年前的今天,臺灣總督府實施 #行政區改制,這座城市從打狗正式稱為 #高雄,也象徵著進入現代化的起點。 從漁村到工商大港;從縣市合併到國際港灣城市,如今的高雄,有階段性的成果,也依然面對著當代的挑戰。 一百年後...
高雄市城市博覽會 在 陳其邁 Youtube 的最讚貼文
擘劃高雄未來一百年 市府團隊從此刻出發
九月一日對高雄而言,是有著獨特意義的日子。
一百年前的今天,臺灣總督府實施 #行政區改制,這座城市從打狗正式稱為 #高雄,也象徵著進入現代化的起點。
從漁村到工商大港;從縣市合併到國際港灣城市,如今的高雄,有階段性的成果,也依然面對著當代的挑戰。
一百年後的現在,面對美中貿易戰帶來的全球產業鏈重組,高雄要思考的,不只是在國際局勢中找到自己的定位、完成城市升級轉型的目標,更要為後世的高雄子孫,奠定下一個一百年的發展基礎。
今天的市政會議,我向市府團隊強調,就職當天宣誓要舉辦 #高雄城市博覽會,透過與公民社會合作、邀請市民由下而上共同參與,來書寫、創造對於高雄的願景與夢想。我也要求包括都發局、研考會、教育局、文化局的相關局處,全力以赴,讓高雄繼續走入國際,成為世界的高雄。
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下午,我應邀出席 #魏德聖導演《台灣三部曲》電影,於南星計畫區搭建「麻豆社」電影場景的啟動儀式。400年前,台灣進入大航海時代,成為東亞貿易的樞紐、世界的台灣。我特別以台灣人的身份向魏導表示感謝,因為身為一個熱愛台灣的人,所能奉獻給這塊土地最大的獻禮,就是讓現在的台灣人,知道我們祖先的點點滴滴。
作為高雄市長,我一定會請市府團隊大力協助拍攝工作,讓我們 #寫自己的歷史、#說自己的故事。
高雄市城市博覽會 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
黃建樺,2003年畢業於台灣藝術大學雕塑學系,2003至2006年於國立台南藝術大學造形藝術所就讀,轉向影像創作,試圖將對實體時間空間的存在獨有看法,帶入當代科技影像。2017年餘國立台南藝術大學藝術創作理論研究所取得博士學位,持續對人類存在於影像時代的身分定位做探討。
近年來,黃建樺參與國內外各項主要展出,包括《2005高雄獎》於高雄市立美術館、《INDEPENDANT@RICE+》於東京、《城市曼波》於雪梨Stone Villa、《第二種視野》於國立台灣美術館、《永恆的成人遊戲工廠》於關渡美術館、《粉樂町當代藝術展》、《2009YOUNG ART TAIPEI–台北國際當代藝術博覽會》及《輕度》於國立台灣美術館數位藝術方舟。
個展則有2004年《片段城》於台北新樂園藝術空間,2006年《走獸》於台北自強貳捌肆,2008年《我不乖》於日本岐阜文化中心,2010年《空景》於奧克蘭UNITEC大學,2012年《雜碎寓言》及2016年《編碼者》於台南INART SPACE。
主要獲獎紀錄為2003年台北美術獎優選、2005年高雄美術獎首獎、2008年國家文化藝術基金會國際交流補助。作品並獲高雄市立美術館、國立台灣美術館等單位典藏。
黃建樺善用影像合成技法,他認為閱讀或創作影像,重要的並非真假的辯證,而是在於想像力,亦即如何在平凡的日常生活中呈現出不可見不思議的影像,讓人們對世界樣貌有多樣化的期待,同時引發對於種種社會現象的關注。
就讀台南藝術大學時,無意間撞見小男孩喊著一頭黑豬,鄰里間也都喊黑豬哥哥,男孩的父親則將黑豬視為子,對於動物扭轉改易了人的主體性,令黃建樺產生換位思考的可能,有如發現新世界。
從此黃建樺並以動物為創作主題,開啟動物三部曲系列的創作,包含《走獸》、《空景》與近年的《編碼者》。對經常至動物園拍攝的他來說,該場所儼然人類現代社會的縮影,換言之,動物並不止是動物,更可以是形形色色不同人類的慾望與情緒的轉化與投射。他在意動物的處境,更關注人類本身的問題,乃至於整個社會的結構。
《編碼者》系列就意圖使動物置身遊樂園的情境,以蒙太奇也似的流暢畫面,產生擬人式的寓言,顯示出人們面對當前現代場所的種種曖昧難解、捉摸不定的複雜面向。
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