【「百花不露地」— 僅在乾隆一朝出現的粉彩瓷紋飾風格】
粉彩出現於康熙晚期，到了雍正、乾隆朝大盛，成為能夠與青花分庭抗禮的中國彩瓷品種。雍正與乾隆兩朝的粉彩風格卻有別，這種區別在乾隆早期尚不十分明顯，但是到了乾隆中後期就形成了非常獨特的風格。雍正年紀很大才登基，在此之前，甚至很長一段時間不認為帝位會與自己有任何關聯，遂將心思花在治學與藝術陶冶上。與康熙決絕雷霆的強烈意志相較之下，雍正無疑屬於內歛且嚴謹，對於審美追求的是一種人生意境的提升，再加上當時的技術已能燒造出極為純美的白地，因此雍正朝的粉彩瓷器紋飾重視留白，呈現出高雅疏淡的美感，並提供了相當悠遠的想像空間。在祖父輩打下的基礎中，年輕即登基的乾隆，一身詩書禮樂與武功，坐擁天下國富民強，其對於美感的追求一轉而成瑰麗豐富繁縟；這個時候，對於一位什麼都有的帝王來說，擁有什麼或是追求什麼都顯得不那麼重要了，對於至高追求過程的那種享受才是乾隆心裡的白月光！於是整個清代唯有乾隆朝燒造出此種行話所謂「百花不露地」的粉彩瓷，器面遍佈必須至少經過二次燒製的各色花朵，絲毫不露出任何一丁點的白地，不但要求極高的畫工，調色的掌握與色溫的控制更是高難度，唯有一切都配合恰到好處才能完成如此一件有如錦緞織物繁縟絕麗的作品！也正因為此種「百花不露地」粉彩瓷的燒製成本十分驚人，乾隆一朝結束後即成為絕響，後繼者再也不曾燒造。
***圖為巴黎「吉美博物館(Musée Guimet)」二樓「古典中國(Chine classique)」展廳之展品：江西景德鎮窯，清乾隆，《粉彩百花錦紋樽》。
［後記］康、雍、乾三朝之所以燒造出如此絕美的青花、五彩、粉彩瓷器除了上位者的追求之外，也因為這三朝各有一位即為出色且盡忠職守的督陶官，以後有機會必要談談他們的故事。
#乾隆
#乾隆粉彩
#porcelaine
#famillerose
#museeguimet
#巴黎吉美博物館
museeguimet 在 Musée national des arts asiatiques - Guimet - Facebook 的推薦與評價
museeguimet @gmail.com. . billetterie.guimet.fr. . 營業中. . 查看更多有關 Musée national des arts asiatiques - Guimet 的資料. . 置頂貼文. ... <看更多>