#葉郎每日讀報 #娛樂要聞揀三條
1.復健進度:Jason Statham新片奪冠
2.CDN快取可能拖累Netflix下載速度
3.如何在非洲打敗Spotify?辦音樂大賽
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▼ 1.With Jason Statham’s ‘Wrath of Man’ at #1, It’s Another Testosterone Weekend at the Box Office(https://flip.it/Za023g)
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觀察2021年每個週末的電影票房排行榜就好像追蹤一個剛剛重傷的病人的復健進度。在疫情讓全球電影業歸零之後,過去四個多月的經驗我們首先確知了觀眾願意為闔家觀賞的親子片回到電影院,接下來《Mortal Kombat 真人快打》和《Godzilla vs Kong 哥吉拉大戰金剛》則驗證了硬派動作大片活下來了。上個週末 Jason Statham 的新片《Wrath of Man 玩命鈔劫》以 R 級的分級登上北美票房排行榜的第一名,再度驗證硬派動作大片的實力,也為今年暑假檔揭開一個還不錯的序幕。然而值得注意的是雖然市場正在緩慢地復甦,但最近先後登上票房冠軍的《真人快打》和《鬼滅之刃》兩部電影的票房在高點之後就下滑得非常快。考量上映的新片數量不多的狀況,這種下滑速度仍是市場健康的一個警訊。下一部暑假檔大片將是5月28日的《A Quiet Place Part II 噤界2》。
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▼2. The Netflix Speed Problem You Don’t Even Know You Have(https://flip.it/t0T..R)
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伺服器研究測試機構 SamKnows 發表最新報告指出許多 Netflix 和 ISP 用來改善節目傳輸的快取做法其實正在拖累用戶觀看節目的速度。一般來說 HD 畫質的 Netflix 節目大概需要 5Mbits/sec 的傳輸速度,而 Ultra HD/4K 則需要 16Mbits/sec。SamKnows 去年檢測的資料發現部分用戶家裡的網路速度即使高達 70Mbits/sec,在尖峰時間觀看 Netflix 節目時的下載速度會跌到 10Mbits/sec 以下。造成這個問題的主因是 各家 ISP 和 Netflix 為了減少傳輸距離、讓用戶就近下載熱門內容而設置的 CDN 快取服務。尖峰時間這些快取服務反而因為過度壅塞而拖累用戶觀看影片的速度。然而當用戶使用測速軟體來測試家裡的網路外連速度時會顯示一切正常,因為壅塞的不是外連到外部伺服器的線路,而是發生在ISP內部,測速軟體的測量方式反應不出來這種內部的壅塞。
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▼ 3. How Spotify’s Competition in Africa Won the Hearts of Listeners(https://flip.it/bg1CWz)
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一家在全球其他市場能見度都很低的音樂串流服務 Audiomack 去年開始在非洲市場超越 Spotify 的市佔率,成為非洲第一大串流。該服務和免費版 Spotify 一樣是仰賴廣告收入來支付版權費,最大差別則是 Audiomack 考量非洲的網路基礎服務因素而提供用戶下載歌曲的服務,讓用戶減少大量網路傳輸費用。然而他們真正得以籠絡非洲創作者和用戶的心的秘密武器是:音樂大賽。他們為了幫助用戶挖掘新的非洲音樂,每年四次以比賽的方式挑選各種類型音樂的新歌曲,而且這些新歌即便沒有唱片公司合約也可以上傳平台,並獲得平台方主動提供的各種行銷資源來推廣給用戶。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,190的網紅美劇癮,也在其Youtube影片中提到,#MarvelTV #漫改劇 #粵語節目 #字幕後補 #九叔單機 【 #Netflix公報正式取消所有名下Marvel系列劇集 包括即將在會年上架的 Marvel's Jessica Jones3】 #漫改劇 #MCU #Netflix #砍劇 ●意料之內 公報後坊間並未感到太意外,Netflix ...
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#葉郎每日讀報
▼ 1. Nolan 擔心片廠從《Tenet 天能》這堂課學到錯誤的心得
《Tenet 天能》導演 Christopher Nolan 在洛杉磯時報的訪問中首度總結該片在疫情中上映的特殊經驗。他蓋棺定論地表示《天能》的最終結果既讓他驚喜也讓他憂心忡忡。驚喜的是電影在嚴重疫情中還能得到3.5億美元的全球票房(雖然疫情較嚴重的美國票房欠佳),顯示市場體質仍然健全,並應該繼續加緊提供新片來刺激市場。然而他擔憂的是好萊塢片廠會從《天能》經驗中歸結出錯誤的結論,拒絕看到市場的樂觀面,而把《天能》當成藉口來將電影院產業推落山谷。Nolan 仍然堅持他對電影院體驗的樂觀預期:「中長期來說,電影就像餐廳或其他各種事物,永遠都是人們生活的一部分」。
(報導原文:https://bit.ly/2HYGBiO)
▼ 2. Spotify 開始接受藝人付費來讓自己的歌曲從演算法中脫穎而出
Spotify 剛剛把「買榜」這個上世紀的行業秘技改造成為21世紀的高科技演算法進化版「買榜」。他們將在新的實驗性功能中接受藝人付費來讓自己的歌曲得到演算法的加分作用,因而更容易出現在自動推薦播放以及歌單之中。更棒的是這些藝人甚至不需要真的刷卡付費,而是直接從 Spotify 需要付給他們的權利金裡頭直接抵扣。Spotify 號稱這種直接抵扣版權費的機制,可以讓不同發展程度因而資力不同的藝人都有辦法使用此種功能。許多藝人對此嗤之以鼻,認為根本就是電台時代花錢來買自己的歌曲被加強播出的陋習。不過本文作者認為「廣告」本來就是音樂產業機制中的重要環節,Spotify 只是試著從這個環節中也順便賺到一點錢,畢竟所有唱片公司現在都把來自 Spotify 的收入視為命脈並且非常願意支付代價來提高產品在該平台的播放次數。
(報導原文:https://bit.ly/34VpqaF)
▼ 3. 加拿大政府要求 Spotify 和 Netflix 等串流平台必須投資和推廣加拿大產品
加拿大文化遺產部最近開始推動修法,準備將數位串流平台納入 CRTC廣播電視通訊委員會的業務並視同傳統廣播電視台一樣管理。因而該法修正通過後,包含加拿大本國的串流服務以及來自國外的 Spotify、Apple Music、Netflix、Disney+等平台將如同電台和電視台一樣,被要求必須投資一定比例的加拿大內容製作,以及付費推廣加拿大的內容產品。加拿大政府期待此計畫可以創造數以億計的加拿大內容投資。但批評者認為增加數位平台的服務成本只會促使產業中的超級巨頭更有機會存活下來,同時這些政府得意洋洋的數億投資最終仍然會是加拿大的消費者負責買單。另外一個潛在的漏洞是目前還看不出來所謂的「加拿大內容」要如何定義,而許多美國串流平台上的重量節目比如多個《Star Trek 星際爭霸戰》節目其實都是在加拿大製作拍攝的。
(報導原文:https://bit.ly/3jWMwCe)
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#葉郎每日讀報 #一週大事版
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「我們預期消費者將越來越偏好更奢豪
更高品質的觀影體驗,比如 IMAX」
——華爾街分析師
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昨晚的《DC FanDome》直播活動宣示了這一週就是名符其實的 Warner 週。而其中最要緊的重頭戲(不只是 Warner 的,也是全世界電影產業的重頭戲),就是2020暑假檔第一部(嚴格說也是算最後一部)上映的好萊塢大片——《Tenet 天能》。
迎接電影院救世主《天能》
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在歷經五個月的暫停營業之後美國電影院終於準備重新開門營業,NATO 美國電影院經營者協會也在日前正式發佈了將在全美國電影院實施的防疫措施準則。
他們參考 WHO、美國疾管局以及勞動安全主管機關發佈的各種規定和建議後,美國電影院確定將要求所有員工和觀眾在影廳內及其他公共區域皆須全程配套口罩。此外準則中還規定了相關減少座位數、維持社交距離和提高通風標準等規定。目前已經有超過300家企業所經營的2600個據點(涵蓋30000銀幕數)已經簽署同意採用該標準。
本週在全美2000家電影院上映的獨立製作《Unhinged 超危險駕駛》是疫情後第一部在美國的規模上映的電影,但真正的重頭戲還是兩週後的片廠大片《天能》。延期多次的《天能》預計分階段上映:包含台灣在內許多國際市場將優先在8月26日上映,然後9月3日在美國、9月4日在中國上映。屆時預期美國多數城市的電影院都有機會開門營業,但本週仍未恢復的紐約和洛杉磯電影院是否能趕上兩週後的《天能》將會是美國電影復甦的重要指標。
不過我們至少可以確定的是:對於仍然堅信無阻礙地自由呼吸是比人命更重要的天賦人權的美國人來說,再不戴口罩你們就確定沒有《天能》可以看了。
Christopher Nolan 的《天能》已經成為美國電影院產業的最後一根浮木。全世界的電影院都摩拳擦掌地期待觀眾能為此重返影廳。但上週也同時傳出 Warner 對於電影院提出了63%抽成的嚴苛條件。
過往慣例,發行商的票價抽成約為50%上下,而且會隨著上映週數慢慢調降。但目前傳出 Warner 要求整個上映期間都採63%計算。此外對於單廳電影院要求至少放映四週(正好接10月上映的《Wonder Woman 1984 神力女超人1984》,對多廳式電影院則要求必須在最大廳放映,而且至少放映12週(正好接12月上映的《Dune 沙丘魔堡》),並且電影開始前還會連帶放映多部 Warner 電影預告。
作為今年美國暑假檔僅剩唯一大片,Warner 很明顯想要確保《天能》可以長期佔領電影院藉以盡可能收到最多票房。相較於那些膽子不夠大、只好通通拿去網路上架的片廠,這或許是 Warner 理所當然應得的。有趣的是 Forbes 注意到這個策略幾乎就是1999年的《Star Wars: The Phantom Menace 星戰首部曲:威脅潛伏》的翻版:星戰的發行商 Fox 當年也要求比較高的分帳比例以及更長的放映週數,並加掛了好幾部 Fox 電影的預告片,以便搭上星戰電影的週邊效應。現在就看《天能》能否在2020年複雜的市場狀況中衝出當年星戰電影的票房。
該片最大的未知數是美國疫情的狀況,有許多人懷疑9月3日洛杉磯和紐約的電影院是否能順利開門。
過去並非沒有好萊塢大片先在國際上映之後才在美國上映,但真的很少發生過跳過洛杉磯和紐約這兩大電影票倉的案例。未具名的報導專家告訴 Variety 說《天能》正在面臨盜版的超完美風暴,因為該片備受觀眾期待卻很可能有人根本看不到(比如紐約的電影院沒開門),或是電影院開了門但還沒有膽量去,最終很可能受到盜版的誘引。一週的上映時間落差對於盜版的地下市綽綽有餘,過去光美東、美西的幾小時時差都有盜版做得到見縫插針。而且現在電影院的社交距離更使夾帶錄影設備進去的非法之徒更難被發現。這是電影院體驗的存亡之際,盜版這個陳年反派角色依舊沒打算洗手不幹。
看盜版電影或是在家看串流的人以外,另外一個光譜的極端是疫情過後「報復性」追求極致電影體驗的觀眾。
投資銀行 B. Riley FBR 的分析師 Eric Wold 在分析報告中預測:「未來幾週全球的消費者將陸續回到電影院(美國主要連鎖電影院品牌則準備在月底重啟多數營業據點),我們預期消費者將越來越偏好更豪奢、更高品質的觀影體驗,比如 IMAX」。
他的最大證據是上個週末《Harry Potter and the Sorcerer's Stone 哈利波特:神秘的魔法石》在中國重映,其中594家 IMAX 影廳總計獲得210萬美元票房,佔重映票房超過15%(還使該片在上映19年後衝破10億美元票房關卡)。另外一個證據是 Christopher Nolan 導演的舊作《Inception 全面啟動》在全世界多國重映,其中181個 IMAX 影廳總計獲得64萬美元票房,佔重映總票房的40%之多。
分析師認為消費者在疫情後對於放映體驗的追求,加上未來12~18個月內滿滿的好萊塢大片類型,都會 IMAX 公司成為最大受益者。
串流上的大風吹遊戲
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另一個跟 Warner 有關,而且最近已經被問很多次的問題:為什麼他們不乾脆放棄受詛咒的怪獸與牠們的產地?
JK Rowling、Johnny Depp、Ezra Miller 接連出事,加上前一集票房和評論都撲空,為什麼 Warner 不考慮直接放棄因為疫情暫時停拍的《Fantastic Beasts and Where to Find Them 3 怪獸與牠們的產地3》?衛報的影評人 Steve Rose 認為整個哈利波特宇宙的資產價值太高,才會使身陷泥濘的 Warner 楔而不捨地繼續搶救《怪獸與牠們的產地3》。不論是正在煩惱疫情後如何找回觀眾的電影院,或是 Warner 剛剛推出的串流服務HBO Max,都迫切需要哈利波特宇宙這樣的指標性內容來吸引觀眾。
上週末《哈利波特:神秘的魔法石》在中國重映的驚人票房就是最好例子。系列電影已經成為好萊塢主要命脈, 所以片廠就算搞砸任何系列電影,也會想辦法一試再試努力救回來(比如:蜘蛛人宇宙的《Venom 猛毒》)。在此同時,未來片廠也會更加小心地在明星上船前做更全面的身家調查,確保明星的麻煩過往、乖張言行不會拖垮這艘大船。
另外一個哈利波特宇宙的特殊現象是:才開台不到三個月的 WarnerMedia 串流品牌 HBO Max 已經把自家的哈利波特系列電影下架,並改授權給日前才開台的同業競爭對手 NBCUniversal 的串流品牌 Peacock 播放6個月。
在此同時,Peacock開台時上架的自家電影《Jurassic Park 侏羅紀公園》系列則在短短17天後下架,又另外授權給 Netflix 播放。
近來頻繁出現系列電影會在不同的串流平台之間流動,有時候甚至只停留不到一個月的時間。這個大風吹遊戲的起因是串流市場競爭過於激烈,而疫情又導致觀眾對於這些熟悉內容的強烈需求,因此串流才會願意只買一個月的授權也要滿足訂戶的需求。
而這種打破以前動輒授權一年慣例的破碎式授權方式,使版權方成為最大受益者,因為他們收到的版權費大大地增加了。比如Warner,或是擁有5000部電影的老片廠 MGM 就再度靠著龐德電影和各種舊片財源滾滾。唯一的例外是已經慢慢變得不太願意購買來自別人的內容授權的 Netflix,以及完全只放 Disney 自家內容的 Disney+。
Netflix 把重心從購買版權轉向自製內容之後,已經努力學會電影院和電視上會出現的萬事萬物。基本上別人桌上有賣什麼菜,Netflix家的廚師就想辦法炒出什麼菜。但唯有一道菜,他們的廚師迄今都還學不會。
那道專屬於美國傳統電視台的菜叫做深夜談話節目。
Netflix 剛剛宣佈停播才兩年的《Patriot Act with Hasan Minhaj 哈桑·明哈吉:愛國者法案》,在這之前 Netflix 製作過的談話節目多半也都在第一季或第二季被腰斬。本來 Netflix 的優勢是尺度比電視更寬,而且觀看時段可以隨觀眾喜好,但這些優勢並沒有替 Netflix 的談話節目找到更多觀眾。
其中一個原因是 Netflix 不像電視台那樣全年無休製作談話節目,觀眾無法養成收視習慣。其二是演算法不斷餵食用戶類似的戲劇節目,讓談話節目很難脫穎而出。其三是如今電視台的談話節目都很會善用 YouTube 等社群平台找到更多觀眾,甚至不排除把完整節目放上去,因為他們追求的是影響力(帶來的廣告費),而 Netflix 的訂閱制商業模式讓他們無法這麼做。
Netflix 勢必會繼續嘗試這道菜的不同做法,但在他們找出自己的成功配方之前,深夜談話節目的美國傳統將繼續在電視台上活下去。
Apple面臨的抗稅運動
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一場漂亮的仗,開打的時機點非常重要。Facebook、Microsoft 和遊戲開發商 Epic Game 這幾週先後展開對Apple的抗稅運動,偏偏 Apple就在這幾天突破了兩兆美元的市值關卡。很難不讓人把兩個獨立事件連結起來大作文章,認為Apple太大確實是有害的。
《Fortnite 要塞英雄》是新冠病毒肺炎疫情中最奇特的內容產業現象。這款線上遊戲中舉辦過音樂會、舉辦過影展,如今開發商 Epic Game 進一步利用遊戲的聚眾能力來當成散佈抗議言論的集會場。在該公司跟 Apple 和Google 的收費抽成爭議中,Epic 精明地把玩家的反應計算在裡頭。他們率先發佈20%折扣回饋方案,來吸引玩家注意到他們的抗議訴求。緊接著 App 先後被 Apple 和 Goole 下架之後,Epic 隨即在遊戲的派對活動中舉行他們早就拍好的抗議短片首映活動。同一時間登入遊戲的玩家會被引導到首映會的虛擬會場,而且長僅48秒的諷刺短片放映過程中遊戲會暫停無法繼續玩。
Epic 意在確保他們的抗議行動現場能有最多的支持者到場助陣。雖然 Epic 沒有對外公布數字,但先前Travis Scott的線上音樂會曾吸引超過千萬玩家參與。這意謂著 Epic 很可能利用遊戲的虛擬空間完成了一次千萬人同時到場參與的抗爭活動。
抗稅運動過去一週也出現了許多新戰友。
包含紐約時報、華盛頓郵報等美國新聞媒體所組成組織Digital Content Next近日寫信給Apple執行長Tim Cook,要求重新談判App Store高達30%的不公平抽成比例。
這些媒體在信中舉了不久前因為國會聽證會而被揭露的差別待遇案例:Apple早在2016年就提供給Amazon特殊待遇,讓Amazon Prime Video只需要繳納15%的蘋果稅給Apple。他們在信中酸溜溜地問道:「我們很想知道我們組織中這些優質數位內容供應商還需要滿足那些條件,才能得到Amazon在Prime Video App上頭得到的特殊待遇。」
此外,部落格寫作工具WordPress創辦人 Matt Mullenweg 也在上週出面指控他們也被 Apple 無理勒索蘋果稅,並且被 Apple 暫停了更新App的權利,直到他們屈服為止才願意恢復權限。
WordPress 是完全免費的寫作工具,用戶不需要付費就會得到一個網址跟3GB 的儲存空間。但 Apple 仍堅持強迫不賣任何產品或服務給用戶的 WordPress 必須設置App內購功能,以便 Apple 可以分得不存在的30%收入。這也顯示 Apple 正近乎偏執地用盡一切方法圍堵所有蘋果稅的漏洞,確保流經他家門口的每一分錢都有依法納貢。
Trump 顧問 Bannon 詐財被捕
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美國總統 Donald Trump 長年倚重的策士、前高級戰略顧問 Steve Bannon 在中國流亡商人郭文貴所有的一艘高級遊艇上被逮捕,理由是他以興建美墨邊境圍牆為由的群眾募資項目當中,有許多款項被懷疑非法使用於他個人開支上。
雖然這則新聞乍看跟娛樂或傳播媒體無關,但以下的舊文回顧至少可以跟電影扯上一點關係。很多人不知道如今已操弄社群媒體見長的Bannon其實有好萊塢有欸警(以下去年舊文重貼):
川普的競選操盤手史提夫班農(Steve Bannon)在勝選後接受好萊塢報導(Hollywood Reporter)專訪時曾說:
「黑暗是好的。狄克錢尼(Dick Cheney)、達斯維達(Darth Vader)、撒旦(Satan),這些都是力量的表徵。當人們越搞不懂這個道理,對我們越有利。因為這時候他們就永遠無可捉摸我們究竟是誰以及我們到底打算做什麼。」
是的,這個右翼政治老狐狸一口氣用上了兩個電影哏:其一是引用星戰電影經典反派角色達斯維達;其二是模仿《華爾街(Wall Street)》中另一個經典反派的經典台詞——「貪婪是好的」。
在淌政治混水之前,班農曾以銀行家身份在好萊塢電影投資圈混過一陣子。他一直告訴別身邊的人說他的人生目標是成為當代的蘭妮萊芬斯坦(Leni Riefenstahl)。萊芬斯坦是希特勒的宣傳愛將,她因為執導1934年納粹黨代表大會的紀錄片《意志的勝利 Triumph des Willens》而同時受到藝術推崇與道德批判。事實上1977年第一部《Star Wars 星際大戰》電影的結尾正是仿自《意志的勝利》中納粹黨衛軍遊行進場的橋段。
但理想和現實總是有落差,班農的藝術能力遠遠看不到萊芬斯坦的車尾燈。好萊塢男星喬治庫隆尼(George Clooney)曾這麼形容班農寫的劇本:
「史提夫班農是個該死的爛劇作家,如果你讀過他的劇本,保證你一定無法相信你的眼睛。」庫隆尼語帶惋惜地說如果奇蹟能發生讓班農的劇本真的被拍成電影,他最後肯定會乖乖留在好萊塢繼續當個電影人,並且會「努力舔我的X眼來拜託我去主演那些低能至極的劇本」。
1991年起班農熱衷於改編最血腥的莎劇《泰特斯(Titus Andronicus )》,據說他的構想包含把莎翁的歷史復仇劇背景擴大成為銀河戰爭片,並加上人類與低等外星生物的心靈性愛等等荒腔走板的新點子。班農從來沒有成功賣出這個案子,卻不知怎地想辦法弄到了《揮灑烈愛(Frida)》導演茱莉泰摩(Julie Taymor)後來拍成的《泰特斯》(台灣發行商把片名翻譯成讓人錯愕的「戰士終結者」)的掛名。導演說她一直到電影海報出爐才發現有這號厚臉皮的人物掛在演職員表上說是監製,並強調此君從頭到尾都未參與該片的創意過程。
該片1999年上映之後票房不佳。據說史提夫班農還逢人就抱怨說如果導演採納他的點子,電影一定可以大獲成功。
雖然班農四處宣揚他的好萊塢經驗,但好萊塢人士多半是他轉行政治之後才聽過這個名字。少數曾與班農接觸過的好萊塢人士也從未在那個時期聽過他的任何白人至上主義激進立場,他從頭到尾只關心的是如何從電影中賺到錢。
連續幾部製作擱淺後,班農終於在右翼人士身上找到新的「錢」途:他開始替右翼團體拍攝紀錄片,並在電影中大力吹捧莎拉裴琳(Sarah Palin)和川普等右翼政治人物。這些紀錄片多半沒有廣泛發行,就算發行也票房欠佳,但卻在白人至上主義者之間發揮極大的影響力,成為這個小社群強化信念、不斷茁壯的洗腦工具。班農的半吊子藝術技能居然真的實現了他的願望:真正從電影裡賺錢。
這些聳動的紀錄片讓班農打進白人至上主義者的圈子,不僅很快地接手營運右翼媒體布萊巴特新聞網(Breitbart News Network),更讓班農終於與命定的同夥——川普搭上線。
川普替班農的「蘭妮萊芬斯坦之路」帶來了另外一個致命武器:無限手套上最後一顆毀滅性的寶石——twitter帳號realdonaldtrump終於到位。
彈指。
|新聞出處|
Analyst Touts "Impressive" Imax Box Office Share(https://bit.ly/3gcBbfz)
Movie Theaters Need NATO’s Unified Safety Measures, Not 15-Cent Gimmicks(https://bit.ly/315nKtn)
Why are Warner Bros persisting with the doomed Fantastic Beasts films?(https://bit.ly/2DU4zKq)
Why ‘Harry Potter,’ Other Big Movies Have Become Hot Commodities During COVID Pandemic(https://bit.ly/314R6rL)
Epic used its playbook for Fortnite events against Apple and Google (https://bit.ly/2Yhmrpl)
Box Office: Hollywood Is Hoping That ‘Tenet’ Performs Like ‘Star Wars: The Phantom Menace’(https://bit.ly/31e9aQj)
Netflix still can’t figure out how to make talk shows work(https://bit.ly/3gexjdK)
Major news publishers ask Apple what can get them an App Store deal like Amazon’s(https://bit.ly/2YhyOlp)
Border wall crowdfunding scheme leads to Trump ally Steve Bannon’s arrest(https://tcrn.ch/2YkqXne)
Theater Owners Unveil Nationwide Safety Protocols to Encourage Return to Cinemas(https://bit.ly/2EnDj6X)
WordPress founder claims Apple cut off updates to his completely free app because it wants 30 percent(https://bit.ly/3l5vYts)
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#MarvelTV #漫改劇 #粵語節目 #字幕後補
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【 #Netflix公報正式取消所有名下Marvel系列劇集 包括即將在會年上架的 Marvel's Jessica Jones3】
#漫改劇 #MCU #Netflix #砍劇
●意料之內
公報後坊間並未感到太意外,Netflix 與 Marvel 的關系一直處於緊張,2018年已先後取消續訂Luke Cage , Iron fist ,Daredevil ,而今次則將Punisher 及Jessica Jones (第三季尚未上架)取消。
取消續訂主因是創作方向與形式的 #分歧特別是每季集數及巨大的版權費有關,另外亦有傳該系列的 #收視大幅下跌(Nerflix沒有公報實際數字,坊間從網絡搜尋趨勢中估計)。
●JJ3如常上架
雖然Jessica Jones不會再有第四季,但相信Jessica Jones #第三季將會如常在今年上架。
●Marvel TV 回應
“Marvel Netflix 系列是從未出現過的成就,四個獨立的系列 每劇都有獨立的製作人、編劇與導演他們共同成就出一個新的劇集系列,這就是 The Defenders.
Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage, Iron Fist 和及後加入的Punisher 最終組成了13個季度160小時的劇集系列 。
我們以此為榮而各支持者亦證實了我們的成就! 在此我謹代表Marvel電視部 向 劇組及 觀眾衷心致謝。
我們的播放平台伙伴或者決定不再延續這些傳奇故事, 但你應該知覺 Marvel並不會在此放棄。
在劇中Matt Murdock ( 夜魔俠) 的父親曾經說過:『“ #衡量一個人的價值並不是他如何被擊倒而是他如何重新站起來 .measure of a man is not how he gets knocked to the mat, it's how he gets back up."』
#故事將會延續 To be continued...!"
文末to be continued的意思讓人不解,但暫時尚未有實質消息證實系列故事會在其他平台延續 。
●Punisher 主演 IG回應
https://www.instagram.com/p/BuB1v9eFnKy
●Jessica Jones 主演IG回應
https://www.instagram.com/p/BuCVvpcF0jF
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Netflix等平台大手筆投資、台劇出海大爆發!但為何說是「包著糖衣的毒藥」?
數位時代 隋昱嬋
2021.11.12
台灣影劇航向藍海,市場大資源也多,但製作人們卻擔憂,台灣留不住國片IP,恐怕將造
成電視、本土平台的萎縮,「觀眾只能到國外平台看我們自己製作的戲劇」。
OTT串流平台崛起,改變了全球影劇市場生態,台灣影劇也迎來了「大航海時代」,電視
劇《想見你》播放版權賣到全球100多個國家地區,韓國甚至買下了翻拍權;恐怖電影《
女鬼橋》被Netflix買下全球版權,在24個國家進到排行榜前十;電影《孤味》也用優質
劇情打動買家,創下Netflix出資購買台灣影劇的新高價紀錄。
TCCF創意內容大會邀請《想見你》、《孤味》、《女鬼橋》、《我們與惡的距離》等知名
的製作團隊,在論壇中分享「台劇出海」的實戰經驗,「台劇早就有好劇本、好故事,能
讓不同文化的觀眾都產生共鳴」,《孤味》製片人劉宛玲表示,既然有了優秀的底子,進
軍海外斬獲巨額資金,自然成了製作團隊勢在必行的任務。
但當主持人提問「如何成功獲得串流平台的投資合作」,幾位製作人的言談間也不約而同
地透露出擔憂,認為海外串流平台大手筆投資、買下全球版權,可能像是裹著糖衣的毒藥
,慢慢侵蝕本土影劇生態。
為出海製作費飆升,國內留不住優秀作品IP
為了獲得國際買家青睞,質感得不斷提升,製作費也跟著翻倍,過去影劇一集的成本大約
300萬台幣,現在一集動輒上千萬,拍出「電影感」,才有機會做出格局、走向國際,而
這樣的巨額成本,光靠政府補助、國內投資是遠遠不夠支撐,必須在製作期就開始捧著劇
本、片花,尋求國外買家、串流平台的投資支援,對方同時買下IP版權,影集拍好後,就
獨家在該平台上架播映。
製作人們坦言,Netflix尤其出手大方,緩解了製作團隊資金上的龐大壓力,但代價是要
一口氣賣出「全球版權」,就連台灣自己也不能例外。政府出資補貼劇本,但IP不斷「出
口」賣向海外,國內電視台、本土小眾的串流平台永遠買不到優質台劇,「台灣市場的影
響力就會不斷變小、不斷萎縮」。
劉宛玲無奈地說,很希望一般觀眾也能看見努力做出的優質影劇,而不是只能購買國外平
台的會員才能觀看,但目前的環境還難以實現理想。
需打造「OTT聯盟」,與海外買家抗衡
《媽,別鬧了》影集監製周銓認為,台灣需要建立自己的OTT聯盟,合作投資、買下優質
的IP,把根留在台灣,「應該要讓國外平台來買我們電視上在播出的周播劇」,而不是不
斷在製作期就把IP送往海外,資源挹注再多、拍得再好,最後都成了「別人家」的資產。
若出現OTT聯盟後,影劇要走向國際也可以打「集體戰」,一次把好幾部優秀作品的IP,
一起包裝送往國際市場,價格就可以一次往上開高,讓台劇市場規模更大,吸引更多買家
的關注。
「人才、演員、技術都在,但台灣影視圈還沒有那個格局,貧窮限制了想像。」周銓語重
心長地說。藍海很藍,但也要思考如何「合縱連橫」不被海外買家吞噬,將是台灣影劇界
未來最大的挑戰。
責任編輯:錢玉紘
https://www.bnext.com.tw/article/66138/drama-ott-ip
心得:
近年台劇非常優秀,受到很高的評價與關注
近期魷魚遊戲大紅,心裡就在想若台劇擁有同樣經費跟舞台
也許也能成功打進歐美市場
只是為了追求更好的發展,很多東西都無法兼顧
也許開拓視野跟打向國際,是台劇目前的首要目標吧
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