大家有看《魷魚遊戲》嗎？
雖然生存遊戲系列不投我好，
缺忍不住被華麗又有創意的宣傳畫面給吸引，
上映的第一天就和朴先連夜追完，
視覺真的非常新鮮，
鋪陳的方式也不缺韓國固有的人情味，
整體來說挺酷不會難看，但是邊看會有點不舒服。
第一個「木槿花遊戲」就讓人直起起雞皮疙，
彩色夢幻的童話世界，上演的卻是殘忍的殺戮，
女娃兒玩偶的設計真的很搶眼，
我至今都忘不了融合血腥和純真的殺人眼神。
「彈珠遊戲」完全是挑戰人性善與惡的極致，
為了保護自己不得不去傷害當下最信賴、最依靠的對象，誰能不流淚地印證醜陋的自己呢？
「跳玻璃橋」是我覺得最恐怖的遊戲，
能否活命？賭的是運氣和踩著別人往上爬的自私，
到這邊已經看的出來很多參賽者已經因為無力感成半放棄的狀態，再怎麼靠自己努力也沒用，只剩下一翻兩瞪眼的無限深淵。
或許是前面劇情的衝擊太大，後面VIP的敘述顯得理所當然的平淡，這樣的遊戲當然就是有錢有權有錢又無聊的富人產物，場面浩大但看起來極醜陋沒有品味。
最後男主角的領悟讓我有點覺得愕然，經歷過這麼殘酷的考驗以及墮落人性的摧毀後還能如此正義地扭轉，真的是人性本善嗎？
這是一部刺激的娛樂大片，也是一篇諷刺人性的寓言！
雖然劇情有些小瑕疵，但我真的很欣賞韓國電影業的視覺創作水準、流暢的節奏感以及能呈現東方視角的敘事能力。
有看過的朋友一起來分享你的意見吧！^^
#魷魚遊戲
#오징어케임
補充：魷魚遊戲紅到成為Netflix 頻道全球收視冠軍！真的有點出乎意了之外，但絢麗的場景應該很對歐美市場的胃口。^^
netflix韓國電影 在 [新聞] 韓國影業解析《灌籃高手》登頂、抗日片- 看板movie 的推薦與評價
特稿／韓國影業解析《灌籃高手》登頂、抗日片失靈「韓片低潮2原因」
記者 林坤緯 報導
從《我的野蠻女友》、《原罪犯》、《屍速列車》再到《寄生上流》，韓國電影不論在影
展獎項或商業上都有好成績，也屢獲國際肯定，不少人都認為韓國已是亞洲電影工業最為
發達的國家之一，不過來到2023年第1季，韓國票房最好還造成觀影風潮的，竟是日本動
畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》，這個現象也讓韓國電影界敲
響警鐘。
從2022年底開始，韓國電影界陸續推出成本高昂的作品，找來頂級明星演出，包含改編自
韓國傳教士遭塔利班綁架真人真事的電影《火線交涉》，該作找來影帝黃晸玟跟玄彬，還
有集結薛景求、李荷妮與朴素談的懸疑動作片《幻影》，然而包含去年的朴海日《韓山島
海戰》、李星民《厄憶追凶》等「抗日電影」在內，別說是引起全民觀影風潮，幾部大片
甚至連拍片成本都賺不回，讓韓國業界興起一股檢討聲浪。
然而兩部日本動畫電影《灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK》與《鈴芽之旅》卻打破這個現
象，前者自1月在韓國上映後，票房節節攀升，目前已突破420萬觀影人次、441億元韓幣
（約11.2億元新台幣）票房，更成為韓國國內日本電影票房第1名；日本動畫名導新海誠
最新力作《鈴芽之旅》也已將近有300萬觀影人次，票房約310億元韓幣（約7.9億元新台
幣），先前才為宣傳去過一次韓國的新海誠，預計4月24日要再度訪韓謝票，此現象立即
引發韓影業界緊張，到底是年輕人不再反日、改哈日，還是韓國電影式微？
影響韓國民眾入場觀賞意願的，首先就是票價問題，在疫情前，韓國電影票價大抵上與台
灣差不多，落在200元至300元水準，加上當地收入水平相對高，對一般民眾來說可說是較
為沒負擔的娛樂，也因此2018、2019年韓國票房屢創佳績，頻頻傳出刷新觀影人次的捷報
。
不過疫情過後，韓國主要連鎖電影院CGV、樂天影院與Megabox，一般廳票價飆漲至360元
到380元不等，聲光效果頂級的IMAX雷射廳的票價在週末更來到690元，然而根據韓國電影
振興委員會調查，一般民眾認為電影票的合理範圍應落在200元至250元左右，與大眾期待
有落差。加上線上串流影音平台興起，只要等個一陣子就能在家裡看到電影，也讓韓國人
質問：一定要進電影院看電影的理由是什麼？是不是降價就能吸引觀眾回流？
即便如此，仍有一派人士認為門票要價數十萬韓幣（至少2500元新台幣）的音樂劇仍大受
歡迎，觀眾也願意花2倍票價選擇在特殊廳觀賞《阿凡達2：水之道》，《灌籃高手THE FI
RST SLAM DUNK》刷個10次、20次的狂熱族群也大有人在，2022年馬東石主演的電影《犯
罪都市2》創下票房佳績，因此最終問題仍落在韓國電影本身的可看性。
首先韓國電影在內容上的「反覆公式」，大多韓國觀眾已經厭倦現有的商業化題材，需要
新的素材、新的刺激；再者，全球化串流平台搶走的不只是觀眾，更搶走演員與授權，原
本韓國演員將電影視為演員界的最高殿堂，但先前就傳出A咖演員們為鎖定國外市場，寧
可優先挑選Netflix戲劇演出，而拒絕電影邀約，許多韓國國寶級影帝，包含崔岷植、薛
景求等，都能在串流戲劇中看到他們的身影，而電影製作公司更寧可為了權利金，將話題
作品的電影版權優先賣給串流平台。
許多韓國電影業內人士都一致認同「現在是韓國電影的非常時刻」，疫情過後，回到影院
的人流只是曇花一現，除了受到票價、作品本身可看性的影響，也更多人檢討在韓國是否
只有「電影」，而沒有營造出「電影文化」，甚至為了節省清潔人員成本，觀眾只能在充
斥著爆米花碎屑的座位上觀影，因而留不住只想在家裡看串流電影的觀眾。
一位韓國影評朴東秀（音譯）就認為：「所謂看電影基本上就是將近互相不認識的200人
，待在同一個空間、看同一部電影的型態，應該要去思考如何讓這件事變成能留在回憶中
的有趣體驗，我想這應該跟一部好電影是相輔相成的。」
https://news.tvbs.com.tw/amp/entertainment/2081535
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