【壕溝裡的1917，埋藏於屍堆裡的純真人性】
看完【1917】，我終於知道為什麼托爾金寫的出魔戒了。一望無際的平原，充斥著死屍跟鮮血，就像是末日火山前的沼澤，這正是托爾金經歷過的第一次世界大戰。
在冷靜推移的鏡頭中，恐懼的喘息，呼嘯的子彈聲，轟隆隆的炮擊，構成一幅立體的死亡畫像。彷彿我們也能跟著主角屏息，恐懼著死神是否已經從看不見的彼端悄悄逼近，在鐵絲網穿梭時，彷彿也能感受到死神冰冷的手指，正在輕撫顫抖的靈魂。
【1917】完全是依靠單純的力量，塑造出深具古典文學般的悲劇。在刻意而精準的構圖下，產生如古典油畫般的細致，但又不失寫實主義的底蘊。所有清晰的鑿痕，都只是為了把角色經歷過的恐懼，深深烙進關眾的心底。
【1917】的故事十分單純，兩個士兵授命，必須在短時間內將命令送達前線，以防前線士兵落入敵人的圈套，一句話即可描述完整部電影的主題。就是因為故事如此單純，當劇情全部凝聚在兩個角色的視點上，所有的生死就一氣呵成地串連成跨越銀幕的真實。
【1917】的視角相當單純，不讓其他角色的觀點分割戰爭的角度。所有角色塑造的空間，完全讓與了兩個小士兵，其餘位階顯赫的高官反而都由知名演員擔任，他們出場的時間短暫，但精湛的演技馬上能抓到觀眾的注意力，更凸顯戰爭於平凡人身上造成的苦難。
【1917】另一個單純的點，是時間線的連貫。兩位士兵在往前線的途中，不斷地交換彼此過去的回憶與經歷，但沒有任何跳接回憶的畫面出現，單純只靠士兵口述自己的回憶。這種手法猶如【搶救雷恩大兵】裡的詹姆士雷恩，在回憶與陣亡胞兄的相處狀況時，沒有任何回憶的畫面，只靠麥特戴蒙生動的自述，讓觀眾去想像那段未曾經歷的過往。
【1917】的另外一個單純，是鏡頭的單純。雖然【1917】的長鏡頭，是用巧妙的銜接連貫而成，但藉由緩慢的推移就能產生豐富的遠、中、近景的變化。而且由於沒有繁複的剪接，更能營造出戰場上的無法預料性，讓觀眾每分每秒得以如坐針氈，你無法預料無情的子彈何時射來，感受生命在戰場上面對的無常與脆弱。
【1917】的鏡頭與敘事手法，相當近似於電玩。電玩幾乎沒有剪輯的概念，大多緊跟隨著主角的視角來認識眼前的世界，其餘角色的存在反而很有限，就如【1917】的鏡頭緊依著主角的肩後，去窺視生靈塗炭的煉獄。 驚悚類型的電玩驚嚇性遠比電影大，因為電玩的鏡頭類型一開始就被固定住，很難用其他鏡頭醞釀伏筆，【1917】也展現了這種特性，在單純一鏡到底的操作下，比【搶救雷恩大兵】更能呈現戰爭的突發性。雖然電影與電玩的誕生相差了數十年，但兩者的應用上開始趨於相似，相當不可思議。
戰爭具有大規模的毀滅性，戰爭最終的勝利並非某一方屈服，而是活著離開戰場。阻止更多無謂的犧牲，可能是戰場上最有意義的事，這樣的敘事手法讓我想到【來自硫磺島的信】裡，拒絕自殺命令而為家人奮勇求生的日本小兵，「回家」才是戰爭最後的勝利。微小的生命難以停止巨大的命運齒輪，但在命運齒輪裡掙扎的身影，是戰爭電影最動人的詩詞，戰爭的宏偉，需要小人物的眼淚來映射。
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